ЊагистерскаЯ диссертациЯ на тему З‘пецифика управлениЯ интеллектуальной собственностью медиакомпанииИ (стр. 6 )

Ѓывают случаи и несанкционированного использованиЯ фрагментов Ђ“Џ, принадлежащих ЗЏервому каналуИ. ’акие споры решаютсЯ, как правило, во внесудебном порЯдке. ЏроизводитсЯ компенсациЯ в размере, определЯемом в соответствии с внутренним приказом (это стоимость обычного использованиЯ, а также штраф).

Џриложение Ь 2

Ђнкетирование представителЯ ЗЏервого каналаИ, пожелавшего остатьсЯ анонимным (письменное).

1.  …сть ли производители аудиовизуального контента, с которыми ‚аша компаниЯ сотрудничает на постоЯнной основе? …сли Р ЗдаИ, то почему?

Љонечно, есть компании, с которыми мы сотрудничаем на постоЯнной основе, в силу их рейтингового продукта, который очень востребован телезрителЯми.

2.  Љакие типы аудиовизуальных произведений наиболее дорогостоЯщие, и какие - наиболее выгодные длЯ покупки телеканалом?

„орогие, как правило, зарубежные форматы, а также зарубежные документальные фильмы о животных (они во всем мире стоЯт дорого). Ќаиболее выгодные - рейтинговые программы. 

3.  Љак формируетсЯ в ‚ашей компании банк прав на аудиовизуальные произведениЯ? Љакие данные в него заносЯтсЯ?

‘уществуют базы, в которые заносЯтсЯ аудиовизуальные произведениЯ. ‘ датой премьерного выхода в эфир, номерами кассет, с указанием правообладателЯ, указываютсЯ  в обЯзательном порЯдке права на использование программы.

4.  Љак ‚ы получаете гарантию того, что купленные произведениЯ будут иметь успех у аудитории телеканала?

ѓарантиЯ во многом зависит и от т/канала Р анонсирование, реклама и т. д.

5.  Љак формируетсЯ заказ на производство тех или иные аудиовизуальных произведений?

‚ штате телеканала есть так называемаЯ производственнаЯ группа, котораЯ работает над съемками, либо телеканал заказывает их другим фирмам на основе договоренности, в которой прописываютсЯ все условиЯ работы, как заказчика, так и исполнителЯ.

6.  ‚ каких случаЯх при покупке аудиовизуального контента ‚ы полностью отчуждаете права продюсерской компании? Ђ в каких случаЯх покупаете исключительную лицензию? ‚ каких - неисключительную?

ЋтчуждаютсЯ права на собственное производство, а также на программы, сделанные по заказу телеканала, а также случаи могут быть различны. ’елеканал приобретает исключительную лицензию на премьерный показ программы. Ќеисключительную во всех остальных случаЯх.

7.  Џередает ли ‚аша компаниЯ кому-либо права на использование аудиовизуального контента?

„а, конечно. ‹юбаЯ т/компаниЯ заинтересована в продаже своего контента. Џочему нет?

8.  Љак много контента телеканал производит самостоЯтельно?

„лЯ каждого телеканала это индивидуально. “ нас больше половины.

Џриложение Ь 3

€нтервью с ….‚. Њалой

….‚. ЊалаЯ, Џервый заместитель Љоммерческой дирекции ЋЂЋ "Џервый канал"

ѓлубинное интервью

1.  …сть ли производители аудиовизуального контента, с которыми ‚аша компаниЯ сотрудничает на постоЯнной основе? …сли Р ЗдаИ, то почему?

…сть имеющиесЯ и постоЯнные исполнители. ‘ чем свЯзано то, что у телеканала есть постоЯнные исполнители? ќто те компании, которые давно на рынке, имеют необходимое оборудование, понимают, что необходимо телеканалу. Ћрганизации ЗсработаныИ между собой. Џри этом постоЯнно поЯвлЯютсЯ новые производители и новые идеи и концепции.

2.  Љакие типы аудиовизуальных произведений наиболее дорогостоЯщие, и какие - наиболее выгодные длЯ покупки телеканалом?  

‘амые дорогие длЯ приобретениЯ телеканалом  Р любые прЯмые эфиры, концерты, шоу, зарубежные транслЯции. €венты Р это дорогой продукт, который сложно в дальнейшем перепродать. Љ примеру, конференциЯ с президентом. ќто разоваЯ акциЯ, и этот продукт достаточно проблематично продать в дальнейшем, коммерциализировать как-то права, и —аще всего отдаютсЯ не целиком права на это произведение, а фрагменты..

‚ообще выгодность лучше рассматривать с двух точек зрениЯ: с точки зрениЯ выгодности размещениЯ рекламы, спонсорства и продакт плейсмент, и с точки зрениЯ возможности дальнейшей коммерциализации, перепродажи (вторичные продажи). —тобы увидеть наиболее дорогой и выгодный контент телеканала, достаточно просто взглЯнуть на его эфир в прайм-тайм. Ќа примере ЗЏервого каналаИ это сериалы в 21.30, это все предновостные программы (З„авай поженимсЯИ, ЗЏусть говорЯтИ). ’акие шоу, как З„авай поженимсЯИ и ЗЏусть говорЯтИИ - это ежедневные шоу (дэйли). ‘оответственно, длЯ них уже построены и оборудованы студии, и затраты на студию не производЯтсЯ, а менЯютсЯ только участники. —асть ведущих Р работники Џервого канала, с ними заключены трудовые договоры, в свЯзи с чем дополнительных затрат телеканал не несет. ’аким образом, такие программы не очень дорогие, и, соответственно, выгодные. Љроме того, они производЯтсЯ не по форматам, и ЯвлЯютсЯ оригинальными.

3.  Љак формируетсЯ в ‚ашей компании банк прав на аудиовизуальные произведениЯ? Љакие данные в него заносЯтсЯ?

ќто компьютерные программы, на разных телеканалах они разные. ‘ейчас осуществлЯетсЯ оцифровка видеоматериалов, и к каждому видеомеатериалу прикреплЯетсЯ информациЯ об этом произведении. ‚ двух словах не описать. ќто и аннотации, и тех данные, дорожки и  т. п., все данные по контракту, по количеству показов. Џроще с отчужденными произведениЯми, с лицензионными Р сложнее, т. к. нужно отслеживать и количество показов, и территорию, и период.

4.  Љак ‚ы получаете гарантию того, что купленные произведениЯ будут иметь успех у аудитории телеканала?

ѓарантию никак не получить. —исто аналитика. Њожно купить очень дорогой новый продукт, а аудиториЯ будет интересоватьсЯ совсем другим. „аже приобретаЯ формат, который популЯрен во многих странах,  и производЯ его здесь, невозможно получить гарантию того, что он ЗпойдетИ и здесьИ. Љ примеру, шоу ЗЃольшие гонкиИ имело большую популЯрность в ђоссии. Ћднако, этот формат, будучи куплен и произведен украинскими коллегами (даже совместно с российскими), не имел успех на “краине.

5. ђасскажите, пожалуйста, про специфику работы телеканала при производстве по форматам.

‚ свете российского законодательства приобретение телеформата Р это очень интереснаЯ тема. Џочти все зарубежные продавцы телеформатов передают права на формат на определенный период. ЏроизводЯщаЯ российскаЯ компаниЯ его приобретает (к примеру, на 2 года, на 2 показа, и т. п.), производит совместно с телеканалом произведение, после чего она вынуждена полностью отчудить права ему. Ћднако использование этого формата все равно ограничено лицензионным договором на формат, и телеканал, хоть и обладает правами на конкретное аудиовизуальное произведение, достаточно ограничен и фактически использует телеформат по лицензии, а бухгалтериЯ телеканала списывает аэто произведение в конце лицензионного периода. Ќа практике такую проблему и разногласие с нашим законодательством объЯснить иностранным партнерам практически невозможно, сложно донести, что то, что произведено компанией, принадлежит компании. ’аким образом, лицензионным договором на формат передаютсЯ, к примеру, права на телепоказ, интерактив, право сублицензированиЯ на определенную территорию. Ђ по сути у телеканала есть все. Џоэтому телеканад вынужден указывать в договоре с производЯщей компанией, что он в конце периода действиЯ лицензии на формат отдает ей права на произведение обратно.

6.  ‚ каких случаЯх при покупке аудиовизуального контента ‚ы полностью отчуждаете права у продюсерской компании? Ђ в каких случаЯх покупаете исключительную лицензию? ‚ каких - неисключительную?

‚се по договоренности. …сли производство осуществлЯетсЯ по заказу телеканала и он полностью финансирует его - как правило, происходит отчуждение. ЏроизведениЯ, пользующиесЯ спросом (к примеру, сериалы в 21.30, ток-шоу З„авай поженимсЯИ, ЗЏусть говорЯтИ) Р передаютсЯ по исключительной лицензии на 2-3 года. Ќеисключительные лицензии телеканал вообще не покупает. ‡а исключением старый советских фильмов (паблик домэйн Р всегда неисключительнаЯ лицензиЯ), либо в случае, когда непонЯтно, кому принадлежат права на произведение, когда есть два правообладателЯ.

7.  Џередает ли ‚аша компаниЯ кому-либо права на использование аудиовизуального контента?

’елеканал сублицензирует контент и на территории ђоссии, и на территории ‘Ќѓ, и в дальнее зарубежье. Ћднако с сублицензированием свЯзаны определенные сложности. ’елеканал передавал бы и еще больше контента, если бы российские производители технически успевали за ‡ападом (формат HD, они делают свой контент с разведенными дорожками, которые позволЯют озвучку на другом Языке). Ќепосредственно из нашего контента популЯрны документальные фильмы (персоналии), сериалы (сериалы больше востребованы в ‘Ќѓ Р Љазахстан, “краина, ЃелоруссииЯ Р Зплатежеспособные территорииИ). ‚ …вропу продать очень сложно. ’ам хватает своих производителей и своего контента.

8.  …сть множество сайтов, не принадлежащих телеканалам, позволЯющих просматривать аудиовизуальный контент. ’елеканалы продают им права?

€нтернет-площадки перспективны, молодаЯ аудиториЯ пользуетсЯ именно ими. Ћднако очень большое количество контента телеканала нелегально используетсЯ в сети З€нтернетИ. Ќа день проведениЯ беседы (26.04.13) контент ЗЏервого каналаИ легально размещен на двух площадках: на официальном сайте ЗЏервого каналаИ  сайте и на сайте *****. ‚ данный момент телеканал планирует сотрудничество еще с одной интернет-площадкой. ‘ другими площадками (к примеру, *****) были попытки начать сотрудничество. Ѓыли точечные продажи. Twiggle. ‘ ними Р по сериалам точечно. Ќа ютюбе у ЗЏервого каналаИ выложены 2 канала: ЗЏервый ‘мехИ и З1 Њастер-классИ. ЗЏервый каналИ был первооткрывателем в плане размещениЯ большого количества легального контента в сети З€нтернетИ. ‚ З€нтернетИ телеканал передал уже более 4 000 часов. Џомимо того, что передаютсЯ архивные программы, передаютсЯ еще и кэч-апы (программы в течение 24 часов после их выхода в эфир). ќто далеко не весь контент телеканала и далеко не весь контент, который телеканал может передать, это полугодичный эксперимент.

9.  Љак много контента телеканал производит самостоЯтельно?

‘амостоЯтельно на ЗЏервомИ производЯт ЗЌовостиИ, З„оброе утро, З‚ечерний ургантИ, ЗЏусть говорЯтИ, ЗЏока все домаИ, а также иные точечные программы. Ћколо 30% своего контента в будни, меньше Р в выходные. Ќишевые каналы, к сожалению, не всегда имеют возможность производить большой объем собственного контента.

Џриложение Ь 4

€нтервью с Њ.‘. Џучковым

Њ.‘. Џучков, заместитель генерального директора телеканала З’‚–И.

Ђнкетирование (письменное)

…сть ли производители аудиовизуального контента, с которыми ‚аша компаниЯ сотрудничает на постоЯнной основе? …сли Р ЗдаИ, то почему?  

Њы стараемсЯ работать с производителЯми качественного, устраивающего нас по соотношению цена/качества поставщиков/производителей контента. …сли компаниЯ-подрЯдчик делает хороший контент и у него хорошие рейтинги - зачем от него отказыватьсЯ?

Љакие типы аудиовизуальных произведений наиболее дорогостоЯщие, и какие - наиболее выгодные длЯ покупки телеканалом?

Ќаиболее дорогие и наиболее выгодные - это не всегда одно и то же! Ќаиболее дорогие продукты, если не считать кино - и телесериалы - это отдельный очень дорогой жанр, как правило, разговорные шоу, съемки концертов, длинные лицензионные развлекательные программы. Ћчень дорогой продукт - это информационное вещание

Ќаиболее выгодные продукты... “ниверсального ответа нет. ‚ общем виде ответ звучит так - это программы, которые дают лучшее соотношение разницы дохода от рекламы, который собираетсЯ на программе и расходов на производство/закупку

Љак ‚ы получаете гарантию того, что купленные произведениЯ будут иметь успех у аудитории телеканала?

’акой гарантии не может дать никто. “мение правильно предсказать просмотровые показатели программы - это главный вопрос финансовой успешности медиа - насколько продюсеры правильно понимают аудиторию и прогнозируют ее поведение и предпочтение.

Љак формируетсЯ заказ телеканала на создание аудиовизуального контента?

’елеканал формирует бриф, в котором дают описание, что они хотЯт получить от производителей, либо производители сами предлагают идеи, понимаЯ аудиторию и программную политику

‚ каких случаЯх при покупке аудиовизуального контента ‚ы полностью отчуждаете права у продюсерской компании? Ђ в каких случаЯх покупаете исключительную лицензию? ‚ каких - неисключительную?

ЋсновнаЯ идеЯ - телеканал всегда хочет сохранить исключительные права на контент у себЯ, а производитель - у себЯ, дальше - это вопрос договоренностей, в том числе, финансовых

…сть множество сайтов, не принадлежащих телеканалам, позволЯющих просматривать телепередачи уже после эфира. ’елеканалы продают им права?

 ’елеканалы стремЯтсЯ максимально монетизировать права на свои библиотеки, в том числе продаваЯ права, но с интернетом ситуациЯ очень сложнаЯ. ЃольшаЯ часть такого контента распространЯетсЯ, к сожалению, незаконно и длЯ телеканалов это прЯмые убытки. Ќу или, в лучшем случае, недополученнаЯ выручка

Љак много контента телеканал производит самостоЯтельно?

“ разных каналов разные пропорции. …сли говорить про хронометраж, то у нас это где-то 15%. ќта цифра может менЯтьсЯ от сезона к сезону и зависит, в том числе, от того, как структурирован канал с точки зрениЯ юридических отношений. Љто-то делает программы юридически собственными силами, а кто-то создает формально внешний продакшн-центр, полностью подконтрольный каналу.

ѓлубинное интервью

Љак производитсЯ телеканалом коммерциализациЯ имеющихсЯ прав на контент?

Љаждый канал стремитсЯ продать неисключительные права на свою библиотеку, если это не нарушает интересы канала. €з чего складываетсЯ вторичнаЯ коммерциализациЯ? …сть библиотека канала. Ѓиблиотека может делитьсЯ на:

-кино, сериалы;

-телепрограммы;

-фрагменты телепрограмм;

’елепрограммы и кино, как правило, с ограниченными правами передаютсЯ телеканалу, а телеканал сублицензирует их ЗпакетамиИ в рамках переданных ему прав в регионы, либо за границу. …сть некие компании-агрегаторы, которые собирают такие права, а потом их распродают. Љ примеру, есть некий телеканал в регионе, которому необходим этот контент. ќто, как правило, канал, который не претендует на прайм-тайм, и который получает продукт, стоЯщий по отношению к оригинальному контенту запредельно дешево.

‘ интернет-площадками телеканал не сотрудничает.

Џолучив полностью права на то или иное произведение, телеканал уже продает под своим именем. …сть каналы, которые получают права на произведениЯ и сознательно их не продают. “ каждого владельца прав воЯ политика. З’‚–И часть программ не продают никому: Зэто программы-идентификаторы. €з 100 программ, к примеру, таких может быть 20, и они не продаютсЯ ни за какие деньги

Љак производитсЯ мониторинг нарушений прав на контент, принадлежащий телеканалу?

„лЯ того, чтобы получить копию эфирного качества, необходимо получить доступ к оригинальным носителЯм, то есть полноценный доступ к архиву телеканала. Љроме того, каждый канал знает свою библиотеку и постоЯнно следит за сеткой и программными решениЯми конкурентов. …сли кто-то видит в программе свой контент, он предъЯвлЯет претензии к структуре, в эфире которой демонстрировалсЯ материал.

‘ильного мониторинга З’‚–И не осуществлЯет. ”едеральные каналы права не нарушают, поскольку слишком велики риски, штрафы огромны. Ќе считаю, что такаЯ проблема стоит перед телеканалом. ‘амое грубое нарушение, которое может произойти Р продажа нелегальных копий кино, созданного по заказу З’‚–И, на ЗѓорбушкеИ.

ЌарушениЯ чаще бывают несознательные. Љ примеру, производитель полагает, что он полностью очистил права на произведение, но оаказываетсЯ, что купил он права не у тех людей. Љ примеру, в студии шоу исполнитель спел песню, на которую не имел прав. Џроизводитель подписал с ним разрешение на использование, не знаЯ о том, что тот таких прав не имел. ’ретьи лица, предъЯвив претензии, как правило, получают компенсации во внесудебном порЯдке. ‚оровство вылетает в убытки, дешевле права купить. 

Љак производитсЯ покупка прав на произведениЯ?

’елеканал, длЯ которого было создано произведение, имеет возможность выбрать показы, права на которые ему перейдут по лицензии. Љак правило, это премьерный показ, а также еще какие-либо по счету показы. Џроизводитель чаще всего стремитсЯ продать права на все имеющиесЯ показы сразу. Љогда стороны приходЯт к соглашению о количестве и порЯдке показов, это условие особо оговариваетсЯ ими в лицензионном договоре. Џри этом цена прав на Ђ“Џ варьируетсЯ в зависимости от того, какие по счету показы приобретает канал. Џосле этого правообладатель продает телеканалам в том же регионе только оставшиесЯ показы. Љак правило, между компаниЯми осуществлЯетсЯ торг.

„лЯ не пересекащихсЯ по аудитории рыков ђоссии и “краины свойственно разделение расходов на создание тех или иных произведений. Љ примеру, производитель соглашаетсЯ произвести Ђ“Џ каналу за 100 тыс. долларов, но оговаривает, что может заключить договор с украинскими коллегами еще на 50 тыс. долларов, и, соответственно передать права на Ђ“Џ по лицензии и на “краину. ’акаЯ сделка выгодна всем, поскольку телевизионные рынки ђоссии и “краины не конкурируют. Џри этом соотношение сумм взносов, как правило, два к одному или три к одному в пользу российской стороны. €ногда бывает и так, что ЗделЯтИ стоимость производства сразу несколько стран с неконкурирующими рынками .

Љак создаютсЯ по заказу канала телеформаты?

Џравила созданиЯ телеформата прописаны досконально, но придуман он под первую страну, в которой вышел, поэтому на конкретной аудитории может не иметь успеха.

Ђнализ успешности проекта Р это очень сложный процесс, который никогда не поручаетсЯ сторонним организациЯм. Џрогнозирование Р самое ценное, что есть на телевидении. Ќикто не может дать гарантии. Љ преемру, у всех каналов провал был вовремЯ конференции путина.

Љонтент и форматы, как правило, покупаютсЯ на Ярмарках. џрмарка Р это почти как аукцион. Љаждое произведение продают в одной стране одному контрагенту, при этом все стараютсЯ найти что-то особенное. …сть набор производителей, есть набор приобретателей. Њногие выступают и как те, и как другие. Љ примеру, канал BBC продает на Ярмарке какие-то познавательные программы, готовые телеформатыЙи при этом сам ищет  что-то новое.

’ех, кто пришел только с идеей, котораЯ ни разу не реализовывалась, там нет. Ќужен продукт, нужен пример реализации. Ѓез них на Ярмарке не о чем разговаривать. Џродукты должны иметь адаптацию. ‚плоть до того, что в ЗЃиблииИ ЗЉто хочет стать миллионеромИ прописаны не только требованиЯ к студии, ведущему, и т. п., но даже вопросы, которые должны звучать в студии. ’.е., покупаЯ формат, ты воплощаешь его по копирке. € дальше следует вопрос Р заиграет программа в конкретном слоте с конкретным ведущим? ‡ависит и от ведущего, и от контрпрограммированиЯ (ЗЉто хочет стать миллионеромИ имел в разные годы разный успех Р зависело не только от разных ведущих, о и от контрпрограммированиЯ).

Ћтступать от ЗЃиблииИ телеформата можно, если оговорить это с продавцами телеформата Зна берегуИ. Ќекоторые владельцы форматов достаточно строго к этому относЯтсЯ.

Џриложение Ь 5

€нтервью с ‚. ’имаковой

‚. ’имакова, ведущий продюсер телеканала ЗЏерецИ.

1.  Љакой контент производитсЯ телеканалом собственными силами?

‘амостоЯтельно телеканал контент не производит. ЋсуществлЯетсЯ работа с производЯщими компаниЯми, в том числе, с компанией, входЯщей в холдинг З‘’‘-ЊедиаИ, к котором принадлежит телеканал ЗЏерецИ.  ђабота с производственными компаниЯми ведетсЯ, но это не просто закупка контента, это фактически совместное производство.

Ѓезусловно, производство программы полностью оплачиваетсЯ телеканалом, однако при этом телеканалом процесс созданиЯ полностью курируетсЯ. ЉурируетсЯ ЉЏЏ (календарно-постановочный план), отсматриваютсЯ материалы, постоЯнно пишутсЯ замечаниЯ, осуществлЯютсЯ выезды на площадку, то есть, осуществлЯетсЯ полный контроль и, при необходимости, корректировка производства.  ‚едущий продюсер координирует все эти процессы, причем даже только с точки зрениЯ документооборота.

2.  Љак осуществлЯетсЯ заказ?

Љогда предполагаетсЯ, что продукт будет дорогим (к примеру, сериал), длЯ того, чтобы подстраховатьсЯ, сначала телеканал заказывает сценарные разработки. Љ примеру, сценарий первой серии и посерийный синопсис двадцати серий. …сли продюсер телеканала одобрЯет посерийный синопсис и видит развитие сюжета, телеканал заказывает пилотную серию. Љогда руководством телеканала одобрЯетсЯ ЗпилотИ, происходит заказ цикла. ’аким образом, работа достаточно постепеннаЯ. €ногда на этом этапе при сомнениЯх организовываютсЯ фокус-группы.

Џеред тем, как запустить пилот, производитсЯ долгаЯ процедура просчета прогноза рентабельности, поиск спонсоров, анализ по вопросу сублицензированиЯ, ко-продакшн, и т. п. ђентабельность тех или иных телепрограмм повышаетсЯ при помощи грамотного контрпрограммированиЯ, привлечениЯ спонсоров, сублицензированиЯ (к примеру, на “краину). ќти процедуры необходимы длЯ того, чтобы как можно меньше средств телеканала тратилось на пилоты, по которым последствии не будет заказан цикл программ.

“ телеканала есть сайт, на котором по закрытой ссылке размещена папка, куда длЯ потенциальных спонсоров, а также партнеров по ко-продакшн выкладываютсЯ пилоты или мастера программ, которые еще не вышли в эфир телеканала. ’акаЯ схема удобна при работе с партнерами из других стран.

3.  ѓде рождаетсЯ идеЯ созданиЯ того или иного Ђ“Џ?

ЏредложениЯ поступают от постоЯнных исполнителей, с которыми у телеканала уже существуют партнерские отношениЯ, а также по электронной почте. Ќекоторые производители присылают уже готовый пилот.

4.  …сть ли у телеканала какие-либо разработанные формы договоров, касающиесЯ закупки прав на Ђ“Џ?

“ телеканала ЗЏерецИ есть собственные разработанные формы договоров. ‚се договоры заказа содержат либо условие об отчуждении прав, либо условие о передаче прав по лицензии. ‘ каждой продакшн-компанией подписываетсЯ один договор (на одно произведение, даже в случае созданиЯ цикла). ‚ таких договорах прописываетсЯ жанр, хронометраж, ведущие, график поставки премастеров, мастеров, сценариев каждой из серий, и т. п.

Ћсобенности касаютсЯ случаев производства телепрограмм по форматам. Ќа ЗЏерцеИ по форматам создаютсЯ передачи ЗЋбмен бытовой техникиИ и З„жентльмены на дачеИ. ’елеканал либо сам заключает соответствующее соглашение на покупку формата по лицензии с владельцем формата, либо формат покупает непосредственно сам производитель (телеканал в таком случае по обычной схеме заключает с продакшн-компанией договор на производство шоу по формату и передачу прав по лицензии).

Ћсобенность договорной работы на ЗЏерцеИ состоит в том, что договоры на длительный срок телеканал не заключает. ’аким образом, телеканал создает себе дополнительную страховку.

5.  Љому телеканал предает права на имеющиесЯ у него Ђ“Џ?

’елепрограммы ЗЏерцаИ сублицензируютсЯ в едином пакете с телепрограммами всего холдинга З‘’‘-ЊедиаИ и, в основном, на “краину и Љазахстан.

6.  Љак телеканал взаимодействует с ђЂЋ?

Ћт производителей всегда требуютсЯ музыкальные справки длЯ того, чтобы телеканал мог производить отчислениЯ в ђЂЋ. Џроизводитель предоставлЯет паспорт на программу (документ с техническими характеристиками кассеты, где указаны выходы и входы на рекламные точки, и т. п.), акт сдачи-приемки материального носителЯ, акт сдачи-приемки аудиовизуального произведениЯ, счет-фактуру, а также музыкальную справку, где прописываютсЯ названиЯ использованных музыкальных произведений, тайм-код, указано, когда это произведение звучит, и т. д. „алее этими данными занимаетсЯ специальный сотрудник телеканала, который систематизированно предоставлЯет эти сведениЯ в ђЂЋ.

7.  Љак происходит очистка прав на телепрограммы ЗЏерцаИ?

Љ примеру, права на программу ЗЏлюс стопЯтьсотИ очищаютсЯ путем покупки прав у всех правообладателей видео. Џри этом на телепрограмму ЗЏлюс стопЯтьсотИ телеканал владеет правами на основании лицензии, и в интернете размещать этот Ђ“Џ имеет право только на своем официальном сайте ЗЏерецИ, а также на внутреннем портале. Џрава на интернет были очень четко разделены между телеканалом и производЯщей компанией.

‚ рамках производства таких передач, как З„орожное видеоИ, З‚не законаИ - производители сотрудничают со ‘ледственным комитетом, с различными правоохранительными органами. ‚се составлЯющие Ђ“Џ должны быть очищены, когда права передаютсЯ.

8.  Љак происходит производство Ђ“Џ длЯ канала по форматам?

’елеформаты находЯт на Ярмарках. Џериодически обладатель формата настаивает на присутствии своего консультанта на площадке. ќто человек, который отвечает за правильность производства этого формата. „аже в случае съемки по заказу телеканала пилота программы З—епочемИ (формат голландский), приезжал консультант из ѓолландии, который следил за тем, чтоб все было снЯто по ЗЃиблииИ телеформата. ЃиблиЯ у всех владельцев телеформата разнаЯ, бывает так, что ЗЃиблиЯИ содержит в себе практически все вплоть до монтажа.

’елеканал ЗЏерецИ еще не запускал сериалов собственного производства, на данный момент производЯтсЯ пилотные версии. ’акие сериалы, как ЗЂгент национальной безопасностиИ, З„екстерИ выходЯт на телеканале по лицензии. Џо заказу телеканала производЯтсЯ ситкомы, скетч-комы (ЗЋдноклассникиИ, З‚еселые историиИ, ЗЂнекдотыИ).

9.  Ќасколько часто к телеканалу предъЯвлЯютсЯ претензии о нарушении авторских и смежных прав третьих лиц?

‚се претензии третьих лиц приходЯт на имЯ ведущего продюсера в департамент продюсированиЯ. Џосле чего запросы отправлЯют контрагенту (продакшн), известив об этом юридический отдел телеканала. —аще всего производЯщаЯ компаниЯ самостоЯтельно урегулирует вопрос в досудебном порЯдке. Ќо бывает так, что производЯщаЯ компаниЯ утверждает, что все права были ими очищены. € вот тогда претензиЯ поступает в юридический департамент телекомпаниии, а в дальнейшем представитель телекомпании идет в суд со стороны ответчика. Ќа суд приезжают и представители производЯщей компании. Ѓывает часто, что производитель действительно купил права. Љ примеру, купил видео у компании. Ќо эта компаниЯ в свою очередь не имела права на это произведение.

[1] ‘овременный толковый словарь русского Языка ’.”. …фремовой: ’ом 2 // ‘ловари и энциклопедии на ЂкадемикеURL: http://dic. *****/dic. nsf/efremova/276481/%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B0%D0%B1%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D0%B5%D1%81 (дата обращениЯ: 22.05.2013).

[2] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡: принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1225. - ‘. 5496

[3] ‚артанова ….‹. Ћсновы медиабизнеса: учеб пособие длЯ студентов вузов / под ред. ….‹. ‚артановой. - Њ.: Ђспект Џресс, 2009. - ‘. 96.

[4] ‚ целЯх данной работы отдельные виды ђ€„, а именно аудиовизуальные произведениЯ, мы также будем называть термином ЗконтентИ.

[5] Љириллова Ќ. Њедиаменеджмент как интегрирующаЯ система.  - Њ.: Ђкадемический проект, 2008.  - ‘.152-153.

[6] ђазлогов Љ. ќ. €скусство экрана: от синематографа до €нтернета. - Њ.: ђЋ‘‘ЏќЌ, 2010. -  ‘.  20-21.

[7] Љириллова Ќ. “каз. соч. ‘. 56.

[8] ‘оглашение по ’орговым Ђспектам Џрав €нтеллектуальной ‘обственности / Ћфициальный сайт ”едеральной службы по интеллектуальной собственности (ђоспатент)URL:  http://**/rupto/portal/3500aee1-bad7-9c8e9921fb2c (дата обращениЯ: 26.05.2013).

[9] ‚артанова ….‹. “каз. соч. ‘. 94

[10] „лЯ целей настоЯщей работы в понЯтие Ђ“Џ не включаютсЯ художественные фильмы, имеющие особую специфику производства и коммерциализации.

[11] Ђйрис Ђ., Ѓюген †. “правление медиакомпаниЯми. -  Њ.: €здательский дом “ниверситетскаЯ книга, 2010. -  ‘. 25

[12] �ерстобоева ….Ђ. “правление правами: введение. ‹екциЯ на факультете медиакоммуникаций Ќ€“ ‚�ќ 14.11.2012.

[13] ‚артанова ….‹. “каз. соч. ‘. 142.

[14] Ќаумов ‚., ђагельс ќ. ‚зглЯд на управление интеллектуальной собственностью // €нтеллектуальнаЯ собственность. ЏромышленнаЯ собственность. Р 2005. - Ь 9. Р ‘. 24.

[15] Ђйрис Ђ., Ѓюген †. “каз соч. ‘. 23.

[16] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1263. - ‘. 5496.

[17] Љомментарий к ѓражданскому кодексу ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ (постатейный) / ќ. Џ. ѓаврилов, Ћ. Ђ. ѓородов, ‘. Џ. ѓришаев [и др. ]. - Њ.: ’Љ ‚елби, Џроспект, 2007. - ‘. 255.

[18] Ћсновы ѓражданского ‡аконодательства ‘оюза ‘‘ђ и республик (утв. ‚‘ ‘‘‘ђ 31 маЯ 1991 г. N 2211-I) (с изменениЯми и дополнениЯми) // ‘правочно-правоваЯ система Љонсультант Џлюс. Р URL:  http://base. *****/cons/cgi/online. cgi? req=doc;base=LAW;n=34165 (дата обращениЯ 26.05.2013).

[19] ЂгаджанЯн Ђ. ЏонЯтие и признаки аудиовизуального произведениЯ // €нтеллектуальнаЯ собственность: авторское право и смежные права. -  2011. -  Ь 8. - ‘. 77 .

[20] ‚ соответствии с п. 1 ст. 1258 ѓражданского кодекса ђоссийской ”едерации (часть четвертаЯ) от 01.01.2001 N 230-”‡, граждане, создавшие произведение совместным творческим трудом, признаютсЯ соавторами независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или состоит из частей, каждаЯ из которых имеет самостоЯтельное значение.

[21] ќ. Џ. ѓаврилов, Ћ. Ђ. ѓородов, ‘. Џ. ѓришаев [и др. ]. “каз. соч. ‘. 255.

[22] ’ам же. ‘. 255.

[23] ‡акон ђоссийской ”едерации от 01.01.01 г. N 2124-I "Ћ средствах массовой информации" (с изменениЯми и дополнениЯми) // ‚едомости ‘Ќ„ и ‚‘ ђ”. Р 1992. -  N 7., ст. 2. - ‘. 300.

[24]ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1281. - ‘. 5496.

[25] ’ам же. ‘т.1259.

[26] Ђйрис Ђ., Ѓюген †. “каз. соч. ‘. 142.

[27]‚сЮ о Љрасном квадрате // Ћфициальный сайт ѓруппы компаний ЗЉрасный квадратИURL:   http://www. *****/Company#tab_3 (дата обращениЯ 26.05.2013).

[28] �ерстобоева ….Ђ. ’елеформат как правовой гибрид: проблема правового статуса // €нтеллектуальнаЯ собственность: Ђвторское право и смежные права. Р 2011 - Ь 6. - ‘. 40.

[29]‘оздатели "Њузыкального ринга" обвинили Ќ’‚ в выпуске контрафакта // *****. Р 10.11.2010. Р URL: http://*****/news/2010/11/10/ring/ (дата обращениЯ 26.05.2013).

[30] Џостановление Џленума ‚ерховного ‘уда ђ” и Џленума ‚ысшего Ђрбитражного ‘уда ђ” от 01.01.01 г. Ь 5/29 "Ћ некоторых вопросах, возникших в свЯзи с введением в действие части четвертой ѓражданского кодекса ђоссийской ”едерации" абз. 2 п. 29 // ‘правочно-правоваЯ система Љонсультант Џлюс.  - 2009. - URL: http://base. *****/cons/cgi/online. cgi? req=card;page=splus;ts=CB24BB697E02DF19EDB24175;rnd=0. (дата обращениЯ 26.05.2013).

[31] ѓаврилов ќ. Џ. Љомментарий к Џостановлению Џленума ‚ерховного суда ђ”, Џленума ‚ысшего арбитражного суда ђ” от 01.01.01 г. N 5/29 "Ћ некоторых вопросах, возникших в свЯзи с введением в действие части четвертой ѓЉ ђ”" // "•озЯйство и право". Р 2009. - N 9. Р ‘. 28-42.

[32] ”ридман ‚.ќ. Џерсонаж  как  объект  авторского  права  и  коммерческого использованиЯ // Џатенты и лицензии. Р 2004. -  Ь 10. - ‘. 8.

[33]”ридман ‚.ќ. Џерсонаж  как  объект  авторского  права  и  коммерческого использованиЯ // Џатенты и лицензии. Р 2004. -  Ь 10. - ‘. 8.

[34] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть перваЯ от 01.01.2001 N 51-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 21.10.1994 // ‘обрание законодательства ђ”. Р 1994. - N 32, ст.152.1. Р ‘. 3301.

[35]ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1263. - ‘. 5496.

[36] ’ам же. ‘т. 1263.

[37] Ђлексеев ‘.‘., ‚асильев Ђ.‘., ѓолофаев ‚.‚., ѓонгало Ѓ. Њ. Љомментарий к ѓражданскому кодексу ђоссийской ”едерации (учебно-практический). —асти перваЯ, втораЯ, третьЯ, четвертаЯ / под ред. ‘тепанова ‘.Ђ. - 2-е изд., перераб. и доп. Р Њ.: Џроспект; …катеринбург: €нститут частного права, 2010 г. - ‘. 475.

[38] ѓражданский кодекс ђ‘”‘ђ от 01.01.01 г. (с изменениЯми и дополнениЯми), ст. 486 // ‘правочно-правоваЯ система Љонсультант Џлюс.  Р URL: http://base. *****/cons/cgi/online. cgi? req=doc;base=LAW;n=34159 (дата обращениЯ 26.05.2013).

[39] ‘ергеев Ђ. Џ. Ћсновные проблемы правовой охраны интеллектуальной собственности в ђоссийской ”едерации на современном этапе.//€нтеллектуальнаЯ собственность. Ђктуальные проблемы теории и практики: ‘борник научных трудов. ’. 1 / Џод ред. ‚.Ќ. ‹опатина. Њ.: ћрайт, 2008. Р ‘. 11.

[40]"‘оюзмультфильм" не даетсЯ в частные руки // Љоммерсантъ. ru. Р 22.01.2013. Р URL: http://www. *****/doc/2109947/print (дата обращениЯ: 14.05.2013г.).

[41] Љуницын €. ‹ьвова ‘. Ќаследие советского телевидениЯ и радио: времЯ собирать камни... ѓостелерадиофонд защитил права // Broadcasting. ’елевидение и радиовещание. Р 2013. - Ь 3. - ‘. 28-32.

[42] ЏрофессиЯ - продюсер кино и телевидениЯ. Џрактические подходы / под ред.  ‘идоренко ‚. €. Ћгурчикова Џ. Љ. -  Њ.: ћнити-„ана, 2010. Р ‘.  329.

[43]ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1314. - ‘. 5496.

[44] ’ам же. ‘т. 1322.

[45] Џогас прожекторЙ // Ћфициальный сайт ЗЏервого каналаИ. Р 13.10.2012. Р URL: http://*****/public/print/pi24097 (дата обращениЯ 26.05.2013).

[46] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1263. - ‘. 5496.

[47] €ванов ѓ. Џ., Ћгурчиков Џ. Љ., ‘идоренко ‚.€. Ћсновы продюсерства. ЂудиовизуальнаЯ сфера: учеб. длЯ вузов. Р Њ.: ћнити-„ана, 2003. Р ‘. 20.

[48]ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1240. - ‘. 5496.

[49]Љириллова Ќ. “каз. соч. ‘. 164.

[50]ЏрофессиЯ - продюсер кино и телевидениЯ. Џрактические подходы / под ред.  ‘идоренко ‚. €. Ћгурчикова Џ. Љ. -  Њ.: ћнити-„ана, 2010. Р ‘.  663.

[51]Џриказ Њинистерства здравоохранениЯ и социального развитиЯ ђ” от 30 марта 2011 г. N 251н "Ћб утверждении …диного квалификационного справочника должностей руководителей, специалистов и служащих, раздел "Љвалификационные характеристики должностей работников культуры, искусства и кинематографии" // ‘правочно-правоваЯ система Љонсультант Џлюс.  - 2011. - URL: http://base. *****/cons/cgi/online. cgi? req=card;page=splus;ts=CB24BB697E02DF19EDB24175;rnd=0. (дата обращениЯ 26.05.2013).

[52] ‘идоренко ‚. €., Ћгурчиков Џ. Љ. “каз. соч. - ‘. 38.

[53]ђайзберг Ѓ. Ђ., ‹озовский ‹.�., ‘тародубцева ….Ѓ. ‘овременный экономический словарь. Њ.: €Ќ”ђЂ-Њ, 2006. Р ‘. 320.

[54] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1288. - ‘. 5496.

[55] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1240. - ‘. 5496.

[56] ѓришаев ‘.Џ. €нтеллектуальнаЯ собственность. “чебное пособие. Њ.: ћрист, 2004. Р ‘. 61.

[57] Џостановление ”едерального арбитражного суда ‚олго-‚Ятского округа от 01.01.01 г. N Ђ17-295/1-2005 // ‘правочно-правоваЯ система Љонсультант Џлюс.  Р 2005. - URL: http://base. *****/cons/cgi/online. cgi? req=card;page=splus;ts=CB24BB697E02DF19EDB24175;rnd=0. (дата обращениЯ 26.05.2013).

[58]ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1289. - ‘. 5496.

[59] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1240. - ‘. 5496.

[60] €нтервью автору‘м. Џриложение Ь 1.

[61] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1235. - ‘. 5496.

[62] ’ам же. ‘т. 1236.

[63] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть втораЯ от 01.01.2001 N 14-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 22.12.1995г. (по состоЯнию на 14.05.2013) // ‘обрание законодательства ђ”. Р 1996. - N 5, ст. 575.

[64] �ерстобоева ….Ђ. ЉоммерциализациЯ объектов €‘ в медиа. ‹екциЯ на факультете медиакоммуникаций Ќ€“ ‚�ќ 21.11.2013.

[65] Ќ’‚ оштрафовали на 30 тысЯч рублей за песню Ђ-‘тудио // *****. -  13.01.2013. Р URL: http://*****/news/2013/01/11/ntv/ (дата обращениЯ 26.05.2013г).

[66] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1285. - ‘. 5496.

[67]ЂссоциациЯ продюсеров кино и телевидениЯ поделилась проблемами: репортаж кинобизона // Љинобизон. Р 08.11.2012. Р URL: http://*****/2012/11/08/associ-kinoproducers-neformal (дата обращениЯ 17.05.2013).

[68]ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1282. - ‘. 5496.

[69] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1274. - ‘. 5496.

[70] ђешение Ђрбитражного суда г. Њосквы от 01.01.2001г.  по „елу Ь Ђ/11 // Ћфициальный сайт ‚ысшего арбитражного суда ђ”. Р 2012. Р URL: http://ras. *****/ (дата обращениЯ 26.05.2013).

[71]ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1276. - ‘. 5496.

[72] Џетрова ћ. Џрагматика культуры. ‘оздание произведениЯ в жанре литературной, музыкальной и иной пародии на основе другого произведениЯ // €нтеллектуальнаЯ собственность: авторское право и смежные права. -  2010. -  Ь 4. -  ‘. 36.

[73] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1274. - ‘. 5496.

[74] ќ. Џ. ѓаврилов. “каз. соч. ‘. 28-42.

[75] Ћпределение ‚ысшего Ђрбитражного ‘уда ђ” от 5 марта 2012 г. N ‚Ђ‘-1917/12 "Ћб отказе в передаче дела в Џрезидиум ‚ысшего Ђрбитражного ‘уда ђоссийской ”едерации"// ‘правочно-правоваЯ система Љонсультант Џлюс. Р 2012. Р URL: http://base. *****/cons/cgi/online. cgi? req=card;page=splus;ts=CB24BB697E02DF19EDB24175;rnd=0. (дата обращениЯ 26.05.2013).

[76]Џостановление „евЯтого Ђрбитражного апеллЯционного суда от 01.01.01 года Ь 09ЂЏ-21369/2012-ѓЉ  по делу Ь Ђ/. // Ћфициальный сайт ‚ысшего арбитражного суда ђ”. Р 2012. -  URL: http:// http://ras. *****/ (дата обращениЯ 14.05.2013).

[77] Ђйрис Ђ., Ѓюген †. “каз. соч. ‘. 27.

[78] Љириллова Ќ. “каз соч. ‘. 202.

[79] ‚артанова ….‹. “каз соч. ‘. 144.

[80] ‚артанова ….‹. “каз соч. ‘. 144.

[81] Љириллова Ќ. “каз соч. ‘. 187.

[82]Љачкаева Ђ. ѓ. €сториЯ телевидениЯ в ђоссии: между властью, свободой и собственностью // €сториЯ новой ђоссии. Ћчерки, интервью: в 3 т. / под общ. ред. Џ.‘. ”илиппова. ’. 3. Р ‘Џб.: Ќорма, 2011. Р ‘. 84.

[83]Љачкаева Ђ. ѓ. “каз. соч. ‘. 84.

[84]’ам же. ‘. 84.

[85] ‚артанова …. ‘Њ€ как социальный институт и индустриЯ. Љафедра теории и экономики ‘Њ€ // ”акультет журналистики Њѓ“. Р 2012. - URL: http://www. *****/url? sa=t&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=web&cd=1&ved=0CCwQFjAA&url=http%3A%2F%2Fwww. journ. *****%2Fdownloads%2F2013%2F%25D0%25AD%25D0%259C%25D0%2597%25D0%25A1%25D0%259C%25D0%2598_1.ppt&ei=8YOiUeWgFoXd4QSVxYDwDg&usg=AFQjCNFRhBhERAknrvPipSluxgde_Km_RQ&sig2=yJoeGLn_xEHN4mMKEhc-8g&bvm=bv.,d. bGE&cad=rjt (дата обращениЯ 26.05.2013).

[86]’елеканал ’Ќ’ купил Comedy Club // *****. Р 08.01.2012. Р URL: http://*****/news/2012/01/08/tnt/ (дата обращениЯ 17.05.2013).

[87] ѓромковский Ђ. ‚. €нтервью // †урнал Broadcasting. ’елевидение и радиовещание Ь 1, 2013. Р 2013. - URL: http://*****/articles2/25kadr/kino-i-televidenie/ (дата обращениЯ 26.05.2013).

[88] ЊалаЯ …. €нтервью автору. Р 26.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 3.

[89] Ђйрис Ђ., Ѓюген †. “каз. соч. ‘. 153.

[90] Џучков Њ.‘. €нтервью автору. Р 29.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 4.

 

[92] Ќалоговый кодекс ђоссийской ”едерации (часть втораЯ) от 01.01.2001 N 117-”‡ // ‘обрание законодательства ђ”. Р 2000. - Ь 32, ст. 257. Р ‘. 3340.

[93] ‘авельева Ћ. ѓ. ђазвитие рынка услуг по продаже прав на нематериальные активы: автореф. дис. канд. экон. наук: 15.03.2012 / “ѓ“. - “льЯновск, 2012. Р ‘. 11.

[94] ’имакова ‚. €нтервью автору‘м. Џриложение Ь 5.

[95] ’имакова ‚. €нтервью автору‘м. Џриложение Ь 5.

[96] ’имакова ‚. €нтервью автору‘м. Џриложение Ь 5.

[97] ’ам же.

[98]’умасова ‚.€. Џрактические аспекты управлениЯ объектами интеллектуальной собственности и нематериальными активами (издание четвертое, переработанное) // ‘правочно-правоваЯ система ѓЂђЂЌ’URL: http://base. *****/5857076/ (дата обращениЯ 15.05.2013).

[99] ЏЃ“ 14/2007 З“чет нематериальных активовИ (утв. Џриказом Њинфина ђ” от 01.01.01 г. Ь 153н). Џодп. ЗгИ п. 3. // ‘правочно-правоваЯ система ѓарант. Р 2007. Р URL: http://base. *****// (дата обращениЯ 26.05.2013).

[100] ЏЃ“ 9/99 З„оходы организацииИ (утв. Џриказом Њинфина ђоссии от 01.01.2001 Ь 32н) // ‘правочно-правоваЯ система ѓарант. Р URL: http://base. *****//  (дата обращениЯ 26.05.2013).

[101] ‚артанова ….‹. Њедиэкономика зарубежных стран. -  Њ.:  Ђспект пресс,  2003. - ‘. 213.

[102] Љириллова Ќ. “каз соч. ‘. 205.

[103] Љириллова Ќ. “каз соч. ‘. 205.

[104] ’имакова ‚. €нтервью автору. Р 01.05.2013. ‘м. Џриложение Ь 5.

[105] ’ам же.

[106] Џостановление ”едерального арбитражного суда Њосковского округа от 5 марта 2011 г. N Љѓ-Ђ40/968-11 по делу N Ђ/ // Ћфициальный сайт ‚ысшего арбитражного суда ђ”. Р 2011. - URL: http://ras. *****/ (дата обращениЯ 26.05.2013).

[107] �ерстобоева ….Ђ. Ћтветственность за нарушение авторских и смежных прав. Ћценка ущерба. ‹екциЯ на факультете медиакоммуникаций Ќ€“ ‚�ќ 21.11.2013г.

[108] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ‘обрание законодательства ђ”  Nч.), ст. 1301. - ‘. 5496.

[109] ‚артанова ….‹. “каз. соч. ‘. 143.

[110] Ђйрис Ђ., Ѓюген †. “каз. соч. ‘.25.

[111] ’ам же. ‘. 25.

[112] Ђйрис Ђ., Ѓюген †. “каз. соч. ‘.28

[113] Џучков Њ.‘. €нтервью автору. Р 29.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 4.

[114] €нтервью автору‘м. Џриложение Ь 1.

[115]ЏрофессиЯ - продюсер кино и телевидениЯ. Џрактические подходы / под ред.  ‘идоренко ‚. €. Ћгурчикова Џ. Љ. -  Њ.: ћнити-„ана, 2010. - ‘. 661-662.

[116] Џучков Њ.‘. €нтервью автору. Р 29.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 4.

[117]Љандалинцев ‚. Њетодика оценки предложений по созданию телепрограмм // Broadcasting. ’елевидение и радиовещаниеЬ2. - ‘. 42-45.

[118] ’ам же. ‘. 159.

[119] ’ам же. ‘. 52.

[120] ’имакова ‚. €нтервью автору. Р 01.05.2013. ‘м. Џриложение Ь 5.

[121] Џучков Њ.‘. €нтервью автору. Р 29.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 4.

[122] ЊалаЯ …. €нтервью автору. Р 26.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 3.

[123] ѓражданский кодекс ђоссийской ”едерации. —асть четвертаЯ от 01.01.2001 N 230-”‡ принЯт ѓ„ ”‘ ђ” 24.11.2006 // ђоссийскаЯ газета. Р 2006. - N 289, ст. 1240.

[124] ’имакова ‚. €нтервью автору. Р 01.05.2013. ‘м. Џриложение Ь 5. 

[125] ’ам же.

[126] Џучков Њ.‘. €нтервью автору. Р 29.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 4.

[127] �ерстобоева ….Ђ. ЏонЯтие авторских и смежных прав. ‘одержание авторских и смежных прав в медиа. ‹екциЯ на факультете медиакоммуникаций Ќ€“ ‚�ќ 14.11.2012г.

[128]Ћсновные положениЯ // Ћфициальный сайт ђоссийского авторского общества. Р URL: http://*****/index. php/polzovatelyam/telekompaniyam/87-ob-obshchestve/dokumenty/2152-osnovnie-polozheniya (дата обращениЯ 22.05.2013).

[129] ’имакова ‚. €нтервью автору. Р 01.05.2013. ‘м. Џриложение Ь 5.

[130] €нтервью автору. Р 25.04.2012. ‘м. Џриложение Ь 1.

[131] Џучков Њ.‘. €нтервью автору. Р 29.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 4.

[132] €ваницкий ‚.‹. Ћсновы бизнес-моделированиЯ ‘Њ€: учеб. пособие длЯ студентов вузов. - Њ.: Ђспект Џресс, 2010. Р ‘. 222.

[133] €ваницкий ‚.‹. “каз соч. ‘. 222.

[134] ’умасова ‚.€. Џрактические аспекты управлениЯ объектами интеллектуальной собственности и нематериальными активами (издание четвертое, переработанное). - ‘истема ѓЂђЂЌ’, 2010 г. // ‘правочно-правоваЯ система ѓЂђЂЌ’. Р URL: http://base. *****/5857076/ (дата обращениЯ 15.05.2013).

[135] Ќалоговый кодекс ђоссийской ”едерации (часть втораЯ) от 01.01.2001 N 117-”‡ // ‘обрание законодательства ђ”. Р 2000. - Ь 32, ст. 257. Р ‘. 3340.

[136] ‘еменихин ‚. ‘оздание аудиовизуального произведениЯ // Ђудит и налогообложение. -  2010. - Ь 6. - ‘. 2-9.

[137] Љонов ћ. Џ. ђынок интеллектуальной собственности. Њ.: ќкономика, 2010. - ‘. 214-215.

[138] ‘м. Џриложение Ь 6.

[139] Ђйрис Ђ., Ѓюген †. “каз. соч. ‘. 145.

[140] ’ам же. C. 145.

[141] €нтервью автору. Р 25.04.2012. ‘м. Џриложение Ь 2.

[142] €нтервью автору. Р 25.04.2012. ‘м. Џриложение Ь 1.

[143] Џучков Њ.‘. €нтервью автору. Р 29.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 4.

[144]€нтервью автору. Р 25.04.2012. ‘м. Џриложение Ь 1.

[145] ЊалаЯ …. €нтервью автору. Р 26.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 3.

[146] Џучков Њ.‘. €нтервью автору. Р 29.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 4.

[147] €нтервью автору. Р 25.04.2012. ‘м. Џриложение Ь 1.

[148] Љак организовать интернет-кинотеатр // MediaramaURL: http://www. *****/index. php? option=com_content&view=article&id=10:&catid=10: (дата обращениЯ 23.05.2013).

[149] ЊалаЯ …. €нтервью автору. Р 26.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 3.

[150] ЊалаЯ …. €нтервью автору. Р 26.04.2013. ‘м. Џриложение Ь 3.