Защита диссертаций (стр. 5 )

В Институте истории искусств были за­щищены следующие  диссертации:

1.        На соискание ученой степени докто­ра искусствоведения:

Н. Г. 3 о г р а ф. (1847—
1908 гг.)

Диссертация посвящена творчеству одно­го из крупнейших деятелей русской сцены,

ЗАЩИТА  ДИССЕРТАЦИИ        111

выдающегося актера, режиссера и педаго­га, воспитавшего многочисленную плеяду учеников, реформатора театра, утверждав­шего в борьбе с консерватизмом и рути­ной принципы идейного реалистического искусства.

Деятельность рассматри­вается автором диссертации в тесной свя­зи с историей общественной жизни России, передовыми явлениями национальной куль­туры, как часть общего процесса развития русского театрального искусства конца XIX — начала XX века.

В диссертации раскрывается борьба против реакционной идео­логии и художественного застоя — за пере­довое демократическое искусство, за сохра­нение и развитие его реалистических тра­диций, его глубокой идейности и народно­сти, за утверждение общественно-воспита­тельной роли театра.

. Драматургия русской оперной классики.

В диссертации освещена малоисследован­ная область музыковедения — драматургия оперы. Автор рассматривает вопросы эсте­тики русской оперной классики, анализи­рует последовательный процесс работы композитора над созданием оперы: выбор сюжета, определение идейного замысла оперы, работа над оперным сценарием, либретто, вокальными формами, оркестро­выми характеристиками.

Автор особо подчеркивает значение осмысления композитором своего произве­дения как единого художественного1 целого, ясного ощущения им сквозного действия оперы.

В заключении поставлены некоторые проблемы современного оперного творче­ства, подчеркнута плодотворность развития великих классических традиций для совет­ского оперного театра.

2. На соискание ученой степени кандида­та искусствоведения:

. Бытовой жанр в рус­ской советской живописи  (1917—1934 гг.).

Диссертация посвящена изучению прин­ципиально новых качеств бытового жанра в русской советской живописи, в связи с чем большое внимание в ней уделяется характеристике идейных особенностей этой области советского искусства. Новые каче-

ства советского бытового жанра анализиру­ются в диссертации как результат отраже­ния неразрывного единства в советской стране запросов, интересов, деятельности отдельного человека и всего общества. На основе высказываний и о труде и быте советского народа, о задачах пропаганды и агитации, в диссертации изучается роль и место искусства бытового жанра в советской художественной культуре. В диссертации подчеркивается, что искусство с особой остротой должно откликаться на предъ­явленные к пропаганде и агитации требования уделить самое при­стальное внимание «будничной стороне внутрифабричной, внутридеревенской, вну-триполковой жизни, где всего больше строится новое, где нужно всего больше внимания, огласки, общественной критики, травли негодного, призыва учиться у хо­рошего» 2.

. .

ванова рассматривается в диссертации как одна из существенных сто­рон творчества великого русского мастера и как значительная страница в истории русской пейзажной живописи.

Автор выявляет эволюцию мировоззре­ния Иванова, отмечает перелом в его ми­ровоззрении, происшедший в ближайшие годы после революции 1848 года во Фран­ции, показывает влияние на него Герцена и Чернышевского.

. Венецианов и его школа. К проблеме реализма в русском искусстве первой  половины XIX века.

Диссертация освещает искусство вене-циановской школы — одно из ранних реа­листических течений в русской живописи первой половины XIX века. В работе ста­вилась задача выявить подлинный круг учеников Венецианова и тех произведений, которые художники создавали под руко­водством или под влиянием его школы. На этом основании в диссертации реша­ется возрос о характере искусства шко­лы и о ее значении как художественного явления.

Произведения учеников Венецианова рассматриваются  в  связи  с  его  общими

2 В. И. Л е н и н, Соч., т., 28, стр. 80.

112        ЗАЩИТА  ДИССЕРТАЦИИ

творческими принципами и его педагогиче­ской «манерой», сложившейся под влия­нием этих принципов.

. Гражданская архитек­тура Верхнего Поволжья второй половины XVIII —первой трети XIX века. Костром­ской край.

В диссертации на конкретном примере Костромского края рассматривается разви­тие русской архитектуры второй половины XVIII — первой трети XIX века в провин­ции. Развитие архитектуры показано в свя­зи с исторической жизнью края. Много­образие русской архитектуры этого перио­да, тесная связь и взаимное влияние на­родного крестьянского и городского строи­тельства, преемственный и одновременно новаторский характер этой архитектуры показаны в диссертации на конкретном материале, полученном в результате иссле­дования памятников в натуре, и на мате­риале, собранном в областных и столичных архивах и музеях.

Т. П. К а ж д а н. Ба­женова в 70-е годы XVIII века (на при­мере некоторых городских и загородных построек).

В результате тщательного обследования архивных материалов автор нашел ряд новых данных о творчестве Баженова, среди которых значительное место зани­мают три доселе неизвестных его произве­дения. Основным источником суждений ав­тора являются не только архивные доку­менты и общеизвестные литературные источники, но и данные, полученные в ре­зультате исследований памятников в на­туре, и собственноручно выполненные об­мерные чертежи.

В диссертации дается систематический анализ композиционных и стилистических особенностей творчества Баженова и осве­щается  вопрос  об  использовании  его  на-

следия в советской архитектуре. Автор диссертации рассматривает творчество Ба­женова на фоне общего исторического раз­вития России того времени.

. Одоевский — му­зыкальный критик.

В диссертации последовательно рассмат­ривается творческий путь Одоевского в связи с развитием русской культуры и об­щественно-политической жизни XIX века и показывается огромное значение его дея­тельности в формировании русской класси­ческой музыкальной критики. Особое вни­мание в диссертации уделено работам Одо­евского о Глинке, заложившим основу передового научного музыкознания в Рос­сии.

Д. Л. Б р у д н ы й. Демократические тенденции в русском водевиле 30—40-х го-. дов XIX века,

Диссертация посвящена истории русского водевиля, занимавшего значительное место в репертуаре русского театра на всем про­тяжении XIX века, и особенно в 30—40-х годах.

На основе анализа тематики водевиля и ее трактовки в театре автор приходит к выводу, что передовые русские водевили 30—40-х годов, откликавшиеся на некото­рые конкретные события своего времени, выражали демократические тенденции (осуждение отдельных сторон крепостни­ческой системы, тема «маленького челове­ка», насмешка над слепым подражанием иностранному и т. д.).

В работе указывается ряд национальных особенностей передового русского водеви­ля, наиболее полно раскрывающихся в его тематике, языке и сопровождающей му­зыке.

Автором использован большой архивный материал.