Музыка в драматическом театре Китая второй половины XX века (стр. 1 )

НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ НАУК БЕЛАРУСИ

ЦЕНТР ИССЛЕДОВАНИЙ БЕЛОРУССКОЙ КУЛЬТУРЫ,

ЯЗЫКА И ЛИТЕРАТУРЫ

УДК 782(510) (043.3)

ЛИ ЛАНЬ

МУЗЫКА В ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ КИТАЯ

ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

по специальности 17.00.01 – театральное искусство

Минск, 2018

Работа выполнена на кафедре истории и теории искусств УО «Белорусская  государственная академия искусств»

Научный руководитель:        ,

доктор искусствоведения, профессор,

главный научный сотрудник

научно-исследовательского отдела

УО «Белорусская государственная

академия искусств»

Официальные оппоненты:  ,

                                       доктор искусствоведения, профессор,

профессор кафедры всеобщей истории и мировой  культуры УО «Витебский государственный

  университет имени »

                                       ,

                                       кандидат искусствоведения, доцент,

                                       режиссер-постановщик Национального

                                       академического Большого театра оперы        

                                       балета Республики Беларусь

Оппонирующая организация: УО «Белорусский государственный

                                       университет культуры и искусств»

       Защита состоится  «  »  ноября  2018 г. в 14.00 часов на заседании

совета по защите диссертаций Д 01.42.02 в ГНУ «Центр исследований белорусской культуры, языка и литературы Национальной академии наук

Беларуси» , корп. 2, ауд. № 000;

e-mail: *****@***by. Тел. Ученого секретаря [phone].

       С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГНУ «Центр исследований белорусской культуры, языка и литературы Национальной академии наук Беларуси» (220072, , корп. 2).

Автореферат разослан «  »  октября  2018 г.

Ученый секретарь

совета по защите диссертаций

кандидат искусствоведения, доцент 

ВВЕДЕНИЕ

Особенно плодотворное развитие драматический театр Китая получил во второй половине XX века, что обусловлено историческими процессами – образованием Китайской Народной Республики (далее КНР) и последовавшего за этим выходом страны на передовые позиции на мировой политической и экономической арене. При этом в сфере художественной культуры одновременно с сохранением и обогащением национальных традиций происходил активный диалог культур Востока и Запада. Это способствовало активному художественному развитию драматического театра Китая, в котором традиционно большую и плодотворную роль играла музыка.

Ее использование помогало не только творческому обогащению мастеров драматической сцены, но и привлекало новых зрителей, особенно молодых, что было  необходимо в целом для культурной сферы страны. Исключительно важная роль в китайском драматическом театре принадлежит композитору. Он посредством специальной организации музыкальной формы стремится выразить не только собственное отношение к действительности, но и взгляд на нее своего современного зрителя, который по известной формуле   является  «третьим сотворцом спектакля».

Таким образом, особенно актуальным становится необходимость целостного рассмотрения процесса взаимодействия множества различных сценических, художественных и эстетических факторов, с опорой на музыкальную составляющую, которые формируют своеобразие национального китайского драматического театра второй половины XX века. Именно таким теоретическим методологическим подходом и обусловлена актуальность данного исследования.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Связь работы с научными программами (проектами) и темами

Диссертация выполнена в рамках комплексной научной темы кафедры истории и теории искусств УО «Белорусская государственная академия искусств» «Актуальные проблемы развития профессионального искусства на современном этапе» (утв. Советом УО «Белорусская государственная академия искусств» 11.12.2015, пр. №7).

Тема диссертации разрабатывалась в соответствии с основными направлениями государственной политики КНР и Республики Беларусь в сфере международного сотрудничества и на основании выработанных нормативно-правовых документов – Соглашение между Министерством образования Республики Беларусь и Государственным управлением по делам иностранных специалистов КНР о сотрудничестве в области профессиональной подготовки, повышения квалификации, стажировки и переподготовки кадров, обмена специалистами (заключено в Минске 08.09.2009).

Цель и задачи исследования

Цель исследования – раскрытие уникального значения музыки как одного из главных выразительных средств китайского драматического искусства второй половины XX века, содействующего его художественному обогащению и активному развитию.

Для достижения поставленной цели определены следующие задачи:

выявить значение музыки в развитии и обогащении современного китайского драматического театра, ее место в художественной структуре спектакля; определить роль и особенности реализации музыкального потенциала в поэтике драматического театра; установить основные направления развития современного китайского драматического театра в процессе освоения им новых выразительных средств на базе классической и современной музыки; охарактеризовать национальные особенности китайской театральной музыки в системе драматического сценического искусства второй половины XX века.

Научная новизна

Впервые на богатом историческом материале раскрыто уникальное значение музыки в китайском драматическом театральном искусстве. В процессе исследования обоснована особая роль музыки как одного из главных факторов творческого развития китайского драматического сценического искусства на определенном историческом этапе. На основе анализа спектаклей представлена классификация основных музыкальных форматов в постановках драматических театров, раскрыты особенности развития китайского драматического театра в контексте музыкально-театрального процесса в художественной культуре страны. Также выявлены новые факторы, определяющие основные подходы и идейно-эстетические принципы китайских деятелей сценического искусства к освоению богатого классического наследия национальной и зарубежной драматургии.

Положения, выносимые на защиту:

С середины XX столетия китайская драматургия и театр были сосредоточены исключительно на постановках, посвященных историческому прошлому страны либо ее текущей политике. Подобный тематический спектр оказал заметное влияние на музыкальное сопровождение спектаклей. Как правило, в спектаклях данного периода музыкальная составляющая превалировала над шумовой и была представлена китайской народной инструментальной музыкой, а также музыкой, пропагандирующей социалистические, коммунистические общественные устои и ценности. Музыка в исторической драме играет значительную роль в создании особой атмосферы того или иного периода, погружая зрителя во время действия сцен спектакля. Тем не менее, использование музыки в театре Китая после 1950-х гг. характеризовалось традиционным подходом, отсутствием новаторства, следованием привычным шаблонам. Звукорежиссеры были в значительной степени ограничены узкой направленностью исторического реализма. Западный подход к формированию музыкального сопровождения спектаклей не был усвоен в полной мере, а полный отказ от наследия китайского национального театра усугубил относительную бедность музыкального аккомпанемента сценических постановок. Музыка в драматическом театре Китая на более позднем периоде, в постановках на современную проблематику, была разнообразна и являлась не только обязательным, но и определяющим аспектом разнообразного эстетического воздействия театральной постановки на зрителя. Звукорежиссура данного этапа достигла пика своего развития: музыка стала восприниматься неразрывно с действием, диалогами и декорациями, набирая большую художественную значимость. Более активно стали использоваться и шумовые эффекты. Тогда как на предыдущем этапе шум был представлен звуками ударов, грохотанием грома и других природных стихий. Впоследствии театральный зритель слышал в современных постановках целый ряд неожиданных звуковых эффектов, что обогащало общий художественный образ драматического спектакля. Многочисленные сценические адаптации русской и европейской драматургии в Китае, начавшиеся в начале XX столетия, не были успешными по причине буквального следования западным и советским шаблонам драматургических постановок, копированию музыкальных паттернов и подходов. При дальнейшем тщательном изучении многообразного опыта мирового драматического искусства китайские режиссеры начали осуществлять творческую адаптацию музыки и иных сценических элементов под предпочтения и менталитет китайской аудитории, что вызвало большой резонанс в широких народных кругах. Соблюдая определенный баланс между следованием сюжетным и музыкальным приемам при постановке западных пьес и приданием музыке необходимой «китайской» культурной нагрузки, режиссеры и композиторы смогли добиться значительного успеха и наделить спектакли своеобразной «многослойностью», что стало возможным благодаря сочетанию партитур классических композиций, эстрадных советских песен и китайской инструментальной и «гражданской» музыки. Драматическое искусство Китая, как показывает история его развития и современное состояние, будет развиваться по вектору демократизации, отхода от излишней идеологизации, «партийности», приобретая черты западного, светского, гуманистического искусства. Следовательно, можно предположить, что и музыкальное сопровождение китайских драматических спектаклей будет трансформироваться. В рамках данной трансформации можно выделить два основных вектора: с одной стороны, более широкое распространение китайских народных инструментов, включая реконструкцию исторических инструментов, а также, с другой стороны, более активное использование западной популярной музыки, своеобразная «вестернизация» китайского музыкального пространства применительно к драматическому искусству страны.

Личный вклад соискателя