Партнерка на США и Канаду по недвижимости, выплаты в крипто
- 30% recurring commission
- Выплаты в USDT
- Вывод каждую неделю
- Комиссия до 5 лет за каждого referral
2. Повторение, подчас многократное, пронизывает мелодические линии голосов. Повторяются фразы, мотивы, мелодические линии голосов. Нанизывание повторяющихся звеньев на одну линию придает подчас мелодиям своеобразный вид – длительного восхождения в одном направлении или длительного, глубокого нисхождения.
Повторность мотивов, фраз ведет к расчленению мелодических линий, они состоят из коротких построений, в них много пауз. В многоголосие повторность вносит четкий пульс членения. Новая проблема связана с сочетанием четкости членения с общей пластичностью многоголосия. Краткость фразировок в каждом из голосов компенсируется несовпадением границ расчленения между голосами. Одновременное выключение 2 или трех голосов возможно только в кадансах.
Остинатнрая повторность небольших мотивов ведет к множеству секвенций, которые заметно отличают строгое письмо первого этапа от второго. У Палестрины такого количества секвенций не найти. Секвенции м. идти в 1, 2, 3 голосах. В сочетании с имитациями возникают бесконечные каноны и канонич. секвенции, представленные в изобилии у Жоскена и Обрехта. Их многоголосие можно назвать энциклопедией остинатно-имитационной мотивной техники. Здесь складываются определенные типы мотивов, приспособленные к имитационно-остинатному и имитационно-секвентному развитию:
Многие сложные виды подвижного контрапункта (вертикально-подвижной, горизонтально-подвижной, вдвойне-подвижной, тройной, четверной, обратимый контрапункт в 2-,3-х,4-хголосии) впервые возникают у Жоскена и Обрехта. Этому способствовал весь комплекс особенностей стиля: остинатностью, отшлифованным мотивным материалом, типовыми рисунками линий, ясностью фразировки, имитационной техникой, позволяющей слуху фиксировать момент производного соединения.
В фактурном плане принцип точного повторения находит преломление в приеме антифонного противопоставления пар голосов в 4-хголосии.
Формируется один из общих законов полифонии: чем проще, короче, нейтральнее тематический импульс, тем более насыщенное, богатое имитационное развитие он м. получить. Более протяженные, законченные мелодические построения допускают только производные соединения.
В строгом письме периода Жоскена появляется диалогичный канонр, в котором в моменнт звучания риспосты выключается пропоста. Ткань в таком каноне разрежена, пульс членения периодичен, в него легко вписывается бесконечный канон или каноническая секвенция. Такой канон возможен в свободных голосах (на фоне cantus firmus), но и сам cantus firmus может звучать в виде диалогического канона.
Гармоническое движение сильно замедлено, т. к. остинатное письмо накладывает сдерживающий тормоз на скорость гармонических смен. У Жоскена наиболее выразительными оборотами являются плагальные, на них обычно звучит многоголосный бесконечный канон или полиостинато.
МЕЛОДИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ СТРОГОГО ПИСЬМА
Первоматериал в строгом стиле мог быть любого происхождения – духовного, светского, это м. быть хорал, песня, сочинение анонимное или авторское. Первоматериал разделялся на многоголосный и одноголосный. Произведение, написанное на одноголосный напев-первоисточник, наз. парафразой, на многоголосный – пародией. Соответственно, первообразцами для парафраз служили григорианские хоралы, светские и дух. Песни. Для пародий – мотеты, шансон, мадригалы. Пародиями м. быть и мотеты, и мессы, масштаб композиции мессы давал возможность более сложных замыслов. Первые мессы-пародии появились в середине XV века.
Самой разнообразной и традиционной была техника cantus firmus. Обычно каждая часть мессы давала новую многоголосную интерпретацию одного и того же cantus firmus. Та же идея лежит в основе тех месс Жоскена, где композитор для исходного импульса cantus prius factus формирует искусственный ряд звуков, например, в мессе La sol fa mi re.
Для Обрехта характерно расчленение напева cantus prius factus, благодаря чему каждая часть мессы имеет новую фразу исходной мелодии в виде cantus firmus. Единство цикла достигалось приёмами напоминаний первой фразы оригинала в начале каждой части, либо воссоединением расчлененной мелодии cantus firmus в одной из заключительных частей мессы.
Возможны и более сложные идеи, например, присутствие в сочинении нескольких cantus firmus. Обрехт в мессе De Sancto Martino последовательно вводит 13 новых мелодий первоисточников в виде cantus firmus, т. к. эта месса предназначена памяти св. Мартина и в мессу включаются все напевы, ему посвященные. В другой мессе – Sub tuum praesidium новые cantus firmus вводятся на фоне уже звучавших. Наслоение разных мелодий – полимелодический импульс, поэтому имитационно-остинатная техника представлена в этой мессе довольно сдержанно по сравнению с другими мессами данного периода.
cantus firmus-техника и cantus firmus-формы – это самая богатая и разнообразная область творчества в строгом стиле. Композитор был озабочен придумыванием порядка проведения cantus firmus в форме – со стороны количества проведений, размещения по голосам, звуковысотного уровня. К концу циклической формы использовались приемы преобразований cantus firmus – увеличение, обращение, ракоходное движение, прямое и совмещенное с обращением и т. д. cantus firmus мог получить «двойника» – один из свободных голосов, который сначала был похож на cantus firmus и мог его замещать, предвосхищая появление подлинного cantus firmus. Он мог вступать с ним в имитационный диалог и даже канон. cantus firmus-канон – это особая область творчества в этот период. Виды канонов такого типа были весьма разнообразны.
Композитор придумывал пропорции в соотношении разделов муз. формы со звучащим и паузирующим cantus firmus. Так, в мессе Окегема L’homme armé общее число звучащих длительностей cantus firmus равно 770, столько же незвучащих длительностей в cantus firmus-голосе, причем в каждой части преобладают либо cantus firmus=тоны, либо cantus firmus-паузы.
Другая техника работы с первоисточником связана с отражением его мелодического материала в новом произведении средствами мелодии. Колорирование для строгого письма нетипипчно, используется свободное допевание заданных голосов, их новая ритмизация. Жоскен иногда дополняет распевы вычлененные из cantus prius factus мотивы. Исходные мелодии иногда цитируются в новом произведении, чаще всего в верхних голосах.
Для позднего периода творчества Жоскена и для творчества Палестрины характерна мотивно-тематическая разработка первоматериала. В этом случае композитор работает уже не с одном мотивом, а с целым комплексом мотивно-тематических ьобразований. Распределение этого комплексва по частям мессы, пропорции и порядок расположения материала связаны с общими идеямип в области музыкальной композиции, часто воплощающими некие законы геометрического, пространственного порядка. Роль звуковой архитектоники, симметрии, проявляющей себя на разных уровнях и в разных видах, значительно возрастают. Высший уровень такого метода разработки первоисточника представляют произведения Палестрины с их отточенностью муз. материала, немногословностью, предельной экономией каждого тематического элемента, выверенным планом расположение тематических блоков в форме.
Такие приемы м. соединяться в одном произведении. Так, месса-парафраза Палестрины Veni Creator Spiritus включает в себя и мотивно-тематический метод работы с первоматериалом, и cantus firmus; в мессе Жоскена Malheur me bat используется и cantus firmus, и мотивно-тематическое развитие, и мелодическое воспроизведение материала (цитирование).
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 |
Основные порталы (построено редакторами)