Методическая разработка по теме: « Мастер концерта » (стр. 5 )

например,

Например:

Например:

  Виды  аккомпанемента  имеют  большое  значение  для  выражения  характера  музыки  и  очень  связаны  с  её  жанрами,  такими  как  танец,  марш,  песня.

  Определённому  музыкальному  жанру  присущи  характерные  признаки:

1)  темп  и  характер  исполнения;

2)  метроритмические  особенности;

3)  разновидность  сопровождения  ( аккомпанемента );

4)  фактура,  регистр.

  К  танцевальному  музыкальному  жанру  относятся  полька,  вальс,  мазурка. Уже само гармоническое сопровождение мелодии придаёт ей значительную полноту, что легко понять, исполнив мелодию, сочинённую с аккомпанементом,  без  него.  Например:  ПОЛЬКА

  В  подвижной,  лёгкой  польке  двухдольный  размер,  метро – ритмический  рисунок  выражается  мелкими  длительностями  чаще  всего  в  среднем  и  высоком  регистрах,  бас  захватывает  и  низкий  регистр.

  Фактура  аккомпанемента  в  польке  основана  на  облегчённом  изложении  трезвучий,  септаккордов  с  обращениями.  Исполнение  сопровождения  штрихом  стаккато  подчёркивает  характерные  для  танца  польки  лёгкие  прыжки  и  подскоки:  бас + интервал  (аккорд).  Басовая  линия  строится  в  основном  на  главных  ступенях  лада  и  подчёркивает  функциональную  направленность  мелодии.

Например:  ВАЛЬС

Формула  сопровождения  трёхдольного  плавного  танца  вальса  обозначается  так:  бас + аккорд + аккорд.  Мелодический  ритмический  рисунок  выстраивается  разнообразными  длительностями,  длительностями  с  точками,  используются  пунктир  и  синкопы. 

Например:  МАЗУРКА

Польский  народный  танец  мазурка  пишется  как  и  вальс  в  трёхдольном  размере,  но  отличается  от  него  острым  пунктирным  ритмом  и  резкими  акцентами,  попадающими  чаще  на  третью,  а  иногда  на  вторую  долю  такта. Характер  музыки  отличается  от  вальса  большей  оживлённостью,  бравурностью.  Фактура  аккомпанемента  совпадает  с  вальсовым.

МАРШ

  Маршу  присущ  чёткий,  бодрый  характер  музыки  в  четырёхдольном  метре  (иногда  в  двухдольном).  Маршевая  музыка  сопровождает  шествие,  энергичную  ходьбу  с  подчёркиванием  каждой  доли  и  акцентированием  сильных  долей.  Ритмическая  линия  обогащается  пунктирным  чеканящим  и  триольным  ритмом.

Например: 

ПЕСНЯ

  Этот  жанр  является  наиболее  распространённой  формой  вокальной  музыки. Песни  различаются  по  жанрам:  песня – марш,  песня – танец,  романс,  элегия, 

  колыбельная;

Например:

по  происходжению:  крестьянские,  городские,  солдатские,  детские,  народные;

  Например: ДЕТСКАЯ

по  характеру:  бодрые  и  энергичные,  певучие  и  лирические,  мечтательно - 

  элегические

  В  полифонической  фактуре  голоса,  объединённые  гармонией,  самостоятельны  и  равноправны.  Каждый  голос  в  полифонии – мелодия,  и  нет  деления  на  мелодию  и  аккомпанемент.  Часто  в  полифонии  один  или  два  голоса  время  от  времени  приобретают  более  важную  роль,  когда  в  них  проводится  тема  произведения.

  К  разновидностям  полифонии  относятся:  подголосочная,  имитационная  и  контрастная.

ПЕРЕЛОЖЕНИЕ

  Переложением  называется  перенесение  музыкального  произведения  (перекладывание  партитуры), написанного  композитором  для одного  инструмента  ( или  группы  инструментов ),  для  вокала,  в  гармоничное  звучание  другого  инструмента  ( вокала )  без  изменения  (или  почти  без  изменения)  нотно - звукового  текста.

  Например,  фортепианная  пьеса  перекладывается  для  скрипки  или  домры.  При  переложении  возможны  регистровые  перемещения  ( переносы  в  другие  октавы)  мелодии,  гармонии,  фактурных  элементов,  но  по  существу  весь  музыкальный  материал  остается  прежним,  авторским.  При  переложении  учитывается  специфика  и  технические  возможности  «нового»  инструмента.

  В  исполнительской  практике  XX - XXI вв. наметилась  тенденция  активного  обогащения  нотного  фортепианного  репертуара  различного  рода  переложениями, представляющими  значительный  объём  издаваемой  сегодня  нотной  литературы. 

Например,  «Ноктюрн»  в  B  dur  Джона  Фильда  в  оригинале  написан  для  фо - но:

  В  следущем  примере  представлено  переложение  этого  произведения  для  скрипки  или  флейты:

  При  желании  возможно  переложить  музыкальное  произведение  и  для  малой  домры.  В  данном  случае  необходимо  опираться  на  специфику  народного  инструмента  и  учитывать  диапазон  инструмента:  не  ниже  «ми»  1  октавы.  Если  мелодия  изложена  в  более  широком  диапазоне  и  охватывает  Малую  октаву,  то  следует  переносить  фрагменты  мелодии  на  октаву  выше,  или  транспонировать  произведение  вцелом  в  более  подходящую  тональность.

АРАНЖИРОВКА

  Аранжировкой (обработкой) называется  процесс переработки и переосмысления исходного авторского музыкального материала, переложение музыкального произведения для иного ( сравнительно  с  оригиналом ) состава исполнителей (например, клавир оперы, переложение оркестрового или камерно-ансамблевого произведения для фортепиано в 2, 4 и 8 рук, оркестровка фортепианной пьесы и др.).

  Например,  «Мелодия»  французского  композитора  В. Косма  в  к/ф  «Игрушка»  исполняется  в оркестровой  интерпретации. В  следующих  примерах  представлены  обработка  и  переложения  музыки  в  упрощённом  варианте  для  фортепиано  (соло): 

  и  для  четырёхручного  фортепианного  ансамбля:

  Преобразованию могут подвергаться темп произведения, фактура, отчасти гармония, стиль и даже, иногда, частично мелодия. Но непременное требование к аранжировке произведения – это обязательная его узнаваемость. Если изменяется часть мелодии, то происходить это может только НЕ в ключевых музыкальных фразах и мотивах. Если вносится разнообразие в гармонию и производится ее обогащение, то базовая функциональность гармонии должна оставаться неизменной. Аранжировка предполагает глубокое проникновение в художественный замысел произведения  и  вместе с  тем  очень  активную  переработку  авторского материала.