Дипломная работа Гражданская книга в дореволюционной России как предмет материальной культуры. по специальности 031401-Культурология (стр. 2 )

Передок – часть книги, противоположная корешку.

Подвертка (заворот) – часть покрытия крышек переплета, подвернутая на их внутреннюю сторону. Может украшаться бордюром (как правило, тиснением золотом); нередко на завороте мелкими буквами указывается имя автора переплета.

Полукожаный переплет – вид переплета, при котором корешок и уголки обтягиваются кожей, а крышки или их части выклеиваются пестрой (мраморной) бумагой ручной выделки с различным рисунком (геометрическим, «мраморным», «павлинье перо», «птичий глаз», с растительным орнаментом и т. п.)

Поребрик (ребро) – часть переплета, огибающая края крышек и корешка. Может украшаться мелким тиснением.

Расстав – расстояние с внутренней стороны развертки, между отставом и переплетной крышкой (равное ширине канавки + толщина картона крышки)

Растрепка – металлическая пластина с вырезом, служащая для разделения концов шнуров, на которых сшит книжный блок, для более плотного их прилегания к переплетной крышке при приклеивании.

Сафьян (от перс. сахтийан) – специальный сорт кожи, выделываемый особым образом из козьих или овечьих шкур. Отличается высокой прочностью, но одновременно мягкостью и красотой. Лучший сафьян изготавливался из шкуры африканской козы. Родина сафьяна – Малая Азия. Хорошо окрашивается в яркие цвета.

Слепое тиснение – см. блинтовое тиснение

Слизура – Полоска ткани (коленкора, кожи), прикрепленная к форзацу или крайней тетради книжного блока, служащая для более прочного ее соединения с переплетными крышками.

Составной переплет – переплет, при изготовлении которого применяются различные виды покрывных материалов.

Сталкивание тетрадей – выравнивание кромки тетрадей или листов постукиванием корешка и головки о поверхность стола.

Сторонки – картонные переплетные крышки.

Суперэкслибрис – экслибрис, оттиснутый на корешке или крышках переплета.

Сшивальный станок (Швальный станок) – специальное приспособление, используемое для натягивания пеньковых шнуров, на которых сшивается книжный блок.

Тесьма – лента шириной около двух сантиметров, (перв. сотканная из суровых ниток), применяется для сшивания книжного блока в качестве корешкового материала.

Тиснение золотом (золотое тиснение) – получение на переплетных крышках или корешке оттиска с использованием тончайшей золоченой (сусальной) фольги путем вдавливания разогретого металлического штампа.

Торшонирование (от фр. Torchon – тряпка, соломенная плетенка) – придание обрезу книжного блока фигурной или шероховатой поверхности в целях художественного оформления книги. Реже термин употребляется по отношению к операции неглубокого прорезывания книжного блока (в корешке) для улучшения клеевого скрепления.

Фальц – 1. Сгиб тетради. 2. Утолщение корешка книжного блока. (Соотв. фальцовка – процесс складывания листов в тетрадь).

Фаска – скошенный край картонной сторонки.

Фицбунд (плетешка) – пропилы на корешке блока, по которым происходит связывание, заплетение нитки при шитье блока, скрепляющее тетради между собой.

Форзац – двойной (сложенный пополам) лист плотной бумаги, соединяющий книжный блок с переплетной крышкой. Первоначально просто несколько чистых листов, помещенных в начале и конце книги и защищающих ее от загрязнения. Может быть пришивной или приклейной (соответственно, пришиваемый или приклеиваемый к блоку).

Хвостик – нижняя часть книги или отдельной сторонки.

Шагрень (фр. shagrin) – шероховатая дубленая (конская или др.) кожа с натуральным рисунком (крупинчатым). Часто крупинчатый рисунок шагрени имитировали на коленкоре или бумаге.

Шеллак – смола желто-бурого цвета, иногда виде блестящих чешуек и листиков, спиртовой раствор которой применяется в качестве защитного покрытия переплета книги и предания ему глянцевого блеска.

Шерфовка (шерфование) – процесс утончения кожи по краям или по всей поверхности, с помощью специального ножа.

Штамп – печатная форма с рельефным изображением текста, декора или рисунка, служащая для выполнения тиснения на корешке или переплетной крышке. Иногда употребляется термин «басма» (турк., татар. отпечаток). Может иметь различные формы, например, в виде ролика или филеты.

Экслибрис (от лат. Ex libris – из книг) – книжный знак в виде текста или рисунка, содержащий информацию о владельце книги (библиотеки).

Юфть (от голланд. jucht) – конская, телячья или коровья мягкая черная кожа, выделываемая с применением дегтя. Традиционно использовалась на Руси и в обувном ремесле.

2.3.  Атрибуция и классификация книжных переплетов.

Рассматривая книгу в качестве артефакта, материала, свидетельствующего об изменениях в культуре, исследователь неизбежно сталкивается с необходимостью временной и пространственной привязки объекта. Конечно, для книг, относящихся к сфере «высокого» искусства, такая проблема практически не стоит, по крайней мере, начиная с эпохи Возрождения, но по мере приближения к бытовой, повседневной книге она ощущается все острее. Действительно, в отличие от текста, который имеет своего автора, его материальное облачение (переплет), как правило, остается анонимным. Парадоксально, но среди книг рассматриваемого периода число датированных переплетов ничтожно мало.

Установить авторство средневековых работ также непросто, однако можно проследить различия в орнаментике и структуре украшения переплета в зависимости от той или иной мастерской (как правило, находившихся при крупных монастырях), а также их изменения с течением времени. Учитывая достаточно небольшое число подобных мастерских и строгое следование переплетным традициям, можно определить возможное место изготовления переплета. Кроме того, в «безличностные» средние века достаточно распространена была традиция «вкладных записей», послесловий и разнообразных приписок, в которых указывался владелец или даритель книги.[12] Иногда из текста этих записей можно узнать и имя мастера, выполнившего переплет, а также место и дату его выполнения или подновления. Далее, используя метод сравнительного анализа, осуществляется привязка объекта к тому или иному периоду времени или месту изготовления. Конечно, подобная привязка не претендует на абсолютную точность, здесь надо рассматривать и возможность заимствования элементов декора и перемещение по стране самих книг, но, как правило, традиции «книгоплетения» строго соблюдались, и основные тенденции установить все-таки можно.

Такие возможности атрибуции применимы к книге вплоть до XVIII века, далее задача исследователя весьма усложняется, и причиной тому является ряд факторов. Во-первых, конечно, рост числа самих книг. Книгопечатание в России до Петра развивалось медленными темпами, и за весь XVII век Московский печатный двор произвел на свет всего 483 книги,[13] а на долю книг нерелигиозного содержания, из общего числа издаваемых книг, приходился лишь 1,5%[14]. Основное же число книг традиционно составляли рукописи. Конструкция и внешний облик и печатных, и рукописных изданий были подчинены одному канону, окончательно сложившемуся к XVII веку и благополучно просуществовавшему до века XIX. С приходом Петра книгопечатание потихоньку начинает набирать обороты, появляются новые типографии (в 1711 г. основывается крупная типография в Петербурге, позже - Сенатская типография и др.), но главное, Петр поднимает престиж гражданской печатной книги, кроме того, он изменяет ее лицо. На смену кириллическому шрифту вводится новый, гражданский, по начертанию сходный с латинской антиквой. Изменения коснулись и внешнего декора книги, за образцы для подражания Петр взял книгу европейскую (голландские, а позже, немецкие образцы). Это привело к утрате местных особенностей во внешнем облике книги, к некоторой унификации орнаментов тиснения, так как переплетчики частично использовали европейские штампы и накатки, как правило, слегка устаревшие, что, в свою очередь, существенно усложняет работу исследователя.

Вторым усложняющим атрибуцию книги фактором является то, что, начиная с конца XVII – начала XVIII века, намечается тенденция к постепенному отделению «текста» книги от его «переплета». Если раньше текст рукописи и его переплет рождались в одной мастерской, а при печатном дворе находился целый штат обслуживающих его мастеров-переплетчиков, то теперь книга выходила из «издательства» без какой-либо защиты. Это уже само по себе затрудняет определение места изготовления ее переплета. И хотя начиная с 60-х годов XVII века широкое распространение получает титульный лист с указанием названия произведения, а позднее имени автора и даты издания, это облегчает атрибуцию лишь в случае издательского переплета. Кроме того, идя по пути массовости, издательства облекали книги в дешевый переплет, например бумажный, который получает распространение с XVIII века, или коленкоровый, популярный во второй половине XIX. К сожалению, такой вид переплета очень не долговечен и, как правило, книгу приходилось переплетать заново. Основная же часть книг поступала в продажу без переплета, зачастую даже с не разрезанными листами, а забота об ее облачении целиком возлагалась на потенциального владельца, который мог заказать переплет, ремесленный или индивидуальный, в зависимости от своего благосостояния, благо переплетные мастерские имелись в достаточном количестве и на любой вкус. Следовательно, место изготовления переплета связано не с местом издания, а с местом покупки, с местом жительства владельца.

Говоря об индивидуальном переплете, т. е. переплете, сделанном мастером по индивидуальному заказу, надо заметить, что нашим мастерам, в отличие от европейских, присуща, поистине, «средневековая» скромность. Количество подписанных авторами переплетов очень невелико, а до второй половины XIX века вообще исчисляется единицами (разумеется, имеются ввиду не подносные экземпляры). Если говорить о книгах рубежа веков, то на переплетах появляются авторские признаки, ввиде небольшого ярлычка переплетной мастерской или скромно оттиснутой фамилии мастера (как правило, нерусской), однако это отнюдь не раскрывает имени автора. Дело в том, что, даже если работу выполнил наш мастер-художник, она все равно получала клеймо «Schnell rel.» или «Rau rel.» и тому подобное. Хотя, конечно, совсем не обязательно, что сам Шнелль, Роу или Петцман приложили к работе руку. в своей статье по истории русского переплета упоминает лишь один переплет, на котором указаны имена художника и позолотчика. Это «Золотая книга» первой Всероссийской выставки печатного дела; на завороте верхней крышки слева оттиснуто «рис. арх. И. Ропет», посередине – «позол. А. Конюшев», а справа – «перепл. А. Шнелль»[15]. Это обстоятельство связано с монополизацией переплетного ремесла в XIX веке крупными мастерскими, управляемыми, как правило, иностранцами, имевшими большой штат переплетчиков, художников и позолотчиков. Кроме того, даже подобные ярлычки и штампы встречаются очень редко (например, из огромного числа переплетов этого периода времени, хранящихся в РГБ, лишь 235 имеют клейма и ярлыки московских мастеров), так как многие из них утрачиваются в процессе бытования или вследствие ремонта переплета. В итоге, мы опять имеем анонимный переплет.

Наиболее сложной для исследователя является атрибуция обиходного, ремесленного переплета. Вместе с тем такой вид переплета, безусловно, является преобладающим, и именно он является носителем «духа» русской книги. Искусствоведческий подход к исследованию ремесленного переплета дает малые результаты, так как декор его незначителен и, как правило, не представляет художественной ценности. Сугубо естественнонаучный подход нерентабелен, учитывая массовость явления. Кроме того, иногда для переплета, в качестве материала, использовались части или же целиком переплеты других книг, старых и обветшалых, например, доски или картоны крышек[16]. Обособленное изучение (например, определение возраста) подобных объектов может привести к парадоксальным несоответствиям, и переплет иногда оказывается старше самой книги. Впрочем, эта тенденция характерна в большей степени для рукописных и старопечатных (кириллической печати) книг. На мой взгляд, наиболее целесообразным в данном случае является комплексный подход, основу которого составляет детальное изучение элементов переплета книги, с целью определения его конструктивных особенностей, характерных для того или иного периода времени, но без отрыва от искусствоведческой базы и культурно-исторического контекста. Надо сказать, что конструктивные особенности как нельзя лучше раскрываются в процессе реставрации изданий, так как появляется возможность детально рассмотреть книгу, взглянуть на нее изнутри, и именно такой подход, объединяющий в себе гуманитарные и естественнонаучные исследования, оказался наиболее эффективным. К такому же выводу пришли специалисты и преподаватели с кафедры Высшей школы реставрации при РГГУ, организовавшие подготовку художников-реставраторов различных направлений на базе искусствоведческого факультета. В процессе исследования фиксируются изменения в структуре бумаги, способах шитья и форме книжного блока, материалах и конструкции форзацев, виде капталов, материалах переплетных крышек и способах крепления их к блоку, виде и способах нанесения покрывных материалов и т. д. Например, очень показателен в этом плане узор мраморной бумаги, характерный для разных периодов времени. Все это, в комплексе, позволяет, проведя аналогии, с определенной долей вероятности определить время создания переплета. Кроме того, возвращаясь к уже затронутой мною теме «книжной археологии», дата изготовления переплета или имя мастера может буквально быть сокрыто в переплете. Примером тому может служить интересная находка, обнаруженная мной в процессе реставрации одного книжного памятника из фондов РГБ[17]. После отделения ветхого переплета от книжного блока, на «гильзе», был обнаружен автограф анонимного переплетчика с указанием даты проведения работ[18], («марта месяца 1813г»). Из этой записи видно, что, не смотря на то, что книга была издана в Париже в конце XVIII века, переплели ее в России. К сожалению, подобные, достаточно точные сведения, являются редкостью, но это лишь доказывает необходимость проведения дальнейшей работы в этой области.

Исследователями книги неоднократно предпринимались попытки классифицировать переплеты, как издательские, так и индивидуальные. При этом исследовательская база их различна, как и характеристики, составляющие основу подобной классификации.

в работе «Из истории русского художественного переплета»,[19] исследуя гражданский переплет, обращал внимание на соответствие стиля оформления определенным видам изданий, а так же на те социальные слои, которые служили заказчиками подобных переплетов (дворянство и крупную буржуазию). Выделяя тот или иной вид переплета, он в основном обращает внимание на материал, из которого тот изготовлен, конструктивные же особенности для него уходят на второй план. Кроме того, классификация переплетов не являлась целью его работы, а в качестве материала исследования Клепиков берет в основном «художественный» переплет, меж тем основная масса производимых ремесленным способом переплетов к нему не относится.

Специальные классификации были предложены в работах ,[20] посвященных букинистической оценке отечественных переплетов. При разработке классификаций принимались во внимание следующие признаки: фактура материала (кожа, ткань, бумага) и конструкция крышек переплета (цельнокрытый, составной); характер и способ украшения переплета (тиснение, инкрустация и пр.); тип корешка (бинтовой или с гладкой поверхностью); характер украшения обреза (золочение, окраска, торшонирование). Опираясь на данные признаки, Тараканова составила таблицу ранговой оценки основных видов переплетов, в зависимости от ценности.[21] , оценивая данную классификацию в своей работе, пишет: «Измерение интенсивности свойств объектов, выражаемых сложными качественными признаками, посредством экспертных оценок – одна из сложных проблем. Введение банальной оценки позволяет хотя и приблизительно, но количественно оценить различия в проявлении этих качеств. Однако такая оценка всегда будет иметь условный характер».[22] Золотова, отмечая удобство подобной классификации, предлагает еще более ее расширить, например, уделив большее внимание технике украшения переплета и, наряду с золотым, рассматривать блинтовое, конгревное тиснение (правда, редко применявшееся нашими мастерами) и мозаику. Недостаточное внимание, по ее мнению, уделено и другим видам покрывных материалов (например, бархат, атлас).

В этой связи интересно также проследить, какие виды переплетов выделяли сами мастера «прошлого», в этом могут помочь руководства по переплетному делу, которые издавались в конце XIX – начале XX века. Здесь также можно выделить разные подходы к обобщению подаваемого материала, диктуемые целями работ и адресатом текста.

Первый подход предполагал группировку переплетов в зависимости от покрывного материала, с которым работал мастер: бумага, коленкор, кожа, ткани. Каждый материал имел свои особенности в обработке, заделке краев, требовал определенных инструментов, сорта клея. Последовательно выделялись переплеты в папке, полуколенкоровые и коленкоровые, полукожаные и кожаные, а также бархатные. Отдельно могли описываться переплеты с металлическими окладами и застежками, как представлявшие технологические трудности для мастеров. При этом строгость следования видов материала могла нарушаться[23]. В своих работах-руководствах авторы XIX века оценивали переплеты качественно, как «простой», «обычный» или «только для роскошных изданий», причем виды обычно располагались в порядке возрастания степени сложности работ и качества переплета. Каждый вид предполагал и определенный набор элементов – наличие фасок у крышек, дополнительных форзацев, футляра (для бархатных переплетов), особенности крепления каптала, сохранение обложки. Внутри вида также могла быть градация по степени «изящности».

В более поздний период, в1920-е годы, имел место и другой подход, который опирался на сложившуюся у переплетчиков терминологию, но уже не был связан напрямую с видами используемых материалов. В основу таких классификаций положены конструктивные особенности переплета, уровень качества материала и работы переплетчика и/или назначение переплета. Примером могут служить классификации в руководствах и [24].

выделяет следующие виды переплетов: брошюра (без переплета); тугая брошюра (переходная к переплету ступень); полуколенкоровый переплет, простой, лучший и роскошный; папочный переплет (относится к цельным); матерчатый переплет; полукожаный переплет («прочный»); полуфранцузский (т. е. полукожаный, с бинтовым делением корешка), простой, лучший, роскошный; и цельнокожаный, простой и роскошный. В данной классификации указываются предпочтительные для того или иного вида переплета материалы и особенности оформления крышек, корешка, обреза и форзацев. Благодаря различию в элементах оформления переплеты качественно различаются внутри одного вида[25].

В руководстве переплеты различаются по целевому назначению: учебные; в папку (массовые, одного формата); библиотечные; художественные, которые, в свою очередь, делятся на полуколенкоровый, «более роскошный», хороший полуфранцузский, и кожаный переплет, простой, лучший и роскошный. В данной классификации смешаны разные принципы, переплеты делятся то по особенностям конструкции, то по качеству, то по материалу с дополнительной градацией по качеству. Однако здесь прослеживается зависимость конструктивных признаков и особенностей оформления от цели, которую ставит перед собой мастер, а эта цель была, в свою очередь, определена волей заказчика, который по своему желанию или возможности выбирал вид переплета и богатство его декора. В этом плане переплет несет в себе немаловажную информацию: «свидетельствует о солидном финансовом положении владельца, знакомстве его с современными тенденциями в области искусства книги, о его интересе к антикварным изданиям и стремлении сохранить их материальную форму»[26]. Иными словами, переплет показывает отношение заказчика к книге как к предмету материальной культуры.

Важными признаками при отнесении переплета к тому или иному классу являются качество материалов, использовавшиеся техники украшения и тщательность отделки. Здесь решающую роль может играть вид и качество окраски кожи, сложность узора мраморной бумаги или тиснения. Кроме того, ручная работа надлежащего качества всегда существенно повышала ценность переплета, будь то изготовление мраморной бумаги с витиеватым узором, изощренное золотое или серебряное тиснение или «ручная каптальная лента», которая изготавливалась самим переплетчиком из шелковых ниток (тогда как в большинстве случаев, со второй половины XIX века, использовался каптал фабричного производства)[27]. Повышает класс полукожанного переплета и увеличение ширины полосы кожи на крышках (клапана корешка), и пропорционально этому кожаных углов.

В настоящее время, на мой взгляд, наиболее оптимальной является классификация, разработанная при исследовании фондов РГБ, предложенная , которая наиболее широко и, в тоже время, подробно охватывает особенности книжного переплета.[28] К сожалению, рассматриваемый ею период книгопереплетного ремесла ограничен лишь концом XIX – началом XX в., но данная схема работает и за границами данного временного периода.

Разработанная схема включает следующие параметры:

-  конструктивные особенности в целом (цельный или составной, с жесткими или с гибкими крышками),

-  вид и сорт покрывного материала (отдельно для крышек, корешка и уголков при составном переплете), характер его поверхности (гладкий, шероховатый, рельефный и др.) и цвет,

-  форма крышек (плоские, с фасками, с рельефом), углов крышек (заостренные или закругленные) и корешка (гладкий или бинтовой),

-  декоративное оформление и техника украшения, использованные в отделке верхней и нижней крышки и корешка,

-  наличие одного, двух или более форзацев, и их материал,

-  техника украшения обреза,

-  сохранность обложки,

-  наличие дополнительных элементов (дублюры, футляра и др.), материал и техника их украшения,

а также некоторые другие сведения, имеющие отношение к переплетной мастерской и владельцу книги.

Данная классификация позволяет более подробно рассмотреть внутривидовые особенности переплетов, что существенно облегчает временную и авторскую привязку книги как объекта исследования.[29] Таким образом, в основу классификации положен учет следующих признаков:

-  вид и сорт покрывного материала;

-  конструктивные особенности переплетных крышек и корешка;

-  техника украшения переплета;

-  наличие некоторых дополнительных элементов: двойного форзаца, сохраненной обложки, футляра и проч.;

-  особенности декоративного оформления.

Также представляется целесообразным выделение трех классов переплетов – «простых», «улучшенных» и «роскошных». При этом переплетами первого класса будут считаться переплеты высшего качества – «роскошные», второго – «улучшенные» и третьего – «простые». Опираясь на данную классификацию, возможно определить типичность данного экземпляра для переплетов того или иного периода.

К «простым» переплетам, главной задачей которых являлась защита книги от загрязнений и деформации, можно отнести полуколенкоровые или полукожанные переплеты с уголками или без них, с простыми линейками украшений тиснением на корешке. Ширина клапана корешка и, соответственно, высота углов - небольшая.[30] Кожа выбиралась недорогая (овечья, иногда телячья), темных цветов, что скрывало дефекты поверхности. В случае полуколенкорового переплета, коленкор использовался гладкий или тисненый под шагрень, чаще темных оттенков. В конце XIX в. в таких переплетах использовалась мраморная бумага механического крашения, и также темных тонов. Корешок мог быть как гладким, так и бинтовым. Бинты подчеркивались одинарными или двойными линейками блинтового (реже золотого) тиснения. Заглавие книги и автор на бинтовом корешке тиснились золотом во втором членении (между первым и вторым бинтами сверху), а на гладком корешке также помещались на этом уровне, и отделялись от остальной части корешка золототисненными линейками. Крышки, как правило, были плоскими, тонкими, с заостренными углами. «Простые» переплеты имели одинарные приклейные форзацы, а в качестве бумаги для них применялась обычная писчая или печатная бумага. Обрез специально не украшался, но мог быть крапчатым или мраморированным в одну краску («сетчатым»). Обложка в данном виде переплета не сохранялась. Переплеты могли быть и цельнокожаные, но выполнялись также из недорогих материалов и имели скромную отделку. Соответственно можно выделить следующие виды переплета относящиеся к третьему классу:

1. Полукожанный переплет с гладким корешком, с уголками.

1а. Полукожанный переплет с гладким корешком, без уголков.

2.Полукожаный переплет с бинтовым корешком («полуфранцузский»), с уголками. По мнению , это один из наиболее часто встречающихся видов «простого» переплета.

2а. Полукожаный переплет с бинтовым корешком («полуфранцузский»), без уголков.

3. Полуколенкоровый переплет с уголками и без уголков с гладким или бинтовым корешком, этот вид не столь распространен.

4.Цельнокожаный переплет. Подобные переплеты более распространены в первой половине XIX века, а в конце его встречаются довольно редко.[31]

«Улучшенные» переплеты по оформлению сходны с «простыми», но по тщательности отделки превосходят их, кроме того, в них используются более дорогие материалы. Такие переплеты не претендуют на «художественность» или «изящество», их заказчик ценил надежную защиту и привычное оформление книги, но, в то же время, использование качественных материалов говорит о его состоятельности.[32]

Среди переплетов второго класса наиболее часто встречаются составные – полукожаные, но есть и цельные переплеты – из кожи, ткани или коленкора[33]. В качестве украшений использовались составные наборные композиции из небольших штампов для ручного тиснения.

Из материалов использовались: коленкор лучшего качества, кожи хорошей выделки (например, сафьян, и темных, и светлых тонов), с тиснением под шагрень, «фантази» или гладкие не лакированные. Мраморная бумага крупного рисунка «под камушки» или гребешкового рисунка в 3-6 цветов, а также бумага, тисненная под шагрень и с литографским рисунком. Из тканей могли использоваться шелк, бархат, вельвет.

Также к особенностям «улучшенных» переплетов относится форма крышек – с фасками и закругленными уголками, что среди переплетов третьего класса не встречается. Форзацы – двойные, из специальной бумаги «верже», мраморной бумаги или из плотной рисунчатой или тисненой бумаги. Корешок украшен золотым орнаментальным тиснением между бинтами, обрез – мраморный, торшонированный или «библиофильский». Клапаны корешка и углы занимают примерно треть крышки. В данном виде переплета часто сохраняется обложка, которая в библиофильских изданиях имеет художественное оформление. Переплеты второго класса могут иметь дополнительные элементы, например, ляссе. Выделяют следующие виды «улучшенных» переплетов:

1.  Полукожаный переплет с гладким корешком, с уголками.

1а. Полукожаный переплет с гладким корешком, без уголков.

2.Полукожаный переплет с бинтовым корешком («полуфранцузский»), с уголками. Также наиболее распространенный вид «улучшенного» переплета.

2а. Полукожаный переплет с бинтовым корешком («полуфранцузский»), без уголков. Углы крышек переплета данного вида дополнительно защищались коленкором, но с внешней стороны он закрывался мраморной бумагой.

3. Цельноколенкоровый. Крышки таких переплетов украшались оттисками медальонов или широкими рамками, которые наносились с помощью специального пресса.

4. Цельнокожаный. Также с богатым орнаментальным украшением крышек.

5. Цельнотканевый.[34]

Переплеты первого класса – переплеты «роскошные», также называемые «изящными» или «художественными». Как правило, в такие переплеты облекали книги подносные или предназначенные в дар. Это не только переплет, выполненный из дорогих материалов, но и переплет, демонстрирующий мастерство изготовителя и художественный вкус его заказчика. Собственно «роскошные» переплеты заказывались для поднесения членам императорского дома и крупным чиновникам, «художественные» - изготавливались для библиофилов или ими самими.

Переплеты первого класса, в основном цельнокожаные или цельнотканевые, выполнялись из дорогих материалов: сафьяна, шагрени, опойка, замши, бархата, парчи или щелка. Помимо золотого и блинтового тиснения, для их украшения могла применяться инкрустация, металлические накладки, вставки. На подносных экземплярах, как правило, оттискивался суперэкслибрис владельца, иногда - текст посвящения. Внутренняя часть крышки украшалась дублюрой с золотым тиснением.[35] Форзацы ставились двойные, щелоковый форзац дублировался специальной форзацной бумагой - «верже». Среди таких переплетов встречаются конструкции с мягкими крышками, изготовленными из тонкого картона (0.5 мм). Наиболее распространенный вид отделки обреза – золочение (реже серебрение), также встречается и «библиофильский» обрез: торшонированный с золотой головкой. Корешок делался как бинтовым, так и гладким, особо отделывается футляр, который изготавливался из различных материалов и принимал вид дорогой книги.