Теоретическая значимость работы определяется тем, что предпринятое исследование вносит определенный вклад в разработку проблем стилистики художественного текста, когнитивной лингвистики и дискурсивного анализа. В работе теоретически обоснована эффективность применения при изучении литературно-художественного дискурса методики фреймово-слотового анализа концептов, ранее применявшегося в исследованиях других видов дискурса.
Практическая значимость работы заключается в возможности использования ее материалов и теоретических обобщений в спецкурсах и спецсеминарах по когнитивной лингвистике, теории художественной речи, курсах стилистики современного английского языка, лингвистики текста, а также на занятиях по филологическому анализу художественного текста.
Научная новизна работы состоит в том, что в ней впервые выявляются и анализируются антропоориентированные концептуальные основания дискурса романа современных англоязычных писателей-постмодернистов, сформировано представление о закономерностях метафорического моделирования в данном виде дискурса; предложена методика анализа художественного текста, учитывающая приемы и принципы когнитивной лингвистики, с помощью которой установлены принципы смыслоформирования в современном англоязычном постмодернистском романе, служащие ключами к выявлению авторского миропонимания и интерпретация картины мира сквозь призму базисных концептов постмодернизма.
Апробация материалов исследования. Содержание диссертации обсуждалось на заседаниях кафедры английской филологии Тульского государственного педагогического университета им. (2007, 2008, 2009). Промежуточные результаты исследования были представлены на конференциях РГНФ, на ХVII Ежегодных Богословских чтениях (в Православном-Свято-Тихоновском университете) (Москва, 2006), на международной научно-практической конференции «Языковое бытие человека и этноса» (Москва, 2008) и нашли отражение в 10 статьях.
Структура диссертации отражает ключевые этапы и логику предпринятого исследования: текст состоит из введения, трех глав, заключения и библиографического списка.
Во «Введении» представлена характеристика основных параметров исследования: обосновывается актуальность поставленной проблемы; определяются материал, объект, предмет и методы исследования; обозначается его цель и определяемые ею задачи; раскрывается научная новизна диссертации, ее теоретическая и практическая значимость; формулируются положения, выносимые на защиту, приводятся сведения об апробации работы, обосновывается ее композиция.
В первой главе диссертации проводится обзор существующей научной литературы, посвященной изучению англоязычных постмодернистских романов, рассматриваются теоретические проблемы когнитивно-дискурсивного исследования художественного текста, обосновываются когнитивная методология и конкретная методика исследования языкового выражения англоязычного постмодернистского литературно-художественного дискурса, представленного его ведущей жанровой разновидностью – романом.
Вторая глава посвящена описанию фреймов и слотов, составляющих содержание концепта ЧЕЛОВЕК в составе корпуса современных англоязычных постмодернистских романов.
В третьей главе детально описываются составляющие концептуального поля ОКРУЖЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА, репрезентированные в исследуемом виде дискурса через частотные метафорические модели, а также при помощи других стилистических средств.
В «Заключении» подведены основные итоги исследования и намечены перспективы дальнейшего изучения англоязычного постмодернистского романа в свете когнитивно-дискурсивного подхода.
Библиографический список включает в себя список использованной литературы, а также список художественной литературы, ставшей материалом для анализа.
Основное содержание работы
В первой главе «Постмодернистский дискурс и способы его организации», служащей общетеоретическим введением в проблематику исследования и содержащей детально описанный методологический аппарат изучения, рассматриваются вопросы статуса постмодернистского литературно-художественного дискурса, его основных характеристик, а также обобщаются данные когнитивно-ориентированных лингвистических исследований, проведенных на базе различных типов дискурса.
Раздел 1.1. «Дискурс: к проблеме определения понятия» освещает основные подходы к определению многогранного и неоднозначного понятия «дискурс», рассматриваемого нами в связи с определением статуса литературно-художественного текста в рамках современной когнитивно-дискурсивной научной парадигмы и его частной разновидности – англоязычного постмодернистского романа.
Выработке рабочего для данного исследования определения понятия «дискурс» предшествовало рассмотрение различных точек зрения на данное понятие и их критическое осмысление. Так, изучение работ таких ученых как , , послужило основой для определения одного из центральных понятий данного диссертационного исследования. Вслед за термин «дискурс» нами понимается традиционно как единство процесса языковой деятельности и ее результата, то есть текста [Кибрик 2003]. Мы следуем также пониманию дискурса, изложенному в диссертационном исследовании , посвященном интертекстуальности как системообразующей категории постмодернистского дискурса [Олизько 2002]. С опорой на положения когнитивно-дискурсивного подхода дискурс трактуется как «речемыслительный процесс, объективированный в некотором множестве текстов, связанных друг с другом общими когнитивными стратегиями порождения и понимания, имеющими согласующуюся с этими стратегиями внутреннюю организацию и служащими для передачи и генерирования смысла, а также для декодирования других текстов» [Олизько 2002].
Раздел 1.2. «Текст и дискурс: соотношение понятий» подробно рассматривается вопрос корреляции понятий «текст» и «дискурс» в связи с необходимостью уточнения концептуального аппарат когнитивно-дискурсивного исследования текста современного англоязычного постмодернистского романа как жанровой разновидности соответствующего типа дискурса.
Принимая за основу положения когнитивно-дискурсивного подхода, представляющего собой, по мнению , «рациональный синтез» двух ведущих парадигм лингвистического знания современности – коммуникативной и когнитивной, в работе разграничиваются понятия «текст» и «дискурс».
Так, в данной работе мы, вслед за и , понимаем дискурс как когнитивный процесс, связанный с речепроизводством, созданием речевого произведения, а текст как конечный результат процесса речевой деятельности, имеющий определенную законченную (и зафиксированную) форму [Александрова, Кубрякова 1999].
В разделе 1.3. «О типологии дискурса» нами рассматриваются различные классификации дискурса и выявляется место дискурса романа как жанровой разновидности современного литературно-художественного дискурса. Современный литературно-художественный дискурс понимается нами как как семиотический процесс, актуализирующийся в литературной, литературоведческой, культурной, социально-исторической практиках, как «форма знания»; дискурс в узко-лингвистическом смысле, как специфика организации речевой деятельности; дискурс как реализация философских/постструктуралистских параметров и особенностей постмодернизма и, наконец, дискурс постмодернизма как культурно-историческое явление конца ХХ –начала XXI вв. В рамках данного подхода роман рассматривается нами как жанровая разновидность исследуемого вида дискурса, как тип высказывания в рамках определенного дискурса [Бахтин 1979, Силантьев 2006].
Раздел 1.4. «Постмодернизм и постмодернистский дискурс. Основные концепции и категории постмодернистского литературного дискурса» раскрывает основные особенности современного англоязычного литературно-художественного дискурса на материале романной формы как его ведущей жанровой разновидности.
В современной англоязычной прозе создан обширный корпус текстов, которые в совокупности представляют англоязычный постмодернистский литературно-художественный дискурс. Для данного вида дискурса характерны следующие общие черты: интертекстуальность, авторская маска, двойной код, пародийный модус повествования, противоречивость, дискретность, фрагментарность, метаповествование и некоторые другие.
Возникновение и развитие этого направления характеризуется ломкой прежнего реалистического канона с его установкой на образное отражение материального мира, в основе которого лежит эстетическая триада «истина-добро-красота», а также формированием нового эстетического качества. Плюралистическая эстетическая парадигма постмодернизма (эстетика симулякров), базирующаяся на постструктуралистском концепте – «мир (сознание, бессознательное) как текст», порождает гетерогенную множественность различных культурных кодов (языков, методов и стилей), способную генерировать неисчерпаемое множество смыслов. Художественная практика постмодернизма «основывается на деконструкции культурного интертекста и моделировании гиперреальности», фундамент которой, в свою очередь, составляют коллажная соположенность и синкретизм культурного «многоязычья» [Скоропанова 2001: 361].
Данные теоретические обобщения используются нами при анализе конкретного речевого материала, представленного текстом романа современного британского прозаика-постмодерниста М.Эмиса «Ночной поезд» (“Night Train”).
В данном разделе рассматривается также вопрос генезиса как литературного направления. В частности исследуется проблема соотношения постмодернизма и модернизма на основе изучения тропеических средств в тексте репрезентативной выборки романов, представляющих соответствующие направления.
В главе 2 «Функционирование концепта ЧЕЛОВЕК в англоязычном постмодернистском литературно-художественном дискурсе» представлены результаты исследования основных антропоориентированных семантических областей в составе современного англоязычного постмодернистского романа.
Раздел 2.1. «Концепт ЧЕЛОВЕК в свете современных гуманитарных исследований» посвящен обобщению существующих исследований, а также определению методологии исследования вербализации данного концепта в составе корпуса изученных англоязычных постмодернистских романов. Концепт ЧЕЛОВЕК, несомненно, является ядром любой культуры, центром каждого художественного текста. Содержание данного концепта, в силу специфики самого феномена человека, представляется изменчивым и принципиально неисчерпаемым.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 |
