История искусств (стр. 5 )

Особенности архитектуры московской школы. Переработка древнерусских традиций и европейских влияний в московской архитектуре начала XVIII в.

Портретный образ в живописи начала-первой половины XVIII в.

Развитие реализма в русской живописи. Интерес к личности человека. Отражение в портрете нового понимания человека (по сравнению с искусством средневековья).Переход от парсуны к портрету. «Преображенская серия» портретов. Освоение техники масляной живописи. Ее специфика, по сравнению с темперой. Парадный и камерный типы портретов, особенности их композиционного и образного решения. Никитина, А. Матвеева, И. Вишнякова, А. Антропова, И. Аргунова. реалистический характер их искусства. Работы иностранных художников в России.

Стиль Барокко в русском искусстве XVIII в.

Понятие европейского и русского барокко. Национальные формы барокко их взаимосвязь с европейским. Мировоззренческая сущность барокко, стилевые приемы. Яркое выражение барокко в русской архитектуре и скульптуре. Синтез изобразительных искусств. Архитектура Барокко середины XVIII в. Национальное своеобразие русского барокко. Нарастание парадных тенденций в архитектуре. Строительство парадных сооружений. Архитектурные дворцовые ансамбли Ф. Растрелли. Московская школа архитектуры. Сочетание старых традиций и новых петербургских. Д. Ухтомский и русское барокко.

Стиль Классицизм в русском искусстве XVIII в.

Выражение передовых просветительских идей в искусстве второй половины XVIII в. Создание Академии художеств, ее роль. Организация систематического художественного образования. Новое идейное содержание русского искусства. Эстетика классицизма, его идейно-художественная сущность. Особенности русского классицизма и проявление его в живописи, скульптуре, архитектуре.

Архитектура и скульптура классицизма второй половины XVIII в.

Этапы становления классицистического стиля. А. Кокоринов, Ж. Деламот, А. Ринальди. Ю. Фельтена. Баженова – вершина русского классицизма XVIII в. Проблема градостроительства и ансамбля. М. Казаков, особенности московского классицизма. Роль Казакова в формировании архитектурного облика Москвы. Возвышенный пафос русской скульптуры как отражение торжества человеческого разума и достоинства. Жанры и виды скульптуры. Становление классицистического стиля в русской скульптуре второй половины XVIII в. Достижения реалистического портрета в творчестве Ф. Шубина. Объективность социальных характеристик. Следование высоким заветам античности, основанным на идеях гражданственности и патриотизма. Э. Фальконе.- памятник ПетруI. Изучение на его примере основных особенностей монументальной скульптуры. Патриотический пафос монументальной скульптуры. Козловского, И. Прокофьева. Ф. Гордеева. Монументально-декоративная скульптура. Ф. Щедрин.

Сентиментализм в живописи второй половины XVIII в.

Портрет.

Сентиментализм в живописи. Высокие достижения портретной живописи Л. Боровиковского. Новый образ человека в портретах художника. Развитие темы человеческой личности. Отображение душеных состояний человеческой личности в камерных портретах художника. Групповые портреты. Женские образы. Утверждение сентиментализма в его творчестве. Роль пейзажа портретах художника. Портретная живопись Ф. Рокотова.

Развитие камерного портрета Ф. Рокотова. Раскрытие в человеке внутреннего мира. Лиричность и одухотворенность образов. Своеобразие живописной манеры Рокотова. Рокотовское сфумато. (Портрет Струйской). Особенности лессировочной живописи. Роль тонких тональных переходов в живописной системе Рокотова.

Портретная живопись Д. Левицкого.

Основные этапы творчества Д. Левицкого. Многогранное восприятие человеческой личности. Своеобразие трактовки модели. Парадные и камерные портреты, реалистическая направленность его искусства. Серия парадных портретов «Смолянок».

Историческая, пейзажная и бытовая живопись второй половины XVIII в.

Становление классицизма в живописи. Академия художеств. Академическая, историческая живопись А. Лосенко. Интерес к темам русской истории. Анализ характерных особенностей классицизма на примере картины « Прощание Гектора с Андромахой». Героика и гражданственность картины. Историческая живопись Г. Угрюмова.

Зарождение пейзажа в русской живописи второй половины XVIIIв. Городской пейзаж Ф. Алексеева. Композиция идеального пейзажа в произведениях С. щедрина, Ф. Матвеева. Декоративность их пейзажей. Первые шаги жанровой живописи. Крестьянская тема в произведениях М. Шибанова. Образы нищих в произведениях И. Еременева. Бытовая картина И. Фирсова. Незначительное распространение жанра.

Русское искусство первой половины XIX в.

Влияние общественных событий – войны 1812 г., революционного движения 40-х гг. на русскую художественную культуру. Соотношение стилей. Яркое воплощение принципов классицизма в архитектуре, скульптуре. Романтические и реалистические тенденции в живописи. Путь искусства от классицизма и романтизма к критическому реализму.

Архитектура и скульптура классицизма первой половины XIX в.

Усиление градостроительного начала в архитектуре. Отражение в архитектуре высокого подъема патриотических идей. Формирование городского ансамбля. Строительство общественных зданий. Ведущие мастера классицизма: А. Захаров. Росси Архитектура позднего классицизма. Монферрана, К. Тона. Московская архитектура после 1812 г. Стасов. Д. Жилярди. О. Бове. А. Григорьев, их роль в дальнейшем развитии архитектурного облика Москвы. Стиль ампир.

Особенности развития скульптуры – сочетание принципов классицизма с поисками новых средств реалистического отображения действительности. Монументальные произведения, надгробия М. Мартоса. Творческий путь от ранних работ конца XVIII в. к позднему классицизму. Выражение в его творчестве патриотического подъема в начале XIX столетия. Толстого на темы Отечественной войны 1812г. Орловского, И. Витали, А. Логановского. Анималистические образы П. Клодта.

Синтез изобразительных искусств в стиле классицизм.

Развитие синтетических искусств в первой половине XIX в. Связь скульптуры с архитектурой. Место скульптуры в городском ансамбле. Выражение в архитектуре идеи государственности, мощи и победы России. Скульптурное убранство крупных общественных сооружений начала XIX в.- Казанского собора, Горного института, ансамбля Биржи. Монументально-декоративная скульптура для Адмиралтейства. Мо

-декоративные работы С. Пименова, В. Демут-Малиновского в ансамбле К. Росси (бывший Михайловский дворец, Главный штаб, Александрийский театр, здание Сената и Синода). Ф. Щедрин. Участие в создании скульптур для Петергофского каскада.

Историческая живопись А. Иванова, К. Брюллова.

Академизм в живописи. А. Иванов. Ранние картины на мифологическую тему. Взгляды Иванова на роль и назначение искусства и художника. Философские корни его искусства. Работа над картиной « Явление Христа народу».Задача нравственного преобразования человека. Реалистические тенденции и академические условности главной картины Иванова. Библейские эскизы. Пейзажи Иванова, проблема пленера. Монументальный стиль Иванова, Брюллова. Картина Брюллова «Последний день Помпеи», ее место в русской исторической живописи. Отражение в историческом сюжете современного содержания. Академические традиции и черты романтизма в творчестве К. Брюллова. Соединение открытой романтизмом динамики форм, выразительности движения с устойчивостью композиции классицизма. Значение творчества художников для дальнейшего развития русской живописи.

Пейзажная живопись первой половины XIX в.

Романтическая и реалистическая направленность пейзажей С. Щедрина. Итальянский пейзаж Щедрина. Элементы пленера - передача в пейзажах света и воздуха Влияние классицизма в произведениях Ф. Алексеева, М. Воробьева.

Бытовая живопись А. Венецианова и его школа.

Крестьянская тема творчестве А. Венецианова. Поэтичность его творчества. Изображение русской природы в картинах Венецианова - открытие национального сельского пейзажа. Единство человека с природой в картине «Спящий пастушок».Специфические особенности жанровой живописи Венецианова: односложность действия, отсутствие сюжетного развития и конфликта. Поэтический характер образов на картинах «На жатве. Лето», «На пашне. Весна». Школа Венецианова и ее роль в истории русской живописи. Венецианова: Г. Сорока, А. Алексеев и др. Трагическая судьба талантливых художников Г. Сороки, Т. Шевченко.

Федотова.

Отражение идейных исканий 40-х гг. XIX в. в живописи П. Федотова.

Федотов – родоначальник критического реализма в русской живописи. Сближение живописи с литературой. Путь художника от внешне карикатурного подхода ранних рисунков к аналитическому реализму зрелых произведений («Свежий кавалер», «Сватовство майора». «Вдовушка»). Передача трагической сути в картинах «Анкор, еще Анкор!», «Игроки». Развитие живописной системы мастера. Графика Федотова. Его роль в развитии реалистической живописи второй половины XIX.

Портретная живопись О. Кипренского.

Романтизм в творчестве О. Кипренского. Новый тип портрета в отличие от портретов XVIII в. Отражение в нем черт общественного подъема. Портреты участников Отечественной войны 1812 г.- серия карандашных рисунков).Собирательный образ героя войны в парадном портрете (портрет Е. Давыдова). Изменчивость настроения в камерных женских портретах художника (портрет Растопчиной, Хвостовой, Абдулиной и др.) Проблема романтизма и реализма в творчестве Кипренского. Романтическая направленность его искусства в сочетании с непосредственным воспроизведением натуры.

Портретная живопись В. Тропинина, К. Брюллова.

Тропинина к творчеству О. Кипренского. Интерес к человеческой личности, стремление раскрыть ее ценность во всей конкретности. Элементы жанра в портретном творчестве художника. Тропинин - создатель портрета-картины («Пряха», «Гитарист», «Золотошвейка», «Кружевница»). Камерный образ В. Тропинина. Парадные и камерные портреты Брюллова. Театрализация и декоративность парадных портретов («Всадница»).Психологическая выразительность камерных портретов. Путь Брюллова от романтизма к реалистическому образу в портретном жанре.