Конспекты лекций по предмету История дизайна (стр. 2 )

Говоря о зарождении дизайна, как естественной потребности культурно-исторического процесса, необходимо выделить несколько моментов:

1. Своим возникновением дизайн обязан культурным, социальным и интел­лек­туальным потребностям человека. С этой точки зрения, дизайн есть ничто иное как реализация человеком своих возможностей, способностей и способ удов­летворения своих же постоянно развивающихся потребностей. Поэтому дизайн следует рассматривать в контексте прогресса человека, развития его возмож­ностей и способностей, как свидетельство движения и развития.

2. Любой исторический отрезок времени свидетельствует о том, что в дизайне и через дизайн человек находил новые способы и возможности само­реализоваться и самоутвердиться. Дизайн обслуживал и продолжает обслуживать в основном потребности элиты, имущих слоев общества.

Безусловно, продукция дизайна предназначена не только для богатых и имущих, но для всех слоев общества – богатым, бедным, пожилым, молодёжи, мужчинам, женщинам и т. д. Так, например, если идёт речь о дизайне спортивных сооружений и спорттоваров, то, разумеется, азербайджанские спортсмены и люди, работающие в сфере спорта, должны ориентироваться не на спортивный инвен­тарь и спортивные сооружения Анголы или государства Катар, а на соответст­вующие предметы и объекты передовых спортивных держав.

В современном мировом промышленном производстве капитал и дизайн дополняют друг друга. Дизайн формирует определённые потребности, подстегает вкусы и слабости людей, капитал же обеспечивает реальные условия для удовлетворения этих потребностей.

ПРЕДМЕТНЫЙ МИР ДОИНДУСТРИАЛЬНЫХ ЦИВИЛИЗАЦИЙ

Древний Египет.

Основным источником, знакомящим нас с ремеслами в Древнем Египте, кроме самих подлинных памятников, являются многочисленные дошедшие до нас рельефные и живописные композиции, в основном на стенах гробниц. В этих композициях все предметы быта давались очень точно, поэтому изображение сосудов, мебели, тканей и других вещей являются ценнейшим материалом для изучения предметного мира Древнего Египта.

Одним из древнейших производств в Египте было гончарное. Изобретение египтянами стекла связывают именно с изготовлением фаянса и глазури. Как самостоятельный материал стекло стали использовать со времени XVII династии.

Среди ремесел важное место занимали обработка кожи и изготовление из неё различных предметов обихода. Выделкой кож занимались уже в эпоху Древнего царства. Из кожи делали сандалии и сумки для папирусов, бурдюки для воды. Египтяне пользовались жировой выделкой кож. Сначала шкуры растягивали, затем погружали в чан с растительным маслом. Через определённое время вынимали, раскладывали, а когда кожи начинали подсыхать, их били и мяли, чтобы масло полностью пропитало их. После этого шкуры принимали качество выделанной кожи: становились мягкими, водонепроницаемыми и неподвер­женными гниению.

Когда Европа ещё была заселена варварскими племенами, в Египте была создана высокоразвитая культура. Эта великая цивилизация занимает особое мес­то в истории материальной культуры человечества. В Египте мы впервые встре­чаемся с развитым стилем, ставшим источником европейских стилей.

Эпоха Античности: Греция и Рим.

К V в. до н. э. начинается расцвет ещё одной великой цивилизации прошлого Античной Греции. Эта колыбель европейской культуры была очень невелика по размерам – немного земли в бассейне Средиземноморья. Все население Афинс­кого полиса – самого сильного античного государства и главного очага античной культуры – не превышало, вероятно, 200-300 тысяч человек. По нашим масшта­бам это совсем мало.

Основной формой греческого жилого дома было однокомнатное помещение – мегарон.

В древнейшем доме в середине находился очаг, над ним – отверстие в крыше для вытяжки дыма. Это дымное, черное помещение называлось атрием (от слова ater – чёрный). Жилища знатных афинян были сложены из тесаного камня, стены снаружи белились известкой. Внутренние помещения греческого дома были украшены настенной живописью и облицовкой.

Мебель в Греции изготавливали ремесленники и предприниматели, которые использовали дешевую рабочую силу рабов.

Римская империя в ходе своего существования прошла сложный путь развития. Сначала это была небольшая олигархическая республика на берегах Тигра. Затем римляне завоевали всю Италию, Карфаген и его колонии, Грецию и эллинистические государства, поглотив тем самым вес античный мир. Римляне многое переняли из греческой культуры. Собственные художественные традиции римлян были очень скудны. Римское искусство достигает своего апогея в великих творениях периода правления императора Августа (31 г. до н. э. – 14 г. до н. э.). Малоимущие жили большей частью в многоэтажных домах, называемых инсула (буквально - остров). Инсулы были прообразом много­этаж­ной городской застрой­ки европейских городов. Римские художники и ремеслен­ники достигли удиви­тельного мастерства в изготовлении мебели.

Средневековая Европа.

Средневековый Запад в техническом отношении был бедно оснащённым миром.

В результате медленного, но непрестанного развития средневекового общест­ва возник новый стиль в искусстве, достоверно отразивший происшедшие пере­мены. Во Франции новое движение началось с Иль-де-Франс на севере про­­дол­жалось с 1200-х по 1520-е гг.; оно породило стиль, просуществовавший более 300 лет и вошедший в историю культуры под названием готического (или готики).

Смена стиля заметнее всего отражается на архитектурных формах. Гро­моздкие, похожие на крепости романские церкви уступают место динамичным и бесконечно разнообразным строением готики. Стены перестают быть конст­рук­тивным элементом, а потому становятся более легкими; характерными элемен­тами формы являются высокие башни, стройные колонны, сложные формы взво­дов, ажурные орнаменты, стрельчатые окна. Готическая архитектура характе­ризуется пространственностью, открытой вовне, и совершенно новой каркасной системой постройки, новой конструкцией сводов: сплошные своды заменила система реберных перекрытий и вынесенных наружу мощных контрфорсов с аркбутанами (перекидными арками).

Эпоха возрождения.

Единство профессий художника и инженера сохранялось вплоть до эпохи возрождения. Как и древнеримский, ренассансный архитектурный стиль довольно эклектичен и по характеру скорее декоративный, нежели конструк­тивный. Формальные элементы этого стиля подчеркнуты из арсенала форм грекоримских ордеров. Возвращенные архитектуре спокойные горизонтальные чле­­нения про­тивопоставляются устремленным ввысь линиям готики. Кровли становятся плоскими; вместо башен и шпилей появляется купол – импозантный, красивый, хотя и не новый архитектурный мотив.

Европа в Новое время.

На рубеже XVI-XVII вв. в искусстве складывается новый стиль, получивший название барокко. Из Италии в конце XVI в. он распространяется на север. Своей патетикой и пышностью форм новый стиль был призван прославлять монархию и аристократию, возвеличивать католическую церковь. Помпезные формы барокко нашли широкое применение в первую очередь в архитектуре и интерьере новых церквей и монастырей. Новый стиль особенно пришелся по вкусу иезуитам, не случайно барокко иногда так и называют: "стиль иезуитов". Если Ренессанс был стилем раннекапиталистических городов республик, то барокко служил целям абсолютной монархии, отсюда и неизбежное тяготение ко всему чрезмерному к нагромождению форм, зачастую портящему впечатление. В барочном стиле меняется характер исходных геометрических форм: вместо плавных кругов и полукругов появляются мотива сложных по очертаниям, динамичных овалов, спиралей, которые широко используются в оформлении окон, мебели, посуды.

Спокойная гладь поверхностей предметов нарушается выпуклостями и вогнутостями, линии изглаживаются, искривляются.

Длительная эпоха барокко блестяще завершается во второй четверти XVIII столетия искусством стиля рококо, который иногда называют ещё стилем Людовика XV. В противовес парадности и масштабности барокко в интерьерах рококо появляется больше утонченности и интимности. Аристократический "мятеж" против грубой реальности сказывался в том, что естественной текто­ни­ке, естественным свойствам материалов и пропорциям предпочитались атекто­ничность, иные, чем в натуре, пропорции, отвергались закона силы тя­жести. Хрупкие столики и пуфы стоят на тонких, загнутых книзу ножках. Как раз те части стульев, которые являются несущими и по логике вещей должны быть наиболее устойчивыми и крепкими, имеют вид неустойчивый и облегченный.

2.  СОСТОЯНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ В СЕРЕДИНЕ XIX ВЕКА. НАСЛЕДИЕ ДЖОНА РЁСКИНА

В 60-х годах XVIII в., раньше, чем в других странах Европы, промышленный переворот начался в Великобритании. Этому способствовала анг­лийская буржуазная революция XVIII в., которая расчистила путь для разви­тия капиталистических отношений. Мануфактурное производство здесь достиг­ло расцвета.

Переход от ремесленного и мануфактурного производства к машинному на­чался с изменения средств труда. Перемены происходили незаметно, и начались они в ткацкой промышленности. Так, английский рабочий Джон Кей, побуждаемый возросшим спросом на продукцию ткачества, нашел способ ткать полотно значительно быстрее и шире – изобрел самолетный челнок. Станок, оснащенный подобным образом, остался ручным, но с его появлением возникла настоятельная потребность в усовершенствовании процесса прядения. В 1733 г. механик-самоучка Джон Уайетт изобрел первую прядильную рабочую машину, в которой роль человеческих пальцев, скручивающих нить, выполняли несколь­ко пар вытяжных валиков. Именно с его именем связывается начало технической революции. Затем одна за другой появляются текстильные машины.

После того как эти машины получили распространение, хлопчатобумажная пряжа стала изготовляться только фабричным путем. Текстильное производство качественно изменяется: из мануфактурного оно превращается в промышленное.

В 10-20 гг. XIX века крупная машинная индустрия в Великобритании одержала решающую победу над мануфактурой и ремесленным производством; страна стала крупной промышленной державой, "мастерской мира".

Вслед за Великобританией на путь быстрого развития крупной про­мыш­ленности ступили США, Франция, Германия и другие страны. Общие эконо­ми­ческие условия для быстрого развития капиталистического произ­водст­ва в США бы­ли созданы после победы в войне за независимость (1775-1783).