Введение Шорцы (стр. 4 )

         Фольклор у бесписьменного народа уводит нас в древность, в ушедшие безвозвратно времена. Живое слово фольклора доносит до нас из тьмы веков события, переживания и характеры людей. Из фольклора мы узнаем, что там, в страшно глухой и темной сердцевине Азии, было то же, что и везде: братоубийственные войны и предательства, ненависть и месть, любовь и плач по убитым.

         В шорском эпосе сюжет обычно такой: рождается богатырь, подрастает и ему дают имя. Если он поднимается на вершину горы, где обитает злой дух, и не испугается его, ему дают хорошее имя. Богатырь получает коня и доспехи, сражается с врагами, угнетающими его народ, побеждает и едет искать себе невесту. Причем тема богатыря – один мотив, тема коня – другой, тема невесты – третий и т. д.

         Шорские мелодии эмоциональные, наивные, широкие и образ в эпосе обычно посвящается какой-то одной теме. Мелодия не дробится на мелкие попевочки, очень лесные по своей структуре, но далеко не такие простые в ритмическом отношении, а иногда и в интонационном.

         Шорские песни необычайной красоты, музыка у шорцев очень четко разделена на жанры. Есть частушки, все они являются вариантами одного мотива. Есть шуточные песни, есть колыбельные, есть лирические и иногда плачи – свадебные и похоронные. Шорский плач вошел полностью во 2-ю часть симфонии «Любовь моя, Шория».

         Шорский фольклор богат народной песенной лирикой, состоящей из нескольких жанров: «сарын» или « «ырын» - песни, «тендер» - плясовые задорные песни, «ойтысы» - песенки импровизированные песни-диалоги между мамашей и девушкой; песни балладного типа, исторические, свадебные.

         Шорские протяжные песни наполнены любовью к родному краю, природе Горной Шории, близким родственникам, чувством тоски и грусти шорца, оказавшегося за пределами своей родины, родного очага. В них отражена тяжелая жизнь шорца-охотника, задавленного непосильной данью, стремящегося к свободе от социального гнета. Главная тема коротких песен – любовь и дружба, тоска и разлука, несчастная любовь. В плясовых песнях высмеивается лень, склонность к обжорству.

         В народных песнях поется не о мифических богатырях, а о конкретных жителях Горной Шории.

         У шорцев почитается героический эпос. Наиболее крупные произведения шорского героического эпоса, в котором разработана тема борьбы богатырей против уплаты дани ханам-завоевателям: «Кен кес», «Кен Арго», «Нечемит Кен Мерген», «Ай-Толай» и т. д.

         Подчеркивается нечеловеческая жестокость хана. В эпосе «Кен Мерген» говорится «Из их спины ремень в четыре кольца шириною выдирали. Жестокому хану-захватчику и сборщику дани противопоставляется народный герой-освободитель. После победы над ханом Кере Мюкю богатырь Кен Мерген объявляет: «В нашем поколении вовек дани не брали. Как прежде ханами будучи жили, так и теперь в ваши земли отправившись, царствуйте».

         В поэмах «Кен Мерген», «Ай-Маныс» вместе с изображением борьбы богатырей против уплаты дани злым ханам особое внимание обращается на поведение чиновников, приемников дани, ханских послов, слуг и т. д. – все они показаны жестокими и наглыми грабителями народа, лично заинтересованными в сборе дани от покорных племен и народов.

         В поэме «Ай-Толай» данщики во главе с богатырем Ай-Толаем и его побратимом с оружием в руках восстают против сборщиков дани. Высоко оцениваются действия сестры героя – вдохновительницы и руководительницы. Сорок богатырей натягивают тетиву одного общего гигантского лука, пускают одну всесокрушающую стрелу. В объединенном выступлении против социального и иноземного врага заключается несокрушимая сила – такова общая идея поэмы. Это высокое достижение народной идеологии.

         Кроме героического эпоса используются и средства сказочной сатиры – это поэма «Алтын Тайчи». Сказители поэмы едко смеются над ханом, двумя его зятьями и дочерью хана Алтын Кастрика, над их невежеством, чванством, хвастливостью, лицемерием, трусостью. Высказывается мысль о том, что ханская власть, охраняемая мечом, закрывает человеку дорогу в будущее, оборачивается злом для самого аппарата насилия, разлагает его изнутри.

         В произведениях «Алтын Сам», «Казыр – Тоо», «Алтын – Кылыш» и др. человек раскрывается со стороны внутренних переживаний. Это чувство верности невест своим женихам, возникновение любви, попытка молодых людей выступить против традиционных правил женитьбы, сломать сопротивление хранителей устаревших народных обычаев. Свою любовь пытается отстоять герой поэмы «Алтын Кылыш», сын мудрого Каткан Чули и потерпит неудачу. В поэме «Алтын Сам» принимается компромиссное решение богатыря Алтын Сам жениться на своей суженой и в то же время приводит домой ту, которую встретил и полюбил на пути к нареченной. В первой группе эпических произведений героического эпоса показаны категории героического эпоса, возвышенного и безобразного, во второй группе – категории сатирического, в третьей группе – намечается переход к трагическому. 

         Воспевая подвиги, народ воспитывал молодежь в духе ненависти к угнетателям, поднимал самосознание, сеял дух свободы.

         В устной поэзии много места уделяется быту и обычаям шорцев, зависящих от условий природы, уровня развития производительных сил.

         Все это с достаточной убедительностью свидетельствует о том, что начиная с глубокой древности, шорцы отражали жизнь в произведениях устного поэтического творчества.

         Фольклор шорский богат и разнообразен. Ведь он был единственным средоточием духовной культуры бесписьменного народа: такнаки (лирические песни, частушки), сарыны (песни-баллады), ныбаки (сказки), загадки были достоянием каждой семьи, а вот крупное этническое произведение – кай (поэма), сказания – умели исполнять лишь певцы, кайчи (сказители) в сопровождении народного музыкального инструмента камуса (или камыса). Много описаний подлинных сторон быта: интерьера жилища, традиционных отношений между родственниками, обрядов, как сватовство, свадьба, прием гостей, погребение умерших, побратимство.

         Содержание фольклора раскрывает историю народа, постоянно боровшегося за свою независимость.

1.4. Культовые обряды

         Из века в век шорцами передавались культовые обряды, но с приходом цивилизации применялось насилие для запрета обрядности и верования. Конечно, очень много из обрядов исчезли с лица земли.

         С середины 1980-х годов идет процесс возрождения духовной культуры шорцев, которое, подчас выражается в возобновлении традиционных культовых обрядов, в праздновании особых, национальных праздников – праздника мифологического прародителя Ольгудека, весеннего Пайрама и др., сопровождаемых исполнением эпоса.

         Особо почитаемым у шорцев считается Чыл Пажи – шорский народный праздник, в переводе означает «Голова года», шорский Новый Год, на эту голову падают лучи «Нового солнца» в дни весеннего равноденствия. Этот праздник в древности открывал новый жизненный цикл, и является особо значимым для шорцев. Предки шорцев праздновали Чыл Пажи не один день. В течение всей недели до назначенного дня совершались обрядовые действия, существовали дни почитания старших, детей, дни очищения порога, дома, дворов. В этот период нельзя было употреблять вино, т. к. с вином могла войти в человека нечистая сила. Запрещались ссоры, как в семье, так и в обществе. В назначенный день шаману приводили жертвенного животного (жеребенок, баран), которого специально откармливали и готовили для праздника в течение года. Люди очищались не только физически, но и духовно, просили у Богов Земли, Огня, Воды, Гор, урожая, удачи в охоте, здоровья. После совершения традиционных ритуалов люди веселились, играли в различные игры, состязались в силе, смекалке. На празднике молодые люди знакомились и заключались свадебные соглашения между родителями и родственниками. Лучшие исполнители песен, частушек, напевов соревновались в своем мастерстве и умении красиво говорить, петь. По вечерам, чтобы задобрить духов кайчи исполняли древние героические поэмы, всю ночь рассказывали и пели под аккомпанемент кай – камуса (двухструнный музыкальный инструмент), прославляя подвиги древних богатырей.

         Ведь наши предки верили, что в холодные зимы потому на земле царит смерть природы, что ее покидают на это время Божества земли. Возвращаются они на землю только в день равноденствия, а в отсутствие их на земле тешатся злые силы, принося людям несчастья, проникая в их жилища, а самое страшное – порождая в них недобрые помыслы. На долгожданной заре весеннего равноденствия вместе с лучами солнца встречают люди возвращающихся Богов. Столом уважения их угощают паром от дымящегося мяса. Также благодаря Богине Огня, неустанно берегущую их, дарующую тепло и пищу, хранившую от стужи Узут Арыг и от злобы Эрлика. Также в этот день люди обращаются к верховным богам за благословением, но обращаются они только тогда, когда предварительно очистятся от скверны зла и в жилищах своих и в душах своих. Очищение душой происходили следующим образом: памятные неприятности, болезни, грехи свои люди завязывают узлом на черной чолома и бросают его в очистительный огонь. Затем просят у Богов любви, удачи, урожая, здоровья и благополучия, привязывая чолома белого цвета – цвета сакральной чистоты, синего цвета – безоблачного неба, мира, гармонии, красного – Солнца и Огня на священную березу, которая считается деревом, умеющим говорить с богами. Также для очищения окуривают богородской травой очаг, жилище, селение, обходя их по ходу солнца.

         Живя в тайге, шорцы соблюдали ряд правил, регламентировавших быт и речевое поведение: ведь они временно находились на территории, закрепленной за родом, но одновременно являющейся собственностью могущественного духа, владельца всех промысловых зверей, хозяина гор и лесов. В этом мире нельзя было употреблять имена собственные для обозначения диких существ, природных объектов, орудий охоты и т. п. Требовался особый язык, а привычные обозначения на время как бы забывались. Согласно хакасскому обычаю, охотники, разговаривая друг с другом, называли животных «секретными», именами: медведя – тир тон «овчинная шуба», волка – узун кузрук «длинный хвост».