Риторика: границы понятия, предмет изучения (стр. 6 )

БОКорман: это диалог речь – зд несобств-прям речь, но в лир виде (=> ролевая лирика).

Т. о. диалог и монолог – это еще и ф созн-я.

М видеть монолог речь, выраж в диалог ф. Ех) трагедия классицизма.

В драмах часто тоже монолог ех) Софокл, Еврипид

В драмах шекспира тоже. Пьесы шекспиа оч диалогичны.

На реч уровне – сочет-е стихотв и прозаич ф речи. Это усил диалогиченость. Но если вдуматься в мир Шекспира, то его тексты – огр монологи. Есть тропы (особ метафоры). В гл пьесах н выделить набор метафор, кот разворач в монолог поле.

МихМорозов писал об этом. Вся пьеся Шекспира объед-ся вокруг неск метафор, кот разворач вне завис-ти от реплие персонажей.

Т. о. пьесы Шекспира – монологи.

«Антоний и Клеопатра»

Доминир метаф гибельности любви => монолог об этом.

Но м рассматр пьесы Ш и как исключит диалогич текст.

Монол и диалог м выраж в (не)адексв ф.

Монолог и диалог как формы сознания.

Ясперс, Бахтин, Хайдеггер – рассматр диалогизм как ф созн.

Иудаист.

Что лежит в основе текста?

Эта пробл не вполне освоена. Она гарандиозна.

Виноградов. Бахтин. Т. зр Виноградова развертываалась в его концепции автора. Но она оч неясна. Что такое автор, внятно не сказ.

«Язык Пушкина». «Стиль Пушкина».

В самом общем виде автор – не имплиц нарратор и т. п., это центр, из кот рожд текст.

Автор – концентр воплощ сути пр-я, объединяющ всю сист рег стр-р перс-й в соотношений в пов-м, рассказч или _________ и через них явл-ся идейно-стилист средоточием.

С тзр Виноградова люб пр-е – монолог автора, кот мб выраж в люб диалог ф.

Бахтин. «Проблема поэтики Дост». Он вперв отчетл формир свое понятие типов слов:

1)        Прямые – прямо направл на изобр-е мира (учебники)

2)        О-тное – слово принадл о-ту опис-я – прям речь героя особ в драматург одноголосн сл.

3)        Двуголосье – 2 цели (описать и адресовать рецепиента к др сл, кот раньше описывался этот предмет) – (Фаулз «Любовница фр лейтенанта» - отсылка к викторианск роману).

Двуголосн сл – гл особ Дост. Но в нов литре все слово двуголосн (с эпохи просвещ-я).

Романизац мира: в мира стало преоблад и двуголос слово.

В основе текста – диалог => обращение к другому (автор и герой).

Восприятие мира в обращений челка к Богу и Бога к челку – основа христ культуры.

Для ритор более правильной явл конц Бахтина. В основе текста лежит свернут диалог: он убеждает читателя в нужном ему.

«Риторики и авторы риторич конц» 2000 США – зд упомянут только 1 рус – Бахтин.

Текст сразу задум, как правильно обдумать свою рецепцию. В нем всегда есть двуголосн сл. Слово полифоническое.

2 вар:

1)        Маркированное подчерк свою двуголосность.

        Стилизация

Двуголосн сл, кот не столько воспроизв предмет, сколько исп-т опред приемы опис-я. Необходима маркированность: чуж стить д исп-ся как чужой, сознательно

Ех) «Пиковая дама» Чайковского. Если стилизац не ощущается, то это воспринимается как подделка – эпигонство.

Особ пронизана стилизаторством эпоха модернизма (кон 19-нач 20вв), даже проза символистов.

Ех) Флобер «Саламбо» - фиктивн стилизация (не понятно, под что) – псевдостилизация. Берхес (?) , Эко (?) – стилизации.

        Пародия

Автор тоже гов чуж сл, но вводит в слово смысл направленность, кот прямо противоп уж напр-ти.

Ех) Прутков. Сущ разн ф обнажения много смысла. Обычно в финале обнаруж пародийность – пуант (пуакт???).

Иногда «абсурдность» распред-ся по всему ст-ю – не благодаря пуанту, а благодаря сгущенности пародийн эл-в.

«Бесы» - Кармазинов.

О пародий писал Бахтин, Тынянов (оппонент Бахтина), ДИЧижевский, ААМарозов (знаток Ломоносова и барокко), Хворостьянова (О нет Боже... и тут она!), НМГерасимова «Имя. Миф. Сюжет» (сб).

Пародия игр орг зн-е в лит эвол-ии, это 1 из осн механизмов.

2 концепции

1)        Тынянов «Архаисты и новаторы»

Автоматиз приемв – литра нач искоренять устаревш жанры. Дескридитировать уст жанры через пародию.

«Стих ф Некрасова» : Некрасов – автор, утвержд нов тип поэзии через пародию. Дост не писал пародии на Гоголя.

2)        Блум (йеильск шк) «Страх влияния», «Великий канон» (фрейдиск линия)

1.        Пародия – разрушительн средство борьбы.

Тынянов         обр-е через поко..

2.        Бахтин, Чижевский: более... амбивалент понимание.

пародия разруш тем, что расшат норму – устоявшееся слово, омертвевш сл надел-ся нов силой.

Обращ-е к нар смех культуре.

«Энеида» Котляревского. 1 текст нов унр яз (???)

Это маркир дуголосн слова, двунаправл, объектные слова.

        Сказ

Чуж сл исп-ся для решения мимисемич(?) задач. Всегда сохр-ся объектность сл. Одновр направл на воспроизв стилист атмосф.

Ех) Лесков. В стилиз (всегда обращ-ся к литре) имитир опред лит стиль, а в сказе – разг речь опред соц-ист гр людей.

ВасБелов «Привычное дело»

Солжен «1 день Ив Ден» - реч мышление.

Слово в сказе реш и др задачу – дать предст о реч облике говорящей группы.

Эйхенбаум первый употр понятие сказа.

Бахтин. Виноградов

«Поэтика сказа».

Дрозда М,

В сказе отчетл проявл поэт ф р к

Мнение: сказ – типично рус манера.

Бухаркин: нет

У Фолкнера 1/2 пр-й написано сказом.

Особ в 20в оч попул сказ.

В 19в преобл ф пов от 1 лица, о-тность... слово, кот рассказ-т, не противост тем, кого описывает.

2)        немаркированное предст

        топика

        интертекстуальность

27. Топика.

ЭРКурциус теоретич осмыслил пробл топики. Он внес в это понятие много своего как лит ведч понятие отлич от рит.

Топика – логич часть рит или способ аргументауии.

Одноврем это стил прием, способ описания той/др темы. -> набор свойственных этой Т клише. Ех) город – женщ, битва – пир, мироздание – книга.

Клишир хар-р. Но избитость топосов не делает их нетворч они сохр его нетворч стр-ру.

Особенности:

1.        Скорее рамки, чем точн ф (Чижевский)

2.        В основе лежит троп

Особ велика роль топики в культуре готов слова (рит) раб автора отраж общий механизм топики.

Топос – и есть гот сл в чист виже. Описание действительности через готов сл.

Кажд жанру соотв своя топика.

Ех) ДРЛ

АСОрлов. (1ый стал исп-ть, открыл...) ученик ВИМалышева – собрал списки – он открыл иск-во нов старообрачество.

Адрианова-Перетц. Поэтич стиль древн руси – тоже о топике 1946г.

ОВТвогоров

ВВКолесов (написал целый шкаф книг) ДРЛЯ – о том, что у кажд жанра свой топос, а ДРЛЯ нет.

Пумпянский – о Тютчеве и «Медн всаднике» с лит XVIIIв.

Есть ли топика в нов литре?

Курцсус: топоса в нов литре нет.

Гфридлендер(?) (наст марксист) К Маркс и вопросы литры. Издал акад собр соч Достоевского. «Поэтика рус реализма». Подним вопрос топики. Реализм для него – культура неготов слова / роман (Бахтин) – нериторич культура.

В ритор эпоху существ топика. Реальизм стремится к бесконечн разообразию исслед-ся топика применительно к дореалист литре.

Посл исслед-я показ, что это не совсем так. (? Р Л – топос ананаса, Тирген – топос халата... в рус литре).

Сборник:

Гуськов. Мир как театр – состязание певцов как топос (о тург)

Бухаркин. Алексеева. Душечкина. Топосы в постриторич культуре присутств.

В риторич эпоху текст указыв вектор своего поним-я. Сюда включ и нетекстовые эл-ты: стиль, жанр, подлеж эл-ты.

Пресу(?) позиция в рит культуре существовала: знаем, что трагедия -> не б смеятья текст репрезентир...

В пострит эпоху этого нет.

Читатель м проверить соотв ли его понимание интенции текста.

Ех) Некрасов – ст-е...

Топос тишины – нельзя обличать тьму крест – это опред правильность нар жизни.

Этот же топос в «Бородине», «В и М», «На поле Куликовом...», «Тихая моя родина» - истино гармон жизнь. Это т родины у Блока.

Но топика изменяется, приобрет опред черты. Топика в лит неготов сл дб мало. Она сущ в 2 вар:

1)        Отчетливо узнаваевом (ех) сирень, халат, кипарис...

2)        Проявл неявно, маскируется (он треб усилий для опознания (ех) «В и М» - топос («В и М» и твво Толстого – апофеоз культуры неготов сл – действит-ть сама будто гов от себя) но Толстой к топике относ настороженно. Готов топику он исп-л к отриц героям, кот не меняются (наполеон и др). Элен – уст лейтмотивы сопров ее образ, сист мотивов дана с некот настойчивостью:

А) спокойствие (неподвижмость)

Б) предельно обнажена

В) мраморность (особ плечи и грудь)

=> топос ожившей статуи.

2 модуса:

1) миф о Пигмалионе и Галатее (парал с «Обрывом» Беловодова). Есть и в ст-ии Баратынского.

2) (негативн) оживание статуи – вторжение чего-то жуткого, неживого.

На это обратил вним Веселовский. Статуя богини ожив и несет с собой смерть парал с Гейне, Мериме(?). связь с христом: статуя - демон => противник христ культ.

Этот топос в стран виде оказ чрезвыч важен для Пушкина (оживл стат, связ с сеск нач, несет уничтожение, разражение -> «Медный всадник», «Сказка о Царе Салтане», «Каменный гость»

Сюда подключ «В и М»: Элен – неживая, кот нач двигаться и несет зло (связь с секст началом (Ф-е пресупрозиции)

Зн-е топоса – созд правильн пресупозиц для поним теста (его интенции). Эту же ф-ю немаркиров двуголосн сл выполн интертекстуальность. Лит теор XXв прошла под ее знаком. В нас 80-х гг Лотман издал сб, посв интертест (заним в Тартуск шк) Гаспаров. Лит леймотивы.

28. Интертекстуальность.

Интертекстуальность – это ориентация текста на другой текст. Это не использование штампа/стереотипа, а использование фрагмента другого текста, или попросту цитация.