Курсовая работа на тему: « Творчество » (стр. 5 )

_________________________________________________________________________________

10 (1841-1910)- русский живописец, передвижник.

Мавзолей .

Сразу же после смерти ­на советское правительство обрати­лось к . Он должен был увековечить память революционно­го вождя. В 1924 году по проекту ар­хитектора был сооружен временный деревянный мавзолей. Первый Мавзолей представлял собой усеченную ступенчатую пирамиду, к которой с двух сторон примыкали Г-образные пристройки с лестницами. Посетители спускались по правой лестнице, обходили саркофаг с трех сторон и выходили по левой лестнице.

Через два месяца временный Мавзолей был закрыт, и началось строительство нового деревянного Мавзолея, которое продлилось с марта по август 1924 года. Новый Мавзолей представлял собой крупную (высота 9, длина 18 метров) усеченную ступенчатую пи­рамидальную композицию с легким венчающим портиком, в основе ко­торой лежал куб — символ вечности, лестницы теперь были включены в общий объем здания. Для долговечности деревянные детали были покрыты масляный лаком, в результате чего сооружение имело строгий светло-коричневый цвет. Тяги, двери и колонны верхнего портика были сделаны из черного дуба. Деревянная обшивка укреплялась коваными гвоздями с большими фигурными шляпками. Деревянный мавзолей производил впечатление монументальности.

В 1929 году был объявлен всесо­юзный конкурс на создание посто­янного мавзолея. Среди великого множества конкурсных проектов, присланных в том числе и из-за ру­бежа, правительствен-ная комиссия не отдала предпочтение ни одной работе. В итоге Щусеву было пред­ложено «перевести временный мавзолей из дерева и гранит».

Создание в 1929 -1930 годах но­вого мавзолея сопровождалось для зодчего творческими муками. Во-первых, он не хотел делать точную копию деревянного сооружения, которым все-таки не был удовлетво­рен окончательно. Во-вторых, за прошедшее время архитектор суще­ственно изменил свои «ретроспек­тивные» профессиональные взгля­ды под влиянием социальных изме­нений в обществе и архитектуре.

Построив четверть макета из фа­неры в натуральную величину, Щу­сев существенно скорректировал композицию предыдущего мавзо­лея. Он нашел окончательное реше­ние объема, в котором сохранил принцип ступенчатости. В результа­те получилось произведение, отве­чающее духу времени.

Конструктивно здание выполнено на основе железобетонного каркаса с кирпичным заполнением стен, которые облицованы полированным камнем - мрамором, лабрадоритом, порфиром, гранитом. Верхний портик смещен к Кремлевской стене (в деревянном Мавзолее он был смещен к фасаду). Пирамида Мавзолея состоит из пяти разновысоких уступов (в деревянном Мавзолее их было шесть).

У нового мав­золея были более крупно расчлене­ны разные по высоте уступы. Также архитектор увеличил общие габари­ты его объема: длина по фасаду рав­на двадцати четырем метрам, а вы­сота достигла двенадцатиметровой высоты, что составило одну треть высоты Сенатской башни и одну шестую высоты Спасской башни. Щусев установил новый мавзолей на том же месте, где стоял деревян­ный: у Кремлевской стены на попе­речной оси Красной площади, кото­рую образовывали Сенатская башня и величественный купол здания Се­ната. Это окончательно завершило формирование разностилевого ан­самбля Красной площади.

Каменный Мавзолей в плане практически повторяет деревянный. Посетитель входит через главный вход и спускается по левой лестнице трехметровой ширины (стены облицованы лабрадоритом) в траурный зал. Зал выполнен в форме куба (длина грани 10 метров) со ступенчатым потолком. По периметру зала проходит широкая черная полоса из лабрадорита, на которую поставлены красные порфировые пилястры. Справа от пилястров проходят полосы черного полированного лабрадорита. Между ними проходят зигзагообразные ленты из ярко-красной смальты. Посетители обходят саркофаг с трех сторон по невысокому подиуму, покидают траурный зал, поднимаются по правой лестнице и выходят из Мавзолея через дверь в правой стене.

Одновременно была проведена реконструкция площади: снесены Иверские ворота, передвинут к собору Василия Блаженного памятник Минину и Пожарскому, по бокам Мавзолея сделаны трибуны (архитектор ) на 10000 человек. Будучи мемориальным сооружением, Мавзолей одновременно является правительственной трибуной (устроена в 1944 г.). Мавзолей установлен на железобетонной плите толщиной свыше 1 м и облицован квадрами темнокрасного полированного гранита (траурная полоса, опоясывающая памятник, выложена из черного Лабрадора).

Надпись "Ленин" над входом инкрустирована из порфира. Стены Траурного зала Мавзолея облицованы черным и серым полированным Лабрадором, пилястры выполнены из порфира. В ярусности пирамидально-ступенчатой архитектурной формы Мавзолея нашли своеобразное преломление традиции древнерусского зодчества, благодаря чему памятник органически вписался в ансамбль Кремля и Красной площади. Вместе с тем он начисто лишен каких бы то ни было элементов стилизации, представляя собой произведение новой, советской архитектуры, строгое, простое и величественное.

Для внешней облицовки использовали темно-красный гранит Лезниковского месторождения, лабрадориты Турчинского и Головинского месторождений Украины. Пол и ступени Мавзолея выложены темно-серым мелкозернистым габбро Слипчицкого месторождения Украины.

В облицовке использован малиново-красный кварцит Шокшинского месторождения Карелии. Им сложена венечная часть Мавзолея. Черные траурные полосы в облицовке сделаны из шунгитового сланца из Карелии.

Трибуны вдоль кремлевской стены сооружены из серого гранита Жежелевского месторождения Винницкой области Украины. Брусчатка Красной площади выполнена из габбро-диабазов Ропручейского месторождения Карелии.

Гостиница «Москва».

В середине 1930-х годов в Москве проводились работы по сносу Охотного ряда с формированием проспекта Маркса и возведением на площади величественных столичных зданий, в том числе и гостини­цы «Москва» (1932-1935 гг.) по проекту и молодых архитекторов и . Существует забавная история о том, что в ре­зультате проектирования гостини­цы было сделано два варианта фаса­да. Соединенные по центральной оси, варианты были представлены , который, не заметив между ними разницы, подписал «со­гласовано». Так и построили, не смея ослушаться вождя народов.

Будучи создана на рубеже перехода от конструктивизма к подавляющему сталинскому ампиру, гостиница хранит рациональные и приветливые черты традиции 1920-х годов. Вероятно, они связаны с творчеством авторов основного проекта - . Выполненная декорация фасадов была наложена на эти объемы, но не изменила их характер.

Поручая Щусеву проектирование, Моссовет поставил следующие основные задачи: 1) избегнуть роскоши дурного тона, но сделать одновременно гостиницу красивой и комфортабельной.

2) обеспечить действительно современное и высококачественное оборудование гостиницы сигнализацией, отоплением, вентиляцией, санитарно-техническим оборудованием и т. д.

3) спроектировать и построить все номера, а особенно номера «Люкс», по последнему слову техники, причем вся работа должна быть произведена своими силами и из советских материалов.

Громадное по размерам здание призвано было осуществить задачи монументального выражения в центре Москвы.

Конструкция здания представляет из себя железобетонный каркас с кирпичным или из шлакобетонных камней заполнением. Фундаменты здания состоят из продольных и поперечных сплошных лент шириной в основании 3,20 м. В части здания в 16 этажей, выходящей на ул. Горького, фундаменты заложены опускными колодцами глубиной до 11—13 м, что вызвано высоким слоем насыпных грунтов и резким падением материка в сторону площ. Революции к речке Неглинке.

Перекрытия гостиницы — несгораемые, в виде ребристого железобетонного перекрытия с балками сечения 0,25 х 0,45 м, при расстоянии между балками в 1,82 м с плитой толщины в 7 см.

Большие пролеты над залами ресторана и вестибюльного холла перекрыты фермами веранделя с высотой ребер до 2,40 м. Пространство между плитами используется для эксплуатационных целей вентиляции и отопления.

Все крыши гостиницы — плоские и используются как места для прогулок, спортплощадок и летнего ресторана. Перегородки между жилыми номерами и коридором несгораемые, шлакобетонные, между отдельными номерами — деревянные, двойные, обшивные.

В конструкциях перегородок, полов и местах прохождения через них всевозможных проводок предусмотрены меры звукоизоляционного порядка. Большей частью в качестве прокладок применяется картон. Всякого вида проводка различных сетей устроена скрытой в стенах и каналах. Здание оборудовано мусоропроводом, бельепроводом и почтопроводом.

В завершенном проекте и в его реализации большое значение имеет цокольный этаж из полированного темного камня, на котором белые стены здания становятся особенно звучными. Это — не постамент, а уже начало здания, выложенного из монументальных квадров. Фасад по Охотному ряду фланкирован двумя башнями, что определило не только законченность всего здания, но и связь его фасадов. Пролеты стены получили обрамление, они членятся на группы, заключенные то в аркатуры, то в висячие балконные кубикупы (особенно, фасад по Охотному ряду). Балконы и лоджии придают зданию некоторую живописность. Призмы цокольного этажа по существу уподобляются пилястрам колоссального ордера (вход на фасаде по улице Горького (ныне Тверская) — но в иных пропорциях, нежели в античности и Ренессансе: от последнего заимствованы такие средства декорации, как филенки с арматурой на них, а равно статуи в нишах и фигурные фризы. Вообще, весь пластический замысел даже в деталях, отмечен стремлением избежать той тонкости, детализации, которые свойственны трактовке стены а архитектуре Ренессанса. В капителях, кронштейнах, карнизах и вазах использованы некоторые мотивы классического Востока (например, капители верхних галерей). Эти мотивы Ренессанса далеко не всегда согласованы с мотивами классического востока.

В отношении состава помещений интересно отметить типизацию жилых комнат. В гостинице «Москва» принято пять типов номеров: однокомнатные, двухкомнатные, трехкомнатные, пяти-комнатные; кроме того, однокомнатные номера решаются различно, в зависимости от того, как они оборудуются — одно-кроватными или двух кроватными. В гостинице имеется всего лишь один пяти-комнатный номер. Трехкомнатных номеров в первой очереди всего 6. Двухкомнатных номеров в первой очереди 41, во второй — 4, Всю основную массу жилых помещений составляют однокомнатные номера. Однокомнатных номеров в первой очереди 385, во второй — 267. Общая площадь гостиницы «Москва» составляет 411/3 тыс. м2. Эта площадь дифференцируется следующим образом: жилая площадь составляет 13200 м2, полезная — 17 900 м2, площадь внешней эксплуатации (магазины и пр.) — 3 900 м2, площадь чердака — 2850 м2. Кроме того, осваивается плоская крыша площадью в 3100 м2. Существенным фактором, определившим характер интерьеров, является также сечение вертикальных опор. Здесь архитектору пришлось считаться не только с тем, что эти сечения являются довольно большими, но и с тем, что со стороны Охотного ряда и Тверской улицы они различны. Сечение колонн (без облицовки их мрамором) со стороны Охотного ряда, в зависимости от этажа, колеблется в пределах от 72 до 45 см, а  при облицовке их мрамором — от 82 до 55 см. Со стороны Тверской улицы, где здание достигает 16 этажей, архитекторы вынуждены были мириться с сечением колонн от 90 см в подвальном этаже с постепенным уменьшением их лишь к пятнадцатому этажу до 40 см (без облицовки). С облицовкой сечение колонн колеблется от 90 до 50 см.