Ранняя драматургия Е. Шварца (1920-1930). Проблемы поэтики и эволюции (стр. 1 )

 

На правах рукописи

 

ХО ХЁ ЁН

 

РАННЯЯ ДРАМАТУРГИЯ Е. ШВАРЦА (1920-1930).

ПРОБЛЕМЫ ПОЭТИКИ И ЭВОЛЮЦИИ.

 

Специальность 10.01.01 – 10. Русская литература

 

АВТОРЕФЕРАТ

 

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

 

САНКТ–ПЕТЕРБУРГ

2007

Работа выполнена в Отделе новейшей литературы

Института русской литературы (Пушкинский Дом) РАН

 

Научный руководитель:

доктор филологических наук

 

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук

 

Кандидат филологических наук

 

Ведущая организация:

Санкт-Петербургский государственный университет культуры

и искусства

 

Защита диссертации состоится 17 декабря 2007 года в 14 часов на заседании Специализированного совета Д 002. 208. 01 по присуждению ученой степени доктора филологических наук в Институте русской литературы (Пушкинский Дом) РАН: Санкт-Петербург, наб. Макарова, 4.

 

С диссертации можно ознакомиться в читальном зале библиотеки ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН

 

Автореферат разослан « » 2007 года

 

Учёный секретарь

Специализированного совета

канд. филол. наук

 

 

Общая характеристика работы

 

 Шварца представляет для исследователей русской литературы XX века большой интерес. Прежде всего внимание исследователей к творчеству драматурга объясняется непреходящей популярностью у зрителей его драматических произведений и фильмов, снятых по его сценариям: пьесы Шварца с успехом идут сценах многих театров, а фильмы пользуются огромной любовью зрителей. Но не только зрительская любовь объясняет интерес исследователей к творчеству этого драматурга. Традиционно творчество Шварца оценивалось исследователями достаточно высоко и выделялось на общем литературном фоне своей поэтикой, выбором сюжетов, жанров, особой структурой конфликта и характерами персонажей.

Особенно актуальным изучение творчества Шварца становится в последние годы, когда появилась возможность более полного, современного переосмысления идейного и философского содержания этих произведений.

В советскую эпоху, конечно же, было много исследований, посвящённых драматургии Е. Шварца, однако эти исследования чаще всего носили социологизированный характер, сводили всё многообразие идей, заключённых в пьесах Шварца, к узким политическим трактовкам. Таким образом, литературоведов и критиков интересовали, в первую очередь, социальные мотивы творчества драматурга, отражение в его пьесах антифашистских настроений. Привлекала их внимание и сказочная форма пьес Шварца, особенности реализации в его пьесах уже существующих сказочных сюжетов.

Следует отметить, что все основные исследования, касающиеся творчества Е. Шварца, могут быть условно разделены на четыре большие группы: многие исследователи дают произведениям драматурга идеологическую оценку, другие останавливаются на особенностях жанра, поэтики писателя или устанавливают сравнительно-типологические связи его произведений.

Кроме того, большинство исследований было посвящено в первую очередь зрелым пьесам Шварца, таким, как «Тень», «Дракон», «Обыкновенное чудо». Однако ранние пьесы драматурга − «Ундервуд» (1929), «Приключения Гогенштауфена» (1934) и «Голый король» (1934) − не становились объектом пристального внимания учёных, хотя они составляют неотъемлемую и весьма важную часть художественного наследия Шварца. Для понимания творчества Шварца в целом, на наш взгляд, необходимо рассмотреть и ранний этап его творчества — в сопоставлении с более поздними произведениями писателя.

Актуальность работы заключается в том, что многие явления, отражённые в пьесах Шварца (в том числе в его ранних, недостаточно исследованных пьесах), переосмысляются и воспринимаются в наше время по-новому. И общие проявления добра и зла, и такие более частные проблемы, как борьба с бюрократией («Приключения Гогенштауфена»), воровство, критика бюрократического устройства общества являются актуальными в любой момент времени.

Научная новизна работы — это, прежде всего, обращение к ранним, не достаточно исследованным пьесам Шварца, которые, тем не менее, являются истоками его зрелого творчества и без исследования которых невозможно представить картину драматургии Шварца в целом и его эволюцию как художника.

Цель данной работы – дать характеристику ранних пьес Шварца с точки зрения поэтики построения в них сюжета, состава персонажей и стилевой организации. Нас будет интересовать развитие сказочного сюжета, его трансформации от более ранних пьес к более поздним, когда Шварцем были созданы «сказки для всех», то есть сказки для детей и взрослых.

Для достижения данной цели нам необходимо решить ряд более частных задач:

– систематизировать и проанализировать литературу, имеющуюся по этому вопросу, особо выделяя статьи, посвящённые ранним произведениям Шварца;

– проследить, как строится конфликт в пьесах «Ундервуд», «Приключения Гогенштауфена» и «Голый король», (сопоставляя конфликт этих пьес с конфликтом фольклорной и литературной сказки), соотнести конфликт ранних пьес Шварца с более поздними пьесами, выявить особенности их построения;

– описать систему персонажей ранних пьес Шварца, выявить способы типологизации персонажей;

– остановиться на особенностях стилевой организации пьес Шварца 1920–30-х годов, проанализировать языковые особенности организации текстов пьес, место и время действия, авторские ремарки;

- подвести итог и сделать вывод об общем направлении эволюции развития драматургии Шварца от первых, порой неудачных, драматических опытов до таких вершин русской драматургии, как пьесы «Тень», «Дракон», «Обыкновенное чудо».

На защиту мы выносим тезис о том, что драматургическое творчество Шварца от более ранних пьес к более поздним претерпевает значительную эволюцию — как в содержательном, так и в композиционном плане.

Основная гипотеза нашего исследования заключается в том, что эта эволюция происходит по пути всё большего отхода автора от социологизации, конкретности, присущей его ранним пьесам — к всё большему смысловому и стилистическому обобщению. В этой эволюции задействованы все уровни организации пьес Шварца — сюжетный, композиционный, языковой.

Материалом нашего исследования, как уже отмечалось, являются ранние пьесы Шварца (пьесы 1920–30-х годов) в сопоставлении с его более поздними произведениями, а также, по мере необходимости, дневники и письма драматурга, в которых говорится об истории работы автора над ранними пьесами.

Методологической основой диссертации послужили как работы по истории и теории сказки (, А. Малаховская и др.), работы по мифологии и теории архетипов (, и др.), так и критические монографии и статьи о творчестве Е. Шварца (, , С. Цимбал, Е. Биневич, , и др.) Кроме того, мы также использовали воспоминания современников драматурга (Н. Акимов, Л. Малюгин, Л. Пантелеев, О. Форш, М. Слонимский, Н. Чуковский и др.) и дневники самого писателя. При исследовании творчества Шварца автор диссертации использовал аналитико-описательный метод, структурно-типологический с элементами биографического анализа.

Практическое значение работы состоит в том, что её основные положения могут быть использованы при подготовке лекционных курсов и практических занятий по русской литературе XX-го века, а также при переводе пьес Шварца на другие языки (в частности – на корейский).

Апробация работы. Основные положения данной диссертации изложены в четырёх публикациях и в выступлении на конференции, посвященной творчеству Е. Шварца, которая состоялась в Мемориальном музее 12-го октября 2006 г.

Структура диссертации. Работа состоит из Введения, трёх глав, Заключения, списка источников и списка использованной литературы.

 

Основное содержание работы

 

Во Введении даётся обоснование актуальности и значимости исследования, формулируются цели и задачи работы, приводится обзор научной литературы, существующей по данному вопросу. Причём все исследования условно разделяются нами на группы: а) исследования поэтики шварцевских пьес; б) изучение жанровой природы драматургии Шварца; в) социально-идеологическая оценка драматургии Шварца; г) изучение сравнительно-типологических связей пьес Шварца с произведениями мировой литературы.

Первая глава посвящена особенностям конфликта в ранних пьесах Шварца. Коренное отличие двух первых пьес Шварца («Ундервуд», «Приключения Гогенштауфена») от его зрелых произведений заключается в том, что для более позднего Шварца типичны сюжеты, заимствованные им из западно-европейской литературной (или литературно обработанной) сказки, где нет чёткой временной и пространственной привязки действия, и, в соответствии с этим, нет и явной социологизации конфликта. Но действие первых двух пьес, интересующих нас – «Ундервуд» и «Приключения Гогенштауфена» – происходит в Советском Союзе, в первые послереволюционные годы. Этим и объясняется их социальная направленность — традиционный конфликт добра и зла реализуется здесь через столкновение, как тогда было принято, прогрессивных и отсталых, регрессивных сил общества. Но, тем не менее, сказочный универсализм теряется: хотя конфликт во многом строится по законам жанра фольклорной сказки, сказка трансформируется в соответствии с новыми условиями и задачами.