Партнерка на США и Канаду по недвижимости, выплаты в крипто
- 30% recurring commission
- Выплаты в USDT
- Вывод каждую неделю
- Комиссия до 5 лет за каждого referral
Такая полифония вырастает из короткого звукового тезиса (вплоть до одного звука-точки), рассчитанного на особое пространство его звучания (с резонаторами, натуральными или искусственными); музыкальная ткань формируется по диагонали – передача тезиса из голоса в голос; движение сдерживается большим числом остинатных компонентов: эффект длительного «удерживания» стремящегося вверх звукового движения достигается длительными органными пунктами; муз. форма в целом воссоздает строго измеренные и кристаллические структуры.
Импульсом, толчком к многоголосному развитию служили небольшие мотивы. Чаще всего ими служили попевки 1, 2 и 5 модусов. Начальный импульс может быть и 2-хголосным, но тоже коротким, как в органуме Перотина Viderunt omnes:
Повторения исходного импульса были точными, секвентными, имитационными, образовывались бесконечные каноны и канонические секвенции. Повторение точное совмещалось с перестановками голосов по вертикали, т. е. с приемами вертикально-подвижного контрапункта. Типичными были показатели совершенных консонансов – кварты, квинты, октавы, дуодецимы и т. д., т. е. те интервалы, которые сохраняют сов. консонансы в производных соединениях. Контрапункт кварты дает на месте кварты унисон, Конт-кт квинты – на месте квинты унисон, контр-кт октавы – на месте октавы унисон, на месте квинты – кварту и т. д. Из других показателей мог использоваться Iv=-8, в качестве опорного интервала имеющий квинту. В таких условиях образование бесконечных канонов и канонических секвенций оказывается простым и естественным.
Каждый голос в отдельности не представляет собой мелодию, а является комбинацией нескольких повторяющихся и всегда разделяемых паузами мелодических сегментов. Комплекс остинатно-имитационных приемов отражают характерную технику, которая является существенной стороной полифонического многоголосия.
Перестановки голосов осуществляются в узком диапазоне, с перекрещиваниями. Специфическими были перестановки с нулевым показателем, в которых голоса обмениваются мотивами, фразами, оставаясь на тех же высотных позициях. Эффект обновления звучания связан с тембровыми перекрасками.
Остинатная идея в больших органумах воплощалась на всех уровнях фактурного пространства: нижний голос реализовывал её через неизменное звучание органного пункта, верхние голоса – через изменения посредством повторения в разных звуковых комбинациях. В небольших кондуктах выдержанного тона в нижнем голосе не было. Остинатно-имитационная техника вводилась в моменты распевания слогов текста, такие распевы могли быть большими по протяжённости. Кондукты с распевами назывались кондуктами cum caude и предназначались для искусных певцов. Если таковых не имелось, то распевы просто изымались, сами распевы аналогичны древнерусским фитам.
В систему остинатно-имитационной полифонии входят и каноны. В эпоху средневековья распространение получили «круговые», песенные каноны, т. е. многоголосные бесконечные каноны, в которых каждый голос, пропевая пропосту, вновь возвращается к началу, повторяя всю мелодию столько раз, сколько куплетов содержит текст.
Иллюзия имитационности может достигаться с помощью пауз, однородности попевок, остинатности ритмических фигур, мелодической расчленённости. Вся структура очень упорядочена, пронизана модусным ритмом даже в мельчайших деталях. Гармония создаёт красочный фундамент всего многоголосия: каждый тон хорала мог длиться долго и на протяжении всего его выдерживания звучала одна ладогармоническая атмосфера, если тон хорала сдвигался, то гармоническая окраска осветлялась или, наоборот, затемнялась. Всё это – и длительно тянущиеся тоны нижнего голоса, и остинатное пребывание в сфере одних интонаций, и протяжённость музыкальных построений – всё это служило воплощению представлений о времени, вечности. Звучание как бы включалось и выключалось, не было акцентно обозначенного начала и подчёркнутого завершения. Изложение континуального (медитативного) типа появилось именно в такой полифонии.
Органум включал в себя различные эпизоды, он строился из крупных блоков разной фактуры. Остинатно-имитационные блоки, обладающие большим полифоническим потенциалом, вносили в звучание разряжение и особую диагональную динамику, они соединяли между собой разреженное, гулкое пространство. Такого рода полифонические разделы строились на одном интонационном материале и постепенно возрастали в размерах. Блоки дискантового многоголосия, наоборот, воспринимались как уплотнение, затемнение. Размещение разных блоков происходило в определённом ритме, определённых композиционных контурах, очень близких каркасным контурам готических храмов.
ИЗОРИТМИЧЕСКИЙ МОТЕТ
Многоголосие XIV века развивалось в целом в рамках мелосной концепции, но изменения, происходившие как в музыкальном материале, так и в области музыкальной формы, значительны. Искусство XIV века носит название ars nova, его классический этап связан с творчеством Ф. де Витри и Г. де Машо.
В XIV веке происходит переход к новой ритмической системе, ритм оказался импульсом к пересмотру многих других сторон творчества:
1. Наряду с делением длительности на 3 было установлено деление на 2 – перфектное и имперфектное деление длительности. Перфектное долго ещё оставалось ведущим. Духовные мотеты писались обычно в перфектной мензуре, а светские песенные формы создавались и в имперфектной. Имперфектное деление закрепило синкопированные интонации, связанные с использованием диссонансов, что очень распространено в музыке следующего века, связанной с нормами строгого письма.
2. Развитие новой ритмической системы привело к ярусной ритмике, где строгая иерархичность мер позволяла координировать между собой голоса с разными мензурами. Ярус, слой верхних голосов, имел более подвижную ритмику, своё измерение; слой нижних голосов (нижний голос в 3-хголосии) имел свою ритмику и другое измерение, уже по этому признаку легко отличить мотет XIV века от мотета ars antique. Фактурная однородность средневекового мотета сменилась пластовым складом мотетного многоголосия. Производность голосов от мелодии хорала утратила актуальность, нижний слой обособился в своей функции носителя конструктивного начала музыкальной формы. В мотете XIV века интерес сместился в сторону отточенности муз. формы и структурных приё1мов организации муз. материала.
3. Упорядоченность шкалы мензуральных делений открыла возможности варьирования материала посредством изменения мензуры, что особенно ярко проявилось уже в следующем веке. Принцип развития муз. материала в XIV веке опирался на последовательное изменение мензур (обычно в сторону уменьшения «тактовой» меры). Наиболее короткие такты располагались в самом конце мотета, в последнем разделе. В таких тактах голоса стремились сравниться между собой, именно в этот раздел помещался такой фактурный приём как точечное имитирование – гокет.
В мелодическом плане произошло обновление ритмоинтонаций, в развитии мелоса открылась возможность его «перемензурирования», фактура многоголосия расслоилась на ритмические пласты, в музыкальной форме появилось множество новых идей.
В многоголосии XIV века образуется новая вертикаль. Перфектные созвучия по-прежнему играют большую роль, они открывают музыкльные фразы, завершают их и довольно часто встречаются в процессе развития. Не исчезает и параллельное движение сов. консонансами, так и свободные диссонансы. Вместе с тем традиционный для Средневековья остов смешивается с созвучиями иного рода – образованными из несовершенных консонансов. Так появляются из сочетания мелодий трезвучия, сексттаккорды. К параллельному движению квннтами добавляется параллельное движение терциями и секстами. Наряду со свободными диссонансами используются приготовленные. В голосоведении образуется смешанная картина, что характерно именно для этого века.
В XIV веке появляются мелодические кадансы с плавным, поступенным ведением всех голосов к заключительному созвучию и с хроматическими полутоновыми интонациями, обостряющими тяготение к опорным тонам в верхнем и среднем голосах. Это так называемые «каденции Ландини», их типовой вид связан с завершением важнейших разделов формы:
Хроматический полутон в это время мог появиться перед любым из опорных тонов мелодии, в результате чего хром. каденции возникают и в середине разделов. Хроматика – это одно из специфических качеств ars nova.
Музыкальные формы специфичны и разнообразны. Одну группу составляют текстовые формы – баллады, рондо, ле, виреле, но в отличие от средневековых, они связаны со светскими песенными текстами и напевами (Машо и Ландини). Их многоголосие полимелодическое, силлабическое с распевами слогов. Начиналось сочинения с основной пары голосов – нижний и верхний, средний голос дописывался, восполняя базисную пару до полнозвучной гармонии. Комбинации с голосами сродни практике средневековья. Конкретный вид музыкальных форм определяло построение текста. Форма баллады и по тексту и по музыке соответствовала схеме: А А1 Б, форма рондо: АБ АА АБ; форма виреле: АББАА и т. д.
Другая группа муз. форм связана со структурно-композиционным принципом изоритмии. Изометрический мотет XIV века изобрёл такой комплекс приёмов, потенциал которых не исчерпан до сих пор.
В изометрическом мотете увеличивается протяжённость мелодической фразы заимствованной из хорала, т. е. остинато (в мотете Витри Rex quem metrorum оно занимает 48 тактов). Границы такого протяжённого мелодического построения не м. быть охвачены слухом, поэтому те виды работы, которая в свободных голосах направлена на поддержание сходства их муз. материала в ответ на повторение в теноре мелод. остинато – изогармония и изомелия – структурно-композиционной роли не играют.
Наиболее специфический в изометрическом мотете приём развития связан с систематическим воспроизведением ритмической фигуры многоголосия. Ритмическое остинато может являться основанием для расчленения больших размеров музыкальной формы на более мелкие построения. Они повторяются с определенной периодичностью (согласно talea) и называются talea–периодами, в форме возникает ясно воспринимаемый периодический пульс. В ответ на повторения в нижнем голосе talea были возможны:
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 |
Основные порталы (построено редакторами)