Теперь, когда книга высохла, можно приступать к подклейке форзацев. Но прежде внутреннюю строну крышки выклеивают форзацной бумагой, для того чтобы выровнять ее поверхность, убрав ступеньку, образованную заворотами кожи и бумаги. Затем книгу кладут на стол, откидывают переплетную крышку, подложив под нее деревянную дощечку по толщине равной толщине блока. Между листами форзаца прокладывается макулатурная бумага, затем свободный лист форзаца намазывают клейстером и приклеивают с внутренней стороны крышки. При этом необходимо избегать образования морщин и складок, а также следить за тем, чтобы форзац хорошо прилегал в месте выгиба фальца. Для того чтобы край фальца у картона обозначался четче, по нему несколько раз проводят костяным ножом. После этого сушат форзац, оставив книгу в раскрытом состоянии в течении нескольких часов, и операцию повторяют для другого форзаца.
На этом основные переплетные процессы завершаются и можно переходить к его украшению. Углы, кожаные сторонки и корешок переплета украшают «слепым» или золотым тиснением с помощью разогретых на огне штампов, филет, штриховок, ролей и накаток различного рода. Также на корешке, во втором сверху его членении, а при гладком корешке на соответствующей высоте, оттискивается фамилия автора и заглавие книги. Украшение тиснением – это процесс, требующий от переплетчика достаточного мастерства и обладания художественным вкусом и из-за достаточной сложности и трудоемкости в данной работе рассматриваться не будет. После того как декоративная отделка переплета завершена, его покрывают спиртовым раствором шеллака, с помощью ватного тампона, и полируют мягкой тряпочкой.
Примерно так выглядел процесс изготовления «простого» полукожаного переплета, многократно зафиксированный в различных переплетных руководствах. Подробнейшее описание процессов, материалов и способов проведения работ, само по себе, свидетельствует о развитости переплетного дела. Однако надо сказать, что на практике технология зачастую воспроизводилась неточно или вообще изменялась по пути упрощения конструкции. Количество листов в тетради иногда было разным. Прошивались не каждая, а через несколько тетрадей, иногда встречается вообще бесшовное клеевое соединения тетрадей – «однолистки» (прообраз современной дешевой библиотеки). Каптал мог вообще не ставиться. Переплетные крышки могли быть разных размеров и толщины. Внутренняя и внешняя сторона картонов не выклевалась должным образом, отчего неровности «просвечивали» сквозь форзацы и покрывной материал.[105] Бумага, или другой покрывной материал, обрезалась неровно, иногда даже по-разному на верхней и нижней крышках переплета. Что же касается тиснения, то оно зачастую было кривым и скорее не украшало переплет, а портило его. Качество используемых материалов также оставляло желать лучшего. Переплетчики вынуждены были прибегать к использованию подручных материалов, что, конечно, ухудшало качество работы.[106] Возможно по этим причинам продукция русских переплетных мастерских заслуживала достаточно низкой оценки современников.[107]
В заключении необходимо сказать о деятельности переплетных мастерских и самих мастерах-переплетчиках. Как уже было сказано, многие переплетные мастерские организовывались на базе крупных полиграфических предприятий, к 80-м годам XIX в. такие переплетно-брошюровочные цеха имелись практически во всех крупных типографиях. Эти предприятия хорошо оборудованы по «последнему слову техники», оборудованием, как правило, иностранного производства.[108] Однако удельный вес мелких предприятий был также достаточно велик. «Ремесленные мастерские занимали устойчивую нишу на рынке переплетных услуг (наряду с фабричными и издательскими). Связано это с общим интересом к ручному ремеслу, характерному для этого периода. Массовые издания выпускались в бумажных обложках. Они нуждались в индивидуальном переплете, самом простом, полукожаном, полуколенкоровом с мраморной бумагой…»[109]. Как раз такой переплет, прочный и недорогой, обеспечивали подобные мастерские. Машинная техника медленно осваивала процессы переплетного дела, к тому же она была очень дорога, и в мелких мастерских, в основном, преобладал ручной труд.[110] К тому же «мелкие» потребители предпочитали переплетать свои книги в «мелких» мастерских, расположенных недалеко от места жительства или книжного магазина. Такие мастерские имели, как правило, свой круг потребителей. В столице и крупных городах их было достаточно много, так как переплетное дело приносило неплохой доход и в XIX – начале XX вв. было достаточно популярным видом деятельности. Например, в 1882 г. в Москве насчитывалось около 220 переплетных мастерских, в которых работало около 900 переплетчиков. К началу XX в. количество подобных мастерских возросло до 500. Соответственно, существовали они в условиях жесткой конкуренции, и выживали за счет рекламы и усиленной эксплуатации работников. Мелкие ремесленники выполняли разнообразные работы и занимались изготовлением разнообразной продукции от простых папок для документов и переплетов конторских книг до «улучшенных» изящных переплетов. Иногда владельцы переплетных мастерских владели одновременно и заведениями, не имеющими отношение к книгам, например трактиром или колбасной лавкой. Мастерские нередко располагались в домах самих переплетчиков. Владельцами переплетных мастерских были мещане, крестьяне, осевшие в городах, цеховые ремесленники, отставные военные, чиновники и дворяне.
Переплетные мастерские во второй половине XIX в. имели три формы организации. 1) кустарные - в основном занимались футлярным, коробочным и конвертным делом. 2) ремесленные – мастерские среднего и малого размера, в которых мастер работает вместе с наемными работниками и подмастерьями. Оборудование и инструмент при этом принадлежат владельцу мастерской. Основная масса индивидуальных переплетов производилась именно в ремесленных переплетных мастерских. 3) фабрично-заводские – выполнявшие крупные заказы на массовый переплет,[111] а также изготавливавшие подносные переплеты, относящиеся к классу «улучшенных» и «роскошных». В принципе, фабрики могли быть и достаточно маленькие. Согласно «Уставу о промышленности» от 1870 г., основным отличием фабрик от ремесленных мастерских являлось наличие оборудования (например, паровых машин), а также количество рабочих, превышающее 16 человек.[112] Однако к концу XIX в. граница между фабричными и ремесленными переплетными мастерскими практически стирается, и машины появляются и в последних. Основным отличием оставалось то, что мастер-ремесленник, в отличие от фабриканта, сам принимал непосредственное участие в работе. Сложность состояла в том, что деятельность мастерских разных форм организации находилась под контролем разных ведомств и регламентировалась различными законодательствами. Делами заводов управлял Департамент мануфактур. На организацию такого производства требовалось особое разрешение от Совета торговли и мануфактур или от губернатора.[113] Дела ремесленников вели Ремесленные управы, регламентировавшие деятельность цехов,[114] в которые объединялись ремесленники. Цеха управлялись Цеховыми управами, во главе которых стояли избираемые старшины «со товарищи». При вступлении в цех платились взносы. Ремесленники делились на «временных» и «вечных». К первым относились крестьяне или мещане, ко вторым - сословные ремесленники. Для получения звания мастера (права иметь свою вывеску и учеников) необходим был аттестат технического или ремесленного заведения, а стаж работы подмастерьем должен был превышать 3 года. Мастера должны были заниматься лишь своим ремеслом, а при необходимости «отправлять ремесла других цехов», быть в соответствующие цеха записанным. К ученикам также предъявлялись серьезные требования. Принимали ученика в обучение в присутствии 2-х свидетелей, на обучение заключался договор, а срок обучения составлял от 3-х до 5-ти лет. В конце обучения ученику выдавалось соответствующее свидетельство, он становился подмастерьем, и мог уйти от мастера. Однако, как правило, подмастерья оставались при мастерах и далее, и выполняли поручаемые им работы, так как брать заказы самостоятельно (а также заниматься другими ремеслами, и иметь учеников) подмастерьям было запрещено. Малолетние подростки могли приниматься и без договора, для выполнения различных работ, но мастерству их не учили. Кроме ремесленного цеха, переплетное предприятие могло организовываться по принципу артели. Учреждалась она с ведома градоначальника, и находилась под надзором местной полицейской власти. В артель, для «совместного производства и сбыта переплетно-брошюровочных, позолотных и других работ», могло объединиться любое количество человек (от 10), «обоего полу… и от 17 лет отроду». Делами артели заведовало правление и общее собрание, а ее деятельность регламентировалась внутренним уставом.
Крупные переплетные мастерские, входившие в состав предприятий, как правило, состояли из нескольких самостоятельных отделов: брошюровочной, мастерской конторских книг, футлярной, иногда линовальной и конвертной. Это позволяло обработать весь спектр продукции, выпускаемой типолитографией. Такие мастерские были хорошо оснащены, половина из них имели паровые двигатели. В небольших же мастерских преобладал ручной труд, применялись различные прессы (пропильной, обжимной, обрезной, золотильный), сшивальные станки, зажимы, гобели и прочий мелкий инструмент.[115] Помимо мастеров и подмастерий, задействованных в основном процессе переплета, в мастерской имелись и «специальные рабочие», выполнявшие более сложные и специфические операций, например золотильщики, теснильщики или мрамористы.
На крупных предприятиях дифференциация производства была еще выше.[116] Зарплаты переплетчиков различались и составляли от 27,4 руб. у швецов до 35 – у нумеровщиков и футлярщиков.[117] Странно, что более квалифицированные работники получали не так уж много, например, 29 и 33 руб. мрамористы и позолотчики, соответственно. В целом, переплетчики были менее обеспечены по сравнению с другими работниками печатного дела, но все же заработок его был выше среднего заработка русского рабочего. [118] Это связано с тем, что, чем дольше мастер работал в мастерской, тем выше была его зарплата, а переплетчики зачастую меняли мастеров или отлучались по «крестьянским» делам. Кроме того, среди переплетчиков, из-за короткого срока обучения, была высока доля молодых рабочих, а молодежь традиционно оплачивалась хуже. Вообще средний возраст переплетчиков был около 28 лет. Оплата труда зависела от стажа, от 21 р. – вновь поступившему, до 40 р. взрослому 45-летнему рабочему. Далее заработок шел на убыль. В мелких мастерских держали большое количество учеников, в среднем 2 ученика на 5 взрослых. В обучение брали с 13 лет. В основном это были деревенские мальчишки.
Современники отмечали на фабричных переплетных предприятиях достаточно тяжелые условия труда. Продолжительность рабочего дня – 10 и более часов. Бесконтрольность со стороны фабричной инспекции порождала произвол владельца.[119] В мелких мастерских (вне надзора фабричной инспекции) условия труда были еще более тяжелыми.[120] И если так дела обстояли в столице (!), страшно подумать, что же творилось в провинции.
В целом, мелких переплетных мастерских было больше, техника внедрялась в них медленно из-за недостаточности финансирования. И несмотря на быстрое развитие издательского переплета, ремесленная форма преобладала над фабричной. Индивидуальный переплет на заказ был востребован, так как отвечал требованиям различного заказчика и варьировался от «простого» до дорогого «шикарного» подарка. Так же в индивидуальном порядке переплеталась и «старая книга» для библиофилов, составлявших особую группу заказчиков.[121] Но все же мелкие мастерские нередко сливались в крупные фирмы, и в начале XX в. многие ремесленные мастерские перестали существовать.
Подводя итоги, надо сказать, что русская книга второй половины XIX – начала XX вв. – явление сложное и многогранное. К этому периоду времени многие процессы печатного дела автоматизируются и унифицируются. В России появляются различного рода машины, значительно ускорившие и упростившие работу. Исходя из этого, книга конца XIX в. качественно отличается от книги начала века. Книга стала еще более доступной для простого народа, однако и изысканный потребитель мог с успехом удовлетворить свои потребности. В переплетном деле все же велика доля ручного труда. В индивидуальном переплете наблюдается достаточное многообразие форм. На его развитие оказывали большое влияние западные мастера. Многие образцы русских переплетов выполнены с изумительным мастерством и вкусом. Мастера используют различные материалы и техники украшения. Несмотря на это, современники воспринимали его как «дурную» копию западных образцов и отводили русской книге достаточно скромное место. Подтвердить или опровергнуть эту точку зрения полностью не представляется возможным из-за недостаточности основания. Однако действительно, основная масса обиходного переплета изготавливалась простыми рабочими и вчерашними крестьянами-переселенцами, которые далеко не всегда соблюдали технологический процесс. При изготовлении переплета применялись разнообразные подручные материалы, часто мастера шли по пути наименьшего сопротивления, упрощая или изменяя конструкцию книги. Однако подобная «неправильность» была связующим звеном книги конца XIX в. с предшествующими эпохами. В ней выражался «особый дух» русской книги, которая смогла, в отличие от западной, сохранить свою живость вплоть до начала XX в.
Заключение
Книга – явление многогранное, содержащее в себе большое количество разнообразных смыслов, и к ее исследованию должен быть применен комплексный подход. В данной работе представлена попытка взгляда на книгу как на предмет материальной культуры. Рассматривая ее в качестве культурного артефакта, прежде всего, было уделено внимание изучению конструкции переплета книги. Отмечая изменения в его конструкции, появление новых и видоизменение уже существующих элементов в тот или иной период времени, были установлены события в областях: книгопечатания, работе переплетных мастерских и мастеров, а также состава и запросов заказчика, которые повлекли их за собой. Благодаря этому удалось проследить тесную связь книги с процессами, происходившими в русской культуре дореволюционной России.
Рассматривая историю «развития» гражданской книги, было установлено, что, в целом, ее облик сформировался к 1720-м годам и к последней четверти XVIII века претерпел ряд незначительных изменений, в основном, связанных с усложнением декоративного украшения крышек переплета. На внешний вид книги большое влияние оказали европейские образцы, преимущественно голландские и немецкие, благодаря этому книга обрела новый облик, более соответствующий ее назначению. Но, в то же время, русская книга существенно отличается от Западной, она менее изыскана, но более практична, главное для нее – прочность. В этом плане она по праву являлась преемницей древнерусской книги. На русскую традицию в оформлении гражданской книги указывают и некоторые конструктивные особенности, заимствованные мастерами от церковной книги. Основной же вектор в развитии русской гражданской книги был направлен на ее демократизацию, что привело к появлению дешевого издательского переплета.
В конце XVIII – начале XIX вв. в индивидуальном переплете на смену немецкому приходит сильное французское влияние. Для русского дворянства Франция в этот период времени, практически во всем, является образцом для подражания. В угоду этому, многие наши мастера выполняли свои переплеты по «последней моде». Однако, благодаря следованию исконно русским традициям переплетного мастерства, русская книга не только не потеряла своей самобытности, но и обрела новый, не похожий на европейский, облик.
Книга второй половины XIX – начала XX вв. – явление сложное и многогранное. К этому периоду времени многие процессы печатного дела автоматизируются и унифицируются. В России появляются различного рода машины, значительно ускорившие и упростившие работу. Исходя из этого, книга конца XIX в. качественно отличается от книги начала века. Однако в переплетном деле все же велика доля ручного труда. В индивидуальном переплете наблюдается достаточное многообразие форм. Многие образцы русских переплетов выполнены с изумительным мастерством и вкусом. Мастера используют различные материалы и техники украшения. Несмотря на это, современники воспринимали его как «дурную» копию западных образцов и отводили русской книге достаточно скромное место, так как основная масса обиходного переплета изготавливалась простыми рабочими и вчерашними крестьянами-переселенцами. При изготовлении переплета применялись разнообразные подручные материалы, часто мастера шли по пути наименьшего сопротивления, упрощая или изменяя конструкцию книги. Однако подобная «неправильность» была связующим звеном книги конца XIX в. с предшествующими эпохами. В ней выражался «особый дух» русской книги, которая смогла, в отличие от западной, сохранить свою живость вплоть до начала XX в.
Список используемой литературы
Основная используемая литература:
1. Анисимов переплет. П., 1921
2. Баландин дело. М., 1960
3. Бахтиаров книги на Руси. Спб., 1890
4. Из истории русского книгопечатания начала XVIII в. // Книга. Исследования и материалы. сб. IX М. 1964
5. Быкова в России во 2-й четверти XVIII в. // Книга. Исследования и материалы. сб. IV М. 1961
6. Вишнякова бумаги в книжном деле первой трети XIX в. // Румянцевские чтения. Материалы международной научной конференции. М., 2007
7. Золотова сорта бумаги в индивидуальных русских переплетах конца XIX – начала XX вв. // Румянцевские чтения. Материалы международной научной конференции. М., 2008
8. Золотова индивидуальный переплет конца XIX начала XX в. диссертация М. 2006
9. О Московском книгопечатании XVII века. // Книга. Исследования и материалы. сб. II М. 1960
10. Из истории русского художественного переплета. // Книга. Исследования и материалы. сб. I, М., 1959, с. 98 – 166.
11. Куприянова книга в России первой четверти XVIII в. Монография. М., 2001
12. Куприянова двор при Петре I. Монография. М., 1999
13. Полонская издательская обложка и переплет XVIII в. // Книга. Исследования и материалы. сб. 38, М., 1979, с. 152 – 161.
14. Сеславинский книжного переплета. Отечественный индивидуальный переплет XIX – XX вв.: альбом-каталог. М., 2008
Дополнительная используемая литература:
15. Адамов единство литературного произведения и иллюстраций. // Книга. Исследования и материалы. сб. V М. 1961
16. Бабинцев книгоиздатели и книготорговцы XVIII-XX вв. // Книга. Исследования и материалы. сб. II М. 1960
17. Баренбаум дело и общественное движение в России 60-70 гг. XIX в. // Книга. Исследования и материалы. сб. IX М. 1964
18. О некоторых чертах оформления книг времени Петра I. // Книга. Исследования и материалы. сб. I М. 1959
19. Переплетчик. Полное практическое руководство к переплетному делу для желающих вполне ознакомиться с переплетными работами. М., 1880
20. Вишнякова объявления как источник сведений о русской бумаге XIX в. // Румянцевские чтения. Материалы международной научной конференции. М., 2008
21. Алексей Петрович Ермолов. Библиографический очерк. Спб., 1912
22. Захаров о некоторых петербургских типографиях ( гг.) // Книга. Исследования и материалы. сб. XXVI М. 1973
23. Золотова мастерские в Петербурге и Москве при обществах социальной поддержки в XIX – начале XX вв. // Румянцевские чтения. Материалы международной научной конференции. М., 2005
24. Золотова руководства конца XIX – начала XX вв. как источник по истории переплетного дела в России. // Румянцевские чтения. Материалы международной научной конференции. М., 2007
25. Иллюстрированный переплетчик, практическое руководство переплетного, футлярного, портфельного, картонажного, конвертного и линовального мастерства, ручным и машинным способом. Сост. К Герцог, Ф. Пайлер, Р. Метц. М., 1899
26. Куфаев русской книги в XIX в. М., 2003 – 360 с.
27. Наставление как переплетать книги, не отдавая их переплетчику. Спб., 1856
28. Немировский по историографии русского первопечатания (XVII-XIX вв.) // Книга. Исследования и материалы. сб. VIII М. 1963
29. Пекарский и литература в России при Петре Великом. т.2, Спб., 1862
30. По поводу (Ответ на вопрос читателя: Кто был лучшим переплетчиком в Москве до революции?) // Среди коллекционеров. №3, б. г., 1921, с. 36 – 38.
31. Покровский московский двор в первой половине XVII века. М. 1913
32. Очерк положения рабочих печатного дела в Москве. Спб., 1909
33. Сидоров книги как синтез. // Книга. Исследования и материалы. сб. XXV М. 1972
34. Сидоров как объект изучения и художественные элементы книги. М., 1924
35. , Ганина средневековые рукописи и старопечатные фрагменты в «Коллекции документов Густава Шмидта» из собрания Научной библиотеки Московского университета: Каталог. Материалы и исследования. М., 2008
36. Средневековый книжный переплет. История, материалы и техника, принципы реставрации. // Международная научно-практическая конференция… М. 2005
37. Тараканова к словарю русских переплетчиков. // Букинистическая торговля и история книги. Вып.6 М., 1997
Источники:
38. Переплетное ремесло. Полный курс переплетного ремесла. Спб., 1913
39. Симони сборника сведений по истории и технике книгопереплетного художества на Руси… с XI – XVIII столетие включительно. [Спб.], 1903 – XIV, [2], 307, [7] с.
40. Симонов мастерство и искусство украшения переплета. Спб., 1897, [2], XIV, 161 с.
41. Условия труда в переплетных мастерских. // Русский печатник., № 18, №19, 1910
42. Устав ремесленный. // Свод законов Российской Империи. Спб., 1857, т.11, ч.2
43. Устав о промышленности фабричной и заводской. // Свод законов Российской Империи. Спб., 1857, т.11, ч.2
44. Устав о промышленности фабричной, заводской и ремесленной. // Свод законов Российской Империи. Спб., 1914, т.11, ч.2
[1] Выражаю огромную признательность Марии Борисовне за оказанное содействие в написании данной работы.
[2] Бахтиаров книги на Руси. Спб., 1890, с. 227
[3] Там же с. 228-229
[4] К сожалению, у нас в стране подобный синтез и взаимопонимание между науками пока не достигнут, и каждый исследователь (а в рамках организации - отдел) вынужден работать в одиночку.
[5] Несмотря на то, что технический прогресс и глобализация, добравшаяся до России к концу XIX в., обезличили книгу, сделали менее живой, спектр смыслов, содержащихся в ней, достаточно широк (если его не обрезать искусственно) и раскрытие их является одной из важных задач современной науки.
[6] Что уже само по себе является особенностью русского переплета, так как в Европе для этих целей использовались специальные переплетные материалы.
[7] Коллекция содержит рукописи IX – XVI вв. на немецком, латинском и древнееврейском языках, средневековые грамоты XIV – XVI вв., фрагменты инкунабул Гюнтера Цайнера, Лукаса и Морица Брандисов, Бартоломеуса Готана и других старопечатных изданий, а так же значительный массив сопутствующих им научных материалов и документов, в основном относящихся к гг.
[8] Некоторые, особо интересные и показательные находки представлены в прил. № 1
[9] Кроме того, для наглядности, представлена схема с обозначением основных конструктивных элементов книги. см. прил. № 2
[10] Симонии сборника сведений по истории и технике книгопереплетного художества на Руси… с XI – XVIII столетие включительно. [Спб.], 1903, с. 211-244
[11] «Подлинник о книжном переплете» по рукописи XVI-XVIII в., «Устав книжного переплета» по рукописи XVII-XIX в., «Указ, како книги переплетати» по рукописи XVII-XVIII в. Там же с.1-81
[12] Бахтиаров . соч., с. 43-54
[13] Стандартный тираж («завод») равнялся 1200, удвоенный – 2400 экземпляров. О московском книгопечатании XVII века. // Книга исследования и материалы. Вып. II, Стр.133
[14] Точнее, их всего 7. Там же. Стр. 135
[15] «Из истории русского художественного переплета». // Книга исследования и материалы. Вып. I, М.1959г. Стр.160
[16] В хранилищах музеев и библиотек переплеты (их части) зачастую хранятся отдельно от книжных блоков, так как установить между ними соответствие представляется затруднительным.
[17] Memories de madame de Warens, suivis de ceux de claude anet, Paris 1798г.
[18] См. прил. № 1
[19] Анисимов переплет. П., 1921 с.163-165
[20] Данилова-Нитусова художественный переплет и его букинистическая классификация // Книжная торговля. Исследования и материалы., Сб. 5 М.,1978 с.; Тараканова форма книги в букинистической оценке… - М.,1984 – с. 27-29 идр.
[21] Тараканова форма книги в букинистической оценке… М., 1984. – с. 27-29
[22] Золотова индивидуальный книжный переплет конца XIX – начала XX в. М., 2006 – с. 70
[23] Описание холщевых переплетов могло находиться между бумажными и кожаными переплетами, в то время как переплеты из другой ткани – бархата – описывались в конце работы, как наиболее трудоемкие.
[24] Анисимов . соч. с. 47-53; Баландин дело: пособие для школ. М., 1926, с. 46-68.
[25] Например, роскошный цельнокожаный переплет отличается от простого цельнокожаного тем, что декорирован по специально изготовленному рисунку ручным тиснением.
[26] Золотова . соч., с. 76
[27] Анисимов . соч., с. 62
[28] Золотова . соч.
[29] приводит следующие данные: например, «полуфранцузские» переплеты, имеющие крышки с фасками в 85% случаев имеют и закругленные уголки. Такие переплеты почти всегда (87%) имеют двойной форзац (сдублированный). Они значительно чаще, чем переплеты с заостренными уголками имеют дополнительные украшения на корешке помимо линеек (75%), в 90% имеют торшонированный обрез с золотой головкой, или мраморный. Указ. соч., с.78-79.
[30]Соотношение ширины клапана корешка и второго покрывного материала, в «простых» переплетах составляет ≈ 1/6 – 1/5 соответственно.
[31] , исследуя «авторские» индивидуальные переплеты конца XIX – начала XX вв., из собрания РГБ, не выявила не одного переплета, который можно было бы отнести к этому классу.
[32] характеризует подобный вид переплета как «солидный буржуазный переплет». Указ. соч. с. 164.
[33] Такие переплеты, со сложным блинтовым или золотым тиснением на крышках и гладком корешке, близки по оформлению к издательским.
[34] Подобные переплеты, хотя и упоминаются мастерами-переплетчиками, не выявлены среди авторских переплетов из собрания РГБ.
[35] Нередко именно на нее приходилось основное украшение, тогда как внешние крышки переплета оставались почти не украшенными.
[36] Подробная схема описания переплетов представлена в прил. № 3
[37] В России шрифты отливались из сплава, основным компонентом которого было олово, с небольшим добавлением свинца и железа. Из-за легкоплавкости этих металлов такой шрифт легко было изготовить, но они были не долговечны (срок службы их был около года) и «оловянные буквы» надо было постоянно дополнять и переделывать.
[38] По описи, составленной на начало века, на складе печатного двора, находилось 143 названия книг (74953 экз.). К концу правления Петра – 125 названий, половину из которых (18000 экз.) составляли гражданские книги. Куприянова двор при Петре I., М., 1999., с. 114
[39] Бахтиаров . соч., с.114
[40] Рецепт нового сплава заимствовали у голландцев, литеры делались из гарта, в состав которого входили сурьма, свинец и железо. Чем больше в сплаве сурьмы и меньше свинца, тем быстрее стираются литеры, с увеличение содержания последнего долговечность шрифта увеличивается.
[41] Например, заглавие первой печатной книги гражданского шрифта - «Геометрии» Магницкого звучит так: «Геометрия, славянски землемерия. Издается новотипографским тиснением. Повелением благочистивейщего великого Государя нашего, царя и великого князя Петра Алексеевича, всея Великия и Малыя и Белыя России Самодержвца, при благороднейшем Государе нашем царевиче и великом князе Алексее Петровиче. В царствующем великом граде Москве. В лето мироздания 7216. От Рождества же плоти Бога Слова 1708, индикта первого, месяца марта.
[42] Куприянова. соч., с.89-90
[43] Т. е. переплет изготовленный издателем, однообразный для большей части тиража.
[44] Куприянова. соч., с.84
[45] т. е. только та его часть, которая шла на продажу, остаток хранился на складе в неразрезанных тетрадях.
[46] Книги поступали из типографии зачастую в неразрезанном виде, поэтому их приходилось еще и фальцевать, «склеивать трухмалом и ровнять ножницами».
[47] «…в каждой книге по два листа склеенных в том числе верхний лист был бы гладкой и тонкой бумаги, а последний лист такой же бумаги или толще» Куприянова . соч., с.87; «…а приложено к каждой книге сначала и в конце белой бумаги по полулисту» Там же с.93
[48] К сожалению, данные конструктивные особенности не освещены в литературе, и я делаю подобный вывод лишь на основании фотографий общего вида и аналогий с западноевропейскими образцами книг этого периода времени.
[49] Эффект напрыска или, как раньше говорили, «прыска», достигался путем рассеивания краски через проволочную сетку при помощи кисти или щетки.
[50] В конце века помещали 5 мелких штампов цветочного орнамента (4 угла и цветок).
[51] Похожие штампы использовал шведский мастер Дитрих Фолкер. , цит. по Sten. G. Lindberg
[52] Хотя европейское переплетное мастерство в начале XVIII в. начинает испытывать некий спад.
[53] К сожалению, конструктивные особенности подобных видов переплета мало изучены и практически не описаны.
[54] Клепиков цитирует Письмо Мусина - Пушкина к Петру от 1708 г. «По твоему государеву указу… послал тебе образцовую книжку, которая прислана для переплетного образца. А переплетчик….сказал, что так добре переплести не может, понеже на Москве кожи такой не сыщет». Цит. по Пекарский и литература в России при Петре Великом. Спб., 1862, т.2 с 648
[55] Так, мастер индивидульного переплета Наум Букин переплел для царевича Алексея Петровича в 1695 г. пять «потешных» книжек, снабженных вместо застежек лентами. Так же были оформлены дарственные экземпляры «Арифметики» Л. Магницкого. Куприянова . соч., с.85
[56] Начиная с 1706 г. когда вышел указ о том, чтобы мастеровые люди «торговыми промыслами и рукоделиями своими кормилися в гулящие, а не в свои очередные дни» Там же с.86
[57] С подобной проблемой сталкивались некоторые работники Печатного двора. В 1716 г. тредорщик Алексей Федоров, который переплел «Евангелие», «оклеев ее по кореню алую китайку» и украсив с помощю своих новых инструментов «по обрезу золотом». , который переплел «Минеи месячные» в «немецкий переплет с пером по кореню золотом по обрезу с прыском» Там же с.88
[58] 1-я О строении крепостей. 2-я Гарнизонная и наполная штурмовка.
[59] Пекарский . соч., с.648
[60] Например, 4 книги Ц. Барония «по немецки с пером а по обрезу с натычкой» Куприянова . соч., с. 86-87
[61] Он сделал 300 книг «по галански по кореню золотом с каймами» «Осьмь книг о изобретателях вещей» по 30 коп. за штуку. Там же с.90
[62] К сожалению, этой программе так и не суждено было осуществится, вплоть до конца XVIII в. Так как европейский опыт был построен преимущественно на частном книгоиздании, у нас же оно было полностью монополизировано государством до конца века. Немногочисленные частные арендаторы типографий быстро «загибались» без государственной поддержки, но даже в случае успешной их работы они действовали в русле общей политики и находились под жестким контролем.
[63] Из доклада Синода святейшего 1725г. «[передать]…в содержание кроме государственной казны, кто взять похочет…». Быкова в России во 2-й четверти XVIII в. // Книга. Исследования и материалы. сб. IV М. 196,. с.230
[64] К этому времени Санкт-петербургская типография уже прекратила свою работу, окончательно придя в упадок. Московская типография (Печатного Двора) по указу Верховного тайного совета того же года стала печатать только книги кирилловского шрифта, церковные и изредка гражданские.
[65] Средневековый книжный переплет. История, материалы и техника, принципы реставрации. РГГУ М., 2005
[66] В Петербурге: в типографии Академии наук, Брейткопфа, Императорской, Горного училища, Шнора, Кромова «с товарищи», Академии художеств, Медицинской коллегии и в типографии Санкт-Петербургского губернаторского правления. В Москве – в Компании типографской, Университетской (Новиковым), Окорокова, Ридигера и Клаудия, Таетральной Клаудия и Решетникова и Селивановского. Полонская издательская обложка и переплет XVIII в. // Книга. Исследования и материалы. сб. 38, М., 1979, с 156
[67] Этот своеобразный рекламный ход часто практиковался издателями, особенно активно его использовал .
[68] указ. соч., с. 152
[69] Отмечая французское господство имевшее место в то время, Новиков указывает на отвращение «российских господчиков» к чтению русских книг, только на том основании, что они русские». Бахтиаров . соч., с.130
[70] В росписи 1782г. к желающим учредить лавки Новиков пишет: «…принято намерение доставить почтенным любителям… всевозможные выгоды в ценах книг и переплетов… Что же касается до переплетов, то оные будут держажы отныне самые лучшие и прочные, на французский манер, за умеренную цену». Полонская . соч., с 159
[71] См. прил. №3
[72] Образцы капталов разного вида представлены в приложении № 4
[73] Для сравнения, переплет в телячью кожу в в телячью кожу, в 1780 г. стоил - 30 коп., а переплет в сафьян стоил 2р. Учитывая, что пуд муки в 1762 г. стоил 14 коп., а в 1797 – уже 68. , указ. соч. с.153
[74] При таком способе декорирования краску набрызгивали на корешок с помощью специальной щетки, проводя ей по сетке с различным размером ячеек.
[75] Образцы различных окрасов кожи представлены в приложении № 5
[76] Такая бумага изготавливалась при помощи простого крахмального клейстера, который смешивали с красками различных цветов, затем кистями разной величины наносили этот клейстер на бумагу, после этого, пока клей не высох, делались разнообразные рисунки с помощью деревянной палочки, гребня или просто пальцем. После высыхания клейстера получалась «пестрая» бумага, красочная и недорогая.
[77] Соотношение ширины кожаной сторонки и мраморной бумаги в «простых» переплетах начала XIX в. составляло ≈ 1/6 - 1/5.
[78] «Пространное поле, обработанное и плодоносное, или всеобщий исторический оригинальный Словарь, из наилучших авторов, сочинителей, и по азбучным словам расположенный Спаского Собора, что на Бору, Священником Иоанном Алексеевы» ч.1, т.2, М.,1794, с.864-867; Симонии . соч., с. 195.
[79] Образцы мраморных бумаг разных периодов времени представлены в приложении № 6
[80] В XIX в. для этого использовали следующие пигменты: Охра, хромовая, неаполитанская и итальянская желтая использовались для получения желтого и коричневого цвета; кармин – красного и его оттенков; берлинская лазурь, индиго ультрамарин – голубого и синего; испанские и цинковые белила – белого; жженая кость и франкфуртская черная – черного; зеленую получали из смеси ультрамарина с хромовой желтой.
[81] Цит. по книге А. Ермолова «Алексей Петрович Ермолов. Библиографический очерк». Спб.,1912
[82] В провинции нередко имелась одна переплетная мастерская или даже просто мастер на весь город. «Здесь или вовсе нельзя достать переплетчика или попадется такой, что испортит книги». Цит. по «Наставление как переплетать книги не отдавая их переплетчику» Спб., 1856
[83] Из доклада экспертной комиссии по писчебумажному делу на всероссийской промышленно-художественной выставке в Москве. 1882 г.; Цит. по , с. 35
[84]Бахтиаров так описывает процесс сбора тряпья: «Кто из нас не видал в больших городах тряпичников. С просторным мешком за плечами и с железным крюком, насаженным на рукоятку, ходят они по задним дворам, по мусорным ямам и оврагам в окрестностях города, собирая выброшенное тряпье... Заходя во двор, они скупают белье «на крик»...(- Костей, тряпок! Костей, тряпок!)».Там же. с. 24
[85] В России впервые она употреблена на Славутинской фабрике князя Сангушко в Волынской губернии в конце 50-х годов.
[86] Сейчас это представляет собой большую проблему, подобная бумага обладает повышенной кислотностью и, из-за этого становясь очень ломкой, практически распадается «на глазах».
[87] Вообще разделение конструкций переплетов по национальному признаку весьма условно. В разное время под «немецким», «французским» или каким-либо другим переплетом понимались переплеты различных конструкций. В данном случае идет речь о разделении видов переплета согласно терминологии используемой современными переплетчиками.
[88]В качестве покрывного материала для переплетов его впервые использовали в Англии еще в 1824г.
[89] Зачастую иллюстрацией к произведению, однако стиль ее, как правило, отличался от стиля иллюстрации внутри текста.
[90] В отличие от Вольфа, Девриена и Кнебеля.
[91] Золотова сорта бумаг в индивидуальных русских переплетах конца XIX – начала XX вв. // Румянцевские чтения. Материалы международной научной конференции. М., 2008, с. 210-215
[92] Начиная с 80-х годов подобные мастерские имелись практически во всех крупных типографиях.
[93] Первое такое общество открыл в 1882 г. – «Печатня Яковлева»
[94] Бареньаум дело и общественное движение 60-70 гг. XIX в. в России. // Книга. Исследования и материалы. Сб. 9, М., 1964, с. 193.
[95] В основном для «улучшенных» переплетов клапан заходил на переплетную крышку на 1/3, это соответствовало и высоте кожаных уголков.
[96] Образцы различных орнаментов, наносимых с помощью филет, штампов и ролей, характерных для конца XIX – начала XX вв. приведены в прил. № 7
[97] Т. е. с нанесенным на нее рисунком имитирующим рисунок муара.
[98] Золотова сорта бумаги в индивидуальных русских переплетах конца XIX – начала XX вв. // Румянцевские чтения. Материалы международной научной конференции. М., 2008, с.214
[99] В цельнокожаных «роскошных» переплетах именно на дублюру приходилось основное украшение, тогда как внешняя сторона крышки и корешок могли иметь весьма скромную отделку.
[100] Образцы мраморной бумаги приведены в прил. № 6
[101] Симонов, в своем руководстве, указывает несколько другую схему расположения: «… у головки книги против цифр страницы и внизу (у хвоста) в уровень с сингатурою.». Симонов мастерство и искусство украшения переплета. Спб., 1897, с. 81
[102] В классическом «французском» переплете конца XVII – начала XIX в. шнуры продевали в специальные отверстия на крышках, но во второй половине XIX в. этот способ практически не употребляется.
[103] Бинтовой корешок переплетов второй половины XIX в. имитировал переплеты XVIII в., которые шились на внешние шнуры и делались с глухим корешком.
[104] В «лучших» переплетах заворот кожи занимает 1/3 переплетной крышки.
[105] Иногда складывается впечатление, что переплетчик вообще не до конца понимал, зачем необходим тот или иной конструктивный элемент книги. Например внутренняя сторона переплетных крышек выклеивалась бумагой не поверх заворотов, а под ними, хотя картон крышек был вполне хорошего качества.
[106] Но «голь на выдумки хитра», и варианты решения материальных проблем за счет оригинальности конструкции, порою поражают.
[107] В подтверждение, приведем цитату из журнала «Среди коллекционеров»: «… в Москве не было не только «лучшего», но ни одного мало-мальски порядочного переплетчика, стремящегося хоть сколько-нибудь выйти в своих изделиях из ремесленного грубого шаблона». По поводу (Ответ на вопрос читателя: Кто был лучшим переплетчиком в Москве до революции?) // Среди коллекционеров. №3, б. г., 1921, с. 36 – 37. ; И еще, «Работы же большинства русских переплетчиков отличаются полным безвкусием и незнанием самых элементарных правил этики». Анисимов . соч., с.45
[108] Например популярностью пользовались бумагорезательные машины американской фирмы «Undercut» или каландры и скоросатинировальные прессы фирмы Фридриха Гейма и Ко, а так же типо-, лито - и металлографские станки фирмы Карла Краузе из Лейпцига.
[109] Золотова индивидуальный переплет конца XIX начала XX в. диссертация М. 2006, с.34
[110] До 1880 года ремесленникам законодательно запрещалось применять в работе машины, и он был вынужден работать по 16-18 часов в сутки.
[111] Иногда переплетчики-ремесленники пользовались услугами подобных предприятий, заказывая на них, например, переплетные крышки (развертки) типового оформления.
[112] Так, брошюровочная фабрика в Москве имела 30 рабочих (и 1 электродвигатель), а всего 25, но это были «Фабрики».
[113] Подобное разрешение требовалось и от ремесленников, пожелавших использовать в своей работе золотильные пресса или шрифты для тиснения.
[114] Согласно «Уставу ремесленному», который практически не менялся с 1870-х гг.
[115] Сведений об устройстве небольших переплетных мастерских практически нет.
[116] По сведениям Московского общества типо-литографов переплетчики делились на: линовщиков, швецов, контористов, гражданщиков, мастеров на белой работе, позолотчиков, нумеровщиков, футлярщиков, брошюровщиков и разнорабочих.
[117] По сведениям на 1907 г.
[118] Так печатник получал 44 руб., а гравер - 47. Средний же заработок рабочих составлял около 20 руб. в месяц.
[119] «Отношение хозяина к рабочим в высшей степени наглое: нередко он (владелец) колотит учеников, а иногда и взрослых. Порядки… таковы: медицинская помощь отсутствует, в переплетном отделении не имеется правильной нормировки рабочего времени, так как нет часов. Часы же хозяина ходят на поводу его соображений… Санитарные условия невозможны: …не имеется вентиляции, в следствии чего, при варке клея и от бумажной пыли становится невозможно дышать…». Хроника. Ухудшение условий труда. // Русский печатник. 1909, №2 с.11
[120] «В переплетной Касьянова порядки допотопные. Ученики работают там по 12 часов. Бьют их все: и хозяин, и хозяйка, и даже сами рабочие».Там же №3, с.15; И еще: «Переплетная Пименова расположена на втором этаже, сыро, грязно, зимой холодно. Спальня расположена в подвале – грязь, сырость, все худое, спят подвое. Заработная плата мала – от 5 до 15 руб. В мастерской 4 хозяина, 2-е старших, работает 3-е взрослых и 8 мальчиков… (которым живется особенно плохо)». Там же №8, с.15
[121] В последней четверти XIX в. интерес к книжному переплету среди библиофилов значительно возрастает. Вообще интерес к ручному ремеслу характерен для культуры этого периода. В каталогах теперь указывается наличие переплета, а для иностранных книг – имена переплетчиков.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 |
