Лекция 1. Декоративно-прикладное искусство (стр. 18 )

Композиционные особенности вышивки и кружева как видов ДПИ связаны прежде всего с материально-техническими средствами воплощения замысла художника. Нитки, как и ткани, могут быть льняными, х/б, шерстяными и шелковыми, с добавлением синтетических материалов; в вышивке также используются золотые и серебряный нити, драгоценные камни, бисер, стеклярус и пр. все эти материалы имеют свою структуру.

Характер рисунка и всей композиции зависит от структуры тканей в вышивке, в кружевах – от качества нитей, а если кружева накладываются на ткань, то и от структуры и качества ткани. Широко распространены вышивка крестом, гладью, петельным, стебельчатым, ажурным швом, их комбинациями.

Ковры и декоративные печатные ткани (набойка) имеют также богатые традиции.

Композиция узора на коврах зависит от структуры основы и нитей, а также от формата (как и вышивка). Компоновка набойки менее зависима от структуры ткани и ее размеров, поэтому здесь композиция может включать свободное расположение многоцветных элементов и даже допускает плавные переливы одного цвета или тона в другой, тем самым композиция набойки расширяет свои возможности средствами светотени.

Композиция рисунка для печатания на ткани может быть с ярко выраженным центром, с узором, построенным по кругу, в квадрате, с раппортным, то есть многократным, повторением по всей ширине и длине ткани элемента орнамента. Но во всех случаях композиция должна привести к единству все декоративные элементы, избегая крикливо цветастых, нестройно звучащих красок.

Лекция 3. Теория и практика создания декоративной композиции

Декоративная композиция и декоративность

Декоративность можно понимать в двух смыслах.

Термин связан с полным или почти полным отсутствием трехмерности в декоративно-прикладных произведениях, выполненных на плоскости с использованием «двухмерной перспективы». При оценке объемных декоративно-прикладных произведений и изделий термин «декоративность» указывает на художественный метод, направленный на создание объемного художественного образа, имеющего повышенную выразительность по сравнению с реальными объектами окружающего мира.

Декоративная композиция, выполненная на плоскости (плоскостная двухмерная композиция) является одной из разновидностей ДПИ (панно, мозаика, вышивка, коллаж).

Композиция как основа изобразительного искусства

Композиция от лат. compositio – сопоставление, сложение, соединение частей в единое целое в определенном порядке; сочинение, соотношение сторон и поверхностей, которые, вместе взятые, составляют определенную форму.

С одной стороны композиция – это творческий процесс создания произведения искусства от начала до конца, с другой стороны – своеобразный комплекс средств раскрытия содержания картины, основанный на законах, правилах и приемах, служащих наиболее полному, целостному и выразительному решению замысла.

В изобразительном искусстве композиция – это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером, назначением.

Слово «композиция» как термин используется с эпохи Возрождения. В изобразительном искусстве композиция связана с необходимостью передавать основной замысел, идею произведения наиболее ясно, убедительно. Главное – создание художественного образа.

Восприятие произведения во многом зависит от его композиции. В художественной деятельности процесс создания произведения можно назвать сочинением композиции. Композиционное начало подобно стволу дерева, органически связывает корни и ветви изобразительной формы, соподчиняет ее элементы друг другу и целому.

Изображать значит устанавливать отношения между частями, связывать их в единое целое и обобщать.

Основные законы визуального восприятия произведений изо

Как правило, выделяют пять основных законов визуального восприятия, которые основываются на психофизиологической концепции визуального восприятия человеком окружающего мира.

Закон завершения основывается на свойстве человеческого мозга самостоятельно создавать или же дополнять недостающую (или же пропущенную) визуально-образную информацию и восполнять ею недостающие части объекта для завершения его формы или же всей композиции в целом.

Закон завершения иногда называют законом упрощения, потому что, дополняя недостающую визуальную информацию, мозг автоматически стремится выбрать для нее наиболее простую форму.

Закон завершения легко и удобно использовать в композиции с простыми геометрическими и абстрактными формами, где иногда достаточно лишь несколько визуальных намеков на завершение целой формы.

закон завершения в определенной мере связан с законом направления движения (продолжаемости). Он основывается на двух свойствах и одном предпочтении зрительной системы человека.

1 свойство: взгляд человека подсознательно выбирает движение от более темного к более светлому.

2 свойство: взгляд смотрящего подсознательно продолжает обзор визуальных объектов в том направлении, в котором он уже был начат.

Предпочтение зрительной системы: взгляд смотрящего, как правило, предпочитает двигаться слева направо, от темного к светлому.

Используя этот закон можно создавать в композиции поток визуальной информации, вызывая у зрителя ощущение композиционного движения, и этим увеличивая композиционную активность и динамичность.

Закон продолжаемости подсказывает художнику предпочтительные направления для продолжения формы одного объекта или для расположения группы объектов на картинной плоскости. Диагональное расположение объектов в левой нижней части картинной плоскости исключительно легко использовать для направления взгляда зрителя к середине. Расположение объектов композиции по диагонали увеличивает ее динамичность.

Естественно и удобно вести взгляд зрителя через композицию по заранее намеченному пути, который должен иметь подготовленные вход и выход из картинной плоскости. Вход – часто намечается внизу картины, а выход – в наименее важной ее области. Форма этого пути может быть различной, но лучше, если линия этого пути будет трогать верх, низ и боковые стороны формата. Если путь вдруг выходит из картинной плоскости, то его нужно поправить и вернуть в нужное направление (например, с помощью дерева). Однако в любом случае путь взгляда должен вести к центру интереса композиции.

Самым естественным и наиболее важным способом создания визуального движения на картинной плоскости композиции, является светотеневое движение.

Точка входа взгляда, начала движения взгляда по композиции, называется фокальной точкой этой композиции, или центром интереса.

Закон подобия (похожести) является одним из группирующих законов. Он основывается на свойстве мозга воспринимать группу визуальных объектов всесторонне, фиксируя и анализируя признаки и свойства каждого, и сразу же автоматически оценивать, как признаки и свойства отдельных объектов влияют на восприятие всей группы.

Количество визуальной информации, за которой мозг может следить одновременно, не может расти бесконечно. Как только это количество доходит до определенного предела, мозг начинает ее упрощать путем группировки. Поэтому законы подобия и завершения иногда называют законами упрощения.

Существуют 4 основных признака подобия объектов в композиции.

Подобие по форме. Форма и формообразующие элементы визуальных объектов на картинной плоскости являются группирующими факторами.

Подобие по размерам. При объединении объектов в группы значительная разница в размерах этих объектов имеет большее значение, чем их форма.

Подобие по цвету и тону. Одинаковая цветотень объектов композиции, действуя как группирующий фактор, иногда может дать больший эффект, чем непосредственно цвет. А для объектов ахроматической композиции одинаковая светотень является, как правило, еще более сильным группирующим фактором, чем цветотень для объектов цветной композиции.

Наивысший группирующий эффект создает цвет, несколько меньший – размер и наименьший – форма.

Подобие по фактуре и текстуре.

При совместном действии законов продолжаемости и подобия визуальный эффект продолжаемости может быть уменьшен и даже подавлен эффектом подобия.

Закон соседства (близости) является одним из группирующих законов. Он основывается на свойстве мозга автоматически оценивать, как взаимное расположение визуальных объектов по отношению друг к другу влияет на визуальное восприятие группы этих объектов в целом. Объекты композиции, находящиеся ближе друг к другу, воспринимаются как принадлежащие к одной группе.

Как группирующий фактор закон соседства действует, как правило, мощнее, чем закон подобия. Но более мощный группирующий эффект возникает, когда оба эти закона действуют совместно.

Существует 4 основных признака соседства и соседских отношений в композиции:

Соседство типа «близкие края». Чем ближе контуры объектов расположены друг к другу, тем больше вероятность, что они будут визуально восприниматься как группа. Площади занимаемого и свободного пространства формата при этом относительны.

Соседство типа «касание» возникает, когда контуры объектов композиции касаются. Это дает очень сильный (нежели «близкие края») группирующий и формообразующий эффект.

Объекты, которые касаются друг друга, образуют более прочные группы, чем объекты, сгруппированные по типу «близкие края».

Соседство типа «оверлеппинг» (от англ. Overlapping – наложение, внахлест) возникает, когда контуры объектов композиции накладываются друг на друга и взаимно друг друга перекрывают.

Если при оверлеппинге два или более объектов композиции имеют одинаковый цвет или оттенок, то они могут восприниматься как единая сложная форма. Если при оверлеппинге два и более объектов имеют разный цвет или оттенок, то они воспринимаются как разные формы и могут создавать неглубокое пространство. При необходимости с помощью оверлеппинга путем наслоения контуров объектов можно разделить изображение на условные передний, средний и дальний планы.