Курсовая работа на тему: « Творчество » (стр. 6 )

Архитектура интерьеров гостиницы много выигрывает благодаря тому вниманию, которое уделяется отделке помещений и их оборудованию. Стены основных помещений общественного характера облицованы мрамором. Интересно декоративное решение плафонов. Тщательно выполнено цветовое оформление коридоров и жилых помещений матовой масляной краской светлых тонов. Для оборудования гостиницы выполнена специальная мебель по проектам акад. В. Щуко, акад. А. Щусева и арх. — Савельева, Стапрана, Батенина, Эстрина и др. Вследствие разнотипности помещений пришлось выполнить 18 комплектов мебели из металла и различных пород дерева (красное дерево, груша, красный бук, чинара и др.). Ввиду того, что гарнитуры выпускаемой мебели предприятий «Союзмебель» были признаны неудовлетворительными, для изготовления всех предметов внутреннего оборудования гостиницы были привлечены специальные предприятия. Несмотря на ряд трудностей архитекторы и производственные коллективы справились со своей задачей в целом вполне удовлетворительно. Поэтому и в этой части было бы ценно использовать опыт гостиницы самым широким образом.

Правда, благодаря короткому сроку проектирования все же допущен ряд ошибок. К числу их следует отнести, в первую очередь, вульгарно-символические опыты «изобретения» советского стиля. Так, были случаи использования советских эмблем для украшения проножек столов, спинок стульев и т. д. В некоторых случаях архитекторы не учли специфических условий технологического процесса производства мебели, что сильно удорожило ее стоимость. Следует отметить и случаи недостаточно критического копирования образцов современной западной мебели. Однако эти недостатки вполне искупаются общей ценностью всей работы по проектированию предметов внутреннего оборудования.

Разнообразная отделка номеров, их исключительная комфортабельность и станковая живопись (в номерах развешаны картины кисти Кончаловского, Шишкина, Айвазовского, Поленоваи др.) произвели огромное впечатление на иностранную печать.

Первый этаж здания вмещал в себя: магазины, кафе и вестибюль гостиницы со входами с трех улиц. На втором этаже располагались обслуживающие помещения: комнаты отдыха, биллиардные, парикмахерская, медпункты, административные помещения и часть номеров. Все вышележащие этажи использовались под жилые номера, за исключением пяти этажей, выходящих на ул. Тверская, где располагался ресторан со всеми необходимыми для его обслуживания помещениями.

Плоские кровли здания использованы частично для летних ресторанов, частично для мест отдыха проживающих в гостинице.

Все интерьеры здания отделаны ценными породами дерева, искусственным и естественным мрамором, бронзой, лепными украшениями и скульптурой. Все это в изящной архитектурной компоновке создает красоту, уют и удобства для проживающих и гармонирует с внешним оформлением сооружения.

Более удачным кажется фасад со стороны улицы Горького (ныне Тверская), который по окончании второй очереди получит симметричную композицию. Образующий ось фасада со стороны улицы Горького большой портик с колоннами в 18 м высоты кажется несколько громоздким. Но он не рассчитан на восприятие вблизи.

Несмотря на некоторое смешение стилевых форм, внешнюю архитектуру здания со стороны Охотного ряда следует признать в целом также удовлетворительной. Благодаря соразмерному трехчленному делению здания по вертикали, его 10 этажей со стороны Охотного ряда читаются в виде трех органически развивающихся в последовательно убывающем ритме композиционных звеньев. Однообразие метрического ряда здания у горизонтали ослабляется пятикратной цезурой в виде межэтажной группировки четырех окон лоджий.

Отметим то большое внимание, которое уделено фактурной отделке фасада гостиницы. Так, первые два ее этажа облицованы красным финляндским гранитом, благодаря чему прекрасно выявляется композиционное значение этих опорных частей здания. Твердость его массы и интенсивность цвета вполне соответствуют общему композиционному построению фасада. Несомая часть здания, образующая основную поверхность фасада, отделана более легким по цвету белым прохоро-баландинским уральским мрамором. Балконы облицованы итальянским мрамором.

К сожалению, в настоящее время гостиница «Москва» снесена. На ее месте будет построена новая гостиница, отвечающая всем современным требованиям и гармонично вписывающаяся в архитектуру окружающих знаний.

Угол гостиницы. Вход в метро с Тверской улицы. , , . Фото 1935 г.

Фрагмент фасада со стороны Манежной площади. . 1938 г.

Общий вид со стороны Манежной площади. 1949 г.

Вторая очередь строительства  гостиницы «Москва». Вид от Театральной площади. 1970-е гг.

Лоджия главного фасада гостиницы «Москва». 2003 г. Фотограф —

Холл главного вестибюля
Проект вестибюля. , , . 1934 г.

Плафон ресторана.

Капители колонн главного вестибюля

Генеральный план
, , . 1934—1935 гг.

Вторая очередь строительства. Перспектива. Вариант. . 1935—1938 гг.

План гостиничных номеров. . 1932—1938 гг.

План однокомнатного номера на 3-4-5 этажах. , , . 1934—1935 гг.

Планы 4-5 этажей. 1934—1935 гг.

Щусев является творцом многих известных сооружений в столице. В их числе изящный дом в Брюсовском переулке для артистов Большого театра, эффектное здание Наркомзема в Орликовом переулке, строгий куб Военно-транспортной академии (1930-1934) на пл. Маяковского (бывшая Военно-политическая академия, ныне Военный университет), административное здание на Лубянке.

На Ростовской набережной, на высоком берегу Москвы-реки, что против Киевского вокзала, долгие годы стоит огромный, во весь квартал, жилой дом. Кооператив «Советский архитектор». Построили его в 1934-1938 гг. по проекту и . Дом очень заметен, т. к. поставлен необычно - полукругом, но что это идея и дело Щусева, как-то слышно мало.

Против входа в парк ЦПКиО им. Горького, где ныне стоит Центральный Дом художника, в 1939 году по замыслу Алексея Викторовича началось строительство громадного здания Академии наук СССР. Война приостановила стройку, а затем и вовсе вывела ее на Воробьевы горы.

Преподавал в СВХПУ (1913-18), московском ВХУТЕМАСе (1918-24), Московском архитектурном институте (1948-49). Написал свыше 200 научных работ и статей о различных проблемах архитектуры, в том числе о застройке Москвы. В конце 1920-х годов , будучи директором Третьяковской галереи, дополнил ансамбль гале­реи двумя зданиями, которые соста­вили единый ансамбль с ее основ­ной частью, знаменитый фасад ко­торой был создан по рисункам .

Увлечение конструктивизмом в 1920-30-х гг. нашло отражение в таких постройках Щусева, как здание Наркомзема (ныне Министерство сельского хозяйства, 1928-33; памятник архитектуры), клуб имени Октябрьской революции — оба в Москве, Научно-исследовательский институт курортологии и физиотерапии в Сочи (1927-31).

Огромное здание Наркомзема — прямоугольное в плане, выстроено с применением монолитного железобетона. Простые прямоугольные формы основного корпуса противопоставлены полукруглому эркеру, сплошные ленты различных по размерам окон — затененным лоджиям. В настоящее время это здание стало памятником архитектуры.

Среди работ Щусева, связанных с реконструкцией столицы, следует также отметить построенный в 1938 году новый Большой Москво­рецкий мост, ведущий от Красной площади к Большой Ордынке.

В том же году по проекту А. В. Щу­сева было возведено здание Инсти­тута марксизма-ленинизма в Тбили­си, построены гостиницы в Баку, Батуми, а в 1938—1947 годах им был возведен Театр оперы и балета в Ташкенте. В этих сооружениях зод­чему удалось гармонично совмес­тить классическую схему построе­ния композиции с национальными традициями, деталями и орнамен­том архитектуры Востока.

После Великой Отечественной войны Щусев участвовал в обследо­вании целого ряда разрушенных исторических городов и их архи­тектурных ансамблей. Особенный вклад зодчий внес в восстановление Новгорода.

Академия наук СССР в 1943 году избрала его академиком. В этом было признание не только как архитектора, но и как крупного ученого-градостроителя. Прошедшие годы свидетельствуют, что замечательные работы по праву вошли в золотой фонд отечественного зодчества.

Из послевоенных построек архи­тектора выделяется административ­ное здание, построенное на площа­ди Дзержинского (ныне Лубянка) в 1946 году.

В 1945 году вместе с 11 Щусев приступил к проектированию станции метропо­литена « Комсомольская кольцевая», наиболее яркого произведения последнего периода своей деятель­ности.

____________________________________________________________________________________