Обратим внимание, что особенности работы по совместительству работников культуры определяются в порядке, установленном Правительством Российской Федерации (ст. 282 ТК). Соответствующего постановления Правительства еще не опубликовано, поэтому пока еще на работников культуры распространяются общие правила.
Договор, подчеркнем в завершении, это соглашение двух сторон. И работник, и работодатель берут на себя некие обязательства и одинаково должны их выполнять, что послужит фундаментом творческой атмосферы в театре.
ДОГОВОР С АРТИСТОМ (БАЛЕТА, АРТИСТОМ-ВОКАЛИСТОМ, АРТИСТОМ ХОРА, ОРКЕСТРА, МИМАНСА, ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА, КУКОЛЬНОГО ТЕАТРА)
г. _________________ | "……"……….. 200 г. |
_____________________________________________________, именуемый в дальнейшем ТЕАТР, в лице __________________________________________________________, действующего на основании Устава, с одной стороны, и __________________________________________________________, именуемый в дальнейшем АРТИСТ, с другой стороны, заключили настоящий срочный договор о нижеследующем:
I. ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
1.1. ТЕАТР принимает АРТИСТА в труппу на должность артист _________ категории, артист балета _________ категории; артист-вокалист _________ категории или артист хора; или артист вспомогательного состава; артист оркестра, артист - кукловод (должность указывается в строгом соответствии со штатным расписанием и номенклатурой должностей по действующим тарифно-квалификационным требованиям или схемой должностных окладов).
1.2. Срок действия договора с "____"____________200 г. по "_____"_______________200__ г.
II. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ АРТИСТА
2.1. АРТИСТ имеет право:
- участвовать в спектаклях, концертах, других творческих акциях ТЕАТРА в соответствии со своей квалификацией (творческой направленностью, амплуа, характером данных; характером вокальных данных; и т. д. Далее дается описание использования в связи с квалификацией.);
- выступать с творческими заявками (в соответствии с профессией и квалификацией дается описание инициатив);
- получать достоверную информацию об условиях труда и требованиях охраны труда в ТЕАТРЕ;
- участвовать в соответствии с учредительными документами ТЕАТРА и действующим коллективным договором в управлении ТЕАТРОМ;
- иметь место для гримирования, отвечающее санитарно-гигиеническим нормам, требованиям пожарной и технической безопасности;
- пользоваться всеми льготами, установленными для творческих работников данного театра федеральными, региональными законами и иными нормативно-правовыми актами (в конкретном индивидуальном договоре описываются эти льготы);
- пользоваться всеми правами и льготами, определенными коллективным договором, действующим в ТЕАТРЕ;
- проходить повышение квалификации, профессиональный тренинг за счет ТЕАТРА в форме (указывается форма и регулярность повышения квалификации);
- (гарантии и компенсации);
- получать компенсацию за использование в спектаклях и репетициях костюмов, обуви, музыкальных инструментов, реквизита и других личных вещей АРТИСТА, а также возмещение расходов, связанных с их использованием, в следующих размерах и порядке: _________________________________________________;
- социальная защита (медицинское обслуживание, медицинское страхование, обеспечение детей и т. д.)
2.2. АРТИСТ обязан:
- исполнять роли (партии) по назначению ТЕАТРА кроме случаев мотивированного отказа от роли (партии), признанного (указывается должностное лицо);
- исполнять другую творческую (описывается какую) работу по заданию ТЕАТРА (для артиста это могут быть срочные вводы, участие в концертах, рекламных и PR-акциях ТЕАТРА, теле-, видеосъемках, записях фонограмм и т. д.)
- участвовать в спектаклях, в том числе - выездных и гастрольных, и репетициях ТЕАТРА в соответствии с объявленным планом проката репертуара и репетиционным планом (вызовом на репетицию);
- выполнять в случаях производственной необходимости другую творческую работу, соответствующую квалификации АРТИСТА по заданию ТЕАТРА;
- в случае невозможности принять участие в спектакле по уважительной причине (болезнь, несчастный случай и т. д.) немедленно поставить об этом в известность соответствующие службы ТЕАТРА в порядке, предусмотренном правилами внутреннего трудового распорядка;
- участвовать в регулярных классах, профессиональном тренинге и других формах поддержания творческого состояния, организуемых ТЕАТРОМ;
- выполнять по заданию ТЕАТРА работы, сопряженные с творческой деятельностью: примерка костюмов, фотографирование и т. д.;
- по заданию ТЕАТРА в случае творческой необходимости использовать собственные сценическо-постановочные средства (костюмы, музыкальные инструменты и т. д.);
- сохранять и поддерживать художественный уровень исполнения роли, не допускать текстовых отклонений от первоначально принятой театром редакции спектаклей;
- согласовывать с руководством ТЕАТРА сроки, даты и планы участия в творческой работе в других творческих коллективах или индивидуальные выступления.
- использовать в афишах имя или товарный знак ТЕАТРА только по согласованию с руководством ТЕАТРА;
- поддерживать творческую форму и соблюдать особые условия творческой деятельности, соответствующие квалификации и характеру исполняемых АРТИСТОМ ролей (указать особые условия);
- по заданию ТЕАТРА в случае творческой необходимости использовать собственные сценическо-постановочные средства (костюмы, обувь, реквизит, музыкальные инструменты и т. д.);
- соблюдать правила внутреннего трудового распорядка ТЕАТРА;
- соблюдать трудовую дисциплину;
- бережно относиться к оборудованию, сценическо-постановочным средствам и другому имуществу ТЕАТРА;
- незамедлительно сообщать руководству и администрации театра о возникновении ситуации, представляющей угрозу жизни и здоровью людей, имущества театра.
АРТИСТ, занятый в спектакле (генеральной репетиции) не имеет права появляться во время спектакля в зрительном зале и других помещениях, где находится публика;
АРТИСТ, являющийся дублером, в день спектакля должен оставлять номер телефона или адрес, включать мобильный телефон для возможности экстренного вызова в театр.
III. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ ТЕАТРА
3.1. ТЕАТР имеет право:
- использовать (загружать) АРТИСТА в соответствии с творческо-производственной необходимостью в зависимости от его квалификации; артисту оркестра, в том числе поручать совмещение игры на нескольких музыкальных инструментах;
- поручать АРТИСТУ в исключительных случаях особой производственной необходимости участие в разовых творческих акциях вне зависимости от его квалификации;
- отстранять АРТИСТА от исполнения творческих обязанностей по соображениям художественной целесообразности;
- запрашивать у АРТИСТА информацию о его индивидуальных творческих планах в целях планирования деятельности ТЕАТРА;
- представлять АРТИСТА к наградам, почетным званиям и другим поощрениям;
- направлять АРТИСТА на повышение квалификации, стажировки и т. д.;
- командировать АРТИСТА для исполнения творческой работы по заданию ТЕАТРА
3.2. ТЕАТР обязан:
- занимать (использовать) АРТИСТА в соответствии с его квалификацией и творческими планами ТЕАТРА; (по желанию ТЕАТРА в договор могут вноситься качественные и количественные характеристики использования: сыграть такую-то роль (роли), исполнить такую-то партию на таком-то музыкальном инструменте, участвовать не более или не менее, чем в стольких-то спектаклях, репетициях, новых постановках и т. д., предоставить _____ количество репетиций для ввода в ведущую роль, в т. ч. _____ сценических репетиций с оркестром);
- обеспечить АРТИСТУ возможность проявления творческой инициативы и творческого роста;
- обеспечить АРТИСТУ следующие условия труда (здесь описывается характер помещения для репетиций, гримуборных, санитарно-гигиенические и бытовые условия творческой работы, в т. ч. наличие душевых комнат, предоставление классов для тренинга, особые условия оснащения сцены, оркестровой ямы и репетиционных помещений, предоставление служебного транспорта перед и по окончании спектакля и т. д.);
- предоставлять АРТИСТУ сценические костюмы, спортивные костюмы, халаты, трико, колготки, обувь, куклы, музыкальные инструменты, реквизит, гримировальные принадлежности (нужное оставить) и другие сценическо-постановочные средства для исполнения заданий ТЕАТРА;
- упоминать имя АРТИСТА с указанием почетного звания в афишах, программках спектаклей с его участием (кроме исполнения массовых сцен). С согласия АРТИСТА его фотография с указанием почетного звания размещается в фойе театра;
- обеспечить АРТИСТУ следующий режим рабочего времени (продолжительность вызова, время перерыва в репетициях, третий вызов и т. д. см. правила внутреннего трудового распорядка);
- обеспечить АРТИСТУ следующие условия гастролей и выездных спектаклей (количество гастрольных и выездных спектаклей, вид транспорта, характеристика гостиницы, питание, характер репетиционных и сценических помещений, гримуборных и т. д.);
- обеспечить АРТИСТУ следующие социально-бытовые условия (жилье, общее медицинское обслуживание, помощь в трудоустройстве членов семьи и обеспечении детскими учреждениями);
- предоставить АРТИСТУ по ____ пригласительных билета на спектакли с его участием при условии заказа пригласительных билетов в администрации ТЕАТРА за _____ дня до даты спектакля. На спектакли текущего репертуара АРТИСТУ предоставляется по _______ пригласительных билета при условии заказа их в администрации ТЕАТРА за _____ дней до даты спектакля, но не более ____ билетов в месяц;
- обеспечить АРТИСТУ безопасные условия труда и профессиональное медицинское обслуживание;
- предоставить другие льготы, гарантии, компенсации, условия труда или бытовые условия.
IV. РЕЖИМ ТРУДА И ОТДЫХА
4.1. АРТИСТУ предоставляется ежегодно оплачиваемый отпуск продолжительностью __________ дней.
4.2.АРТИСТУ предоставляется ежегодный дополнительный оплачиваемый отпуск (указать вид отпуска) продолжительностью ___________ дней.
4.2. АРТИСТУ по его просьбе предоставляется творческий отпуск (с сохранением или без сохранения содержания, описание условий предоставления).
4.3. АРТИСТУ предоставляются выходные дни (описание условий).
4.4. Работа АРТИСТА в выходные и праздничные дни компенсируется (описание порядка и размеров компенсаций).
4.5. АРТИСТ может быть вызван на репетицию два раза в день (в день спектакля – один раз), либо занят в двух спектаклях;
4.6. При двух вызовах на работу АРТИСТУ предоставляется перерыв для отдыха между утренней и вечерней работой продолжительностью не менее _______ часов, а в дни школьных каникул, выходные и праздничные дни не менее ______ часов;
4.7. Перерыв между окончанием вечерней и началом утренней работы не может быть менее _______ часов.
Во время репетиционной и подготовительной работы АРТИСТА (репетиции, занятия, тренаж) ему предоставляются перерывы для отдыха, включаемые в рабочее время:___________
(АРТИСТАМ-вокалистам (солистам), АРТИСТАМ балета, хора и мимического ансамбля – 20 минут после каждого часа работы;
АРТИСТАМ оркестра музыкальных театров – 15 минут после каждого часа работы;
АРТИСТАМ драматических театров – 10 минут после каждых 2 часов работы;
АРТИСТАМ театров кукол – 10 минут после каждого часа работы).
При проведении репетиций с участием нескольких творческих коллективов - для всех творческих коллективов, занятых в репетиции предоставляются 20-ти минутные перерывы для отдыха после 1 часа 30 минут работы.
Все указанные перерывы для отдыха засчитываются в рабочее время.
Порядок предоставления перерывов устанавливается руководителем репетиции в зависимости от характера репетиционной работы.
При общесценических или прогонных репетициях продолжительность непрерывной репетиционной работы устанавливается руководителем репетиции в каждом конкретном случае в индивидуальном порядке.
4.8. Запрещается перевозить АРТИСТОВ в автомашинах, не оборудованных для перевозки людей, груженных театральным оборудованием и не имеющих системы подогрева салона в холодное время года.
4.9. При переездах на машинах и автобусах, продолжительностью более _______ часов, АРТИСТУ по прибытии на место назначения предоставляется перерыв для отдыха, длительностью _____ часов.
4.10. Не допускается привлечение к выступлениям в спектаклях и репетициях в помещении и на открытом воздухе при температуре воздуха ниже +16 градусов.
4.11. Описание особых условий режима труда и отдыха.
Например, в музыкальных театрах
4.12. Не допускается использование в ведущих (главных) партиях АРТИСТОВ балета, АРТИСТОВ-вокалистов в двух спектаклях в один день или в течение более двух дней подряд.
4.13. АРТИСТ балета, исполняющий в вечернем спектакле ведущую (главную) партию, может на дневной репетиции не исполнять свою партию в полном объеме, также как и АРТИСТ-вокалист, исполняющий в вечернем спектакле ведущую (главную) партию, может на дневной репетиции не исполнять свою партию в полный голос.
4.14. АРТИСТКИ балета и мимического ансамбля в период физиологических изменений женского организма освобождаются от участия в спектаклях и репетициях на 3 дня. В этих случаях дни засчитываются в число рабочих дней.
Администрация вправе вызвать АРТИСТОК балета для участия в репетициях, а АРТИСТОК второй категории – для участия в спектаклях и репетициях в массовых сценах без исполнения этими АРТИСТКАМИ танцев.
V. ОПЛАТА ТРУДА
5.1. АРТИСТУ устанавливается тарифная ставка, соответствующая _____________ тарифному разряду ЕТС (вариант - должностной оклад в размере _______________.).
5.2. АРТИСТУ выплачивается (описание надбавок, доплат и компенсаций, соответствующих действующим в стране, субъекте федерации или муниципальном образовании законам или иными нормативно-правовым актам ).
5.3. Сверх указанного в пп. 5.1. и 5.2. АРТИСТУ выплачивается (описание надбавок, премий, компенсаций, системы материального стимулирования и других дополнительных выплат, принятые в данном театре); (Вариант: АРТИСТУ выплачивается надбавка в соответствии с коэффициентом трудового участия (КТУ). Фонд заработной платы складывается из свободных актерских ставок и иных источников. Каждая роль в спектакле оценивается Художественным Советом (или иным выборным органом) на определенное количество баллов в зависимости от сложности ее исполнения. Художественный Совет (или иной орган) определяет стоимость одного балла. Надбавка АРТИСТУ выплачивается за сыгранные роли в зависимости от количества баллов, набранных за данный период. За участие в Новогоднем представлении начисляется один балл, за совмещение с неактерской профессией – 0,5 балла, за репетицию – 0,5 балла и т. д.). За самостоятельные творческие работы осуществляется выплата в размере ______ тарифной ставки (______ баллов);
5.4. К ежегодному оплачиваемому отпуску АРТИСТУ выплачивается (описание дополнительных выплат);
5.5. Аккомпаниаторам - концертмейстерам за выступление вне рабочего времени в качестве аккомпаниаторов в концертах, организуемых театром, а также за игру в оркестре в разовом порядке оплачивается дополнительно ____ дневной ставки за каждое выступление.
5.6. В случае производственной необходимости и целесообразности, АРТИСТОМ оркестра может совмещаться игра не нескольких музыкальных инструментах. За постоянное совмещение игры на нескольких музыкальных инструментах производится дополнительная оплата в размере _______ должностного оклада. При этом АРТИСТАМ оркестра дополнительная оплата производится за постоянное совмещение игры на следующих инструментах:
пианист – партию челесты, органа;
флейтист – партию пикколо, альтовой флейты;
гобоист – партию английского рожка;
кларнетист – партию бас-кларнета, кларнета «ЭС», «Ц», «Д», саксофона;
фаготист - партию контрфагота, саксофона;
тромбонист – партию баритона, бас-трубы;
ударные инструменты – партии виброфона, маримбофона, ксилофона, металлофона;
артисты оркестра – партии всех электроинструментов, кроме адаптеризированных.
5.7. Совмещение игры на музыкальном инструменте, которое не является постоянным и носит разовый характер, оплачивается дополнительно ____ дневной ставки за каждое выступление
5.8. Описание компенсаций, связанных с сохранением здоровья или лечением.
5.9. Описание гастрольных надбавок.
5.10. За АРТИСТОМ, не занятым в гастрольной поездке, сохраняется заработная плата в размере ______ (тарифная ставка, тарифная ставка и надбавки, средний заработок и т. д.).
5.11. Описание других дополнительных выплат по соглашению сторон.
VI. ВИДЫ И УСЛОВИЯ СОЦИАЛЬНОЙ ЗАЩИТЫ И СОЦИАЛЬНОГО СТРАХОВАНИЯ
Дается описание особых условий социальной защиты и социального страхования.
VII. ПОРЯДОК ИЗМЕНЕНИЯ И РАСТОРЖЕНИЯ ДОГОВОРА
7.1. Изменение или дополнения условий договора возможны только по соглашению сторон и в соответствии с действующим трудовым законодательством РФ. Изменения или дополнения закрепляются отдельными соглашениями, которые с момента их подписания становятся неотъемлемой частью настоящего договора.
7.2. Договор расторгается в связи с окончанием срока договора.
7.3. Договор может быть расторгнут до истечения срока по соглашению сторон. При этом сторона, выступающая инициатором расторжения договора, компенсирует другой стороне _______________________.
7.4. По истечении срока договора и при взаимном желании сторон продолжить трудовые отношения на новый срок настоящий договор подлежит перезаключению. О желании продолжения или прекращения трудовых отношений стороны извещают друг друга письменно, не позднее, чем за месяц до окончания срока договора.
VIII. ПОРЯДОК РАССМОТРЕНИЯ СПОРОВ
8.1. Договаривающиеся стороны будут прилагать все усилия к тому, чтобы решать все возникающие разногласия и споры, связанные с настоящим договором, путем переговоров.
8.2. Если разногласия и споры между договаривающимися сторонами в связи с настоящим договором не могут быть решены путем переговоров, то они разрешаются в соответствии с действующим законодательством.
Договор составлен в двух экземплярах, по одному для каждой из сторон.
Подписи: ТЕАТР | АРТИСТ |
АВТОРСКИЙ ДОГОВОР ЗАКАЗА № ___
(Авторский договор с художником на создание художественного оформления спектакля и передачу имущественных прав №__ )
г._________ «___»_______ 200_г.
________ (указывается наименование театра, включая его организационно-правовую форму), именуемый в дальнейшем ТЕАТР, в лице ______ (указывается должность и Ф. И.О. лица, обладающего соответствующими полномочиями), действующего на основании ________ (указывается документ, устанавливающий соответствующее полномочие: Устав, доверенность от «__»________200_г. №___), с одной стороны, и __________ (указывается Ф. И.О. художника, художника-постановщика, художника по костюмам, художника стенографа или т. п.), паспорт № _______ (указываются паспортные данные), именуемый в дальнейшем ХУДОЖНИК, с другой стороны, заключили настоящий договор о нижеследующем:
1. ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
1.1. Предметом настоящего договора является создание ХУДОЖНИКОМ по заказу ТЕАТРА ________ (проекта художественного оформления, сценографии, костюмов, декораций и т. п.) (далее по тексту Проект) для постановки пьесы ___________ (Ф. И.О. драматурга и название пьесы), осуществляемой ТЕАТРОМ в режиссуре ________ (Ф. И.О. режиссера-постановщика) (далее по тексту Постановка), и передача ХУДОЖНИКОМ ТЕАТРУ имущественных прав на использование Проекта обозначенными настоящим договором способами и объеме.
1.2 . ХУДОЖНИК представляет ТЕАТРУ Проект в виде следующих
самостоятельных частей:
- _______;
- _______;
…
(предварительных эскизов (форэскизов), окончательных эскизов общего решения Постановки, макета (модели), выкрасок и фактур материалов, габаритных чертежей-планов, фронтальных проекций, разрезов декораций, описей деталей оформления, эскизов мебели (с указанием размеров), реквизита световой арматуры (бытовых светильников), эскизов художественной росписи, описание технологии изготовления костюмов и др.; здесь же могут быть указаны основные характеристики этих частей)
Вышеуказанный перечень определяется ХУДОЖНИКОМ по согласованию с режиссером-постановщиком и, очевидно, ТЕАТРОМ как стороной договора.
ТЕАТР может быть заинтересован во внесении в договор такого дополнительного пункта:
1.3. Стоимость реализации Проекта для его использования на сцене при публичном исполнении Постановки не должна превышать _______________ (сумма в рублях).
2. УСЛОВИЯ СОЗДАНИЯ ПРОЕКТА
2.1. ХУДОЖНИК обязуется:
2.1.1. Сдать ТЕАТРУ (далее можно указать представителя ТЕАТРА (Ф. И.О. или должность), которому непосредственно передается часть (части), представляющие Проект) _________ (указывается соответствующая часть (части)) до «__» _______ 200__г. (включительно);
… (далее перечисляются сроки и порядок сдачи всех частей Проекта согласно предмету договора).
Сдача каждой части Проекта оформляется письменно в виде акта сдачи, подписываемого обеими сторонами.
Следует иметь в виду различие используемых в договоре понятий: «сдача части Проекта» подразумевает физическую передачу ТЕАТРУ материального носителя: эскиза, макета, документации и т. п.; «принятие Проекта либо его части» ТЕАТРОМ подразумевает, что ТЕАТР принимает предложенное художественное решение для использования в Постановке.
2.1.2. Есть замечания и пожелания ТЕАТРА, высказанные в письменной форме, в ___ срок; доработка Проекта с учетом замечаний и пожеланий ТЕАТРА осуществляется не более ____ раз.
Стороны могут внести и другие обязательства ХУДОЖНИКА, возникающие при создании Проекта. К примеру:
2.1.3. Осуществлять контроль за изготовлением Проекта (можно конкретно указать: декораций, костюмов и др., а также в какой именно форме и в каком объеме (затраченного рабочего времени) этот контроль осуществляется; в договоре может быть предусмотрено, что переработка оплачивается дополнительно).
2.1.4. Присутствовать, обеспечивая авторский контроль, при проведении монтировочных и световых репетиций (можно указать максимальное и/или минимальное количество таких репетиций).
После монтировочной репетиции утвердить реализацию Проекта, оформив Паспорт спектакля, либо в письменной форме известить ТЕАТР о своем несогласии утвердить реализацию Проекта с указанием замечаний по его реализации. Если замечания в ___ срок не учтены, ХУДОЖНИК может подписать Паспорт спектакля с указанием замечаний по его реализации, одновременно с этим ХУДОЖНИК может воспользоваться своим правом на имя и запретить упоминать свое имя в качестве _____ (художника-постановщика и т. п.) Постановки, а также потребовать компенсации в размере ____ руб. за нарушение целостности (искажение) Проекта. Применение ХУДОЖНИКОМ данной меры не лишает его причитающегося ему по настоящему договору вознаграждения как за создание, так и за использование Проекта.
2.2. ТЕАТР обязуется:
2.2.1. До «__»___200__г. предоставить ХУДОЖНИКУ необходимую для создания Проекта информацию: технические характеристики сцены, состав исполнителей, … ; по требованию ХУДОЖНИКА в разумные сроки предоставлять ему другую необходимую для создания Проекта информацию.
2.2.2. Обеспечить тесное взаимодействие ХУДОЖНИКА с режиссером-постановщиком и другими творческими работниками, задействованными в Постановке, а также со штатным техническим персоналом ТЕАТРА.
2.2.3. Рассмотреть части Проекта, сданные в соответствии с пунктами 2.1.1. и 2.1.2. настоящего договора, комиссией (художественным советом) в составе _______ (Ф. И.О. или должности лиц, осуществляющих приемку Проекта) и высказать в письменной форме свои пожелания и/или замечания по представленным ХУДОЖНИКОМ частям Проекта в ___ срок.
В случае, если в указанный срок пожелания и/или замечания в письменной форме не направлены ХУДОЖНИКУ, соответствующие части Проекта считаются принятыми.
2.2.4. Осуществить:
- монтировочную репетицию «__»________ 20__г.;
- светоустановочные репетиции в количестве ____ раз в период с «__»________ 20__г. по «__»________ 20__г.;
- первый публичный показ Постановки «__»________ 20__г.
Стороны могут договориться о внесении в договор возможности перенесения сроков сдачи частей Проекта ХУДОЖНИКОМ и проведения репетиций и премьеры ТЕАТРОМ на какой-то определенный период времени, к примеру, на 14 дней без введения штрафных санкций, но с письменным закреплением этого изменения.
2.2.5. Утвердить у ХУДОЖНИКА реализацию Проекта после монтировочной репетиции на сцене и закрепить это в письменной форме в Паспорт спектакля.
2.2.6. Своевременно и в полном объеме в точном соответствии с пунктом 5.1. и другими условиями настоящего договора выплатить вознаграждение ХУДОЖНИКУ за создание Проекта.
При работе с иногородними художниками в договоре желательно прописать следующее.
2.2.7. Оплатить (предоставить):
- проезд ________ (указывается в каких направлениях, сколько поездок, каким транспортом и какого класса);
- проживание ______ (указывается какого уровня жилье – гостиничный номер одно-, двухместный, полулюкс, служебная квартира со всеми удобствами, на какой срок и т. п.);
- суточные в соответствии с нормами, законодательно установленными для командировок на территории Российской Федерации;
- междугородние телефонные переговоры и почтовые расходы, связанные с выполнением обязательств по настоящему договору, но в пределах ______ руб.
2.2.8. Обеспечить точное изготовление (воспроизведение) Проекта для его использования на сцене при публичном исполнении Постановки.
2.3. Расходы по изготовлению ______ (далее перечисляются конкретные части Проекта, к примеру, макета) берет на себя _________ (ХУДОЖНИК либо ТЕАТР).
В случае если расходы по изготовлению, к примеру, макета несет ТЕАТР, в договоре может быть предусмотрено, что ТЕАТР оплачивает расходы, подтвержденные документами, но в таких-то пределах.
Стороны могут договориться о том, что ТЕАТР не возмещает расходы, а обеспечивает ХУДОЖНИКА такими-то материалами в таком-то количестве.
Стороны могут оговорить, что ТЕАТР возмещает расходы (или обеспечивает) на подборку иллюстративного материала, его ксерокопирование (фотокопирование и т. п.), на покупку холста, красок, кистей, на необходимые для выполнения договора поездки, на транспортировку Проекта и др., здесь же могут быть введены некоторые ограничения (пределы) этих расходов.
2.4. Комиссия (художественный совет) в составе _______ (Ф. И.О. или должности лиц, осуществляющих приемку Проекта) может признать Проект творческой неудачей на любом этапе его сдачи ХУДОЖНИКОМ.
Проект признается творческой неудачей, если после его доработки в соответствии с условиями настоящего договора оно не соответствует художественным, техническим и иным требованиям ТЕАТРА и не может быть принято для Постановки.
3. УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПРОЕКТА
3.1. ХУДОЖНИК обязуется:
3.1.1. Передать:
- исключительное право на воспроизведение и публичный показ Проекта при публичном исполнении Постановки;
- исключительное право на передачу в эфир и по кабелю при прямой трансляции Постановки;
- исключительное право на воспроизведение на материальных носителях и последующее распространение Проекта на этих материальных носителях, передачу в эфир и по кабелю при создании телеверсии (видеоверсии) Постановки;
- исключительное (неисключительное) право на использование Проекта для создания других произведений (фотографирование, коллаж и т. п.) в информационных, иллюстративных и рекламных целях, связанных с деятельностью ТЕАТРА;
- неисключительное (исключительное) право на публичный показ Проекта на выставках, в фойе ТЕАТРА и т. п.
Указанные права передаются на территории _______________ (России, Украины, других прямо указанных стран, СНГ, ЕС, всего мира) ________ (на столько-то лет, на весь срок действия авторского права, до снятия Постановки из репертуара ТЕАТРА).
Разные права могут передаваться на разных территориях и на разные сроки.
Необходимым для текущей деятельности ТЕАТРА является право на публичный показ, остальные права передаются по усмотрению сторон. Если ТЕАТР планирует в будущем разрешать использовать декорации, костюмы и т. п. другим театрам (т. е. продавать права на использование), то в договор необходимо внести следующий пункт:
ТЕАТР имеет право передавать полученные им по настоящему договору исключительные имущественные права на ___ (публичный показ, воспроизведение и распространение и др. соответственно) Проекта третьим лицам (без дополнительного согласования с ХУДОЖНИКОМ).
Художник может изначально ограничить территорию, на которой передаются права, а гастроли оставить на дополнительное согласование с ним. Возможен и другой вариант, когда разные условия работы, допустим, в России и на гастролях за рубежом вносятся в Договор сразу. В таком случае это различие отразится в разделе Расчеты.
ХУДОЖНИК оставляет за собой право на публичный показ Проекта на выставках, воспроизведение Проекта в буклетах и т. п. изданиях, использование Проекта при проведении мероприятий, связанных с освещением деятельности ХУДОЖНИКА.
3.1.2. Стороны могут договориться о порядке участия ХУДОЖНИКА в переносе спектакля на другую сцену, создания гастрольного варианта, обновления декораций, костюмов и пр.
3.1.3. Не передавать третьим лицам права на публичный показ, на воспроизведение, на распространение, на передачу в эфир и по кабелю Проекта при осуществлении этими третьими лицами постановки _____________ (той же пьесы того же драматурга) в режиссуре _________ (того же режиссера) в течение ________ (всего срока действия настоящего договора).
3.1.4. Своевременно, в срок не позднее, чем через ___ дней после получения письменного запроса, отвечать ТЕАТРУ, когда в соответствии с условиями договора необходимо письменное согласие ХУДОЖНИКА. При отсутствии своевременного ответа ХУДОЖНИКА ТЕАТР вправе осуществлять все необходимые действия без его согласия.
3.2. ТЕАТР обязуется:
3.2.1. Без согласования с ХУДОЖНИКОМ не вносить изменения в Проект в процессе его использования на сцене при публичном исполнении Постановки.
3.2.2. Предоставить ХУДОЖНИКУ ___ билета на премьерный спектакль бесплатно.
3.2.3. Своевременно и в полном объеме в точном соответствии с пунктом 5.2. и другими условиями настоящего договора выплачивать вознаграждение ХУДОЖНИКУ за использование Проекта. Данная формулировка соответствует договоренности сторон о выплате поспектакльных. Если по договору предусмотрена единовременная выплата за использование Проекта, вместо «выплачивать» следует указать – «выплатить».
Если по договору поспектакльные выплачиваются не через РАО, необходимо внести следующее обязательство ТЕАТРА:
3.2.4. Не позднее ___ числа каждого ______ (месяца, квартала, года), следующего за отчетным, предоставлять ХУДОЖНИКУ либо его доверенному лицу точную и полную информацию о количестве сыгранных спектаклей, в художественном оформлении (костюмах и т. п.) которых использовался Проект ХУДОЖНИКА, и валовых сборах либо размерах оплаты, полученной ТЕАТРОМ от продажи этих спектаклей.
Последнее замечание о сборах необходимо в том случае, если размер поспектакльных установлен в виде процентов. В этом случае правомерно со стороны ХУДОЖНИКА настаивать на внесение еще и такого положения:
По требованию ХУДОЖНИКА предоставлять ему либо его доверенному лицу возможность ознакомиться со всеми бухгалтерскими документами, касающимися эксплуатации Постановки.
3.2.5. Согласовать с ХУДОЖНИКОМ афиши, программки, буклеты, билеты и другие печатные материалы, выпущенные к Постановке. Работа ХУДОЖНИКА над художественным оформлением печатных материалов по Постановке оплачивается ___________ (дополнительно, по отдельному соглашению, в таком-то размере, в размере не менее).
3.2.6. В обязательном порядке указывать имя ХУДОЖНИКА во всей печатной продукции (афиши, программы, буклеты и т. д.), выпускаемой в связи с Постановкой, как при показе спектакля на территории России, так и на гастролях за рубежом.
В случае, если ХУДОЖНИК использует псевдоним, либо возможны различные варианты написания его имени и фамилии, непосредственно в текст договора может быть внесена форма написания его имени: Имя ХУДОЖНИКА на всей печатной продукции.), выпускаемой в связи с Постановкой, указывается следующим образом __________.
3.2.7. Стороны могут договориться об обязанности ТЕАТРА согласовывать с ХУДОЖНИКОМ перенос спектакля на другую сцену, создание гастрольного варианта, обновление декораций, костюмов и пр. за дополнительное вознаграждение. В договоре может быть предусмотрено, что если ХУДОЖНИК в такой-то срок не выполнил требуемую работу, ТЕАТР имеет право привлечь другого художника по своему усмотрению.
4. УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЭСКИЗОВ И МАКЕТА
4.1. Право собственности на эскизы и макет принадлежит _______ (ТЕАТРУ либо ХУДОЖНИКУ). Как правило, собственником становится то лицо, которое оплатило расходы по изготовлению. Но по усмотрению сторон в договоре может быть определено и другое.
В договоре может быть подробно прописано, в какие сроки и каким образом одна сторона обязана передать другой стороне эскизы и макеты или на каких условиях они выкупаются. К примеру: ТЕАТР обязан возвратить ХУДОЖНИКУ эскизы и макеты в течение 3-х месяцев после премьеры. В случае если ТЕАТР в указанные сроки не вернул принадлежащие ХУДОЖНИКУ эскизы и макеты, ТЕАТР выплачивает ХУДОЖНИКУ их стоимость в размере _______ (или указывается способ определения их стоимости). В случае если ТЕАТР заинтересован в приобретении эскизов и макета, он может приобрести их на основании отдельного договора купли-продажи с ХУДОЖНИКОМ.
4.2. Право выставлять эскизы и макет в фойе ТЕАТРА и на выставках принадлежит ТЕАТРУ на основании пункта 3.1.1. настоящего договора (имеется в виду передача ТЕАТРУ неисключительного (исключительного) права на публичный показ Проекта на выставках, в фойе ТЕАТРА и т. п.).
5. РАСЧЕТЫ
5.1. За создание Проекта:
5.1.1. Авторское вознаграждение за создание Проекта составляет _________ руб.
5.1.2. Оплата производится в следующем порядке :
- ____ (25%) от суммы вознаграждения за создание Проекта выплачивается авансом в течение ____ банковских дней после подписания настоящего договора;
- _____ (50%) от суммы вознаграждения за создание Проекта выплачивается в течение ____ банковских дней после принятия Проекта;
- оставшиеся ____ (25%) от суммы вознаграждения за создание Проекта выплачивается в течение ____ банковских дней после премьеры, но не позднее «__» _______ 200 __ г.
Вознаграждение может выплачиваться не тремя частями, а двумя, либо наоборот более мелкими частями, выплачиваемыми за каждую сданную часть. При создании Проекта на заказ выплата аванса обязательна. Порядок и размеры выплат определяются по усмотрению сторон.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 |
