Помимо коленкора со второй половины XIX в. в издательских переплетах используется мраморная бумага фабричного производства. Рисунок ее имитирует рисунок мраморной бумаги ручного крашения, она более проста и дешева в изготовлении, но менее разнообразна. Широкое распространение в конце XIX – начале XX вв. получили, так называемые, «густавские» или «немецкие» бумаги, окрашенные химическим способом. Их рисунок состоит из светлых мелкодисперсных пятен на темном фоне, получаемых набрызгиванием красок, смешанных с квасцами и крахмалом, на покрытую красящей пастой поверхность бумаги.[91] Кроме этого, появляются механические аппараты, состоящие из валиков, для механической окраски. При этом, количество пар валиков соответствует количеству цветов бумаги (наиболее распространена двуцветная бумага). Мраморный рисунок бумаги мог наносится и типографским способом. Такая псевдомраморная бумага использовалась в основном на «простых» полукожаных или полуколенкоровых переплетах.
Как уже было сказано выше, издательский переплет второй половины XIX – начала XX вв. получает широкое распространение, становится более разнообразным и качественным. Конечно, это вызвано бурной издательской деятельностью в это период времени. Причиной тому послужил целый ряд экономических и социально-политических факторов. Окончание в 1855 году Крымской войны стало своеобразным рубежом, отделяющим предыдущий период. Кроме того, ослабляется драконовская цензура Николаевской эпохи. Этим воспользовались книгоиздатели и книготорговцы, которые рады были издать и продать все ранее запрещенное. Рост количества типографий был вызван увеличением спроса на книгу среди населения, грамотность которого существенно возросла. Этому способствовала и отмена в 1861 г. крепостного права.
Развитие книготорговли существенно облегчалось усовершенствованием транспортной сети, железных дорог. Промышленный переворот обусловил развитие мануфактур, что вызвало приток в крупные города крестьянства. Создается большое количество рабочих мест и с 60-х гг. ощущается острая необходимость в грамотных квалифицированных работниках. Во второй половине XIX в. возникают крупные полиграфические предприятия, комбинировавшие типографское печатание с литографским. Особо можно отметить предприятия и Ко (с 1869 г.), скоропечатную типографию (с 1881г.), Т-во печатню (с 1882г.), предприятие и Ко (с 1883г.) и .
Нередко подобные предприятия имели и свои переплетно-брошюровочные цеха.[92] Предприятия организовывались по принципу паевых товариществ и акционерных обществ.[93] К концу XIX в. подобные предприятия сильно расширили свою деятельность. Так, в 1869 г. надворный советник открывает в помещении Английского клуба в Москве скоропечатню, брошюровочную и переплетную мастерскую. К 1874 г. типография расширяется, открывается магазин. В 1888 г. – это уже крупная акционерная компания, имеющая отделения в Петербурге и Киеве. К 1895 г. его компания одна из самых крупных в стране, она работает «быстро, аккуратно, по умеренным ценам».
Но все же еще велик удельный вес мелких предприятий, что было обусловлено слабым притоком капитала. Кроме того, в 50-х – 60-х гг. XIX в., наряду с крупными коммерческими типографиями, ставившими во главу дела личную прибыль, возникают идейные издательства и книжная торговля. Главной задачей подобных предприятий была общественная пропаганда, революционное просвещение и народное образование. Так, в 1858 г. в Петербурге основал и хорошо оснастил свою типографию . Литература, издаваемая им, простая, дешевая и максимально доступная для потребителя. Своеобразными центрами издания пропагандистской литературы в 60-х годах в Петербурге так же являлись типографии , и . Среди книготорговцев, распространявших подобную литературу, особо надо отметить -Соловьевича. Помимо солидной книжной торговли в столице он распространял книги и в провинции, при этом «...провинция снабжалась из магазина Серно-Соловьевича по пониженным ценам, студенчество – чуть не даром».[94] Во второй половине 60-х гг. приобретают известность типографии , , -Яснопольского, книжная торговля . Последний, с 1865 г. становится владельцем книжного магазина в Петербурге. Кроме того, Печаткин открыл женскую переплетную мастерскую, организованную на артельных началах.
Индивидуальный переплет сер. XIX – нач. XX вв. чрезвычайно разнообразен. Его класс варьируется от «простого» до «роскошного» в зависимости от использованных материалов и техники отделки переплета, по желанию заказчика. Разделение различных видов переплета на соответствующие классы подробно рассмотрено в соответствующей главе, здесь же рассмотрим их основные виды и конструктивные особенности.
Основные виды переплета сходны с видами переплета предшествующего периода, но появляются и новые, обусловленные внедрением новых материалов и технологий, а так же влиянием западной «моды». Во-первых, это полукожаный переплет, с гладким или разделенным бинтами корешком, с уголками или без них. Ширина клапана корешка и соответствующая ей высота уголков,[95] а также богатство и тщательность отделки корешка переплета тиснением изменяются в зависимости от желания и возможности заказчика. Сорт и качество выделки кожи, используемой в качестве покрывного материала, также зависели от класса переплета. Однако можно заметить, что распространенная в начале XIX в. телячья кожа используется реже. Более широкое распространение получают козловые кожи, сафьян, шагрень, «марокен» различных оттенков и фактур. В более дешевых переплетах употребляется овечья кожа темных цветов, искусственно наведенная фактура которой иногда имитирует более благородные сорта кож. В единичных случаях применяется свиная кожа. В качестве второго покрывного материала, в составных переплетах, традиционно используется мраморная бумага ручной покраски, которая ценится достаточно высоко. Начиная с 80-х гг. вариации ее рисунков, о которых будет сказано чуть ниже, сильно расширяются, наряду с традиционными рисунками появляются и фантазийные. В конце XIX – начале XX вв. получает распространение бумага механического или химического крашения, которая используется, как правило, в «простых» переплетах. Также используется и тисненая цветная бумага, имитирующая фактуру других материалов, разнообразная «кожаная бумага», бумага под шагрень, сафьян, кожу рептилий, бумага под муар. Кроме различных бумаг в качестве покрывного материала получает распространение коленкор различных цветов, нередко с искусственно наведенной мереей (фактурой), которая имитирует дорогие сорта кож, например шагрень. В «простых» переплетах из коленкора иногда делают и уголки переплетных крышек, внешние, или наклеиваемые под мраморную бумагу, что делает углы более устойчивыми к механическим повреждениям. С появлением коленкора получил распространение полуколенкоровый переплет. Конструктивно он мало чем отличается от полукожанного, за исключением того, что, за редким исключением, не имел бинтового членения корешка, однако он гораздо дешевле, соответственно такие переплеты, как правило, относились к классу «простых». По аналогии с ним изготавливался цельноколенкоровый переплет. Хотя такой вид переплета более характерен для издательств, но изготавливался и в индивидуальном порядке. Крышки таких переплетов украшались оттисками медальонов или широкими рамками, которые наносились с помощью специального пресса. Следующий, более дорогой, вид переплета – цельнокожаный. В отличие от подобных переплетов начала века, которые могли относится к классу «простых», цельнокожаные переплеты середины XIX – начала XX вв., как правило, сделаны более качественно, имеют более тщательную отделку и, соответственно, относятся к классу «улучшенных» и «роскошных». На такие переплеты шла кожа хорошей и лучшей выделки, например сафьян или шагрень, темных и светлых тонов. Иногда кожа разукрашивалась «под дерево», «мрамор», «лазоревый камень», «черепаху», на нее наносился рисунок, напоминающий корни или языки пламени.
Для изготовления «роскошных» цельнокожаных переплетов могли применять кожу двух различных сортов или оттенков, делая их по принципу составных. Крышки украшались орнаментальными рамками блинтового или золотого тиснения, которые наносились уже не отдельными штампами, а с помощью специальных клише, по всей поверхности крышки сразу. Традиционно использовались старые западные мотивы – «лионское плетение», «кружевной стиль», стиль «Дерома» и пр. В 90-х гг. используется орнамент в стиле «модерн». На подносных экземплярах в центре верхней крышки оттискивался суперэкслибрис владельца. В случае использования для украшения переплета дублюры, основное украшение переносилось на нее, а внешняя сторона крышек и корешок имели более скромную отделку. В качестве украшений также применялась инкрустация различными кожами, аппликация или мозаика, также использовались металлические накладки или вставки. Корешок украшался орнаментальным тиснением в виде составных наборных композиций с помощью небольших штампов ручного тиснения. Для сборников стихов небольшого формата, альманахов или справочников делались цельнокожаные переплеты с мягкими крышками, (изготовленными из тонкого картона, например сорта «бристоль»). С наружной стороны крышки под кожей могла делаться подкладка из ваты. Отдельную группу составляют цельнотканевые переплеты. Конструктивно и по технике украшения они мало чем отличаются от прочих «цельных» переплетов. Из тканей могли использоваться сатин, щелк с мелким цветным узором, вельвет, бархат или парча.
Надо заметить, что конструкция переплета с «глухим» корешком, распространенная в конце XVIII – начале XIX вв., практически не используется. На смену ей приходит корешок на отставе, а в более солидных изданиях – на «гильзе». Корешок мог быть гладким, но чаще членился бинтами, имитирующими шнуры переплетов XVIII в. Количество их было различным, однако чаще использовалось стандартное - 4-х – 5-ти бинтовое членение корешка. Схема его украшения оставалась вполне традиционной. В «простых» переплетах бинты подчеркивались одинарной или двойной полоской блинтового, реже золотого, тиснения. Заглавие и автор книги оттискивался во втором членении сверху. С увеличением класса переплета богатство украшения корешка переплета также увеличивалось. Использовались различные орнаментальные полоски геометрических и растительных орнаментов (чем шире полоска, тем богаче получаемый узор). В промежутках между бинтами помещались штампы блинтового, цветного или золотого тиснения.[96] В качестве капталов, как правило, используется тесьма промышленного плетения, монохромная или двуцветная (полосатая), с чередованием цветов, имитирующим нити плетеного каптала. В «простых» переплетах он мог изготавливаться и просто из полоски цветной или полосатой ткани, например, ситца, иногда каптал мог вообще отсутствовать.
Форзацы могли быть одинарными или двойными дублированными, в зависимости от класса переплета. Они изготавливались из бумаг различных сортов, от обычной писчей или печатной бумаги в «простых» переплетах, до специальной форзацной, бумаги «верже» или мраморной в «улучшенных» переплетах. Широко применяются форзацы из мелованной бумаги, политурной, или более «художественной» муаровой.[97] Также в качестве форзацной используется бумага с рисунком, нанесенным типографским способом, которая ранее была характерна для издательских переплетов. Литографированная форзацная бумага встречается уже в гг. К концу века ее ассортимент значительно расширился. В целом, наблюдается эклектика стилей: маскаронов, канделябров, рокалей, трельяжей, венков и доспехов, греческих меандров и небесных огурцов. В 90-х гг. получили распространение образцы в стиле модерн, орнаменты с лилиями, кувшинками, полевыми цветами и птичьими перьями.[98] Кроме этого литографским или фотохимическим способом печатались узоры под мрамор, дерево, холст, репс или пергамент. Помимо различных бумаг, в качестве материала для форзацев в «роскошных» переплетах, применяется щелк или атлас, дублированный бумагой «верже». В этом случае форзац не имел приклейного листа, и внутренняя сторона крышки украшалась дублюрой с богатым орнаментальным золотым тиснением.[99] В качестве основного материала для дублюры применялся сафьян высшего сорта или тот же муар.
Отдельно стоит остановиться на способе крепления форзаца к книжному блоку, так как здесь появляются некоторые нововведения. Как правило, сложенные листы форзаца пришивались к первой и, соответственно, последней тетради, однако в более дешевых переплетах использовался приклейной форзац. Также отличительной особенностью является применение форзаца со слизурой. При такой конструкции к корешковой части свободного листа форзаца крепится специальный фальц – слизура - полоска из ткани или коленкора. После установки крышек, слизура приклеивается с их внутренней стороны, так же как и обычный приклейной лист форзаца. Затем на оставшуюся незакрытой внутреннюю сторону крышки наклеивается отдельный форзацный лист. Такая конструкция форзаца, безусловно, гораздо более прочная по сравнению с обычной. Она получает распространение в конце XIX в. и применяется как в «простых» переплетах, так и в «роскошных» переплетах с дублюрой. В этом случае она изготавливается из кожи, и украшается тиснением. Обрез книжного блока редко оставался без украшений, простые цветные обрезы во второй половине XIX в. практически не встречаются. Гораздо чаще встречается крапчатый или мраморированный обрез, в более дорогих вариантах – торшонированный с золотой головкой («библиофильский»), часто используется золотой обрез.
Отдельное слово надо сказать о мраморной бумаге ручной покраски, которая применялась в переплетах в качестве покрывного материала и форзацев. Несмотря на сильную конкуренцию со стороны других декоративных бумаг, получивших широкое распространение в это время, «ручная» мраморная бумага не только продолжала использоваться, но и высоко ценилась. Именно ей отдавалось предпочтение при изготовлении «роскошных» и «художественных» переплетов. Технология ее изготовления рассмотрена в предыдущей главе и практически не изменяется с XVIII в. В конце XIX – начале XX вв. ее производство поставлено на поток. Мраморную бумагу предлагали многие фирмы, торгующие канцелярскими товарами, но все же каждый уважающий себя мастер делал ее самостоятельно. Начиная с 80-х годов XIX в. разнообразие используемых рисунков значительно возросло. Хотя идентифицировать ее по названию достаточно трудно, но все же можно перечислить основные типы рисунков, ставших популярными в это период.[100]
1) Все бумаги с жилковато - пятнистым узором – «турецкие» или «камушки». Количество красок от 3 до 6. Различаются типы размером пятен и толщиной прожилок.
2) Глазковый тип рисунка (тигровый или кошачий глаз, солярный). Благодаря некоторым химическим добавкам в последнюю краску получаются своеобразные «глазки» с темными зрачками, от которых крошечные лучи того же самого цвета распространяются по «радужным оболочкам».
3) Сетчатый мрамор – тонкая сеть жилок на белом фоне, образующие одноцветные и двуцветные рисунки.
4) «Гребешковый», «перистый», «завитковый», «павлиний глаз» и другие подобные узоры получаются с помощью штифта или гребня, которым проводят зигзагообразные, волнистые или вихревые линии на поверхности краски.
5) еще один тип – волновой мрамор, особенностью которого являются прямо или наискосок пересекающие узор плавно переходящие друг в друга темные и светлые полосы.
Кроме вышеперечисленных типов в конце XIX – начале XX вв. появляются причудливые «фантазийные» узоры, для создания которых использовались различные краски (например масляная) и техники.
Для более наглядного ознакомления с конструктивными особенностями книги, вкратце, рассмотрим процесс изготовления стандартного «полуфранцузского» переплета, так, как он выглядел в конце XIX в. Все переплетные работы можно разделить на подготовительные, собственно переплетные и окончательную отделку-украшение переплета. В том случае, если книга приходила из типографии в листах, первоначально необходимо было выполнить их брошюровку, которая заключалась в собирании, складывании печатных листов в тетради и сшивании этих тетрадей в книги. Собственно само складывание листов в тетради – фальцевание, выполняется при помощи специального костяного ножа (косточки) или фальцбейна, которым заглаживается место сгиба листа. При складывании необходимо строго следить, чтобы строки одних страниц приходились точно над строками других. Чем меньше формат книги, тем сложнее выполнить эту операцию т. к. типографский лист имеет стандартные размеры. Сложенные таким образом листы собирают в тетради, как правило, по 4 листа, однако количество листов тетради могло быть иным (от 2 до 8). Полученные тетради выравнивают и прессуют 12 часов в прессе, для этого употребляется любой ручной пресс: обжимной (зажим) или обрезной и пр.
После извлечения тетрадей из пресса проводят операцию – колочение с помощью обычного молотка. Для этого отделяют пачку тетрадей (ок. сантиметра толщиной) и околачивают ее на камне, - это выполняется для более плотного прилегания листов друг к другу.
Далее изготавливаются форзацы. Для этого из специальной бумаги вырезается лист, складывается пополам (при этом важно учесть продольное и поперечное расположение волокон бумаги, лист складывается только в продольном направлении), формат форзаца должен быть немного больше формата книги.
После этого можно приступать к сшиванию книжного блока. Как правило, блок шился на пеньковых шнурах, но некоторые виды изданий, например ноты, шили на тесьме. Во второй половине XIX в. использовалось сшивание с «пропиленными прорезами» на корешке, но способ сшивания на внешние шнуры, которому отдавали предпочтение в XVIII в., также описывался в переплетных руководствах. Книги обычного формата (в 4-ю долю листа), как правило, шились на 3-х шнурах, в книгах большого формата могло быть и 5-6 шнуров. Для приготовления книги к шитью тетради, собранные в блок, выравниваются по корешку и головке (методом сталкивания), затем зажимаются в тиски (зажимы). Далее на корешке тетрадей производится разметка под пропилы. Количество пропилов должно быть на два больше предполагаемого количества шнуров, так как с головки и хвостика корешка делаются дополнительные пропилы - фицбунды, которые располагаются на расстоянии одного, полутора сантиметров, соответственно.[101] После разметки фицбундов, размечаются пропилы под шнуры, которые располагаются между ними, на равном расстоянии друг от друга. Затем, по разметке, на корешке пилой делаются небольшие пропилы, причем, если форзацы пришивные, то первая и последняя тетради не пропиливаются, для этого их заранее откладывают. Глубина и ширина основных пропилов равна толщине шнуров, а глубина фицбундов чуть меньше.
Вынув пропиленную книгу из зажима, можно приступать непосредственно к шитью блока. Эта операция выполняется на специальном сшивальном (или, как его называли в XIX в., швальном) станке. Сначала между доской станка и верхней подвижной планкой натягивается необходимое количество шнуров. Тетради помещаются на доске станка так, чтобы шнуры находились в соответствующих им пропилах. Далее, каждая тетрадь, по очереди, начиная с последней, прошивается льняными нитками, пропуская их через пропилы. Соединяются они между собой по фицбундам. В книгах с большим количеством страниц применялось шитье через тетрадь, но оно, конечно, не было столь надежным. Приготовленные заранее форзацы пришивается вместе с первой и последней тетрадями. В этом случае они пришиваются «на прокол». В случае использования слизуры она пришивается вместе с форзацем. После окончания шитья корешок книги густо промазывается клеем. Сверху на книгу кладется небольшой груз и в таком положении ее оставляют на несколько часов. После того, как клей слегка подсохнет, книгу снимают со станка. Шнуры обрезаются так, чтобы с каждой стороны книги оставалось примерно по дюйма (ок. 2 см.). После этого у корешка первой и последней тетради приклеивается форзацы (если они не были пришиты). Когда форзацы достаточно приклеились, специальным инструментом – растрепкой, распушаются концы шнуров.
Затем выполняется обрезка блока. Симонов указывает, что во Франции и в Англии эта операция выполнялась после прикрепления переплетных крышек, у нас же и в Германии порядок действий был вышеуказанный. Линии обрезки размечаются с помощью циркуля или пунктира, при этом поля у головки, хвостика и передка блока делаются одинаковой ширины, поле у корешка – немного шире. После разметки книгу зажимают в обрезной пресс, и гобелем обрезают блок книги согласно разметке. После обрезки блока приступают к украшению обреза различными техниками: краплению, окраске, мраморированию, золочению и проч. Данные операции выполнялись, как правило, специальными мастерами, так как их выполнение требовало большого мастерства и опыта. Поскольку они не являются основными, то, за исключением процесса мраморирования, рассмотренного выше, описание их в данной работе приводиться не будет.
После завершения отделки и украшения обрезов приступают к обработке корешка. Для начала выполняется его кругление. Для этого книгу кладут плашмя на стол передком к себе. Упираясь большим пальцем руки в передний обрез блока, остальными пальцами той же руки сдвигают тетради к себе. Другой рукой с помощью молотка наносятся удары по корешку, от центра к краям и от верхней тетради к средней, тем самым они так же сдвигаются к передку переплета. После этого книга переворачивается на другую сторону, и операцию повторяют. Эту операцию повторяют до тех пор, пока корешок книги не округлится вполне. В идеале, округление должно образовывать правильную треть круга.
После округления корешка книгу кладут в обжимной пресс для обжимания и околачивания фальцев. Сейчас эта операция называется кашировка, по названию специального инструмента, с помощью которого она выполняется. Для проведения этой операции книгу зажимают между двумя гладкими досками, так, чтобы край корешка выступал за них на расстояние равное толщине картонов, из которых будут изготавливаться переплетные крышки. Затем книгу вместе с досками закладывают в пресс. При этом надо выдержать расстояние от краев корешка до краев дощечки одинаковым по всему корешку, кроме того, избежать перекосов блока. После этого, с помощью кашировки, верхний и нижний края корешка отгибают к доскам, и простукивают его молотком, от центра к головке и хвостику, и от середины к краям, предавая корешку форму грибка. После завершения операции и предания корешку жесткости, корешок выглаживается косточкой, затем его еще раз хорошо промазывают клеем, и в таком положении оставляют на 12 и более часов.
После окончательного высыхания клея на корешок у головки и хвостика наклеиваются капталы (капитали), служащие как для укрепления корешка, так и в качестве его украшения. Обычно, в простых переплетах, капталы делают из специальной цветной тесьмы, но можно изготовить его и самому. Для этого из полосатой материи с узкими и частыми полосками, чаще всего ситца, вырезают поперек полоску в два пальца шириною. Затем намазывают ее с изнанки клеем и наклеивают поперек полосок материи шнурок, на расстоянии 1/3 от края. После этого верхнюю треть материи загибают на шнурок и приклеивают к средней трети. Аккуратно прогладив вдоль шнурка костяным ножом, получившемуся капталу дают несколько высохнуть. Затем его обрезают по ширине корешка книги, и приклеивают вверху и внизу корешка таким образом, чтобы утолщение (валик) располагался прямо над обрезом блока. Таким же образом приклеивают капталы, изготовленные из покупной тесьмы. После установки капталов корешок книги, для придания ему большей гладкости, выклеивается бумагой. Для этого на него наклеивается полоска из обычной писчей или форзацной бумаги, ширина которой равна ширине корешка, а длинна - равна расстоянию от верхнего каптала, до нижнего. После этого корешок книги снова выглаживается костяным ножом и просушивается.
Теперь можно приступать к изготовлению переплетных крышек, которые делают из специального переплетного картона. Толщина его должна быть соразмерна с толщиной книги, но чаще всего для этих целей используют картон 2,5 – 3 мм толщины. Выбрав картон, его обрезают по формату книги. У корешка картон должен доходить до фальцев, а с остальных сторон выходить за обрезы блока, образовывая кант. У головки и хвостика от 1/8 до ¼ дюйма шириной (3 мм), а у передка в полтора раза шире. В крупных мастерских картон режут «картонорезальными» машинами, в небольших – с помощью металлической линейки, угольника и ножа, на деревянной доске или цинковом листе. Со стороны корешка на картонах обычно делают «ушки», для этого на углах их срезают ножом наискосок. Углы картонов у передка книги иногда закругляют при помощи круглой стамески или пробойника. Края картонов обрабатываются деревянным или костяным скребком. После того как крышки обработаны, их, по очереди, прикрепляют к блоку книги с помощью шнуров, оставленных у корешка после сшивания блока. Крышку укладывают вплотную с фальцем корешка, следя за тем, чтобы канты у головки и хвостика были одинаковой ширины. Затем распушенные концы шнуров приклеивают с внешней стороны переплетных крышек и тщательно притирают косточкой.[102] Поверх шнуров, с внешней стороны крышки, наклеивается полоска писчей бумаги, которая сглаживает все неровности. Иногда бумагой оклеивается и внутренняя сторона крышки или даже обе ее стороны. После прикрепления крышек книгу прессуют в течении некоторого времени, проложив между крышками и блоком листы тонкой папки (картона 0,5 мм).
После того как книга высохла, можно приступать к покрытию ее материалом, но прежде изготавливают отстав – полоску тонкой папки (т. е. картона) шириной, равной ширине корешка и длиной, равной длине переплетных крышек. Если корешок книги планируется оставить гладким, то после этого можно переходить к подготовке покрывного материала. Однако корешок с выступающими бинтами выглядит гораздо красивее.[103] Для его изготовления на отстав, в местах расположения бинтиков, на равных расстояниях друг от друга и от головки, но чуть большем расстоянии от хвостика корешка, приклеиваются узкие полоски картона. Концы полосок-бинтиков скашивают к фальцам, а края слегка закругляют, для большего сходства со шнуром. В качестве покрывного материала, как правило, используют разного сорта кожи, как правило, козловые и овечьи сафьяны, шагрени или телячьи опойки и выростки. Реже применялась юфть или свиная кожа. Кожа выкраивается из шкуры соответственно формату книги. Длина выкройки должна на 1,5 – 2,5 дюйма превышать длину корешка, ширина – определяется так, чтобы кожа заходила на крышку также не менее чем на 1/6 ширины крышки.[104] Кожаные уголки выкраиваются таким образом, чтобы их высота была равна ширине захода кожи корешка на крышку, также делаются небольшие припуски на завороты.
После того, как выкройки готовы, приступают к процессу ее шерфования, т. е. утончения с изнанки, со стороны мездрового слоя, по краям. Если кожа слишком грубая и толстая, то ее утончают по всей поверхности. Для шерфования кожи применяют специальные ножи: для обработки краев обычно употребляют немецкий или венский ножи (со скошенным краем). Французский (полукруглый) нож более универсален и подходит как для утончения кожи с краев, так и по всей ее поверхности. Шерфуют кожу обыкновенно на гладкой мраморной или стеклянной доске, но лучше это делать на хорошо отшлифованном сером литографском камне. Для облегчения процесса шерфовки кожу обыкновенно смачивают или перетирают между пальцами для придания ей большей мягкости. После подготовки кожи на место, предназначенное для корешка, с изнанки, приклеивается заранее подготовленный отстав. При этом надо следить, чтобы завороты соответствующих сторон были одинаковы. Если на отстав были наклеены бинтики, то после приклейки отстава на кожу, их тщательно обжимают с помощью костяного ножа или специальных щипцов. После этого свободную кожу корешка смазывают клеем и, точно совместив отстав с корешком блока, наклеивают кожу на картоны крышек, тщательно разглаживая руками или с помощью костяного ножа. Запасы кожи наклеиваются на внутреннюю сторону крышек и отстава. Места их приклейки на заворотах и ребрах картонов также притираются косточкой. Далее обтягивают «ушки», для этого используют костяной нож или делают это при помощи нитки, обернув ее вдоль корешка.
После этого, с внешней стороны крышек наклеивают кожаные уголки, внимательно следя за тем, чтобы все четыре уголка были наклеены одинаково ровно, и запасы кожи, оставленные на завороты, также были одинаковы со всех сторон. Затем на внутреннюю сторону крышки приклеивают завороты, сначала с передка, потом сверху и снизу. Место соединения простукивается молотком и притирается косточкой. Если углы картонов закруглены, то применяется другой способ. Запасы кожи заворачиваются вовнутрь одновременно и склеиваются между собой, образуя вертикальную складку. Тщательно притерев приклеенные завороты, складку обрезают ножницами на высоте 2-3 мм. Затем кончик угла защипывают и заворачивают внутрь и, хорошо натянув, приклеивают с внутренней стороны картона. Получившийся шов обрабатывают, так же как и при первом способе. После этого бинты корешка еще раз обжимают, и книгу закладывают на некоторое время в пресс, проложив между крышками и блоком листы тонкого картона.
В составных переплетах, оставшаяся голой часть крышки оклеивается различными декоративными бумагами, коленкором или другими покрывными материалами. Бумагу вырезают по формату книги, намазывают клейстером и ровно приклеивают на внешнюю сторону крышки, предварительно наметив место приклейки карандашом или косточкой. Оставленные припуски бумаги заворачиваются на внутреннюю сторону крышки и приклеиваются. После этого по ребрам крышек проводят костяным ножом, для придания им большей четкости. Затем книгу снова прессуют.
|
Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 |
