Часть I. Слово о стекле (стр. 3 )

Его занимает мысль о происхождении металлов путем трясения земной коры. А еще, тайно или явно желая остановить безумные празднества двора пишет «заметки по русской истории», показывая величие и мужество предков, живших и совершавших подвиги 400 тысяч лет (!) во имя процветания родной земли.

А во дворе – новый праздник: рождение наследника престола Павла. Может быть хоть с него русская культура и величие обретет подлинный смысл? И Ломоносов пишет переложение истории для маленького цесаревича под названием «Краткий летописец».

__________________

11 Там же стр.229

12 Там же стр. 331

-13-

Может быть, для этого же понадобилась историческая монументальная мозаика?!

-Может продолжим читать «Письмо о пользе стекла»?

«Искусство, коим был прославлен Апеллес

И коим ныне Рим главу свою вознес,

Коль пользы от Стекла приобрели велики,

Доказывают то Финифти, Мозаики,

Которы в век хранят Геройских бодрость лиц,

Приятность нежную и красоту девиц;

Чрез множество веков себе подобны зрятся

И ветхой древности грызенья не боятся.»

-Ну, да кто же не знает о ломоносовских мозаиках?!

-Да никто о ней толком ничего не знает.

-Позвольте возразить! Мозаичных картин Ломоносова насчитывается около 40. Главная из них «Полтавская баталия». Картина набрана из кусочков цветного непрозрачного стекла, называемых смальтою, которые выплавлены по собственному рецепту Михаила Васильевича в первой русской химической лаборатории, созданной великим ученым. Для набора картины потребовалось 900 тысяч кусочков смальты. Она имеет огромные размеры: высоту 4,8 м, длину 6,4 м. Ее набирали приблизительно 5 лет.

-И как же она выглядит, эта мозаика?

-Да ведь она там, где ее никто не видит: на парадной лестнице перед конференц-залом АН в Петербурге. И это не музей, не Эрмитаж, не университет даже, чтобы пойти посмотреть!

-Но попробовать представить-то можно. Ведь есть многочисленные фотографии…

-Что они скажут тебе, эти фотографии? По ним о фундаментальности этой работы и не подозреваешь!

На, читай!

-14-

-«Сие изображение Полтавские победы набрано из мозаичных составов в медной плоской сковороде, которая тянет 100 фунтов (больше 80 пуд, кроме рам медных) и укреплена железными полосами весом в 2000 фунтов (с лишним 50 пуд), поставлена на бревенчатой машине, которая удобно поворачивается для лутчей способности самой отделки и для осмотрения когда надобно»13. …

Откуда эта цитата?

-Из «Ученых флорентийских ведомостей» от 12 марта 1764 г.

-Выходит, и там знали о работах Ломоносова?

-А как же!

-А что у нас, на родине ученого не нашлось никого, чтоб описать его труды?

-Я думаю, что таких было не мало.

-Почему «думаю», что нет имен?

-Конечно есть: , , и даже . И это далеко не полный список. А для начала можно хотя бы прочесть книгу «Ломоносов и художественное стекло». Тогда, наверное, можно представить фундаментальность работы над «Полтавской баталией»

Вот, слушайте: «Выработанные <…> смальты представляли собой длинные стержни – «мозаичные прутья». Для мозаичного набора их разрезали на отдельные отрезки. Последние устанавливали перпендикулярно к плоскости сковороды, в которой производился набор мозаики. На дне сковороды имелась мастика и медная сетка, которая прошнуровывала нижнюю часть мозаики. Туда и помещались концы устанавливаемых смальт. В результате трех - и четырехгранные смальты образовывали сплошной набор из стерженьков, плотно прилегающих друг к другу. Торцовые поверхности этих стерженьков образовывали

___________________

13 «Ломоносов и художественное стекло» стр.195

-15-

рисунок в зависимости от подбора и расположения цвета».14

Ломоносов называл следующие операции, необходимые для получения мозаичных картин:

1)  выработка тянутых смальт: «вытягивание», «разрезывание»;

2)  мозаичный набор: «приточка», «заставка» или «вставка», «шлифование», «полирование», «прикраска».

Первые две операции осуществлялись в стекловаренном цехе. Вытянутые прутки (дрот) здесь резались на длину, соответствующую принятой для заготовок смальт, после чего последние поступали на склад. В мозаичной мастерской резали заготовки на куски, имевшие длину 1 дюйм (2,54 см). Набирая картину на сковороде, на дне которой находилась мастика, мозаичист набирал смальты необходимого цвета и размера в торце. Предварительно он примерял смальту к соседним и производил необходимую приточку для плотности прилегания. Затем смальта устанавливалась на место, то есть производилась заставка или вставка. Мозаичные картины по окончании их набора отправляли на шлифовку. ( На Усть-Рудицкой фабрике Ломоносов создал для этой цели специальный цех у плотины – шлифовальню.) После проверки верности рисунка следовала самая трудоемкая операция – полировка. Последняя из опрераций названа Ломоносовым «прикраска». Эта операция называется современными мозаичистами – «штуковка». Как бы тщательно не производилась приточка и самый набор, то есть вставка, в отдельных местах оставались небольшие зазоры между смальтами. Эти зазоры штуковали - заполняли воском, окрашенным в соответствующий цвет».15

-Вот это работа! Понятно теперь, почему на нее уходили годы.

-А что же, раньше 50-х годов ХХ века никто об этом не знал?

__________________

14 Там же стр. 320

15 Там же стр. 321

-16-

-Не знаю. Знаю только, что , который отличался огромным кругозором, жаждой поиска знаний и умением воплотить его в практику, вообще не знал о работах Ломоносова и занимался окрашиванием стекла с нуля, ссылаясь при изготовлении золотого рубина на метод Кункеля.

-Неужели даже Менделеев не читал трудов Ломоносова?

-Как ни станно в это не так уж трудно поверить. Академики Елизаветинской эпохи положили на это массу старания. Во времена Ломоносова труды и отчеты в Санкт-Петербургской Академии Наук печатались только на латыни.

-Как на латыни? В России, и на латыни!..

-И лекции читались преимущественно на латыни. А если отчет или научный трактат был написан иначе – он возвращался владельцу без права печати или пропадал вовсе в бумагах Академии Наук.

-Но если я начну писать по-французски, думать-то я все равно по-русски буду! Что же, и рукописи, и черновики на латыни что-ли?

-Да где бы взять эти рукописи, если даже фабрику в Усть-Рудице – любимое детище Ломоносова сравняли с землей через 3 года после его смерти!

-Как?!

-Да так… « в проекте последнего обращения к правительству империи просил после его ухода из жизни сберечь и продолжить возрожденное им «великое мозаичное дело». В свой последний час великий русский ученый не случайно был в тревоге за судьбу любимого дела, для которого он никогда не щадил времени, сил, творческого горения».<…> В августе 1768 г его дочь Елена Михайловна подала прошение в Сенат с просьбой уничтожить Усть-Рудицкую фабрику. «И как помянутая фабрика по смерти отца ее пришла в несостояние, то просит, чтоб повелено было оную фабрику уничтожить и из ведомства мануфактур-коллегии выключить». В декабре 1768 г на докладе Сената об

-17-

уничтожении Усть-Рудицкой фабрики императрица Екатерина II написала: «Быть по сему» 9 декабря 1768 г. Усть Рудицкую фабрику буквально смели с лица земли. На плане имения 1785 г нет и следа фабрики. За 17 лет было полностью уничтожено созданное Ломоносовым Усть-Рудицкое производство цветных стекол и изделий из них».16

-Неужели так сделала дочь?!

-Строили с мужем барскую усадьбу.

-Да не могла она так поступить!

-Кто же теперь узнает, кто и как руководил ее действиями? Но случилось так…

-И что же, там больше никто никогда не жил?

-Еще как жили! «На протяжении полутора веков ее владельцами были жена Ломоносовав, затем его дочь с мужем Константиновым, в дальнейшем Раевские… (А известная всем Мария Николаевна Волконская, урожденная Раевская – рпавнучка Михаилм Васильевича). После них жили Орловы. Изменяли планировку, устраивали новые жилые помещения, службы, принятые в частных поместьях».16А потом в 1919 г здесь, в этих местах сражалась Белая Гвардия по командованием генерала за Петроград, в результате чего заброшенная усадьба и прилегающая к ней территория были охвачены пожаром.

-Откуда такие сведения?

-Наверное, вы знаете, кто такой Сергей Иванович Вавилов…

-Да. Биолог, генетик, селекционер, районировал сорта, искал центры происхождения культурных растений, первый президент ВАСХНИЛ, репрессирован в тридцатые годы…

-Нет, это Николай Иванович. А Сергей Иванович – его родной старший брат, физик, основатель школы физической оптики, академик, с 1945 г – президент Академии Наук СССР.

-Страшное было время…

-Однако он сделал дело своей жизни. Это он утвердил на

_________________

16 Там же стр. 197-198

-18-

заседании в АН академическое издание полного собрания сочинений и сам стал его главным редактором. И, скорее всего, ему и идея эта принадлежит. Да и не только эта, а еще и об организации экспедиции для раскопок Усть-Рудицкой фабрики Ломоносова и организации музея в Ленинграде в 50-е годы (ХХ века), на открытии которого он сам произнес восторженную речь.

-Позвольте, … переводчиком трудов Михаила Васильевича с латыни и немецкого является профессор физической химии , он же – один из биографов Ломоносова.

-Никто и не умаляет его трудов. Вероятно он стал продолжателем дел своего отца , который еще в конце 19 в вместе с и явился организатором Русского химического общества, а в 1888 г вышел первый отечественный труд по истории химии под названием «Очерк развития химических воззрений». Без этого преревода трудов по физике и химии и академическое издание полного собрания сочинений было бы невозможно.

-А что, экспедиция состоялась?

_Еще как! Ведь возглавил экспедицию по поиску остатков Усть-Рудицкой фабрики по производству цветных стекол Виктор Васильевич Данилевский, профессор института археологии, с энтузиазмом и фанатичностью выполнивший это трудное задание. По результатам обследования местности, а также по многочисленным архивным данным он издал книгу «Ломоносов и художественное стекло», изданную после его смерти в 1964 г.