Василий Иванович Суриков (биография) (стр. 6 )

А между ними художник поместил маленькую девочку, испуганное личико которой, а также красный цвет платка невольно притягивают к ней наши взоры. У их ног лежит на земле бурый, цвета запекшейся крови стрелецкий кафтан, слабо дымит погасшая свеча. На этом человеческий поток иссякает, дальнейшего пути ему нет. Основная эмоциональная нагрузка картины приходится на средний план, в его левой части — стрельцы. Откинулся на спинку телеги стрелец в синем кафтане, сломленный пытками, он, однако, не просит пощады у Петра, как не молит о ней и только что простившийся с женой и маленьким сыном осужденный. Поддерживаемый офицерами-гвар-дейцами, он уходит в сторону виселиц. Наш взгляд без труда находит следующую подобную пару фигур —

рыжебородого в красном колпаке и кланяющегося народу, причем они отнюдь не тождественны, только ритмически, а еще более эмоционально «уравновешивают» друг друга. Рыжебородый — само воплощение гнева, протеста. Ни веревки, связывающие его руки, ни набитые на ноги деревянные колодки, ничто не в состоянии сдержать его все нарастающую ярость. Его пылающий взор, энергичное движение руки с горящей свечкой — все говорит о том, что ни душевные, ни физические силы его еще не иссякли. Но ведь нечто подобное можно сказать и о кланяющемся стрельце, который мужественно отдает свой торжественный прощальный поклон народу — не царю! В этом ведь тоже можно усмотреть своеобразное проявление протеста, выражение общей для них обоих «силы духа», «ярости сердцам. И наконец, в центре группы стрельцов — чернобородый, не случайно соседствующий с рыжим стрельцом, мрачный, озлобленный, психологически близкий ему, и скорбный седой старик, по духу более родственныи кланяющемуся стрельцу. Уводимый на казнь стрелец, которого поддерживают (заметим, не волокут к виселицам, а только поддерживают) офицеры с обнаженными палашами в руках, идет мимо сидящего на белом коне Петра. Истошный крик его стрельчихи — это последний отголосок горя и скорби. Между народом и Петром Суриков провел четкую границу. Молодой царь надменно, презрительно смотрит в сторону стрельцов, его сподвижники — бояре, иностранцы — не просто наблюдают, но стараются осмыслить происходящую у них на глазах трагедию, которая еще не вылилась в непосредственную кровавую расправу. В картине ведь нет изображения самой казни. Художник «остановил» трагедию на самой высокой точке ее накала, в противоборстве двух исторических сил он отметил миг страшного равновесия. “Я когда “Стрельцов” писал,- вспоминал он,- ужаснейшие сны видел: каждую ночь во сне казни видел. Кровью кругом пахнет. Боялся я ночей. Проснешься и обрадуешься. Посмотришь на картину. Слава богу никакого этого ужаса в ней нет… У меня в картине крови не изображено, и казнь ещё не началась. А я ведь это всё - и кровь, казни в себе переживал.”

Основные даты жизни и творчества

1867—1868 Вместе с прошением красноярского губернатора П. Замятина о приеме Сурикова в Академию художеств а Петербург посланы его рисунки. 11 декабря tB68 года Суриков покинул Красноярск.

1869—1870 Приехал в Петербург, после трех месяцев занятий в школе Общества поощрения художеств был принят в Академию художеств, сначала вольнослушателем, а в августе 1870 года стал ее полноправным учеником. Написал картину «Вид памятника Петру I на Исаакиевской площади».

1871 На Политехническую выставку дал рисунки «Из жизни Петра I». Ака - демические работы Сурикова постоянно отмечались медалями и денежными премиями.

1874 Создал эскиз "Пир Валтасара». Написал первую картину на сюжет из русской истории «Княжий суд»

1871 На соискание Большой золотой медали написал программу «Апос - тол Павел объясняет догматы веры в присутствии царя Агриппы, сестры его Береники и проконсула Феста». Медаль присуждена не была.

1876—1878 Работал над росписями в храме Христа Спасителя в Москве, где и остался на постоянное жительство. 2S января 1878 года женился на .

1879—1881 Работал над картиной «Утро стрелецкой казни», которую показал 1 марта 1881 года на IX выставке ТПХВ, где и был принят в члены товарищества. Создал первый эскиз картины «Боярыня Морозова».

1881 —1883 Написал и выставил картину «Меншиков в Березове». Вместе с женой и обеими дочерьми Ольгой и Еленой уехал за границу, откуда возвратился в мае 1884 года.

1885—1887 Работал над картиной «Боярыня Морозова», создал первый эскиз картины «Степан Разин».

1888 Болезнь и смерть , жены художника. Создание <картины «Исцеление слепорожденного Иисусом Христом».

1889—1891 Уехал в. Сибирь. Написал картину «Взятие снежного городка». Создал первые эскизы к картине «Покорение Сибири Ермаком».

1895 Картина показана на XXIII выставке ТПХВ.

1897—1899 Работал над картиной «Переход Суворова через Альпы». Этюды для нее писал в Швейцарии и в Красноярске. С начала Работал над картиной «Степан Разин».

1900-годовло 1910

1907 вышел из Товарищества передвижных художественных выставок.

1910 Совместно с совершил поездку в Испанию.

1911—1912 Исполнил рисунок «Пугачев». Написал картину «Посещение царевной женского монастыря», которую показал на X выставке Союза русских художников.

1916 6/19 марта в 4 часа 15 минут скончался в Москве в гос - тинице «Дрезден» и был похоронен на Ваганьковском кладбище.