Геометрия в современной архитектуре

Геометрия в современной архитектуре

проектная работа по геометрии ученицы 9 класса "В" гимназии № 000 Зайцевой Марии

Руководитель:

Введение

Сейчас именно современная архитектура формирует облик города. Человек задумывается о красоте своего города, идя по улице, он смотрит не под ноги, а по сторонам. Но как же не приятно видеть простые прямоугольники домов, ведь в природе есть много других затейливых форм: треугольники, трапеции, параллелограммы, спирали…

В данный момент архитектура развивается, появляется много талантливых архитекторов, они создают новые здания, используя все разнообразие геометрических форм.

Современные архитекторы: Норман Фостер, Седрик Прайс, Ричард Роджерс, Николас Гримшоу – связывают образ научной фантастики с возможностями новых технологий, поэтому стиль, который они создали, стал называться «хай-тек». Другая традиция современной архитектуры – это так называемая экологическая архитектура.

Архитектуру называют застывшей музыкой. Да, она несет в себе гармонию форм, которая отражает не только духовную жизнь поколений, но и вечные тайны человеческой души. Гармонию, которая доставляет нам эстетическое наслаждение и продолжает волновать.

Архитектура парадоксально соединяет в себе результат строительной деятельности, геометрические формы и вершину художественного творчества. С одной стороны, геометрия, сложные технологии, с другой — искусство. Инженерный расчет, научное знание и — вдохновение художника.

Норман Фостер

Знаменитый британский архитектор, лауреат Императорской и Прицкеровской премий. Произведён королевой сначала в рыцари, а потом и в бароны.

Родился 1 июня 1935 в Манчестере, в семье рабочего. В 1953–1955 служил летчиком в Королевских военно-воздушных силах. Затем поступил на архитектурное отделение Манчестерского университета; сменив несколько вузов, в итоге получил диплом архитектурной школы Йельского университета в США (1962), где получил ученую степень магистра и встретил Ричарда Роджерса, вместе с которым создал «Бюро четверых». Из недр этого учреждения вышел весьма широко распространившийся стиль «хай-тек».

Вернувшись в Англию, был партнером в фирме «Команда 4», а в 1967 основал свою собственную фирму «Foster Assosiates».

Норман Фостер. Центральный офис корпорации «Херст» в Нью-Йорке.

Здание состоит из стеклянных блоков, которые представляют собой правильные треугольники. А правильные треугольники составляют правильные шестиугольники.

Норман Фостер. Центральный офис «Свисс Ре» в Лондоне, известен также как «Огурец».

Состоит из ромбовидных стеклянных панелей разных оттенков, в свою очередь которые состоят из меньших по площади ромбов. Все ромбы образуют спирали.

Норманн Фостер. Центральная башня в Токио.

Центральная башня в Токио. Двадцатиэтажное здание, хорошо вписывающееся в архитектурную среду города, но при этом имеющее собственный характер.

В структуре дома хорошо просматриваются, некоторые геометрические фигуры: трапеции, треугольники и прямоугольники.

Это здание состоит из двух башен. Из-за того что здание построено из стекла, минимального количества бетона и железных перекрытий, в самое сердце попадает свет. Таким образом создается контраст глухой поверхности стен и мягких лучей света, что очень любят японцы.

Норман Фостер. Банк в Гонконге.

В этом здании присутствует симметрия и равнобедренные треугольники.

Норман Фостер. Центр Микроэлектроники.

Здание имеет цилиндрическую форму. Так же здание симметрично.

Заха Хадид

Родилась в Багдаде в 1950 году. В 11 лет, во время поездки в Англию, она решила, что хочет стать архитектором.
В 1972 году, после окончания Американского Университета в Бейруте, Хадид приехала в Лондон и поступила в архитектурную школу Архитектурной Ассоциации.

Сильное влияние на нее как архитектора оказали советские конструктивисты, но ее творческий язык остается ярко оригинальным.

Одним из первых ее реализованных зданий стала пожарная часть компании-производителя дизайнерской мебели Vitra.

2006 – отель "Пуэрта Америка", Мадрид, Испания

2005 — Центральное здание завода BMW, Лейпциг, Германия

2005 — Научный центр "Фэно", Вольфсбург, Германия

2005 — Станции канатной дороги, Инсбрук, Австрия

2005 — Музей искусств Ордрупгаард: новое крыло, Копенгаген, Дания

2002 — Трамплин Bergisel, Инсбрук, Австрия

2001 — Вокзал Hoenheim-North и автостоянка, Страсбург, Франция

1998 — Центр современного искусства Розенталя в Цинциннати, Огайо, США

1994 — Пожарная часть компании-производителя дизайнерской мебели "Витра", Weil am Rhein, Германия

Заха Хадид. Пожарная часть.

Это здание состоит из прямоугольных трапеций.

Заха Хадид. Проект музея в Перми.

Проект представляет собой овальное здание, со стеклом на крыше, сделанное в виде эллипса.

Фриденсрайх Хундертвассер

Австрийский художник Фриденсрайх Хундертвассер (). Он стал самым известным мастером изобразительного искусства в Австрии, соединив стилистику модерна, растительный орнамент с принципами абстрактного искусства. В последние годы он увлекался также "экологической архитектурой", придавая природным формам своей живописи и графики монументальность реальных построек.

Фридрих Штовассер образовал свой псевдоним, переведя на немецкий первую часть своей фамилии, которая похожа на славянское слово (Сто — Hundert). Придуманное им для себя имя — переделка его первого имени (Фридрих в переводе на современный немецкий язык Фриденсрайх дословно означает, богат миром).

Его Идеальный Дом — это безопасная уютная нора, которую сверху покрывает трава, но нора со множеством окон-глаз. В Новой Зеландии он построил такой дом, где крыша переходит по бокам в холм. На ней растёт трава, которую иногда приходят пощипать бараны.

Хундертвассер считал, что нельзя жить в одинаковых домах-коробках: людям от этого плохо. Каждый жилец имеет право высунуться из своего окна и раскрасить или как-то иначе изменить стену вокруг него, куда рук и кисти хватит (не говоря уже о внутренности дома). Он возглавил несколько проектов по реабилитации бывших мануфактур — унылых коробок, которые он превращал в сказочные терема. Он насаживал на дома золотые или голубые купола-маковки, нарушающие монотонность прямой крыши, и оборудовал в стенах ниши для деревьев.

Хундертвассер. Спираль.

Лесная спираль - закрученный в ракушку жилой дом.

Если посмотреть на окна этого дома, то можно увидеть все геометрические фигуры: круги, квадраты, прямоугольники, трапеции…

Некоторые исследователи приписывают вавилонским зодчим изобретение арочной конструкции, ставшей прародительницей всего строительного искусства древнего Рима и средневековой Европы. Находки археологов — каналы и мосты, обнаруженные в Месопотамии, свидетельствуют, что арки широко применялись в Вавилонии. Памятники в Ниппуре, центре древнейшего шумерского племенного союза, сохранили арочные конструкции, относящиеся к третьему тысячелетию до н. э. А сводчатые потолки в царских гробницах Ура еще на четыре-пять веков старше.

Арки — древнее изобретение. В разные исторические периоды арочная конструкция приобрела особую форму и очертания. К примеру, острые стрельчатые арки относят к готическому стилю раннего средневековья. Полуциркульная арочная форма окна — характерная черта Киевской Руси IV—VII веков.

Современные арочные конструкции — большое поле для творчества для современных архитекторов. Благодаря своей форме они пропускают много света. Для людей, предпочитающих классический, деловой стиль — арки самая подходящая форма окна. Поэтому их так часто используют в строительстве бизнес-центров, дорогих отелей, загородных домов.

Хундертвассер. Мусоросжигательная фабрика в Вене.

Здание состоит из шаров и раскрашено в разноцветные прямоугольники и квадраты.

Заключение

Очень давно, еще до начала нашей эры, люди строили пре­красные здания с весьма правильными пропорциями. Велика роль пропорций в архитектуре. Тео­ретики искусства Возрождения возводят пропорции в основной принцип эстетики. «Божественные пропорции» придают соору­жению гармонию, благодаря которой, по словам Альберти, «ти­хим и вольным течением взор, точно скользя по карнизам, по простенкам и по всей наружной и внутренней сторонам здания, будет умножать наслаждение новым наслаждением от сходства и несходства». Пропорции в архитектуре — это как бы ее внут­ренняя красота. Она невидима непосредственно, но всегда ощу­тима, подобно красоте духовной.

Не менее важна роль геометрии в архитектуре. Только не­отступно следуя законам геометрии, архитекторы древности мог­ли создавать свои шедевры.

Прошли века, но роль геометрии не изменилась. Она по-прежнему остается «грамматикой архитектора». Только сегодня, с появлением новых строительных материалов (бетон, металл, стекло, пластик) и новой технологии строительства, архитектор может опираться на более широкий круг геометрических зако­нов. Это расширяет творческие возможности архитектора и по­рождает новые конструкции, новые архитектурные формы, но­вую эстетику.

Список литературы

1.  . " Архитекторы рубежа тысячелетий"

2.  Гарри Ранд. "Хундертвассер"

3.  Лакшми Бхаскаран. "Дизайн и время. Стили и направления в современном искусстве и архитектуре"