Предметный мир произведения (стр. 6 )

Выделяют изображенное время, реальное (протекание процесса, события в течение определенного времени) и время изображения, художественное (то, что обозначено в произведении). Так тяжба Иванов Гоголя длилась 10 лет (реальное время), а в тексте обозначены только начало и конец ссоры (художественное время). Известны попытки сблизить реальное время и художественное в классицизме с его принципом единства времени Реальное время может равняться нулю ( в описаниях), оно носит название бессобытийного. Событийное время бывает сюжетное, меняющее человека или ситуацию (Достоевский) и хроникально-бытовое, воспроизводящее устойчивое, повторяющееся бытие (Гоголь). Произведения с событийным временем читаются обычно «взахлёб», на одном дыхании. Умение определять тип художественного времени важно и составляет суть анализа хронотопа.

11. Художественный мир условно подобен первичной реальности. Однако мера и степень условности в произведениях различны. В зависимости от этого различают такие свойства Х. М., как жизнеподобие, отражение жизни в формах самой жизни, без нарушения физических, психологических, причинно-следственных закономерностей, и фантастика, предполагающая нарушение этих закономерностей. Чехов писал в формах самой жизни, а Гоголь прибегал к фантастике. Основная функция фантастики – довести явление до логического предела, в максимально заостренной форме выявить его черты, сделать их более выразительными, выпуклыми, яркими. Еще одна функция фантастики прогностическая. На основе тех или иных малозаметных черточек писатель может выстроить образ будущего, заставляя представить, что будет, когда этих малозаметные черточки разовьются. Так, Замятин на основе тех тенденций, которые он наблюдал в послереволюционной России, нарисовал образ тоталитарного государства, предвосхитив в фантастической форме его черты.95е. еееее ………….Следующей функцией фантастики является выражение разных видов и оттенков комического – юмора, сатиры, иронии. Комическое основано на несоответствии, а фантастика – это и есть несоответствие изображенного реальному. Наконец, еще одна функция фантастики – развлекательная, она повышает напряженность сюжетного действия, строит необычный мир, возбуждая интерес и внимание. Формы и приемы Ф.: 1) вымысел (гоголевские ведьмы, черти, Вий; пушкинские три карты, наделенные способностью приносить выигрыш); 2) иносказание, гипербола, литота (мальчик с пальчик); 3) гротеск (Салтыков-Щедрин); 4) алогизм – нарушение причинно-следственных связей, парадоксальность ситуации сюжетных ходов, отдельных предметов (пропавший нос с лица, найденный в пироге в «Носе» Гоголя).

Литература

Есин и приемы анализа художественного произведения М., 2000

Хализев литературы М., 2000

Психологизм – это принципы организации элементов формы, при которых изобразительные средства направлены на раскрытие душевных движений. Произведения, где большую роль играет изображение внутреннего мира героя, обладают увеличенным количеством элементов, позволяющих его нарисовать. К таким элементам относятся портрет, внутренние монологи, подробности жестов, мимики, характеристика речи, ассоциации, воспоминания, сны, видения, система двойников, изображения подсознательных процессов, психологические описания, например, душевной смуты и др. В таких произведениях детали внешние – интерьер, пейзаж - перестают быть самостоятельными, а начинают служить задаче психологического раскрытия. Так, например, у Некрасова изображение картины народного быта не соотносится с душевным переживанием, быт мыслится сам по себе, выполняет тематическую задачу. Не связаны с эмоциями и описания интерьера и внешности у Гоголя. Портрет бывает характеристичен, но не всегда психологичен. Портреты Гоголя указывают на свойства характера, но не дают представления о внутреннем мире, переживаниях. А вот портрет Печорина («Лицо его было желтым. Он, видимо, не спал в эту ночь») говорит о его душевном волнении. В психологических произведениях внешние детали выполняют две функции – характеристики среды (вещи, пейзаж), внешности (портрет), т. е. изображение внешнего, непосредственного, а также сопровождают психологические процессы, входят в поток размышлений, эмоционально переживаются, воспроизводятся через зрение героев, а следовательно, их характеризуют. Важна дуэль с Долоховым с точки зрения сюжета, но больше она важна как материал для характеристики Пьера, она вызывает поток его переживаний. Событие воспринимается как итог мыслительно-эмоциональной работы. Внешние детали быта, одежды, жилища Раскольникова имеют значение самостоятельное, воспроизводя жизнь петербургского разночинца 60-х годов, но и значение психологическое, мотивируя образ мышления героя. Внешняя деталь в системе психологического письма всегда нагружена.

Психологическая форма – сны. Они могут иметь самостоятельное значение, предварять сюжетные эпизоды (сон Татьяны в романе «Евгений Онегин», он не психологичен). А могут говорить о переживаниях (сны Раскольникова). Сны могут воспроизводиться в своих подробностях, может воссоздаваться его эмоциональный тон.

Для характеристики персонажей используются двойники. Часто они нужны не для развития действия. Так черт – двойник Ивана Карамазова - не связан с сюжетным действием.

Форма психологизма – умолчания, когда автор сознательно не говорит, что думал герой (часто для того, чтоб не переборщить с психологическим анализом).

В психологических сюжетах используются формы от 1 и 3 лица. Форма от 3 лица дает возможность включить в повествовательную систему такие формы психологизма, как внутренний монолог, письма, исповеди, сны, авторский комментарий, психологический портрет, психологические описания, дает возможность подробно остановиться на анализе и кратко информировать о сюжетных ходах. Форма от 1 лица - возможность для саморефлексии героя. Но форма от 1 лица не позволяет показать состояние других героев, монолог от 1 лица предполагал самоотчет, самоконтроль героя, воспроизводил рациональную сферу мыслей и не мог показать сферу подсознательного и того, как говорит персонаж. Форма от 3 лица для психологических нужд возникла позже, сначала использовалась форма 1 лица как более естественная, дающая возможность сообщить о внутреннем состоянии из уст героя. Эмоциональное состояние передается в неровности речи, в несвязности переходов, в рефлектированной внутренней речи, и это легче сделать в повествовании от 3 лица. Изобразить героя в состоянии полуяви, бреда (тогда человек не способен на психологическое самонаблюдение и анализ) тоже может только форма 3 лица.

Есин русской литературы М., 2000