8.3.1. Вопросы для экзамена
1. Основа семиотического механизма. Определение знака. Виды знаков. Системные и несистемные знаки.
2. Разные подходы к осмыслению знака: философский, лингвистический, семантический, семиотический, социально-антропологический.
3. Три ступени семиозиса и три типа знаков в зависимости от характера связи означающего и означаемого. Мотивированная и немотивированная связи. Градация степени условности знаков-индексов, знаков-икон, знаков-символов. Разновидности трех типов знаков.
4. Производные и сложные знаки (телесные движения-образы, знаки-артефакты, знаки-образы (интонационные, вербальные)), символы, эмблемы, аллегории, знаки-конструкции (формула, сюжет, композиция)).
5. План содержания знака и знаковых систем: субъективность – объективность, эмоциональность – рациональность (логичность); чувственно-наглядный – понятийный, индивидуально-конкретный – обобщенно-абстрактный, «сиюминутный» – вневременный характеры.
6. Состав и иерархия функций знаковых систем и видов коммуникации.
7. Специфика семиотического подхода школы к фактам литературы.
8. Проблема онтологического статуса литературного произведения. Онтологический статус литературного произведения и его сверхиндивидуальная природа. Личность и вещь. Онтологический статус литературного произведения как коммуникативного события особого рода – эстетического дискурса.
9. Единство семиотического и эстетического в литературе как виде искусства.
10. Художественное произведение: текст и эстетический объект. Архитектонические и композиционные формы.
11. Семиотическая природа литературы как вида искусства. Традиции семиотического исследования литературных явлений.
12. Семиотичность художественного языка и виды художественных образов. Готовые и семантически открытые художественные образы.
13. Основные постулаты московско-тартуской семиотики: а) концепция вторичных моделирующих систем, б) искусство и игра, в) отношение к знаку как к основе построения типологии культур.
14. Основные семиотические идеи : а) семиосфера как пространство, в котором реализуются коммуникативные процессы и вырабатывается новая информация, б) диалог семиотических феноменов, в) поведение человека как «текст» его частной жизни.
15. Семиотические разработки Вяч. Вс. Иванова и В. Топорова: универсальная значимость парных символов, обоснование возможности реконструкции текста и знаковой системы.
16. Тема неконвенционального отношения к знаку в работах Б. Успенского. Понятие «точка зрения» в «Поэтике композиции». Семиотическая концепция иконы.
17. Текстовые знаки (самопонятность и автосемантия, заголовок, метатекст в тексте, интертекстуальность и др.).
18. Код художественного текста: понятие кода, код и связное сообщение, получатель (адресат) как субъект кодовой организации текста, цельность и код, семиотика автореферентности, код и сильные позиции, структура кода; синтагматика и парадигматика художественного текста.
19. Семантическая структура текста: множественность структур текста, ключевые знаки, пространство текста, структура текста как конфигурация его семантического пространства.
20. Постструктуралистская концепция текста (Р. Барт, Ж. Деррида) «генотекст», смысловая множественность (порожденная пространственной многолинейностью означаемых), неинтенциональность, «вторичность», «игра означающих», «открытость», гетерогенность.
21. Типология и система категорий структурной поэтики
22. Обоснование структуры текста в работах : объектная и субъектная организации структурных отношений вторичной знаковой системы.
23. Понятие об эстетической деятельности и об эстетическом отношении в работах .
24. Эстетическая природа литературы. Эстетическое отношение и эстетическая деятельность. Художественный образ.
25. Модификации творческого завершения (оцельнения) художественной реальности и модусы художественности.
26. Героика как модус художественности.
27. Сатира как модус художественности.
28. Трагизм как модус художественности.
29. Комизм как модус художественности.
30. Ирония как модус художественности.
31. Идиллика как модус художественности.
32. Элегизм как модус художественности.
33. Драматизм как модус художественности.
34. Эстетический дискурс. Коммуникативная природа литературы.
35. Эстетический дискурс и стороны коммуникативного события.
36. Коммуникативные стратегии художественного письма. Текстовые и внетекстовые коммуникативные стратегии.
37. Жанр как исторически продуктивный тип высказывания, реализующий коммуникативную стратегию эстетического дискурса.
38. Внетекстовые коммуникативные стратегии: провокативная, ангажированная, солидаристская стратегия «конвергентного» письма и их различные сочетания.
39. Понятие о парадигме художественности.
40. Парадигма художественности и эпоха становления поэтики в рамках большого времени. Рефлективный традиционализм как парадигма художественности.
41. Креативизм как парадигма художественности.
42. Понятие о парадигме художественности.
43. Парадигма художественности и эпоха становления поэтики в рамках большого времени. Рефлективный традиционализм как парадигма художественности.
44. Креативизм как парадигма художественности.
45. Модернизм как парадигма художественности.
8.3.2. Образцы тестовых заданий
1. Дополните.
… принадлежит какой-то системе образов, выступающей в роли художественного языка, служит воображенным аналогом какой-то иной действительности, обладает концептуальностью (смыслом).
2. Виды художественных образов:
· готовые и семантически открытые
· простые и сложные
· архаические и новые
· готовые и неготовые
3. Художественный образ, значение которого не зависит от контекста –
· готовый
· семантически открытый
· традиционный
· аллегорический
4. Художественный образ, значение которого формируется контекстом –
· готовый
· семантически открытый
· традиционный
· аллегорический
5. К готовым художественным образам относятся:
· средневековая метафора, топос, эмблема, аллегория
· метафора, образ-символ, аллегория
· средневековая метафора, топос, метафора, образ-символ
· образ-символ, топос, эмблема, аллегория
6. Дополните.
Любое произведение словесного искусства представляет собой, с одной стороны, текст (материальное воплощение), с другой – …
7. Дополните.
«… как содержание художественного видения и его архитектоника есть совершенно новое бытийное образование, не естественнонаучного, – и не психологического, конечно, – и не лингвистического порядка: это своеобразное эстетическое бытие, вырастающее на границах произведения путем преодоления его мтериально-вещной, внеэстетической определенности» ().
8. Строение эстетического объекта называют его …
· архитектоникой
· композицией
· структурой
· поэтикой
9. Дополните.
Для искусства эпохи эйдетической поэтики наиболее характерно использование …. художественных образов.
10. К семантически открытым художественным образам относятся:
· образ-символ, метафора, психологический параллелизм
· средневековая метафора, топос, эмблема, аллегория
· метафора, образ-символ, аллегория
· средневековая метафора, топос, метафора, образ-символ
· образ-символ, топос, эмблема, аллегория
11. В эпоху синкретизма формируется такой тип художественного образа, как
· психологический параллелизм
· метафора
· образ-символ
· аллегория
12. Наиболее рациональный и аналитичный вид тропа –
· аллегория
· метафора
· образ-символ
· топос
13. Дополните.
Для искусства эпохи поэтики художественной модальности наиболее характерно использование …. художественных образов.
14. Дополните.
Готовый художественный образ может использоваться в искусстве соременной стадии развития поэтики, но он становится зависимым от контекста и выступает в роли …
15. Модусы художественности –
· исторически продуктивные способы актуализации законов искусства
· стилистические приемы
· формальные признаки текста
· литературные жанры
16. Древнейший из модусов художественности
· поэтика
· героика
· элегизм
· сатира
· трагизм
17. Художественный модус, являющийся эстетическим освоением неполноты личностного присутствия «я» в миропорядке –
· ирония
· трагизм
· сатира
· комизм
· драматизм
18. Модус художественности, в котором реализуется избыточность свободы «я» внутри себя относительно своей роли в миропорядке (судьбы) –
· драматизм
· ирония
· трагизм
· героика
19. Комизм как художественный модус предполагает
· смеховое мироотношение
· отрицание негативных сторон жизни
· юмор
· сатирическое отрицание
20. Для идиллического художественного модуса характерен
· хронотоп дороги
· хронотоп родного дома
· хронотоп провинциального города
· хронотоп кризисного пространства
21. Основное эмоциональное содержание элегического модуса художественности –
· радость
· восторг
· грусть
· негодование
22. Модус художественности, в котором реализуется отражение противоречия между внутренней свободой самоопределений личности и внешней несвободой самопроявлений –
· трагизм
· героика
· драматизм
· элегизм
23. Внешняя точка зрения в литературном произведении выражена
· образами авторского плана
· авторской речью
· речью персонажей
· соотношением внешней и внутренней точек зрения
24. Авторская интенция в литературном произведении может быть представлена
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 |
