Стилистические особенности имен прилагательных в произведениях (стр. 5 )

Интересно, что в черновых набросках к роману Ка­ратаев выглядит значительно более земным и телесным, чем в окончательной редакции. Он острее откликается на происходящее, у него «спокойно-веселый голос». Существует точка зрения, что Платон Каратаев, по мысли Толстого,— обобщенный образ русского народа, отражает особенность русского национального харак­тера, его психологию. Действительно, в фигуре Каратаева воплощен определённый тип народной жизни, складывавшийся веками и особенно хорошо различимый в пору общественных взрывов, когда он яснее всего обнаруживает себя через социальное поведение, нравственный уклад той части русского крестьянства, которая «плакала и молилась, резонерст­вовала и мечтала, писала прошения и посылала «ходоков».

На первый взгляд Каратаев весь - в будничном и житейском. Он не страстотерпец, не иссохший схимник, а земной крестьянин, российский мужик, которому, ка­жется, век износу не будет. В свои пятьдесят лет «он не понимал, что такое усталость и болезнь»; зубы его «бы­ли все хороши и целы; ни одного седого волоса не было в его бороде и волосах, и все тело его имело вид гибко­сти и в особенности твердости и сносливости». И при всем том Каратаев с самого начала «не жилец».

«...Платон Каратаев остался навсегда в душе Пьера самым сильным и дорогим воспоминанием и олицетворе­нием всего русского, доброго и круглого»15. Эти строки, написанные в интонации главного итога, прощания с героем, на самом деле предваряют его развернутую ха­рактеристику, как бы незаметно переводя историю его жизни в план «прошедшего совершенного». В его чертах, фи­зических и душевных движениях есть оттенок тихой, «нездешней» благости. «Задумчивая улыбка», «грусть», «тихий восторг», «выражение тихой торжественности», «выражение радостного умиления»—такими или по преимуществу такими красками Толстой рисует психо­логический портрет Каратаева.

Наташа Ростова — любимая героиня самого Льва Толстого. Вот она, тринадцатилетняя, захлебываясь от смеха, стремительно вбегает в гостиную, нарушая чопорный разговор матери с гостьей, «черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, со своими детскими открытыми плечиками, выскочившими из корсажа от быстрого бега, со своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках...»16.

Вот первая запись о ней: «...Наталья, грациозный поэтический бесенок…». Подробно описывая наружность Наташи при первом ее появлении. Толстой тем самым сразу выделяет ее среди других детей Ростовых. Про остальных просто сказано: «В дверях в ту же минуту показались студент с малиновым воротником (Борис), гвардейский офи­цер (Николай), пятнадцатилетняя девочка (Соня) и толстый румяный мальчик в детской курточке (Пе­тя)», Описанию же внешности Наташи посвящен целый абзац, приведенный выше. В этой небольшой сцене Толстой раскрывает нам главные черты ее характера — непосредственность и чуткость.

Даже Пьеру, только что пере­жившему смерть отца, «под взглядом этой смешной оживленной девочки хотелось смеяться самому, не зная чему». Очаровательная, обворожительная — эти слова хотя и являются сразу, когда надо сказать о Наташе, сами по себе они все-таки далеко не достаточны, чтобы выразить природу Наташиного очарования.

Как уже много раз говорилось литературоведами, критиками и читателями, язык прост и лаконичен. Каждое слово в его произведениях употребляется точно и поэтому доносит до читателей мысль автора.

Особую роль среди слов этой части речи играют краткие прилагательные. Чаще всего они используются автором, чтобы указать на то, что какой-либо признак лица или предмета свойствен ему только в данный момент и может измениться впоследствии. Например: «Но Безухов стал неподвижен, потупя голову». Краткое прилагательное в этом предложении входит в составное именное сказуемое и указывает на временное состояние героя.

В предложении «Будучи расточителен и честолюбив, он позволял себе роскошные прихоти...» краткая форма прилагательных расточительный и честолюбивый указывает на то, что герой обладает этими качествами в тот отрезок жизни, о котором повествует автор.

Итак, краткие прилагательные указывают на временный признак или состояние. Если для характеристики героев используются полные прилагательные, то они подчеркивают, что какая-либо черта характера данного героя является постоянной. Примером могут служить прилагательные гордый, своенравный, надменный, употребляемые .

Читая произведения , мы можем встретить в нем также многозначные прилагательные.

Автор часто употребляет эпитет бедный. Здесь это прилагательное имеет значение «небогатый»: бедный дворянин, бедный сосед, бедный дом. Использование прилагательного бедный в этом значении помогает подчеркнуть разницу между героями.

Далее этот эпитет приобретает другое значение: автор словно жалеет своего героя: ...здоровье бедного было плохо..., ...положение бедного больного ужасало его... Теперь, называя героя бедным, автор выражает свое отношение к нему и словно подчеркивает кульминационные моменты в его судьбе, моменты, когда он действительно достоин сочувствия.

Многозначным является и прилагательное холодный. несколько раз употребляет его. В предложении «Они вошли в холодную, пустую церковь» это прилагательное имеет прямое значение «не нагретый, не содержащий тепла». Читатель сразу представляет себе, в какой обстановке происходит этот обряд. Но в предложении «Она чувствовала холодный поцелуй немилого супруга» значение уже иное: автор показывает нам то, как воспринимает происходящее героиня. «Все кажется ей чужим, несуществующим, и все эти чувства отражаются в ее поведении: князь нимало не был смущен ее холодным видом...» В этих двух предложениях прилагательное имеет переносное значение «равнодушный, бесстрастный».

Так употребление одного и того же эпитета в разных значениях позволяет автору кратко и точно описать и внешнюю обстановку, и каково в данный момент состояние героини.

Часто употребляются прилагательные старый и старинный: старый товарищ, старый кучер, старый сосед, старинные приятели, старинный дворянин.

Однако постепенно они исчезают и уступают место прилагательному молодой: молодой учитель, молодой барин, молодая красавица.

Прилагательные в произведении используются также и для противопоставления. Примером могут служить слова «пространный» и «малый» в предложениях, описывающих владения соседей.

Сравним употребление прилагательного ласковый. «Такой ласковый прием приятно изумил...». «Это ласковое обещание и надежда найти лакомый пирог ускорили шаги собеседников». В этих случаях оно несет в себе некоторую авторскую иронию. (В первом примере иронию несет само прилагательное. Во втором, как кажется, прилагательное употреблено без иронии, но ирония тут же находит себе место в описании заспешивших гостей)

Использование нескольких прилагательных подряд может создать в тексте прием градации. Например: «Отец... обходился с нею, то стараясь угождать малейшим ее прихотям, то пугая ее суровым, а иногда и жестоким обращением».

Заключение

Рассмотрение в рамках курсовой работы произведений и проведенный анализ использования прилагательных в создании произведений позволило выделить следующие особенности семантики и стилистики этой части речи в художественных произведениях.

Отмеченное разнообразие использованных прилагательных с семантикой цвета позволило выделить следующие особенности: автор применяет прилагательные со значением цвета для передачи впечатления от реального мира.

Прилагательные «черный» и «белый» являются не только и не столько цветовыми, сколько «графически-оценочными эпитетами», и при отсутствии выражения дисгармоничного отношения к миру они придают портрету графичность, четкость изображения. Кроме того, что колористическое решение портрета выражает авторское отношение к персонажу, оно может нести значение символа.

Отмеченная синтаксическая оппозиция полных и кратких прилагательных, так же, как и широкое использование атрибутивно-предикативной связи при описании человека, может рассматриваться как развитие синтаксического строя русского языка с точки зрения порядка слов в предложении.

Использование полных и кратких форм прилагательных в смысловой и синтаксической оппозиции выражает динамичность портрета, поскольку краткие прилагательные применяются только для выражения непостоянных качеств. Автор при помощи рядов однородных определений не только рисует портрет человека, но и выражает свое отношение к нему.

В изображении людей знаменитых однородные определения служат средством приближения читателя к героям общественной мысли и истории.

Таким образом, использует характерные для описания эпитеты, эмоциональные определения, синонимы. Многие из них употреблены для создания контраста (антонимичные прилагательные белый — черный). Толстой нагромождает детали, повторяет их, усложняет синтаксические конструкции. Полные и краткие формы прилагательных отчетливо расходятся по употреблению в отдельных стилях языка. Краткие формы более книжны. Кроме небольшого числа часто употребляемых прилагательных, они почти не встречаются в разговорной и диалектной речи. Это различие обусловливает то, что прилагательные, обозначающие положительные качества, в краткой форме ярче, категоричнее выражают эти качества.

В отличие от многих других писателей Толстой не дает в начале произведения полных, исчерпывающих характеристик действующих лиц. Образ героя, его портрет и, главное, характер, даются писателем в движении, складываются постепенно из черт и признаков, проявляющихся в том, как герой действует, о чем говорит и думает, какое впечатление производит на окружающих. Все это говорит о большом таланте великого писателя. Ему, как мне кажется, гораздо проще передать то или иное душевное настроение человека, нежели художнику. В его распоряжении богатый русский язык, который он использует так же широко, как художник использует палитру с красками.

Список использованной литературы

, , Очерки по исторической лексикологии русского языка XVIII в. - Л., 1972. Писатели о языке и язык писателей О языке художественной литературы. - М., 1990. , Современный русский язык, М., Аспект-Пресс, 2002 г., 378 с. Стилистика русского языка. - М., 2002. - 462с. История русского литературного языка. - М., 1968. стиле Льва Толстого в «Войне и мире». - Л.: Художественная литература, 1977. олстой - художник и роман "Война и мир". - М.: Гослитиздат, 1979. , Стилистика художественной речи, М., «Инфра-М», 1998 г., с. 324. , Лексика русского языка, М., 1978 г., с. 321. оэтический мир эпоса о романе Л. Толстого «Война и мир». - М.: Советский писатель, 1978. Порядок слов в русском литературном языке XVIII - первой трети XIX века. - М., 1969. Практическая стилистика и литературное редактирование. Учебное пособие. - М., 2003. - 192с. , Сложные цветообозначения русской речи, М., «Инфра-М», 2000 г., с. 124. , Современный русский язык, М.. «Высшая школа», 1984 г., с.735. «Война и мир» . Проблематика и поэтика. – М.: Изд-во МГУ, 1981. Современный русский язык: Учеб. Для студ. вузов/под ред. . - М.: Дрофа, 2002. - 560с Война и мир. – М.: Советская Россия, 1991. Проблемы семантического анализа лексики. - М., 1973. История русской литературы 11 – 19в. – М.: Высшая школа, 1985.

1 , Современный русский язык, М., Аспект-Пресс, 2002 г.,

2Современный русский язык: Учеб. Для студ. вузов/под ред. . - М.: Дрофа, 2002.

3 О языке художественной литературы. - М., 1990.

4, Лексика русского языка, М., 1978 г.

5 , Стилистика художественной речи, М., «Инфра-М», 1998 г

6 Писатели о языке и язык писателей

7 О языке художественной литературы. - М., 1990

8 О языке художественной литературы. - М., 1990

9 Писатели о языке и язык писателей

10 Писатели о языке и язык писателей

11 олстой - художник и роман "Война и мир". - М.: Гослитиздат, 1979

12 стиле Льва Толстого в «Войне и мире». - Л.: Художественная литература, 1977

13 Война и мир. – М.: Советская Россия, 1991.

14 Война и мир. – М.: Советская Россия, 1991.

15 Война и мир. – М.: Советская Россия, 1991.

16 Война и мир. – М.: Советская Россия, 1991.