Русская литература конца 19 — начала 20 века (1890 — 1917) (стр. 12 )

Во-вторых, хотя внешне стихотворение лишено строфичности, в нем есть замаскированная строфическая композиция. Поэт "представляет" предшественников группами: сначала четыре мужских группы, затем три группы женской части родословной. Возникает своеобразный ритм сменяющих друг друга балетных "номеров". Каждой из двух ветвей родословной соответствует своя пластика, своя словесная "хореография". Мужские "па" короче и энергичнее: "выступления" , соответственно, "моряков", "франтов", "генералов" и "актеров" занимают каждый раз по четыре стиха, причем размах колебаний в длине стиха относительно невелик. Женские группы "проводят на сцене" больше времени, а характер их движений разнообразнее: каждой из этих групп отведено по шесть стихов.

"Балетная" ритмика поддержана пунктиром повторяющихся глагольных форм — причастий, которые создают стабильный звуковой фон благодаря звуковым комплексам ающие — авшие. Таким образом, начальные две трети стихотворения композиционно упорядочены: создается ощущение неторопливого плавного движения, замедленного ровно настолько, чтобы комфортно, не торопясь рассмотреть портреты семейного альбома.

Однако в заключительной части стихотворения плавный ход представления нарушен. Лирическая оптика вынужденно расстается с крупным планом, перенастраиваясь на "точечное" представление. Лишается плавности ритм, уменьшается резкость видения: "какие-нибудь" бояре и дворяне теряются в неразличимой глубине веков и глуши уездов. Нарастает размах колебаний в длине отдельных стихов. Компенсируя утрату плавности, поэт наращивает в этом фрагменте лексические повторы, приближаясь к ритму молитвенных заклинаний: "все вы, все вы...вам.. вас...вас...все вы". Наконец, финальное обобщение выводит на сцену всех сразу: "и вот все вы: // милые, глупые, трогательные, близкие, // благословляетесь мною // за ваше молчаливое благословенье".

Смысловой итог стихотворения — нестандартно выраженное чувство любви и памятливой нежности к людям прежних поколений, ощущение лирическим героем праздничной украшенности жизни, его спокойная вера в мудрость мироустройства. Поэтика Кузмина 900-х годов — поэтика радостной улыбчивости, "театральных" импровизаций, артистической "ветрености", обслуживающая постоянство мироощущения. Любовь — постоянная тема его лирики — оказывается главным и потому могущественным источником детерминизма в его творчестве. "Кузминская нота" в поэзии 1900-х годов — это нота доверия к индивидуальности, нота праздничного воодушевления.

В стихотворении "Мои предки" трижды звучит слово милые. Отношение к миру и людям у Кузмина проникнуто заботливым вниманием к частностям — неповторимым граням индивидуальности, симпатичным мелочам домашнего уюта или театрализованных празднеств. Милые мелочи — почти пароль ранней лирики Кузмина. Недоброжелатели даже упрекали его в легковесности, эстетстве и пристрастии к красивым безделушкам. Однако любование миниатюрными подробностями живой жизни неотделимо в его лирике от тонкой иронии, придающей стихотворению более глубокое смысловое измерение. Даже звуковой состав излюбленного поэтом словосочетания небезразличен к стихии игры: ударные слоги двух слов заставляют вспомнить о мимике и миме. "Мим" — от греческого "мимос" — не только актер пантомимы. Первое значение слова — особое комедийное искусство в греческом театре, жанр импровизации на сцене. Отсвет этого искусства различим в поэтических созданиях Михаила Кузмина.

Вопросы для повторения темы.

1. Как проявилось в русской культуре конца XIX века ощущение исчерпанности предшествующей эпохи?

2. Какие новые явления социальной и культурной жизни рубежа веков особенно серьезно повлияли на развитие литературы?

3. Объясните значение термина "серебряный век".

4. В чем новизна отношений между литературными направлениями серебряного века по сравнению с литературным процессом XIX века? В чем причины эстетического размежевания литературных направлений?

5. Назовите основные литературные объединения, сыгравшие заметную роль в развитии реализма и модернизма в конце XIX — начале ХХ века. Приведите примеры преодоления писателями и поэтами эстетических норм, декларировавшихся соответствующими группировками и течениями.

6. В рамках каких литературных направлений развивалось творчество следующих писателей и поэтов: Л. Андреева, И. Анненского, И. Бунина, А. Белого, Д. Бурлюка, Н. Гумилева, Вяч. Иванова, В. Каменского, А. Куприна, О. Мандельштама, В. Маяковского, Ф. Сологуба, В. Хлебникова, И. Шмелева?

7. Как обновилась проблематика реалистической литературы начала ХХ века? Приведите соответствующие примеры.

8. Как понимались в символизме категории "символа" и "музыки"?

9. В чем смысл стилистической реформы в поэзии, предпринятой акмеистами?

10. Какой стилевой принцип являлся ведущим в творческой практике футуристов?

11. Приведите примеры различия стилевых манер у поэтов одного течения.

Рекомендуемая литература.

I. Хрестоматии и антологии русской поэзии начала ХХ века.

1. Поэтические течения в русской литературе конца XIX — начала ХХ века: Литературные манифесты и художественная практика: Хрестоматия / Сост. . — М., 1988.

Книга состоит из двух разделов: в первом даны манифесты и наиболее значительные критические статьи литераторов разных направлений; во втором — подборки наиболее характерных образцов лирики серебряного века.

2. Русская литература ХХ века: Дооктябрьский период: Хрестоматия / Сост. . — М., 1971 (и др. издания).

Помимо подборок стихотворений, книга содержит отрывки из литертурных манифестов символизма, акмеизма и футуризма.

3. Русская поэзия ХХ века: Антология русской лирики первой четверти ХХ века/ Cост. , . — М., 1991.

Самая крупная по широте охвата антология лирики. Содержит большой библиографический материал. Факсимильное воспроизведение редкого издания 1925 г.

4. Русская поэзия конца ХIX — начала ХХ века: Дооктябрьский период / Под ред. . — М., 1979.

Включены тексты наиболее значительных поэтов серебряного века. Подборки текстов предваряются короткими вступительными характеристиками и библиографическими справками.

5. Русская поэзия начала ХХ века. — М., 1977.

Антология лирики серебряного века, вышедшая в серии "Библиотека всемирной литературы".

6. Русская поэзия серебряного века: 1890 — 1917: Антология. — М., 1993.

Поэзия серебряного века представлена не только произведениями самых значительных мастеров, но и избранными стихами менее известных участников различных течений и групп. Содержит краткие вступительные очерки о поэтах, их фотографии. Вступительная статья — одна из лучших компактных работ о поэтике серебряного века, написанная очень ясно и адресованная не только специалистам, но и тем, кто лишь начинает знакомство с наследием этой литературной эпохи.

II. Мемуарная литература и справочники.

1. Александо Блок в воспоминаниях современников: В 2-х т. — М., 1980.

Чрезвычайно ценный источник изучения культуры серебряного века. Издание включает мемуары , А. Белого, С. Городецкого, В. Пяста, К. Чуковского, А. Ахматовой и др.

2. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: В 2-х т. — Л.,1991. Т.1.

В ярких мемуарных зарисовках художника, написанных им в эмиграции, содержится богатая информация о художественной жизни России 1910-х гг. Среди материалов — очерки об А. Блоке, Н. Гумилеве, А. Ахматовой, В. Хлебникове, Г. Иванове.

3. На рубеже двух столетий: Воспоминания: В 3-х кн. — М., 1989. Кн. 1.

Начало века: Воспоминанияю - М.,1990. Кн.2.

Между двух революций: Воспоминания. — М., 1990. Кн.3.

Хорошо откомментированное издание знаменитой мемуарной трилогии Андрея Белого. По богатству и выразительности характеристик мемуары не знают себе равных в мемуаристике, посвященной "серебряному веку". Значительны и как художественное явление, и как историко-литературный источник. В учебных целях полезнее всего познакомиться со второй книгой трилогии.

4. Воспоминания о серебряном веке / Cост., предисл. и коммент. В. Крейд. - М.,1993.

Воспоминания современиков о деятельности литературных объединений начала века и о многих поэтах-модернистах. Содержат обширный материал о литературе и культуре эпохи.

5. Полутораглазый стрелец / Полутораглазый стрелец: Стихотворения, переводы, воспоминания. — Л., 1989.

Наиболее авторитетный источник по истории русского литературного и художественного авангарда. Ярко описаны события, связанные с зарождением и начальным этапом футуризма в России.

6. Николай Гумилев в воспоминаниях современников. — М.,1990.

Содержит материал, связанный как с творчеством Н. Гумилева, так и с историей акмеизма. Особенно важны в этом отношении воспоминания С. Маковского, В. Пяста, Г. Адамовича и Н. Оцупа.

7. На берегах Невы. — М., 1988.

Воспоминания охватывают последний этап серебряного века (1918 -1921). Фактологическая основа мемуаров вызвала критические суждения других свидетелей эпохи. Однако сама атмосфера литературно-художественной жизни послереволюционного Петрограда передана ярко. Центральные фигуры воспоминаний — Н. Гумилев, О. Мандельштам, Г. Иванов.

8. Русские писатели: Биобиблиографический словарь: В 2-х ч. — М., 1990.

Справочник адресован средней школе. Среди прочих содержатся статьи о виднейших писателях и поэтах серебряного века. В каждой статье освещаются основные факты биографии писателя и дается общая характеристика его творчества. Все статьи снабжены библиографией.

9. Русские писа— 1917. Биографический словарь. — М., 1989 — 1994 — Тт.1-3 (продолжающееся издание).

Энциклопедическое издание содержит подробную и тщательно выверенную информацию о жизни и творчестве большого числа мастеров серебряного века. Наиболее авторитетное современное биографическое издание.

9. Забытый авангард: Сборник справочных и теоретических материалов. Кн. 2. — Нью-Йорк-СПб., 1993.