Певческая опора (стр. 4 )

С вопросом регистров тесно связана их зависимость от напряжения голоса (forte, piano). Правильный звук грудного регистра при затихании должен обладать способностью перехода в звук головного регистра, который с самого начала должен быть составной частью каждого звука. От этого зависит качество звука и способность оперирования crescendo и diminuendo при каждой степени напряжения. Если при звукообразовании преобладает грудной резонатор, голос становится чрезмерно глубоким, выходящим как-будто бы из бездонной пропасти, если же преобладают головные резонаторы, голос звучит резко, пронзительно, неприятно для слуха.

Типы постановки голоса. Мягкая, твердая и придыхательная постановка голоса. Атака звука в пении

Атакой звука в пении называют начало фонации или начало звучания чистых гласных. Принято различать три типа постановки голоса: мягкую, твёрдую и  придыхательную.

Мягкая атака – одновременное начало выхода воздуха из лёгких и смыкания связок. В академической манере пения в 95% случаев применяется именно мягкая атака звука, и она признана наиболее благородно звучащей. О мягкой постановке говорят тогда, когда при фонации голосовые связки сближаются не полностью, остаётся узкая эллипсоидная щель, обеспечивающая возможность свободных колебаний. Как правило, колебания происходят в горизонтальной плоскости. Голосовые связки только сближены, полного контакта между ними не имеется. Мягкая постановка голоса является чертой, характерной для физиологического голоса. Соприкосновение голосовых связок в низком регистре обычно бывает более тесным, чем в высоком.

Твёрдая атака – начало выхода воздуха из лёгких через плотно сомкнутую заранее голосовую щель (голосовые связки). Твёрдая постановка обусловлена тесным контактом голосовых связок. Если сближенные голосовые связки слишком сильно надавливают одна на другую, голос становится очень твёрдым и носит, если можно так определить, взрывной характер. При ослабленных и дряблых голосовых связках твердая постановка голоса имеет компенсаторный характер. Однако, спустя короткое время, появляются явные признаки утомления голосового аппарата и другие неприятные явления, связанные с перегрузкой.

Придыхательная атака, при которой вокальное смыкание связок происходит на уже выходящей воздушной струе, т. е. выдох происходит раньше смыкания связок. Придыхательная постановка голоса является результатом того, что голосовые связки во время фонации полностью не смыкаются, между их задними концами остаётся щель в форме треугольника. При таком положении голосовых связок часть выдыхаемого воздуха проходит через треугольную щель, не принимая участия в образовании голосовой волны, и – как призвук сипоты – присоединяется к голосу. Такой призвук портит голос, делает его менее ценным.

В классическом пении также применяются и придыхательная и твёрдая атака звука, но крайне редко и всего лишь, как средство художественной выразительности. В эстрадном пении, роке, джазе, блюзе применяются все виды звуковых атак и даже с применением ложных голосовых связок (рычанием, рыком, гроулингом и т. д.). В поп-музыке принято считать, что применение широкого спектра голосовых атак увеличивает количество средств художественной выразительности, что делает пение более интересным для уха слушателя.

Мягкое окончание фонации заключается в том, что голосовые связки по мере уменьшения давления воздуха в подсвязочном пространстве, постепенно заканчивают свои колебания и до самого конца остаются сближенными. Такого рода окончание фонации является признаком правильно выработанной дыхательной опоры. Твёрдое окончание фонации является следствием внезапного её прекращения и открытия голосовой щели. Придыхательное окончание фонации возникает в тех случаях, когда голосовые связки раньше времени утрачивают своё напряжение, расслабляются и выдыхаемый воздух проходит через открывшуюся щель. К голосу присоединяется портящий его шум, возникающий при прохождении неколеблющейся воздушной волны. Шум этот бывает слышен ещё и тогда, когда звучание голоса уже окончилось.

Как известно, колебания голосовых связок являются условием возникновения голоса. Чем больше частота колебаний, тем выше голос. Величина отклонения голосовых связок, или амплитуда их колебаний, определяет силу голоса. Нормальная фонация обуславливается согласованным колебанием обоих голосовых связок. Согласно наблюдениям, почти у 12% совершенно здоровых людей наблюдается некоторое нарушение функции левой голосовой связки. Замедленные колебания левой голосовой связки имеют место гораздо чаще, чем правой.

В норме колебания голосовых связок происходят в горизонтальной плоскости. Ритм и регулярность колебаний обоих голосовых связок строго между собой согласованы. Частота и амплитуда колебаний голосовых связок – одинакова. Изменения голоса, проявляющиеся только на определенном отрезке голосового диапазона, связаны с изменениями колебаний на этой высоте. Таким образом, исследование полного объёма голоса является очень важным условием. Изменения голосообразования, возникающие во время piano, исчезают во время forte и наоборот. Из вышесказанного следует, что голос необходимо исследовать при пении crescendo и decrescendo.

Форсирование

Форсирование – это динамически чрезмерное звукоизвлечение. Во время форсирования воздух проходит мимо голосовой щели, не затрагивая связок. Такое пение считается не верным, не экономным, и не разумным.

Причиной форсирования могут являться: неопытность певца, наличие плохого музыкального вкуса, желание удивить слушателя большим динамическим диапазоном своего голоса при отсутствии такового, закомплексованность, чрезмерное подсвязочное давление. Самая главная проблема – неумение пользоваться резонаторными полостями, и как следствие – попытка компенсировать это за счёт излишнего подсвязочного давления. И, в конце концов, пренебрежение умением петь на пиано всегда считалось не сочетаемым с культурой пения.

Энрико Карузо так говорил о форсирующих певцах: «Имея могучий голос, – писал он, – они хотят кричать во всю силу, несмотря на уговоры учителя петь более осторожно. Их увлекает шум, который они способны производить. Эти люди никогда не станут настоящими певцами, даже если они обладают прекраснейшим материалом. Учителям следовало бы отказаться от них, как от безнадежных».

Многие композиторы прошлого считали недопустимым выпускать на сцену певцов с грубыми, крикливыми голосами. Ведь цель выступления – достичь слушателя средствами художественной выразительности пения и музыки.

Композитор Россини считал, что певец должен следить за мягкостью и изяществом средних нот диапазона и быть крайне осторожным на верхних и нижних нотах диапазона. На крайних нотах теряется столько же грации, сколько приобретается силы в голосе.

Тайна самых выдающихся певцов заключается в свободном и без усилий выходящем голосе, сила во всем своем объёме выходящего голоса не должна превышать силы вдоха.

Вибрация голосовых связок. Хорошая и плохая вибрация.

Вибрация голосовых связок обычно наблюдается, прежде всего, в голосах квалифицированных певцов, а также в редких случаях в голосах необученных певцов, исключительно одаренных. Для вибрации характерно изменение высоты и напряжения звука, причём ведущее значение имеет изменение высоты. Питание и кровообращение каждой мышцы зависит от динамики процесса её сокращения. Во время работы мышцы сокращение её постепенно возрастает, доходит до максимального и тогда мышца несколько расслабляется, после чего напряжение мышцы вновь начинает возрастать. Таким образом, возникает модуляция процесса сокращения мышцы, которая является основой вибрации голоса.

Колебания высоты голоса остаются незамеченными даже музыкальным слухом, и в то же время, они создают впечатление полноты звучания, богатства звуков, а также являются условием артистической экспрессии. Голос только тогда полон и богат, если колебания высоты и напряжения повторяются в промежутках от 1/5 до 1/6 секунды. Колебания высоты голоса составляют около 1/2 тона, колебания же напряжения около 2–3 децибелов. Вибрация более слышима во время forte, чем во время piano. Дряблость мышц голосового аппарата делает невозможной нормальную вибрацию, и поэтому к старости голос утрачивает полноту и звучность.

Вибрацию следует отличать от тремолирования. Изменения мышечного напряжения во время тремолирования совершаются гораздо быстрее, чем при нормальном колебании голосовых связок и, вместо 5–6, составляют 7–10 в секунду, причём изменение напряжения звука при тремолировании минимально, зато колебание высоты тремолирующего голоса очень значительно и легко воспринимается слухом.

Явление вибрации наблюдается у всех великих певцов во время полного звучания голоса. В духовых инструментах вибрация отмечается очень редко, зато при игре на смычковых инструментах имеет очень широкое применение. Вибрационная амплитуда смычковых инструментов значительно меньше той же амплитуды человеческого голоса и составляет в среднем четверть тона. В хорошо звучащем вокальном тоне не должно быть слышно никакого пульсирования, качания и тремолирования. Наоборот, все эти элементы принято считать характерными для неправильного пения.

Нормальная вибрация не воспринимается на слух, как ряд колебаний высоты или интенсивности звука, как пульсирование или тремолирование. Однако это вовсе не значит, что мы вообще её не замечаем. Мы слышим её не как колебания голоса, а только как определенную его окраску. Под плохой вибрацией подразумевается такая, при которой амплитуда колебаний слишком велика, или которая нерегулярна, или же, наконец, такую, в которой имеют место нежелательные соотношения между отдельными элементами.