Часть I. Слово о стекле (стр. 8 )

-Почему же Ломоносов набирает мозаикою портрет графа Воронцова?

-Да, вероятно, М. В. и заинтересовал почтеннейшего графа Михаила Ларионовича своей мозаикой так, что тот будучи, что тот будучи в Риме, выказал неподдельный интерес к этому искусству.

Может поэтому и получил подарок?

-И все же это были шаги к клавному…

-Какому главному?

-А главное то, что не успел сделать Михаил Васильевич! Ведь «Полтавская баталия» - это первая монументальная картина для украшения Петропавловского Собора, где должен был быть воздвижен монумент Петру I во имя увековечения его славных дел. Всего планировалось 26 монументальных мозаичных картин. Для каждой из них был подробно разработан сюжет для шкицев - так назывались эскизы-трафареты для мозаики.

-Что же это за сюжеты?

-Не все описания сюжетов сохранились.

-А названия?

-Названия? Пожалуйста:

«Начатие службы великого государя», где представить его как 12-летнего младенца в солдатском простом мундире с ружьем между рядовыми солдатами, перед ним брат его, государь Иоанн Алексеевич и родительница государева с фамилиею и патриархом уговаривают его, чтобы в свои чертоги возвратился и берег бы своего здоровья;

____________________

39 Там же стр.25

-47-

Он представляет, что должность его так требует.

Наверху: история, как Христос Петра и прочиъх апостолов учит смирению;

В разделении надпись:

«Кто хочет бытии из вас болий, да будет всем слуга».

Внизу на панеле обстоятельство и год лапидарным штилем.

-Лапидарным стилем? Что это?

-Дословно «лапидарный» - высеченный на камне. Лапидарный же стиль – это предельно сжатый слог, свойственный надписям на древнеримских памятниках.

-И так описан каждый из 26 сюжетов?

-Да. А наиболее детально разработаны и описаны «Полтавская баталия» и «Азовское взятие» - вторая, начатая в наборе мозаикой монументальная картина.

Если есть желание у слушателей, то можно с ними познакомиться в 9 томе полного собрания сочинений Ломоносова, выдержки из которого есть в приложении к брошюре. А я назову лишь эти сюжеты.

·  Второй из них: «Избавление от стрельцов», а наверху ангел, ведущий Петра-апостола из темницы. В разделении: «Последуй мне».

·  Затем: история строения начинающегося флота; над нею история, как Христос ходит по морю.

·  Уже упомянутое «Взятие Азова». Наверху: низвержение Симона - волхва.

·  История отъезда государева в чужие края <…>. Наверху: показание апостолу Петру с неба плащаницы с животными. В разделении: «Яже Бог очисти, ты не скверни», то есть не смотри на старый обычай, чтобы не сообщаться с иностранными.

Стены Пертопавловского собора должны были быть украшены мозаикой:

-48-

·  Начала строения Петербурга, Кронштадта и Петергофа,

·  Левенгауптской баталии,

·  Полтавкой баталии,

·  Турецкой акции,

·  Учреждения Правительствующего Синода,

·  Ангутской баталии,

·  Правления четырех флотов,

·  Баталии со Штейном,

·  Заключения мира со шведами,

·  Учреждения Святейшего Синода,

·  Взятия Дербента.

·  Последний сюжет – погребение государево.40

Над каждым великим земным делом Петра – сюжеты из Евангелия с соответствующими цитатами должны были показывать руководящую роль Петра-апостола и подчеркивать, что люди без Богов – ничто!

-И что же, все эти идеи остались только на бумаге?

-И не только эти, а еще и

·  грандиозное описание самого монумента с гробницей Петра Великого;

·  мозаичные монументы и арки, которыми должен был быть украшен Петербург, свидетельствующие о благих делах для России при царстве Елизаветы, Екатерины II;

·  сюжеты из средневековой русской истории, которые предполагалось выложить мозаикой.

Известен проект Ломоносова копировать гибнущие росписи и орнаменты в старинных русских городах.

-И на бумаге-то остались они случайно, а возрождены и опубликованы были благодаря .

-Да и то, многие ли о них знают!..

___________________

40 по тексту IX тома «Собрания сочинений

-49-

-И что же, не было друзей?

-«Друг, хоть и немец» - писал об одном из них в 1850 г.

-О ком же это?

-О Штелине, имя которого помнит история только в связи с тем, что он является критиком работ Ломоносова.

-Что же он писал?

-Слушайте: «Советник Ломоносов внес в высокий Сенат проект мозаичного монумента Петру Великому над его могилою в крепостной церкви, и всю церковь внутри [предложил] убрать мозаичными картинами. Все художники и знатоки от души смеялись над этой выдумкой и жалели церковь, если ей придется быть выложенной стеклом. По этому случаю он (Ломоносов) показал нашему собранию в Академии Художеств свои эскизы к тому, что хотел изобразить в мозаике на стенах церкви <…>. Тогда никто не отважился что-нибудь сказать, во избежание ссоры, но лишь только изобретатель вышел – поднялся общий хохот и оханье.»41

«Все художники и знатоки от души смеялись над этой выдумкоц и жалели церковь, если ей придется быть выложенной стеклом.»42

-Да, друзья так не пишут…

-При этом Якоб Штелин оболгал не только Ломоносова, но и других. Итальянские художники, работавшие в Академии Художеств, Джузеппе Валериани, Франческо Граддицци, Стефано Торелли – прекрасно знали на своей родине сооружения, украшенные итальянскими мозаиками из цветных стекол. Они не могли издеваться и жалеть церкви «выложенные стеклом», тем боле, что Петропавловский собор <…> был к этому времени опустошенным, полуразрушенным: «В ночь на 30 апреля 1756 г молния ударила в знаменитый крепостной шпиль.

_________________

41 Макаров «Художественное наследие » стр. 80

42 «Ломоносов и художественное стекло» стр.86

-50-

Его деревянные стропилы вспыхнули. Горящий шпиль рухнул на церковную крышу, которая также сгорела <…>. Успели разобрать и вынести высокий золоченый иконостас – произведение искусного московского зодчего Ивана Зарудного.»43 Собор требовал скорой реконструкции. «Ненависть Штелина к Ломоносову как к человеку и художнику была порождением зависти бездарного и ничтожного человека к гению. Штелин тоже был художником. Больше того, он возглавлял Академию Художеств. Но от Штелина не осталось никакого следа в искусстве, а мозаичные картины составляют гордость русской нации. Давным-давно Штелин был бы всеми забыт, если бы он не выдавал себя за «друга» Ломоносова, и не писал бы о нем.

-Что же не нашлось других друзей?

-Были и такие. Да их положение в обществе не позволяло им продолжить дело Ломоносова.

-Кто же они?

-С той поры как было получено разрешение и финансирование на создание монументальных мозаик, мастера-мозаичисты переселились в Боновский дом, что был построен для семьи Ломоносова в Санкт-Петербурге. Там же разместилась главная мозаичная мастерская, которой руководил Иван Иванович Бельский, назначенный главным художником к Ломоносову для воплощения проекта. Матвей Василь ев, Яков Шалауров, Ефим Мельников, Михайло Мешков, Филипп Нестеров, Максим Шоткин, Семен Романов, Фома Рогожин поселились здесь как равноправные члены семейства ученого.

-Что же, и они все разбежались?

-Давайте спросим у компьютерной группы…

-Нет, таких документальных свидетельств мы вам дать не можем.

-Ну, хоть бы машину времени изобрели, что ли…

________________

43 Макаров «художественное наследие » стр. 77

-51-

-А что, попробуем?

- Возьмите и меня с собой.

(Уходят для перевоплощения в исторических героев))

-А мы попросим Муз продолжить Ломоносовский стих.

«Стекло приводит нас чрез Оптику к сему,

Прогнав глубокую невединия тьму!

Преломленных лучей пределы в нем неложны,

Поставлены Творцем: другие невозможны.

В благословенный наш и просвещенный век

Чего не мог дойти по оным человек?

Хоть острым взором нас природа озарила,

Но близок оного конец имеет сила:

Кромé, что в далеке не кажет нам вещей

И собранных трубой он требует лучей,

Коль многих тварей он еще не досягает,

Которых малый рост пред нами сокрывает!

Но в нынешних веках нам Микроскоп открыл,

Что Бог в невидимых животных сотворил!

Коль тонки члены, их, суставы, сердце, жилы

И нервы, что хранят в себе животны силы!

Не меньше, нежели в пучине тяжкий Кит,

Нас малый червь частей сложением дивит.

Велик Создатель наш в огромности небесной!

Велик в строении червей, скудели тесной!

Стеклом познали мы толики чудеса,

Чем Он наполнил Понт, и воздух, и леса.

Прибавив рост вещей оно, коль нам потребно,

Являет трав разбор и знание врачебно;

Коль много Микроскоп нам тайностей открыл,

Невидимых частиц и тонких в теле жил!

-52-

Но что еще? Уже в Стекле нам Баромéтры

Хотят предвозвещать, коль скоро будут ветры,

Коль скоро дождь густой на нивах зашумит,

Иль, облаки прогнав, их солнце осушит.

Надежда наша в том обманами не льстится

Стекло поможет нам, и дело совершится.

Открылись точно им движениясветил;

Чрезто ж откроется в погодах разных сил.

Коль могут счастливы селяне быть оттоле,

Когда не будет зной ни дождь опасен в поле!

Какой способности ждать должно кораблям,

Узнав, когда шуметь или молчать волнам,

И плавать по морю безбедно и спокойно!

Велико дело в сем и гор златых достойно!

Далече до конца Стеклу достойных хвал,

На кои целый год едва бы мне достал.

За тем уже слова похвальны оставляю,

И что об нем писал, то делом начинаю.»

-А теперь дорогие слушатели предоставьте свои труды о пользе стекла в жюри.

***

-Кто это?

-Наверное, художники-мозаичисты.

-А с ними?

-Да это Елизавета Андреевна Цильх – жена господина Ломоносова.

-53-

Сцена мозаичистов Матвея Васильева и Ефима Мельникова с Елизаветой Цильх.

Елизавета - Да что вы из себя представлять-то можете? Ты – Матвей, - мне помнится, сын матроса Васильева, а ты – Ефимка Мельников – сын мастерового придворной конторы… Ан, глядь, открылся дар живописцев! Равными барину из себя возомнили? Не вас ли мне теперь слушаться? И делов-то всех: казенные люди для моей фабрики! А ну, на колени! И с барыней как подобает холопам разговаривать!