Цветная музыка стиха (стр. 2 )

  Журавлёв считает, что подобные цветовые соответствия должны появляться в поэзии, так как «поэтический талант включает в себя поэтическую интуицию, сверхсознание поэта,  которое помогает ему не только создать нужные образы, подобрать нужные слова и рифмы, но и заставить саму ткань стиха звучать музыкой звуков и гореть красками живописи».

  Мы решили проверить теорию и провести лингвистический эксперимент, проанализировав несколько стихотворений разных авторов, разного характера письма и изучив символику цвета, сопоставив значение цвета и смысла звукобукв.

Лингвистический эксперимент

  Приступая к исследованию, мы еще раз внимательно перечитали книгу «Смысл и звук», заглянули в Интернет, нашли там интересный материал о символике цвета и выписали смысловые соответствия с звукобуквами, оформив их в виде таблиц «Цветовая и смысловая окраска звукобукв» и «Символика цвета»7.

  Мы выяснили: цветовой эффект – эффект комплексный. Для себя определили свои действия так: ассоциативный процесс восприятия и «расшифровки»:

  звук

  цвет  символ

  Таким образом, цвет в тексте может быть представлен звуком и являться символом смысла всего текста.

  Что символизирует синий цвет? «Синий цвет – это небо и вечность…доброта, верность, постоянство».8 По мнению В. Кандинского, синий цвет «создает покой»9. В словаре читаем: слово «коричневый» происходит от слова «коряной», «коричный», обозначавшего «цвет коры, корицы, бурый, рыже-бурый»10.

  Красный – это  царственность, величие, власть, жизнеутверждающее начало. коби11 ко всему перечисленному добавляет еще один признак этого цвета: «опасность, угроза для жизни». Среди ассоциаций, которые вызывает у человека синий цвет, – небо, море, прохлада, лёд, снег. По мнению И. Якоби12, символика синего цвета выражает покой, дистанцию, верность. Василий Кандинский считал синий «цветом погружения», который зовет человека в бесконечное, пробуждает тоску по чему-то чистому, сверхчувственному. А Иоганн Гете утверждал, что голубой цвет «создает воздушную перспективу, одухотворяя зримое»13.

  Приступим к конкретным действиям – к анализу стихотворений. Начнем со знаменитого произведения «Зима недаром злится…».

  Поэтический талант, чувство языка помогают автору отобрать наиболее выразительные языковые средства, чтобы картина получилась яркой, зримой. Поэт, конечно, может не осознавать звуко-цветовых соответствий, но тонкое чутье художника подсказывает ему, что подбор именно определенных гласных усиливает нужное эмоционально-образное впечатление.

  Мы знаем, как проверить эти предположения. Нужно подсчитать частотность звуков в интересующем нас стихотворении и посмотреть, каких гласных будет больше нормы, а каких меньше. Среди гласных наиболее заметны в тексте, конечно, ударные, поэтому и в «цветовой» программе мы подчеркнули роль ударных, удваивая их при счете.

  Будем считать Е вместе с Э, Ё с О, Ю с У, Я с А. Чтобы знать долю каждой такой  звукобуквы в тексте, нужно посчитать общее количество букв в нем. Их 350, если считать за две все ударные. Результаты дальнейших подсчетов сведем в собственную таблицу.

  Лидерами в ней оказались синий и голубой. Это цвета зимы. На третьем месте – оттенки красного – цвета весны и теплого солнышка, на четвертом – жёлтые первоцветы. Преобладание синего и наличие голубого «создают воздушную перспективу, одухотворяя зримое»14. Сказанное подтверждаются и таблицей звуко-цветовых соответствий согласных, в которой отдаленно мелькают оттенки красного, а зелёный – цвет весны находится в числе лидеров.

  Для более объективного анализа выполняем подсчеты по строфам.

  Расчет звукоцвета первых двух строф показал, что позиции синего и голубого сильны,  но зелёный распускающейся листвы, жёлтый весенних первоцветов, серые оттенки тающего снега и чёрной, появившейся в проталинах, земли противоборствуют с зимними красками. Далеко в небе видны серо-коричневые жаворонки.

  Синий, голубой лидируют и в третьей строфе, так как зима еще продолжает запоздало хлопотать.

  Оттенки голубого и синего, зеленого, красного, коричневый лидируют на протяжении всего стихотворения, что прекрасно видно в таблицах расчетов звуко-цветовых соответствий гласных и согласных, представленных в презентации.

  Пятая, финальная строфа стихотворения.

  Синий цвет отступает, тает снег, появляются проталины с черной землей, зеленоватая молодая травка выглядывает из черных проталин, а на голубом небе светит ярко-красное румяное солнце, уничтожившее остатки зимы:

  Коричневый, выявленный при подсчете согласных, в пятой строфе появился и в таблице звуко-цветовых соответствий гласных.

  Выводы.

  Поэтический талант включает в себя и поэтическую интуицию, сверхсознание автора, которое помогает ему не только создать нужные образы, подобрать нужные слова и рифмы, но и заставить саму ткань стиха звучать музыкой звуков и гореть красками живописи.

  О таком воздействии поэзии на все органы чувств говорил Шарль Бодлер в стихотворении «Соответствия»:

Подобно голосам на дальнем расстоянье,

Когда их стройный хор един, как тень и свет,

Перекликаются звук, запах, форма, цвет,

Глубокий, тёмный смысл обретшие в слиянье.

  Для подтверждения сказанного анализируем еще одно весеннее стихотворение «Пришла, - и тает всё вокруг…»

  Преобладание синего и тёмно-синего говорят о весеннем таянии снега под лучами яркого красного солнца. Появляются зеленоватый и светло-жёлтый цвета.

  Зацвели ярко-желтые первоцветы, синее небо «вздохнуло», видна зеленоватая дымка полураспустившихся деревьев. Лидерство шипящих отражает темные оттенки голых стволов деревьев: «Сквозной деревьев хоровод».

  В финальной пятой строфе лидирует синий, являющийся «цветом погружения», зовущий человека в бесконечное, пробуждающий тоску по чему-то чистому, сверхчувственному:

Нельзя пред вечной красотой

Не петь, не славить, не молиться.

  Автор утверждает, что, глядя на гармонию природы, нельзя не замереть в восторге. Забывая о мелочной суете, человек готов славить своего Творца. Перед Причастием верующие в храме в умилении предстоящего воссоединения с Христом поют: «Всякое ныне житейское отложим попечение». В поэтической форме, восторгаясь «вечной красотой», созданной Богом, об этом же напоминает :

« Нельзя заботы мелочной

Хотя на миг не устыдиться…»

  Небесные голубой и синий торжествуют на фоне распускающейся зелени, что наглядно видно в таблице презентации.

  А в «зимнем» стихотворении «Родина» лидирует зеленый цвет сосен, выделяющихся на фоне «молочно-синего тумана» и белого снега.

  Выводы.

  Разумеется, авторы не специально подбирают звуковые рисунки своих стихотворений. Их поэтическое зрение и слух, талант художника подсказывают им правильный выбор звуковых пропорций для создания нужной тональности цветной мелодии стихов. Сверхсознание раскрывает поэту и читателю глубины поэтической интуиции, выводя ее на сознательный, «зримый» уровень. И хотя поэты не ставят намеренно задачи подобрать цвет звуков под колорит картины, подсознательно они делают это, а сознательно говорят: «Я ловил соответствие звука и цвета…» (Арсений Тарковский). В рассмотренных «весенних» стихотворениях и преобладают оттенки голубого, синего, ярко-желтого, красного и черно-коричневого.  А в «зимнем» стихотворении «Родина» лидирует зеленый цвет сосен, выделяющихся на фоне «молочно-синего тумана» и белого снега.

  Теперь обратимся к изумительному стихотворению , ставшему романсом, -  «Отговорила роща золотая».

  Можно «просчитать» его текст, и по частотам гласных найти доминирующие звуки, по характеру расположения ударений задающий общий музыкальный ритм произведения. Характеристики доминирующих гласных определяют основную гамму и эмоциональный тон всего стихотворения. По характеристикам «мажорный — минорный» и «светлый — темный» задается общий музыкальный и световой тон, как бы регистр, в котором будет исполняться вся интерпретация. Характеристики «громкий — тихий» и «яркий — тусклый» определяют силу звука и интенсивность цвета.

  Интенсивность цвета каждого из этих гласных пропорциональна величине отклонения его частотности от нормы.

  В стихотворении доминируют гласные О и Ы. Ими и задан общий регистр интерпретации. Он светло-минорный, потому что второй доминирующий — «мажорный» О. Те же гласные задают и основной цветовой фон — от жёлтого до коричневого.

  Характер включения общего цветового фона зависит от места первого ударения. Ударное начало — резкое включение, далеко отстоящее от начала ударение — цвет разгорается медленно, музыка нарастает постепенно. От — го — во — ри — ла… Ударение далеко от начала, только на четвертом слоге, поэтому цветовой фон будет зажигаться медленно.

  Каждый ударный гласный «высвечивается» обязательно. Гаснут цвета звуков тоже не сразу, поэтому, если звук повторяется подряд, каждый новый импульс наслаивается на не успевший погаснуть старый, и цвет разгорается с каждым разом все сильнее, крепнут и аккорды этого звука.

  Поэтому три безударных гласных О в начале строки

Отговорила роща золотая…

медленно зажигают жёлтый цвет на общем жёлто-коричневом фоне. Затем кратко сверкает синий ударный И.

  Всё ярче разгорается жёлтый цвет, всё громче звучат печальные ноты, и в конце строки вспыхивают оранжевые пятна — А на жёлтом фоне. Но уже в следующей строке

Березовым, весёлым языком…

желто-оранжевый цвет мрачнеет: наплывают темно-коричневые пятна Ы. Музыка становится тревожнее и глуше.

  Осенние жёлто-красно-коричневые краски продолжают играть, но постепенно они заволакиваются тёмно-синими тучами — это скапливаются звуки У в словах голубым, прудом, стою. Затем три ударных И подряд — один среди равнины — создают ярко-синий просвет, громко звучат светлые аккорды, но тут же снова сгущаются темные У в словах журавлей, дум, о юности, причем У становятся ударными, картина все больше мрачнеет.