Возрождение из пепла (стр. 6 )

Решив организационные вопросы, 9 ноября 1995 года состоялось торжественное мероприятие по началу реконструкции здания театра. По такому случаю был организован торжественный митинг. Митрополит Харьковский и Богодуховский Никодим освятил здание. «Для меня, – сказал Владыка Никодим, – высокая честь освятить это светлое место – храм культуры, для того, чтобы и в дальнейшем процветало то братское служение народов, культуры, обогащение один другого богатствами прошедшего и грядущего». Тепло поздравил собравшихся на торжестве по случаю начала реконструкции здания, его главный режиссер театра Александр Сергеевич Барсегян. «Коллектив верит, – подчеркнул он, – что скоро вновь обретет свой дом и свою сцену». Выступили: я, председатель правления АО «Жилстрой-1»  М, начальник УКС  В, заверив, что приложим все силы для успешного завершения восстановления здания театра Пушкина.

Начало реконструкции здания театра имело огромный резонанс в Харькове. Общественность города мало что знавшая о подготовительном периоде, ждала конкретных результатов. Психология людей такова – пока не увидят работу воочию, ничему не верят. Вот и дождались. Уже в начале ноября А. С. Барсегян, М. Ю. Рабинович и я поехали к руководителю харьковского завода металлоконструкций и заказали изготовление перекрытия для театра. Завод в кратчайшие сроки выполнил заказ, и в начале 1996 года металлоконструкции были смонтированы на восстановленных стенах здания театра.

12 марта стало началом нового строительства административного здания театра на улице Гоголя. Вот, что по этому поводу писала Л. Тарасова в газете «Вечерний Харьков»:

«Не было речей и шампанского. Собрались утром у котлована строители, А. С. Барсегян, А. И. Горовых и по традиции бросили в бетонный раствор монеты. Вира! Вира! – весело кричит Виктор Кадр и правой рукой показывает куда надо «перекинуть» плиту. Крановщик «Відродження-Інвест» Евгений Шилов понимает своего напарника с полуслова, и вот полуторатонная плита начинает плавно двигаться туда, где ее ждут монтажники. Все делается спокойно, и уверенно, каждый строитель четко выполняет свою операцию.

И вот уже первый блок аккуратно ложится в фундамент нового корпуса Харьковского театра русской драмы им. A. C. Пушкина. Выполнили этот исторический маневр монтажники СМУ-14 АТ «Жилстрой-1» - опытный специалист В. Кадр, который уже почти сорок лет трудится на строительных площадках города, а также недавние выпускники ПТУ Сергей Сикаленко и Дмитрий Перец. Это стройка, первая в их жизни, однако, ребята работают старательно и умело. Полуторатонная плита сантиметр в сантиметр ложится в нужное место».

В середине 1996 года с ходом реконструкции здания театра ознакомился O. A. Демин, только недавно ставший губернатором области. К этому приезду подготовились. Архитекторы и дизайнеры развесили в зрительном зале театра, находящегося в строительных лесах, свои предложения по внутреннему виду и отделке здания. Предложения были разные, но в ряде случаев для отделочных работ и оснащения предлагались импортные материалы. На это обратил внимание губернатор, сказав, что в Харькове и Украине достаточно своих производителей, качество продукции которых очень хорошее и цены их гораздо ниже. По некоторым позициям у дизайнеров были свои веские мнения, но в целом архитекторы согласились с замечаниями губернатора.

В ноябре 1996 года реконструкция здания театра им. А. С. Пушкина и работа всего коллектива, вновь была под угрозой. В связи с требованием в целях безопасности выселить на период реконструкции сотрудников театра из сохранившегося корпуса здания. В противном случае, как следовало из официального письма, «дальнейшее ведение строительных работ станет невозможным». Больше месяца мы убеждали, что этого нельзя делать, что для театра это «смерти подобно». Но за категорическое выселение высказались даже те, кто ранее поддерживал театр. А. С. Барсегян, в очередной раз, занял принципиальную позицию: сначала он не дал взорвать здание, а теперь, когда приступили к его реконструкции – категорически отказался выселяться из здания. Нужно было искать выход. «Відродження», являясь генеральным подрядчиком, выступило на стороне театра и письменно заверило, что берет на себя всю ответственность за ведение работ без отселения коллектива. Опыт обеспечения безопасности сотрудников театра при строительстве у нас был, еще в 1994 году. Тогда расчищали здание от сгоревших конструкций, укрепляли его стены. Да и теперь, уже целый год шла реконструкция, а коллектив находился в здании. И вот вдруг – выселяйтесь! Разрешили нам продолжить реконструкцию только после того, как я лично расписался на письме о своей персональной ответственности за дальнейшее проведение строительно-монтажных работ. После этого мы с театром разработали действенные мероприятия по обеспечению безопасности людей, строго следили за их выполнением. Дальнейший ход строительства доказал правильность нашего подхода, хотя нам лично добавилось после этого много хлопот. Но театр снова остался в своем доме!

Истинная причина выселения так и осталась тайной за «семью печатями», а может, ее и не было. Просто кто-то захотел, как лучше, но, Слава Богу, в данном случае не получилось как всегда. Возможно, наша позиция в какой-то мере повлияла на наши дальнейшие взаимоотношения с горисполкомом. Когда в 1998 году закончился наш контракт с УКС горисполкома, мы, учитывая его «пожелания», не возражали о заключении нового контракта на продолжение реконструкции здания театра между УКС и АО «Жилстрой-1» напрямую. Мало кто знает какую боль тогда испытывали люди, отдавшие почти шесть лет этому делу. Но видя то, что за восстановление театра город уже взялся основательно, мы верили, что работа не пропала даром. На этом фактически закончилась миссия фирмы «Відродження», которая специально создавалась для реализации проекта по восстановлению здания театра и организации реконструкции квартала. Приятно, что до сих пор нас отождествляют со строительством театра, хотя правильней нас считать в большей степени инициаторами и организаторами. А строителями-подрядчиками – коллектив АО «Жилстрой-1» с его субподрядчиками, который по праву заслуживает вместе со всеми другими участниками большого уважения за свою работу.

ТЕАТР В МОЕМ СЕРДЦЕ

В истории Харькова много славных и печальных страниц. Одной из характерных черт промышленного, культурного и научного центра не только Слобожанщины, но и всей Украины, является его значимость во все времена, начиная с основания в 1654 году, становления, столичного периода и наших дней. В генах каждого поколения харьковчан – передавать наследникам более мощный и красивый город с его самобытной архитектурой, промышленностью, вузами и театрами. Последние, несомненно, являются культурной гордостью харьковчан.

Более двадцати лет после пожара театр Пушкина жил без своего дома, приспосабливаясь к сложившимся условиям. «Никто к такой ситуации не мог быть готовым. И я не мог готовить себя, как революционер Рахметов, – говорит Барсегян, – Всю жизнь я знал, что театр начинается с вешалки. А тут ее и поставить некуда. В ДК Киевского района не развернешься с полноценным спектаклем на сцене шириной десять и глубиной шесть - семь метров. Двадцать одна актриса готовятся к спектаклям в одной гримерной. С декорациями проблемы, их на каждый спектакль приходится доставлять автомобилем. Спектакли театр готовил в сохранившейся части старого здания, за окнами которого двигались башенные краны».

Об Александре Сергеевиче Барсегяне написано много. Это благодаря ему выжил в Харькове русский драматический театр, сохранился коллектив. Я мог бы тоже много рассказать о том, каких усилий это стоило A. C. Барсегяну. Но лучше приведу отрывок о нем из очерка Людмилы Тарасовой опубликованный в газете «Вечерний Харьков»:

«О театре он мечтал с детства… В Батуми, где вырос и работал два года в местном театре. А потом поехал в Москву. Сдал документы в ГИТИС, встретился с будущим руководителем курса, был допущен к экзаменам. На оставшиеся до срока несколько дней приехал в Харьков. А в Харькове – театральный институт, да еще на Сумской. Как не зайти? Зашел. Познакомился с интересными ребятами, первоклассным режиссером, учеником Курбаса – Олесем Федоровичем Дубовиком. Он набирал курс. «Зачем ехать в Москву, – сказал мастер юноше, - поступайте к нам...». И он остался. Работал во Львов, в Киеве, но снова вернулся в Харьков.

…Ехал в Харьков ненадолго. И без особого желания. Приняли хорошо. Работа, что называется, пошла. О спектаклях в русской драме заговорили, премьер ждали, актеров заметили, появились премии, звания. Он знал, что уедет в Киев, но не сейчас. Потом, чуть позже...

А потом, вспыхнул пожар. Другой бы после этого, может, и уехал. Александр Сергеевич Барсегян остался. Он не смог. Сколько это стоило сил, нервов? Это знает только Нина Владимировна, жена. Когда-то, очень-очень давно, один из товарищей Барсегяна, крупный режиссер, работающий сейчас в Москве, сказал ему: «Не стремись сделать в театре все, что тебе хочется, твой театр должен быть в твоем сердце». Но Барсегян не хочет, чтобы в его сердце осталось пепелище двадцатилетней давности! Он любит этот город, театр, в котором проработал почти четверть века, свою талантливую замечательную труппу. И, вопреки всем стихиям, природным и бюрократическим, театр живет, работает, нужен людям. К ним не иссяк поток зрителей, с каждым годом их становится все больше и больше, особенно молодежи».

Новый сезон в театре Пушкина начинается всегда премьерой. В Москве через переводчиков нашли самую современную пьесу французского режиссера Роберта Ламуре «Моя парижанка». Замечательная, очень забавная и добрая комедия для современного зрителя. В работе также находится бессмертная комедия Шекспира «Винздорские проказницы». В ближайших планах – инсценировка «Анны Карениной». Сегодня надо играть «Госпожу министершу», «Королевские игры». «Наше существование в таких условиях зиждется на том, что мы сильны, знаем, чего хотим и знаем, как это делать. Коллектив наш – люди, посвятившие себя служению театра, а не рабочему месту. Так что, милости просим в наш театр», – так приглашал всех харьковчан и гостей города главный режиссер-директор, профессор, народный артист  С. Барсегян.