(г. Саратов)
Коммуникационная составляющая черно-белой фотографии
«В наше время все существует ради того, чтобы окончиться фотографией», — эти слова французского кинокритика Анри Базен очень точно отражают тенденции современного искусства, в котором фотография уже заняла прочное место. Сегодня этот вид творчества популярнее, чем когда-либо. Рынок фототехники постоянно обновляется, появляется все больше изобретений, заставляющих потребителей думать, что каждый способен творить фотоискусство. Но, разумеется, нельзя ставить всех тех, кто ежедневно щелкает затвором фотоаппарата, в один ряд с профессионалами фотодела. Пока одни штампуют однообразные портреты на фоне парковой листвы, другие пытаются заставить свои снимки говорить, шептать, кричать, убеждать, привлекать внимание.
Среди этих фотографов выделяется отнюдь не малочисленная группа тех, кто отказываются от цветных изображений и возвращаются к истокам — к черно-белой цветовой гамме. Интерес к монохромной фотографии объясняется не столько ее эстетическими выгодами, сколько ее возможностями в плане передачи информации. На этот счет можно высказать несколько взаимосвязанных друг с другом теорий.
Первая из них лежит на поверхности: в необозримом океане цветных снимков черно-белые фотографии выделяются, привлекая внимание. Когда среди пятнадцати цветных кадров (неважно, вывешенных в галерее или размещенных в сети) окажутся три черно-белых, именно они и привлекут внимание. Можно возразить, что если поменять соотношение, то взор зрителей обратиться к цветным изображениям, и это действительно так, но мы рассматриваем ситуацию, сложившуюся на сегодняшний день. А сегодня цветных фотографий в разы больше и потому выделяется именно монохром. Значит, первичная цель фотографа достигнута — сделанный им кадр привлек внимание.
На самом деле, привлечение внимания скорее приятное последствие, чем цель. Редко когда фотографы делают снимки черно-белыми только из желания быть замеченными. Если бы цвет доносил информацию четче и оперативнее, никто не стал бы им жертвовать. Значит, основная причина в другом — цвет на фотографиях необходим только тем, кому в художественном плане нечего сказать, чьи снимки являют собой просто лишь красивые картинки, не неся никакой смысловой нагрузки. Вот если смысл есть — тут многокрасочность может и помешать, скрыв за собой суть фотографии, помешав ее осмыслению. Зритель блуждает взглядом по кадру из угла в угол, подмечает удачные сочетания цветов, а, заложенная в снимке информация, тем временем ускользает. Если цветов нет — прятаться не за чем, взор смотрящего сразу же обращается к главному и начинает считывать смысл. в своем эссе о черно-белой фотографии говорит: «черно-белая фотография — это самая честная фотография, она не прикрывается цветной шелухой, она либо сразу «цепляет» либо — нет, здесь нельзя сказать: «фото конечно ни о чем, но зато какие цвета!»1.
Кроме того, среди обилия цветных кадров черно-белый легко играет на контрасте. К эссе вышеупомянутого Степана Сочивко прилагалась серия фотографий под названием «Черно-белая Россия», сделанная во время путешествия по Русскому северу. Автор писал: «Хотелось бы показать вам именно Черно-белую Россию, как противовес России цветной, столичной, показать ту суровую красоту, к которой мы не успеваем приглядеться, перемещаясь в быстром ритме современной жизни»2. Таким образом, по мнению автора, цветовой контраст может отразить смысловое противопоставление.
Вот несколько снимков из серии:
Если уж речь зашла о контрасте, то стоит сказать, что иногда фотографы лишают цвета не всю фотографию, а только ее часть. Осмелюсь проиллюстрировать это на примере одного (собственного) снимка.
Снимок был сделан в январе 2012 г. На нем изображен инвалид, просящий милостыню и подающая ему старушка среди пестрой разноликой толпы людей. Следует обратить внимание, что никто кроме явно не очень хорошо обеспеченной пожилой женщины не остановился, не обратил даже свой взор на мужчину в инвалидной коляске, и потому фотограф отделил равнодушно спешащих по своим делам людей (в любом случае более успешных, чем инвалид и пенсионерка) от главных героев фотографии. Взглянув на это застывшее мгновение, зрители могут задуматься — почему старушка с крохотной пенсией может найти несколько монет в своем кармане, а я не могу? Почему отзывчивость и милосердие проявляется только у самих обездоленных, а благополучные граждане равнодушно проходят мимо?
Кто-то скажет, что не все столь прозорливы, чтобы мгновенно понять, что хотел сказать фотограф той или иной фотографией. Может быть это так, но в любом случае отсутствие на снимке цвета вызывает у современного зрителя подсознательное удивление, которое приводит к возникновению у него вопроса: почему автор не сделал снимок многоцветным? Разве не хотел он поразить всех потрясающими тонами? Тут начинается, порой не осознанно, поиск заложенного в кадре смысла. Как правило, этот поиск заканчивается успехом.
Вообще, передачу информации через фотографии можно сравнить с выступлением перед аудиторией. Цветной снимок сродни шумному залу — оратору нужно прикладывать много усилий, чтобы быть услышанным и смысл его речей дойдет только до самых внимательных и заинтересованных, тех, кто будет напрягать слух. Черно-белое изображение — это речь, произносимая в тишине: каждое слово звучит отчетливо.
Принимая во внимание все вышесказанное, следует помнить, что отличным передатчиком информации является не всякая черно-белая фотография, а только та, в которой гармонично сочетаются правильно выстроенная композиция, удачный свет и, разумеется, смысловая наполненность.
1 б эстетике черно-белой фотографии // URL: http://www. fototraveller. ru/articles/ob-estetike-cherno-beloi-fotografii-esse. html
2 Там же.
