Эволюция модели повествования в творчестве Гайто Газданова (стр. 2 )

Концепция статьи «Сквозь туман и расстояние…» Гайто Газданов: у истоков русского постмодернизма в изгнании»[22] является центральной для третьей главы нашей работы, в которой мы отмечаем обращение Газданова к постмодернистской эстетике. Автор статьи же рассматривает ее как неотъемлемую черту не только позднего Газданова, но и всей его прозы, начиная с «Вечера у Клэр» и заканчивая поздними рассказами.

Также к вопросу о постмодернизме произведений Газданова обращается в статьях «Гайто Газданов и постмодернизм (аспекты взаимодействия)»[23] и «Функция сновидений в прозе Гайто Газданова: На рубеже модерна и постмодерна»[24].

В тесной связи с проблемой постмодернизма в творчестве Газданова находится вопрос о метатекстуальности его произведений. На это указывают статьи «Метемпсихоз как метатема автобиографических романов Г. Газданова»[25], а также «Метароман Гайто Газданова»[26] и «Проблема метагероя как отражение общности писателей Русского Зарубежья и формирующих их культурных источников»[27] .

Как видим, большинство исследователей обращается к различным моделям повествования творчества писателя, своего рода его константам, но почти никто из них рассматривает их динамику, т. е. собственно эволюция моделей повествования остается за рамками имеющихся работ.

Несмотря на значительное число филологических работ о Газданове, поле для дискуссии об эволюции моделей повествования его творчества фактически отсутствует.

Цель и задачи исследования

Цель настоящего диссертационного исследования – рассмотреть произведения Газданова с точки зрения эволюции модели повествования.

Подобный подход представляется нам плодотворным, поскольку в той или иной степени затрагивает круг вопросов от структуры произведений во всей ее полноте (жанровое своеобразие, «внутренний мир», художественное время, пространство, событие; сюжет и фабула, композиция; образ автора и повествователя, система персонажей) до культурного контекста (литературные и философские традиции и влияния, эстетические ценности ближайшего окружения), что позволяет наиболее полно проследить внутреннюю закономерность и логику эволюции творчества Газданова.

Такой подход также позволяет, с одной стороны, выявить индивидуальные черты творчества писателя; с другой, – определить его место в контексте как эмигрантской, так и современной ему западной культуры, показать его вовлеченность в самые разные культурные и литературные традиции.

В соответствии с поставленной целью в диссертации ставятся и решаются следующие задачи:

- выделить единый принцип, согласно которому мы будем рассматривать интересующие нас произведения Г. Газданова, и варьирование которых поможет проследить эволюцию моделей повествования;

- выявить весь комплекс факторов, который обусловил формирование той или иной повествовательной модели на каждом этапе творчества и сформировал эстетику произведений писателя;

- осмыслить механизмы, влияющие на смену повествовательных моделей в творчестве Газданова.

Теоретико-методологическую основу исследования составили работы Э. Ауэрбаха, , Л. Я. Гинзбург, , А. Компаньона, , А. В. Михайлова, Н. Д. Тамарченко, , Б. М. Эйхенбаума, У. Эко.

Современное литературоведение, как правило, не ограничивается каким-либо одним методом в изучении творчества того или иного писателя. Большой временной диапазон (около 40 лет), который охватывает наша тема, а также ее формулировка, требует, без всякого сомнения, синтеза самых разных подходов. В нашем исследовании мы соединили три типа анализа текста – поэтику, интерпретацию и комментарий[28].

Из большого числа определений поэтики нам ближе то, которое предлагает М. Л. Гаспаров. «Поэтика» - наука о системе средств выражения в литературном произведениях <…>. В расширенном смысле слова поэтика совпадает с теорией литературы, в суженном – с одной из областей теоретической поэтики. Как область теории литературы, поэтика изучает специфику литературных родов и жанров, течений и направлений, стилей и методов, исследует законы внутренней связи и соотношений различных уровней художественного целого<…>[29]. Еще одно определение, на которое мы опираемся в нашей работе, принадлежит В. В. Виноградову: «Поэтика как наука о формах, видах, средствах и способах организации произведений словесно-художественного творчества, о структурных типах и жанрах литературных сочинений стремится охватить… не только явление поэтической речи, но и самые разнообразные стороны строя произведений литературы и устной народной словесности»[30]. В. В. Виноградов указывает на основные проблемы поэтики: мотивы и сюжет, приемы и принципы сюжетосложения, художественное время, композиция как система сочетания и движения речевого, функционально стилистического и идейно-тематического планов, сюжетно-динамическая и речевая характеристика персонажей, жанровая специфика и др. «Интерпретация выявляет в тексте более или менее связный и целостный смысл (всегда по необходимости частный к целому текста)[31].

Комментарий предполагает максимальное расширение контекста, в котором находится рассматриваемый текст, и «описание всевозможных вне-текстов»[32]. Это может быть биография автора, история создания текста и его существования вне автора, отклики на него читателей и критики, его соотнесенность с историческими, литературными и культурными событиями эпохи, а также соотнесенность правды и вымысла.

Все три метода в равной степени необходимы для раскрытия темы, поскольку позволяют рассмотреть как смыслообразующие составляющие художественного текста, так и его формальную структуру, а, следовательно, их эволюцию на протяжении определенного периода.

В исследовании мы придерживаемся хронологического принципа, который, как мы увидим, обусловлен логикой развития творчества писателя.

Положения, выносимые на защиту

1. В творчестве Газданова можно выделить три основных этапа, каждому из которых соответствует определенная модель повествования. Первый этап проходит под знаком автобиографической и документальной эстетики; второй связан с постепенным отказом от нее и обращением к жанрам детектива, социально-криминального, любовного романа; наконец, для третьего этапа определяющим становится обращение к постмодернистской эстетике (игра с различными штампами, обращение к «низким» жанрам, подчеркнутая литературность текста и т. п.).

2. На первом этапе происходит постепенный переход от личной памяти («Вечер у Клэр») к памяти исторической («Ночные дороги»). Восприятие памяти в «Вечере у Клэр» во многом соотносится с философской концепцией А. Бергсона.

3. Основными критериями, определяющими смену модели повествования в творчестве писателя, становятся:

- наличие / отсутствие мотива памяти, а также его варьирование;

- самостоятельность главного героя, его творческий потенциал;

- жанровая специфика каждого романа;

- действие принципа дополнительности и авторефлексии.

4. В первой половине своего творчества Газданов проходит путь от описания статичного характера («Вечер у Клэр») к изображению его развития, динамики, механизмов, управляющих человеческим характером («История одного путешествия», «Полет»). Если вначале его творчество глубоко личностно и автобиографично, то затем он обращается к решению общечеловеческих вопросов, к обобщающему изображению действительности (финал «Полета», «Ночные дороги», «Пилигримы»), сохраняя при этом неизменный интерес к внутреннему миру человека.

5. Во всех девяти романах Г. Газданов реализует, по выражению М. М. Бахтина, «творческий хронотоп», т. е. «произведение и изображенный в нем мир входят в реальный мир и обогащают его, и реальный мир входит в произведение и в изображенный им мир как в процессе его создания, так и в процессе его последующей жизни в постоянном обновлении произведения в творческом восприятии слушателей-читателей» [33]. Этот принцип, общий для многих произведений, становится основополагающим в произведениях Г. Газданова.

6. Для всего творчества писателя характерны следующие приемы:

- смешение различных жанров в рамках одного произведения, а также намеренное разрушение жанрового канона;

- обращение к игровой поэтике, которая в поздних романах становится основой модели повествования, предвосхищая творческий метод и стилевые приемы постмодернизма;

- рефлексия над собственным методом;

- интертекстуальность произведений Газданова обращена не только вовне (к чужим текстам или различным контекстам), но и вовнутрь, на себя (т. е. к своим собственным текстам);

- повторяемость одних и тех же тем, образов, сюжетов, явное и скрытое автоцитирование. Таким образом, Газданов реализует принцип дополнительности, реализуемый как на макроуровне – жанровое своеобразие, темы памяти и смерти, характеристики героев, так и на микроуровне, что иногда выражено в прямо противоположных трактовках одной и той же темы;

- эти поэтические принципы Газданова, постепенно складывающиеся в стилевую систему, объясняют его склонность к последовательной метатекстуальности творчества (постоянному обращению к метатемам, метаобразам, метасюжетам, метажанрам и т. п., сочетанию в своем творчестве нарративов и метанарративов).

Научная новизна работы

Проблема моделей повествования затронута во многих работах, ставших методологической основой нашего исследования. В данной диссертации мы формулируем представление о модели повествования, как о системе принципов и приемов построения художественного текста, принятых автором на том или ином этапе своего творчества, которая обусловлена совокупностью гетерогенных факторов (культурно-исторических, политических, биографических, мировоззренческих, стилевых и т. п.), определяющих своеобразие данного произведения и его место в творческой эволюции писателя. С изменением совокупности текстообразующих факторов происходит смена принципов и приемов авторского построения литературного текста, а вместе с тем – трансформация повествовательной модели, которой придерживался в своем творчестве писатель, или складывается новая модель повествования, отличная от прежней.