Зміст (стр. 6 )

·  Вибудовувавши дію фільму, сценарист і режисер повинні піклуватися про композицію твору в цілому і кожного епізоду окремо, про те, щоб тема і сюжет не «топталися» на місці, а розвивалися від епізоду до епізоду, від кадру до кадру.

·  Якщо ви хочете, щоб створюваний вами фільм виглядав цікаво, завжди пам'ятаєте про необхідність драматургічної розробки фільму в цілому і кожного його епізоду.

·  Не забувайте об психологічне сприйняття фільму, а тому прагніть вибудовувати екранне оповідання багатостіпнчато. Це означає, що напруга повинна то наростати, то спадати, потім знову наростати, охоплюючи нас черговим поворотом сюжету або теми.

·  Глядацька увага не може знаходитися в постійній напрузі. Багатоступінчата побудова з переходами від спокійної ситуації до напруженої і навпаки дозволяє глядачеві перевести дихання, розслабитися (а в учбовому фільмі встигнути «переварити» отриману інформацію) і з новими силами стежити за екранним оповіданням. Тобто мова йде про необхідності час від часу перемикати емоційні регістри.

·  Монтаж - це постійний рух. Рух думки, розвиток конфлікту, дозвіл сюжетних колізій. І якщо цей рух закладений на рівні сценарію, драматургії, то і монтаж стає логічним продовженням і завершенням зафіксованої на папері творчої ідеї.

[23, с. 194]

2.2. Сучасні методи кліпового монтажу в телевізійних компаніях України

В цьому розділі мова йтиме про сучасні методи та обладнання, яке використовують телеканали для аналогового та цифрового відео монтажу. Тобто виготовлення фільму чи ролика зводиться до відзняття його відеокамерою, зараз вже використовують цифрові відеокамери, або моделювання матеріалу на комп’ютері та його редагування за допомогою спеціальних програм на комп’ютері в студії, сидячи в зручному кріслі.

Майже всі комп’ютерні програми, призначені для відеомонтажу, мають вбудовані функції для введення і виведення відео. Одні відеомонтажні програми роблять це краще, інші гірше. Наприклад професіональна програма відео монтажу Scenalyzerlive може записувати відео потік із аналогових та цифрових носіїв та різати його на шматки і вносити будь-які ефекти переходу між сценами та на самих сценах.

Цифрові відеокамери записують на відеопотік спеціальний часовий, або іншими словами тайм-код, по якому програми захоплення відео можуть легко визначити, коли починався запис натисненням на кнопку Record (Запис) і коли закінчився, натисненням на цю ж кнопку. Такі фрагменти запису називають сценами, і в процесі захоплення DV-видео сцени можуть бути поміщені в окремі файли, що сильно спрощує наступний монтаж. Програма Scenalyzerlive, як і всі інші, дозволяє розбити DV-відео на сцени, але подальший перегляд, сортування і видалення непотрібних сцен програма робить набагато краще за конкурентів. Більш того, якщо потрібно оцифрувати аналогове відео, наприклад, старі VHS або VIDEOS запису, через DV - пристрій: камеру або плату, то такий потік вже не міститиме інформацію про початок і кінець записи сцени - в цьому випадку Scenalyzerlive дозволяє виконати розбиття на сцени використовуючи оптичне розпізнавання при різкому зміні сюжету зйомки. Це дуже і дуже зручно. Якщо перед зйомкою ви не продумуєте свої сюжети, а знімаєте все підряд, як часто буває на екскурсіях - вам має сенс використовувати оптичне розпізнавання, навіть для захоплення відео з DV-камери. В результаті, роботи по послідуючому відеомонтажу буде на порядок менше. [19]

Технологія роботи з програмою Adobe Premiere Pro полягає в дотриманні загального порядку дії, починаючи із створення проекту майбутнього фільму і установки його параметрів. У проект імпортуються всі необхідні заготовки: відеокліпи, звукові кліпи, статичні зображення, анімація і тому подібне У вікні монтажу їх розміщують на відповідних доріжках, забезпечуючи потрібну послідовність, а також синхронізацію. Потім встановлюються переходи на стику відеокліпів і застосовуються різні фільтри і ефекти. Отриманий результат можна проглянути, а потім виконати необхідне редагування Остаточний проект зберігається в потрібному форматі на жорсткому диску або іншому носієві, зокрема може бути виведемо для запису на відеомагнітофон. У спеціальному файлі проекту записується вся інформація про виконану роботу, тому можливе повторення виведення результуючого файлу фільму в інших форматах.

Оскільки програма Adobe Premiere Pro містить повний набір інструментів для захоплення, редагування і монтажу фільмів, з її допомогою можна вирішувати всі завдання по створенню фільму, які в аналогічних за призначенням програмах виконуються спеціалізованими застосуваннями.

Замість ручної відмітки початкового і кінцевого кадрів кліпу можна використовувати інструмент автоматичного розпізнавання сцен (Scene Detect). В цьому випадку виконується аналіз відео з відміткою тайм-кода, на якому відбувається зміна сюжету. Це точки зупинки відеозапису або натиснення на відеокамері кнопки Pause (Пауза). При встановленому прапорці Scene Detect (Аналіз сцен) Adobe Premiere Pro автоматично виконає захоплення в окремі файли кожного сюжету, знятого на відеострічку. При цьому можна виконувати захоплення як всієї відеострічки, так і її частини, відміченої крапками почала In point і кінця Out point, якщо між ними при записі виконувалася зупинка камери.

Вставка кліпів в епізод може бути виконана різними способами. Багато людей вважають за краще просто перетягнути значок кліпу з вікна проекту Project на доріжку вікна монтажа timeline. Проте використання елементів управління вікна Monitor надає більше можливостей по редагуванню кліпу без необхідності перемикання у вікно монтажу Timeline. Тому кожного разу рекомендується вибирати той спосіб, який представляється якнайкращим для вирішення необхідного завдання.

Додатково можна скористатися автоматичним розміщенням кліпів, яке надає Adobe Premiere Pro з урахуванням порядку розміщення або виділення кліпів у вікні проекту Project.

Плата відеомонтажу PINNACLE SYSTEMS DV500

Пристрій відеовведення Miro DV500 фірми Pinnacle Systems продовжує лінійку пристроїв для обробки відео від цифрових джерел, наприклад від Mini DV чи Digital8 відеокамер. Він відмінно підходить для монтажу відео в студії телеканалу.

DV500 може працювати не тільки з цифровими джерелами, але й аналоговими. До плати приєднується так називаний Blue Box - коробки з роз’ємами. На ній є вхідні і вихідні роз’єми: S-Video, композитного відеосигналу і стереозвуку (RCA).

Ці виносні роз’єми (довжина кабелю близько 1.5м) значно полегшують комутацію відеопристроїв, оскільки немає необхідності щораз добиратися до задньої частини комп'ютера, як це необхідно робити, наприклад, із платою DC30. DV500 здатна обробляти сигнал у форматі PAL і NTSC.

Оцифровка здійснюється з наступними параметрами:

	PAL	NTSC
Розмір кадру повний з усіканням	720х576 704х576	720х480 704х480
Частота кадрів	25 кадрів/с 50 полів	30 кадрів/с 60 полів
Швидкість в однопотоковому режимі	25 мбіт/с
Швидкість у двохпотоковому режимі	50 мбіт/с
Формати звуку	32 кгц 16 біт стерео 44.1 кгц 16 біт стерео 48 кгц 16 біт стерео

У комплект DV500 також входить кабель для зв'язку з DV пристроями і диски з програмним забезпеченням, серед якого диск із драйверами плати і плагинами для Прем'єра, Minerva Impression CD для виробництва MPEG-2/DVD, а також пакет для відеомонтажу Adobe Premiere 5.1RT.

Конструкція плати являє собою основну плату, на якій змонтована аналогова частина і кодек і дочірню плату з контролером 1394. Дочірня плата приєднується до основного через внутрішню шину PCI. Для обслуговування цієї шини на основній платі коштує міст PCI-to-PCI. За повідомленням Pinnacle systems з ініціалізацією цього моста маються деякі проблеми, для усунення яких рекомендується при завантаженні системи запускати файл PPEW98.EXE, якому можна знайти на сайті Pinnacle systems. [22]

Розділ 3. Аналіз застосування кліпового монтажу в телевізійних програмах на сучасному українському телебаченні

3.1. Причини застосування кліпового монтажу

Кліповий монтаж є способом монтування відео потоку на телебаченні. А оскільки відомо, що саме телебачення є важливим маніпулятивним інструментом, то можна зробити висновок, що від якості та способів кліпового монтажу, від професійності режисерів залежить і потужність керування публікою. Яскравим прикладом цього є реклама, яка використовує психологічні аспекти впливу на свідомість публіки.

В процесі функціонування телебачення здійснює двобічний зв’язок між комунікатором та реципієнтом (тим, хто сприймає інформацію), відбувається своєрідне спілкування – не особисте, а за допомогою масових форм зв’язку. «Зрозуміло, що діяльність телевізійних каналів має важливі суспільно-політичні наслідки, оскільки характер масової інформації, адресований аудиторії, визначає значною мірою її ставлення до дійсності і напрям соціальних акцій» [10]. Тому телекомпанії не лише виконують інформативну функцію (хоча вона має бути основною), але пропагують ідеї, погляди, вчення, політичні програми і беруть, таким чином, участь у соціальному управлінні. Шляхом формування громадської думки, вироблення певних установок, вони спонукають людину до тих чи інших вчинків. Інструментом управління є якість подачі інформації, тобто якість її монтажу. В процесі динамічної взаємодії та різноплановості й багатоповторюваності цієї взаємодії людина втрачає можливість (та й потребу) бути безпосереднім свідком, учасником всіх зрушень, але «випасти з обойми» ніхто не хоче, а оскільки парапсихологічні здібності притаманні одиницям, тому більшість індивідів отримують найнеобхідніші відомості для орієнтації у повсякденному житті із телебаченням. Різноманітні знання світоглядного й ідеологічного характеру цілком задовольняють «інформаційний голод».

Тому не дивною є думка про те, що телекомпанії здійснюють вплив на суспільство, його розвиток. Особливістю масово-інформаційних процесів останнього часу є їхня «демасифікація» – можливість вибору для індивіда тієї інформації, яку він сам хоче отримати, а не яку йому нав’язують ззовні, хоча це й пов’язано з певними труднощами технічного й політичного плану. Крім того, далеко не кожна людина має талант відділяти зерна від полови в тій інформації, що їй пропонують, тому й існує такий ефект, коли, за виразом Г. Тарда, «під впливом преси в суспільстві створюється колективна свідомість, об’єднана атмосферичною оболонкою, коли певні якості індивідів взаємно позначаються одне на одному, а їх дії зливаються в унісон, спрямовуються загальною течією ідей й пристрастей. Така духовна єдність індивідів породжується одночасністю їхніх переконань, що формуються телебаченням» [12]. Задача монтажу відеоматеріалу проста – подати картинку на екран таку, щоб отримати від неї певний результат, той, який потрібен телеканалу особисто, або замовнику реклами, чи іншої продукції.