Возрождение из пепла (стр. 1 )

посвящается 350-летию Харькова

Возрождение из пепла

История восстановления
театра им. A. C. Пушкина
и создания культурно-делового
центра в Харькове.

Харьков

2001

УДК 69.003; 65.290

ББК 65.9 (2) 31 (85.101)

Г 70

Александр Горовых

Г 70 А. Горовых. Возрождение из пепла. ШТРИХ, 2001

ISBN 966-7757-15-3

В книге харьковского строителя рассказывается о восстановлении сгоревшего в 1978 году здания театра им. , о возрождении и реконструкции культурно-делового квартала в центре города Харькова.

Эта книга будет очень интересна поклонникам театра, а также политикам и строителям, финансистам и юристам, историкам, предпринимателям, студентам ВУЗов строительного, юридического, экономического, театрального профиля и многим другим харьковчанам. Книга может быть полезна тем, кто будет заниматься разработкой и реализацией инвестиционных проектов.

ББК 65.9 (2) 31 (85.101)

ISBN 966-7757-15-3 ©А. Горовых, 2001

ОГЛАВЛЕНИЕ

ОТ АВТОРА.. 4

ТЕАТР ИМ. А. С.ПУШКИНА.. 5

«УКРСОЦБАНК» – БАНК УКРАИНЫ 2001 ГОДА.. 25

«ВІДРОДЖЕННЯ» ВОЗРОЖДАЕТ ТЕАТР. 32

«ЭКСИМБАНК» СТАНЕТ ПРОЧНО, НА ВЕКА!. 36

ВЛАДЫКА СТРОЙКУ ОСВЯТИЛ.. 40

ТЕАТР В МОЕМ СЕРДЦЕ.. 51

ИСТОРИЯ РОЖДЕНИЯ «АСТОРИИ». 55

ХАРЬКОВСКИЙ «АРБАТ». 70

ЭПИЛОГ.. 77

ОТ АВТОРА

О том, что будет написана книга о восстановлении здания драматического театра им. А. С. Пушкина на улице Чернышевского 11, мы договорились с его главным режиссером Александром Сергеевичем Барсегяном в 1994 году. Свое обещание я выполнил. Возможно, со временем, профессиональные писатели напишут на эту тему художественную книгу. В этой изложен только фактический материал, потому что я, прежде всего, строитель.

Немного о себе. После окончания средней школы поступил в Харьковский инженерно-строительный институт. Закончив его, работал мастером на Харьковском домостроительном комбинате №1, был одним из инициаторов строительства молодежного жилищного комплекса в г. Харькове на улице Краснодарской.

В 1988 году был призван на военную службу. Уволившись в запас, перешел на хозяйственную работу в сферу градостроительства, а в конце 1992 года занялся восстановлением здания театра Пушкина. Закончил юридическую академию и аспирантуру строительного университета. Я признателен редакциям газет: «Слобода», «Вечерний Харьков», «Слобіцький край», «Время», «Событие», «Панорама», «Аргументы и факты», телекомпаниям «Simon», «7-канал», «Орион», «А/ТВК», Облгостелерадио, УТ-1 и УТ-2 за поддержку и профессиональное освещение возрождения исторического квартала, ставшего европейским, в городе Харькове.

ТЕАТР ИМ. А. С.ПУШКИНА

История профессионального русского драматического театра в Харькове связана с деятельностью выдающегося актера, режиссера и антрепренера Н. Н. Синельникова. Созданный им в 1919 году театр получил официальный статус первого советского драматического театра. Наряду с русскими пьесами, на сцене театра шли пьесы украинских и зарубежных авторов, в частности, спектакли Киевского украинского драматического театра имени И. Франко. В 1926 году театр был закрыт. Здание на Театральной площади передали, переведенному в Харьков из Киева, украинскому драматическому театру «Березиль».

Второе рождение театра состоялось в 1933 году, когда по решению СНК СССР в Харьков был переведен Ленинградский театр русской драмы. Ему предоставили здание на улице Карла Маркса 32, построенное в 1930 году по проекту архитектора А. В. Линецкого для клуба работников пищевой промышленности. Новый театр, состоящий из талантливейших артистов, возглавили выдающиеся режиссеры H. H. Синельников. Н. В. Петров и А. Г. Крамов. Их усилиями была создана известная всей стране харьковская театральная школа.

В этом здании театр размещался до 1941 года. С началом Великой Отечественной войны он был вынужден эвакуироваться в г. Улан-Удэ. После войны здание на улице Карла Маркса вернули Союзу пищевиков, а русскому драматическому театру предоставили здание бывшего клуба Союза печатников, построенное в 1927 году на улице Чернышевского,11. Здание реконструировали для нормальной деятельности профессионального театра. Многие поколения харьковчан помнят, каким было это здание – от фасада, венчавшегося барельефом A. C. Пушкина (см. на обложке), до внутреннего убранства: со старинной плиткой на полу и панелях, из кованого металла узорчатые перила, бархатные шторы, уютное кафе. В театре царил не только дух творчества, но и было что-то большее, позволявшее получать большой заряд энергии. Такой ауры, пожалуй, не было ни в одном другом харьковском театре. Но случилась беда, 14 марта 1978 года здание сгорело.

В тот мартовский день, как всегда, в 11 часов началась утренняя репетиция. Вдруг в кабинет заместителей директора вбежала перепуганная сотрудница с криком: «Пожар! Горят кресла!» Первым в зрительный зал бросился заместитель директора театра Олег Анатольевич Су соколов. Он увидел, что в 10-м и 11-м рядах с левой стороны зрительного зала сквозь обивочную ткань, которой были накрыты кресла, прорывалось пламя, и уже горела пара кресел. Прибежавшие сотрудники театра сдернули ткань, но пламя стало набирать силу. Директор дал поручение вызвать пожарные машины, а работники театра пытались самостоятельно локализовать пламя огнетушителями. Пожарные, прибыли через 10-15 минут и сразу эвакуировали сотрудников театра. Но здание, несмотря на все усилия, спасти уже не смогли. В этот же день все свидетели пожара дали показания следственной бригаде, которая немедленно по горячим, почти в буквальном смысле слова, следам пыталась выявить его причину и виновников трагедии.

Следствие затянулось почти на полтора года. Версии были разные: от неосторожного обращения с огнем, халатности во время проведения сварочных работ на сцене или брошенного окурка, до спланированного поджога. Следственный эксперимент по возгоранию кресел от сигареты не дал определенного результата. Версии поджога придерживался коллектив пушкинцев, потому что в тот год, почти в одно время, сгорели три театра. В Харьков был вызван специалист, который расследовал пожар в Тбилисском театре оперы и балета. Но, что-либо конкретное определить он не смог. Закончилось следствие тем, что остановилось на версии неосторожного обращения с огнем. В июне 1979 года состоялся суд и нескольких рабочих, проводивших сварочные работы на сцене, привлекли к ответственности. Правда, так никто и не ответил на вопрос: как же могли загореться кресла вдали от сцены, да и еще под тканью?

Театр не бросили в беде. Руководители других харьковских театров предоставили русскому драматическому возможность по графику работать на их сценах, что создавало определенную путаницу у зрителей. Тогда руководство города приняло решение предоставить театру помещение в ДК работников связи, хотя его зрительный зал не был театральным помещением. На этом помощь города закончилась. Помогли рабочие Харьковского тракторного завода. Заводчане бесплатно для театра смонтировали поворотный круг сцены стоимостью в 18 тыс. рублей. В дальнейшем коллектив «ХТЗ», оказывал помощь в ремонте установленного технологического оборудования. Постепенно установили новое освещение сцены, расширили ее, устранив оркестровую яму. Со временем театр добился возможности работать в этом здании пять дней в неделю и коллектив делал все возможное, чтобы зрители были довольны, несмотря на различные неудобства в помещении Дома культуры.

Главный режиссер театра народный артист  С. Барсегян не мирился с положением «квартиранта» и постоянно настаивал на восстановлении здания театра на улице Чернышевского, 11.

В то время восстановить театр не составляло большого труда, ведь сгорели только зрительный зал и сцена театра. Можно было их восстановить. Да и денег у государства было достаточно и было решение о выделении около 500 тысяч рублей на восстановление. Но во все времена у высокого руководства были свои амбиции: «Что? Просто реконструкция? Так тривиально. Нет, мы все разрушим (по традиции до основания?), а затем развернем театр лицом к скверу Победы на улицу Скрыпника, чтобы его было видно с Сумской улицы». Так, со временем доминирующей идеей высокопоставленных чиновников стало строительство нового здания на 1200 мест. И хотя руководство театра Пушкина приводило весомые доводы, что для драматических театров не нужны большие залы, было принято решение построить новое здание на прежнем месте.

Проектирование нового театра было поручено институту «Харьковпроект» . Г. Клейна. В течение года был разработан эскизный проект и изготовлен макет будущего театра. Поскольку на Сумской уже строился театр оперы и балета – ХАТОБ, «отцы города» полагали, что два театра с фонтанами, скверами и фонарями, фасадами друг к другу – это здорово!? Власти решили расчистить пятно строительства нового здания. В связи с этим организации «Взрывпром» было поручено взорвать здание театра Пушкина. Но, когда взрывники появились у его стен и попросили освободить помещение, А. С. Барсегян категорически возразил: «Я не дам совершить этот акт вандализма». С невероятным трудом тогда удалось отстоять крепкие стены кирпичной кладки более чем полувековой давности. Как раз в это время пошла мода взрывать ветхие учреждения культуры. Эта участь постигла здание филармонии на улице Сумской, 10. Снова архитекторы разработали величественный проект нового здания филармонии на прежнем месте, но ничего построено не было. Со временем там образовалась автостоянка. Видимо использовался сценарий, который не удалось реализовать на театре Пушкина.

После того как здание театра Пушкина уничтожить не удалось, появились идеи строительства нового здания театра на Салтовке, затем в районе ХТЗ, потом на проспекте Ленина. Все разговоры сводились к уверениям и утешениям коллектива театра: «Да вы не волнуйтесь так, все будет сделано!». Никто только не говорил когда? Пока не вышло постановление о приостановлении всех строительных работ на объектах культуры и направлении денег на другие нужды государства. Начались разговоры о том, что Харьков строительство двух театров не потянет. Потом о театре Пушкина вообще забыли.

Наступил 1991год… Экономика страны в упадке, заводы остановились, денег не стало. Перспектива возрождения здания театра из пепла, казалась, утрачена навсегда. Через тринадцать лет после пожара коллектив театра вернулся к своей основной идее – восстановлению своего старого здания на ул. Чернышевского. Теперь решать эту задачу стало значительно сложнее, так как время сделало свое дело – уже много разрушилось из того, что удалось в свое время спасти. Требовалось соответственно и больше средств. Коллектив театра стал думать, как их добыть. Были разные предложения, например, проводить в городах области выездные небольшие спектакли. Но превращение академического театра в передвижной, как понимал А. С. Барсегян, погубит его. И все же, от идеи сбора денег не отказывались. Так в рамках акции показа поэтом Е. Евтушенко фильма «Смерть Сталина» весь сбор был пожертвован на восстановление здания театра, но где-то они затерялись и до театра Пушкина не дошли. В общем, стало понятно, что таким методом проблему не решить и нужно найти серьезных исполнителей проекта, которые сконцентрируют в один узел все проблемы и «разрубят» его. Сама по себе эта идея была не нова. Уже с самого начала 90-х годов А. С. Барсегяну поступали предложения от различных фирм о том, что они берутся вернуть пушкинцам их театр и сцену. Но чаще всего приходили, как выразился Александр Сергеевич, «трепачи или дети лейтенанта Шмидта». «Новые украинцы» предлагали открыть тут казино, создать автостоянку. А как-то по Харькову прошел слух, что англичане хотят заполучить свой танк «Виллис», оставшийся с первой мировой войны (в СНГ таких всего два), который находился на территории исторического музея, в обмен на реконструкцию здания театра. Слух так и остался всего лишь слухом. Однажды, когда артисты были на гастролях, в оставшейся после пожара части строения разместилась коммерческая фирма, метившая в совладельцы. Были намерения и серьезных фирм взяться за восстановление здания но, «покрутившись» возле театра делали однозначный вывод о нереальности его восстановления. Так же считали поначалу и городские власти. Театральному коллективу пушкинцев казалось, что исчезает последняя надежда вернуть свой дом.