Певческая опора (стр. 2 )

Вдох

Многие певцы размышляли, и сами участвовали в спорах на тему: «Как надо брать дыхание, ртом или носом?». Правда состоит в том, что дыхание в обязательном порядке следует брать носом и ртом одновременно!

Носом следует брать дыхание лишь некоторым ученикам в начале обучения пению, тем у которых проблемы с пониманием брюшного дыхания (для тех, кто не может набирать дыхание в нижнюю часть лёгких). Но как только начинающий певец «уловил» ощущение брюшного дыхания, следует переходить на смешанный вдох – ртом и носом.

При быстром темпе произведения, брать дыхание только носом невозможно, дискомфортно, чревато одышками, шумными носовыми вдохами, недостачей кислорода в крови, а значит и быстрой утомляемости голосового аппарата и организма в целом.

Брать дыхание только ртом так же не рекомендуется, если выступать приходиться в пыльном помещении (на первый взгляд сцена может показаться чистой, но следует относиться к этому вопросу достаточно придирчиво, иначе придётся допевать на «сухих связках»).

Так же, вдох не должен быть болезненным из-за объёма вдыхаемого воздуха, количество воздуха в лёгких должно быть не более 90% от их вместимости, ведь чрезмерное количество воздуха в легких на протяжении хотя бы одного произведения ведет за собой утомляемость грудной клетки.

Человек делает около 16 вдохов в минуту, вдыхая примерно 8 литров воздуха. За один час это составляет 480 литров. При форсированном выдохе /чихании/ воздух может выходить со скоростью звука.

Как петь в головной резонатор

Тема эта очень непростая, и в практическом виде, и тем более, в письменном изложении.

Для тех, желает петь исключительно эстрадным вокалом, эти знания с резонаторами не пригодятся или пригодятся, но совсем немного. Это связано с тем, что на эстраде никто не пользуется головными резонаторами, это прерогатива исключительно образованных певцов. Эстрадным певцам нет необходимости мощно звучать, у них есть микрофон и звукооператоры, голос при этом может быть весьма слабым. Поэтому многие уважающие себя академические певцы пренебрежительно высказываются по поводу эстрадного вокала.

Вокал держится на трёх основах:

1. Правильная опора дыхания;

2. Свободная, низкая гортань со свободными в ней связками;

3. Полноценное звучание резонаторов.

Но здесь следует учитывать, что если хотя бы одно условие не выполнено полноценно, тогда эффект будет минимальным.

Если, например, гортань зажата, то зажаты и связки, если зажаты связки, то звук не будет способным пробивать резонаторы, если резонаторы не пробиваются, то и связки полностью расслабить не получится. И, разумеется, ни резонаторы, ни гортань не заработают правильно, если не будет опоры звука.

А теперь про то, как попасть в головной резонатор:

Итак, после того, как Вы нащупали опору и научились расправлять диафрагму, чтобы удерживать в себе воздух, следует обратить внимание на то, чтобы гортань была свободна и кадык опущен (женщинам придётся представить, что у них есть кадык, и опускать гортань вместе с воображаемым кадыком).

Далее следует представить, что воздушная струя попадает в лоб, и резонирует по всему черепу. От привычного, многим начинающим певцам пения вперёд себя, следует петь, как выражаются педагоги «воздушным столбом», т. е. петь вверх. Звук будет максимально звучащим, если воздух не будет просто вылетать большим объёмом через рот, он должен выходить минимально, через связки, чтобы колебание связок было максимально свободным.

Что касается, упражнений, для попадания в голову, обычно советуют широко известное мычание на букве «м». Мычите и слушайте резонацию в черепе, ловите это чувство, когда во время пения резонирует лицо. Но мычать следует, словно во рту что-то есть, допустим, небольшое яблоко, во рту должен быть «купол». Нёбо должно быть поднято, гортань опущена, для звука должно быть много места.

Многие певцы не умеют петь тихо из-за недостатков в опоре голоса. Ведь при тихом пении звуковое давление минимальное, а в связи с этим и слабая ощущаемость столба. Без хорошей организации опоры дыхания и звука качественно петь тихо очень сложно, что является существенным недостатком. Впрочем, таким же недостатком является неумение петь громко. Говоря об опоре звука в куполообразный свод твердого нёба, мы говорим о центре опоры на нёбо. При пении центр опоры звука на нёбо ощущается как область самого высокого резонирующего, вибрирующего звукового давления, это то место, куда мы направляем, собираем звук.

Устройство нёбного свода таково, что при правильной организации звукового столба звук, пройдя по нёбу и деснам, собирается, упирается в переднюю часть нёбного свода под поперечные нёбные складки и отражается под куполом твердого нёба. Можно искусственно регулировать площадь опоры звука в купол твердого нёба, изменяя форму мягкого неба, ширину глотки (то есть ее форму) и зауженность выхода из гортани. Чем больше площадь опоры на твердом нёбе, тем шире звук, а чем меньше площадь опоры, тем уже звук. В эстрадном пении пользуются как узким, так и широким звуком, в зависимости от выбора краски.

Большие и маленькие голоса

Не секрет, что все виды голосов делятся не только по тембру на теноров, басов, колоратуру, меццо и т. д. но и по объёму голоса, на большие и маленькие голоса. Среди этих голосов нет плохих или хороших, так же, как и нельзя сказать, что большие люди – это плохие люди, а маленькие – хорошие или наоборот.

Так вот, так уж сложилось, что у кого-то от природы большой голосовой аппарат, большая гортань, большие лёгкие, большие и длинные связки, а у кого-то маленький аппарат и ничего с этим не поделаешь, хотя и делать с этим ничего не следует. Что касается слышимости этих голосов, то разница, конечно, есть, большие голоса в умелых руках просто разрывают оперные театры, маленькие не настолько тембристы, но это не значит, что их не слышно. Решающую роль в слышимости играет полётность голоса.

Если певец не обладает верхней формантой, не поёт в резонаторы, то даже если у него большая гортань, слышно его будет не дальше пятого ряда.

Небольшим голосам во многом легче учиться пению, чем большим, у них зачастую легче развивается диапазон, им легче опирать свой голос, обычно они учатся петь быстрее. Разумеется, не все лёгкие голоса – это прирожденные вокалисты, каждый случай уникален по своему. 90% вокалистов, которые выступают на эстрадной сцене, имеют лёгкие голоса.

Многие вокалисты считают, что высота голоса и его величина часто друг от друга зависят. Конечно в 70% случаев, чем голос ниже, тем он массивнее по строению и по звучанию – в большой гортани обычно длинные связки способные издавать низкие частотные колебания и, наоборот, в тонкой гортани короткие связки способные на быстрые высокие колебания. Встречаются исключения, например, когда у тенора большая басовая гортань, а связки не очень длинные или твердые по строению, поэтому голос, получается по баритоновому объёмным, и по теноровому высоким!

Дыхание и певческая опора

Большой голос в первую очередь должен быть мастером вокального дыхания, а уже потом собственного говоря пения, что бы быть успешным. Лёгким голосам, как и всем вокалистам, так же нужно максимально владеть дыханием, но для них, проблема с дыханием не является проблемой первостепенной важности.

Отличить большой голос от маленького достаточно легко. Для начала можно воспользоваться самым обычным сравнением. Конечно, самой главной помехой для начинающих вокалистов в процессе определения характеристик чужого голоса является микрофон и аппаратура, они искусственно увеличивают голос, но всё равно разница достаточно ощутима. Для примера приводится некоторых исполнителей, как оперных, так и эстрадных.

Большие голоса: Энрико Карузо; Франко Карелли; Фёдор Шаляпин; Александр Гурец; Джузеппе Джакомини; Михаил Дидык; Диана Дамрау (колоратура); Анна Нетребко; Савинова Екатерина; Елена Манистина; Владимир Галузин.

Маленькие голоса: Андреа Бочелли; Хосе Каррерас; Александр Пономарёв; Алесандро Сафина; Александр Градский; Лара Фабиан; Монсерат Кабалье, Тарья Турунен.

Импеданс

Импеданс – это оптимальное соотношение подсвязочного (грудной резонатор) и надсвязочного воздушного давления (головной резонатор) на голосовые связки во время пения. Импеданс – обратное акустическое сопротивление, которое снимает часть нагрузки с колеблющихся голосовых складок в их «борьбе» с прорывающимся снизу давлением.

Постановка голоса связана с нахождением такого импеданса, который обеспечивает нормальную работу голосовых складок. Сравнительно длинные и массивные голосовые складки низких мужских голосов требуют большего импеданса, для лёгких, высоких голосов, имеющих маленькие голосовые складки, характерен небольшой импеданс.

Найти импеданс очень легко, он естественно проявляет себя в самом удобном регистре голоса, т. е. в середине диапазона или, как ещё говорят в примарной зоне. Именно в центре диапазона голос звучит наиболее полноценно и полнозвучно, именно в центре есть прямая возможность соединить грудной и головной резонаторы без особых усилий. Необходимо просто спеть в удобном отрезке, почувствовать лёгкость, свободу и полноту звучания голоса и запомнить эту позицию. В дальнейшем очень важно следить за тем, чтобы эта вокальная позиция сохранялась во всех регистрах голоса и на крайних нотах диапазона в том числе.

Импеданс необходим для того, чтобы полноценное звучание сохранялось во всех регистрах; только так можно соединить регистры, сохранить свободную работу голосовых связок и полноценную работу резонаторов на всём отрезке диапазона. Импеданс препятствует возникновению многих распространённых ошибок, наличие импеданса способствует тому, чтобы: вокальная позиция ни менялась на всем диапазоне, чтобы не задиралась гортань на верхах в тщетных попытках изобразить высокие ноты, и чтобы не «заглатывалась» гортань на нижнем регистре.

Как сохранить импеданс на всём диапазоне, если он уже найден в примарной зоне? Это, пожалуй, самая сложная задача. Если человек не владеет правильной вокальной опорой, то ему придётся испытать сложности следующего рода: во время пения из лёгких поступает много воздуха, который давит на связки. Вследствие излишнего подсвязочного давления вокалисту приходится удерживать в себе воздух с помощью плотного сжимания связок, и поэтому горло у всех начинающих певцов зажимается, устаёт и вскоре болезненные ощущения появляются даже во время коротких распевок. При опоре дыхания такого не происходит.