Погибших лет святые звуки.
И если как-нибудь на миг удастся мне
Забыться, - памятью к недавней старине
Лечу я вольной, вольной птицей;
И вижу я себя ребенком; и кругом
Родные всё места: высокий барский дом
И сад с разрушенной теплицей;
Зеленой сетью трав подернут спящий пруд,
А за прудом село дымится - и встают
Вдали туманы над полями.
В аллею темную вхожу я; сквозь кусты
Глядит вечерний луч, и желтые листы
Шумят под робкими шагами.
И странная тоска теснит уж грудь мою:
Я думаю об ней, я плачу и люблю,
Люблю мечты моей созданье
С глазами полными лазурного огня,
С улыбкой розовой, как молодого дня
За рощей первое сиянье.
Так царства дивного всесильный господин -
Я долгие часы просиживал один,
И память их жива поныне
Под бурей тягостных сомнений и страстей,
Как свежий островок безвредно средь морей
Цветет на влажной их пустыне.
Когда ж, опомнившись, обман я узнаю,
И шум толпы людской спугнет мечту мою,
На праздник незванную гостью,
О, как мне хочется смутить веселость их,
И дерзко бросить им в глаза железный стих,
Облитый горечью и злостью!..
Оценка и значение стихотворенияИзвестный критик Висковатов в своей книге «» пишет: «Когда в Отечественных Записках появилось стихотворение «Первое января», многие выражения в нем показались не позволительными. Нашли, что поэт в поведении своем заходить за границу дозволенного …Гр. Бенкендорф, расположенный к бабушке поэта и не раз ходатайствовавший за него перед военным министром и государем, теперь крепко невзлюбил Михаила Юрьевича, особенно после случая на маскараде».
«И скучно и грустно»
История и дата написания.Стихотворение неписано в 1840 году.
Направление, род, жанр.Реализм, лирика, элегия.
ТематикаТема одиночества, тема смысла жизни.
Основная идея.Лирический герой ощущает свое одиночество и понимает, что не в силах ему противиться, ибо жизнь – «такая простая и глупая шутка…», и все радости, муки и страсти и желания ничтожны.
Художественное своеобразие.Стихотворение проникнуто пессимизмом, душевной пустотой и разочарованием в жизни. Тема одиночества возникает уже в юношеских стихотворениях Лермонтова (например, «Парус»), но там проявляется романтическое восприятие одиночества, в то время как здесь духовная картина вполне реалистична. Образ лирического героя не претендует на уникальность, наоборот, он весьма обыден в своем разочаровании и безверии. Рассуждение сопровождается риторическими вопросами, восклицаниями и недосказанностями, что лишает интонацию стихотворения монотонности. Есть лексические повторы, эпитеты, но в целом стихотворении лишено экспрессии и достаточно «пассивно».
И скучно и грустно, и некому руку податьВ минуту душевной невзгоды...
Желанья!.. что пользы напрасно и вечно желать?..
А годы проходят - все лучшие годы!
Любить... но кого же?.. на время - не стоит труда,
А вечно любить невозможно.
В себя ли заглянешь? - там прошлого нет и следа:
И радость, и муки, и всё там ничтожно...
Что страсти? - ведь рано иль поздно их сладкий недуг
Исчезнет при слове рассудка;
И жизнь, как посмотришь с холодным вниманьем вокруг -
Такая пустая и глупая шутка...
«Нет, не тебя так пылко я люблю…»
История и дата создания.Стихотворение написано в 1841 году. По одному из предположений, стихотворение обращено к Екатерине Григорьевне Быховец (1820—1880), с которой Лермонтов встречался в Пятигорске.
Направление, род, жанрРеализм, лирика, послание.
ТематикаТема любви, прошлого.
Основная идея.Лирический герой вспоминает о своей любви к женщине, которая была «подругой юных дней», а та, которая рядом с героем, «не для него».
Художественное своеобразие.Реальное чувство для лирического героя невозможно, так как осталось в прошлом, другая возлюбленная умерла, а в реальной героине он видит лишь ее отражение. В стихотворении много тропов: эпитеты (прошлое страданье, молодость погибшую, долгим взором, таинственным разговором, уста давно немые, угаснуших очей), метафоры (но не я сердцем говорю, подругой юных дней, огонь угаснувших очей), а также синтаксических средств выразительности: инверсия, синтаксический параллелизм. В целом же стихотворении построено на антитезе между живой героиней и героиней, умершей когда-то, образ которой отражается в живой.
Форма: размер, рифма, рифмовка, строфика.Пятистопный ямб, чередование мужской и женской рифмы, кольцевая рифмовка, 3 четырехстрочные строфы.
Текст стихотворения.Нет, не тебя так пылко я люблю,
Не для меня красы твоей блистанье:
Люблю в тебе я прошлое страданье
И молодость погибшую мою.
Когда порой я на тебя смотрю,
В твои глаза вникая долгим взором:
Таинственным я занят разговором,
Но не с тобой я сердцем говорю.
Я говорю с подругой юных дней,
В твоих чертах ищу черты другие,
В устах живых уста давно немые,
В глазах огонь угаснувших очей.
Родина
История и дата создания.Стихотворение написано в 1841 году.
Направление, род, жанр.Реализм, лирика, лирическое стихотворение
ТематикаТема родины, патриотизма.
Основная идея.Лирический герой любит родину «странной любовью», потому что любит в стране народ и природу, а не историю и славу, купленную кровью.
Художественное своеобразие.Лирический герой противопоставляет свой патриотизм патриотизму официальному, казенному. Стихотворение можно разделить на две части. В первой изображена официальная Россия и ее великая история, во второй части герой противопоставляет этой помпезной России другую, горячо любимую им: с безбрежными степями, разливающимися реками, печальными деревнями, избами, покрытыми соломой, и пьяными мужичками. Точному описанию помогает обилие эпитетов и метафор: странною любовью, слава, купленная кровью, полный гордого доверия покой, темной старины заветные преданья, ее степей безбрежное молчанье, ее лесов безбрежных колыханье, дрожащие огни печальных деревень и т. д., сравнение: разливы рек ее, подобные морям, а также использование целых рядов однородных членов, синтаксического параллелизма.
Форма: размер, рифма, рифмовка, строфика.Пятистопный и шестистопный ямб, чередование мужской и женской рифмы, все виды рифмовок: перекрестная, кольцевая и последовательная, 2 разнострочные строфы.
Текст стихотворения.Люблю отчизну я, но странною любовью!
Не победит ее рассудок мой.
Ни слава, купленная кровью,
Ни полный гордого доверия покой,
Ни темной старины заветные преданья
Не шевелят во мне отрадного мечтанья.
Но я люблю - за что, не знаю сам -
Ее степей холодное молчанье,
Ее лесов безбрежных колыханье,
Разливы рек ее, подобные морям;
Проселочным путем люблю скакать в телеге
И, взором медленным пронзая ночи тень,
Встречать по сторонам, вздыхая о ночлеге,
Дрожащие огни печальных деревень;
Люблю дымок спаленной жнивы,
В степи ночующий обоз
И на холме средь желтой нивы
Чету белеющих берез.
С отрадой, многим незнакомой,
Я вижу полное гумно,
Избу, покрытую соломой,
С резными ставнями окно;
И в праздник, вечером росистым,
Смотреть до полночи готов
На пляску с топаньем и свистом
Под говор пьяных мужичков.
Сон
История и дата создания.Стихотворение было написано в 1841 году. Написано под впечатление от южной природы и пребывания на Кавказе. По поводу того, с кого срисован женский образ, высказывались разные мнения: либо Е. Сушкова, либо В. Лопухина – обе возлюбленные Лермонтова в разное время.
Направление, род, жанр.Сочетание реализма и романтизма, лирика, баллада.
Тематика.Мотивы любви, смерти.
Краткий сюжет.Герой баллады видит сон о собств. смерти и в своем сне — сон любимой им женщины, пророчески прозревающей его смерть. И сон этот лишен всякой ирреальной сновидческой условности, он предельно четок и конкретен — при том, что содержание его, как и стих. в целом, глубоко символично.
Художественное своеобразие.Всепроникающая связь мотивов любви и смерти находит выражение в сложной сюжетной форме, построенной по принципу «порождения» — одна сюжетно-психологическая ситуация (сон лирического героя) порождает другую (сон любимой им женщины), или «вложения» — в сон одного «вкладывается», встраивается сон другого. Б. Эйхенбаум, исследуя жанровое и композиционное своеобразие «Сна», назвал его построение «зеркальным». Символическая и композиционная усложненность стихотворения контрастирует с подчеркнутой простотой поэтической стилистики, отсутствием метафоричности образности: все употребленные в стих. эпитеты — общепоэтические или нейтральные. Но инструментовка стиха, внутр. рифмы, ассонансы и аллитерации («В полдневный жар в долине Дагестана...лежал недвижим я...И солнце жгло их желтые вершины и жгло меня...») в сочетании с анафорами и стыками создает сложный муз. рисунок. Интонационное и музыкальное движение стиха соотнесено с его кольцевым построением; здесь же оно получает принципиально новое содержание, обусловленное особой логикой развития сюжета. Первое и последнее кольцевые четверостишия принадлежат не одному, как обычно, а разным сознаниям: героя («лежал недвижим я») и героини («и снилась ей...»). Такой кольцевой повтор — один человек «узнает», воссоздает вплоть до подробностей смерть другого — сообщает особый, «разрешающий» смысл трагич. сюжету стих., заключенному не только в смерти, но в самом «наблюдении» героем баллады своего умирания Если герой ранней лирики Л. постоянно обращается к любимой им женщине с мольбой, заклинанием сохранить посмертное воспоминание о нем — «с требованием не столько любви, сколько памяти» — то в худож. пространстве баллады как бы сбывается и до конца уясняется живший в Л. образ идеальной любви, оказавшейся провидческой. И такая любовь, к-рую лишь в смертном сне, но успел — силой собств. прозрения — увидеть герой стих., выводит тему смерти из абсолютного, замкнутого трагизма.
Форма: размер, рифма, рифмовка, строфика.Пятистопный ямб, чередование мужской и женской рифмы, перекрестная рифмовка, 5 четырехстрочных строф.
Текст стихотворения.В полдневный жар в долине Дагестана
С свинцом в груди лежал недвижим я;
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 |
