История искусств (стр. 6 )

Пейзажная живопись И. Айвазовского.

И. Айвазовский - художник-маринист. Романтическая трактовка морской стихии. Ранние произведения Айвазовского, написанные в Крыму –виды Ялты, Феодосии, Керчи, Севастополя. Итальянский период творчества художника. Сложение своеобразного художественного метода романтико-реалистического воспроизведения действительности. («Георгиевский монастырь», «Неаполитанский залив утром» и др.). Крупное произведение Айвазовского, написанное в России «Девятый вал». Возрастающий реализм в поздних произведениях.

Русское искусство второй половины XIX в.

Расцвет демократического искусства. Развитие принципов критического реализма в 60-80-е гг. Эстетика Чернышевского, ее влияние на искусство второй половины XIX в. Развитие демократической критики. В. Стасов. Его борьба с академизмом за идейное демократическое искусство. Третьякова в художественной жизни России второй половины XIX в. Борьба реалистического искусства с академическим. «Бунт 14-ти» в Академии художеств. Артель художников. Товарищество передвижных художественных выставок (передвижники). Программа передвижников. Развитие в их творчестве различных жанров: бытового, исторического, портрета, пейзажа. Расцвет русского реалистического искусства. Сосредоточение творческих проблем вокруг главных противоречий общественной жизни, социальная заостренность художественного творчества. Принципы реализма, народности, национального своеобразия искусства в их творчестве. Ведущая роль живописи. Место передвижников в художественной культуре России второй половины XIX в.

Бытовая живопись В. Перова.

Социально-обличительный характер жанровых картин В. Перова.: («Сельский крестный ход на пасхе», «Проводы покойника», «Утопленница»). Произведение художника «Последний кабак у заставы» - новый шаг развитии реалистического метода: изменение сюжета от повествовательно-дидактического к эмоциональному. Возрастание значения пейзажа в картинах Перова второй половины 1860-х гг. Глубина и многогранность психологической характеристики в портретах Перова.

Бытовая живопись 1860-х гг. XIX в.

Развитие бытового жанра. Обличительный смысл реалистической живописи 60-х гг. Сюжеты и темы. Стремление к многогранной трактовки явлений действительности. Бытовой жанр в произведениях Н. Неврева, В. Пукирева, И. Прянишникова, В. Якоби. Бытовой жанр в живописи 70-80-х гг. XIX в. Социально-идейная направленность бытовой картины. Соединение критического содержания с положительной трактовкой образов народа. Мясоедова, К. Савицкого. Решение ими крестьянской темы. В. Маковский –бытописатель городской жизни. Картина «Кочегар» Н. Ярошенко - первый образ рабочего. Революционная тема в творчестве Ярошенко («Заключенный»).

Крамского.

Сложность творческого пути И. Крамского. Его роль в создании деятельности «Первой Санкт-Петербургской артели свободных художников» и «Товарищества передвижных художественных выставок». Идея картины «Христос в пустыне».Использование художником евангельского сюжета для воплощения своей этической программы. Создание Крамским портретной галереи деятелей русской культуры.

Ге.

Сложность творческого пути Н. Ге. Философский смысл произведений Н. Ге. Интерес художника к евангельской тематике («Тайная вечеря», «Что есть истина.»,»Голгофа», «Распятие»). Исторический жанр в творчестве Ге. Психологическая выразительность картины «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе». Анализ композиции картин. Отражений борений мысли и чувства в портретных образах А. Герцена, Л. Толстого, автопортрете художника.

Батальный жанр в творчестве В. Верещагина.

В. Верещагин и развитие батального жанра в русской живописи XIX в. Идеи обличения войны в произведениях В. Верещагина («Смертельно раненый2, «Апофеоз войны»). Правдивое раскрытие войны. Публицистичность его искусства. Серии картин. Изображение народа как главного действующего лица событий. Интерес к быту народов. Изображение героизма русского солдата.

Историческая живопись В. Сурикова

Творчество Сурикова – вершина в развитии русской исторической картины. Новое понимание исторического процесса в творчестве Сурикова. Тема народа как важнейшей исторической силы в живописи художника. Глубокое понимание художником исторических процессов. Тема народной трагедии («Боярыня Морозова», «Утро стрелецкой казни») Тема силы и единства народа («Покорение Сибири Ермаком», «Переход Суворова через Альпы»). Анализ композиционного и колористического построения картин Сурикова. Типический портрет Сурикова. Мировое значение его творчества

Репина.

Многогранность творчества Репина. Глубокая национальная и идейная основа произведений Репина, его высокое мастерство. Жизненность и яркость художественных образов в искусстве мастера. Революционная, историческая, крестьянская тема в произведениях Репина.»Бурлаки на Волге» - новаторское решение темы народа. Монументальный характер решения картины. Картины на крестьянскую и революционную темы(«Крестный ход Курской губернии». «Арест пропагандиста», «Отказ от исповеди», «не ждали»). Картины исторического жанра («Царевна Софья», «Иван Грозный и сын его Иван»). Репин-портретист. Поздний период творчества. Групповой портрет «Торжественное заседание Государственного Совета». Острота характеристик и живописная свобода. Значение искусства Репина в русской и мировой художественной культуре.

Пейзажная живопись второй половины XIX в.

Становление национального пейзажа в русской живописи второй половины XIX в. Стремление художников раскрыть ее состояние и дать рассказ о ее жизни в связи с жизнью народа. Различное образное воплощение природы. Лирический характер пейзажей А. Саврасова. Простота мотива, внимание к внутреннему богатству внешне простого пейзажа. Эпическая тема пейзажей И. Шишкина. Романтическая взволнованность природы картинах Ф. Васильева. Интерес к декоративной выразительности и световым эффектам в картинах А, Куинджи. Пленерная живопись В. Поленова.

Левитана.

Завершение развития передвижнического пейзажа в живописи в творчестве И. Левитана. Правдивость и эмоциональность образов русской природы. Настроение в картинах Левитана, тонкое одухотворенное восприятие русского пейзажа. Стремление к картинности и обобщенности, философским раздумьям («Над вечным покоем», «Владимирка»,). Обобщающий образ Родины («Озеро. Русь»). Композиция и колорит произведений. Влияние Левитана на развитие пейзажной живописи XX в.

Сказочно-былинный жанр в творчестве В. Васнецова

Героические образы былинных героев в творчестве В. Васнецова. Стремление найти живописный эквивалент поэтическим фольклорным образам («После побоища Игоря Святославича с половцами», ,»Три богатыря», «Иван Грозный»). Сказочные сюжеты. Работа Васнецова в монументальной живописи. Театрально-декорационные работы. Архитектурное творчество художника ( храм в Абрамцево, изба Бабы Яги, фасад Третьяковской галереи).

Скульптура второй половины XIX в.

Состояние русской скульптуры 60-х гг. Отсутствие условий для широкого развития монументальной скульптуры, для решения проблем синтеза искусств. М. Антокольский - крупный скульптор-реалист второй половины XIX в. Ранние жанровые произведения. Национально-историческая тема в его произведениях. («Иван Грозный»,»ПетрI»). Выражение в образах Антокольского морального величия человека, его общественной значимости. Монументальная скульптура. Микешина, А. Опекушина ( Памятник в Москве). Бытовой жанр в творчестве Ф. Каменского («Первый шаг»), М. Чижова («Крестьянин в беде»), В. Беклемищева («Деревенская любовь»). Новые веяния в скульптуре. Развитие анималистического жанра. Анималистическая скульптура Е. Лансере, Обера, Либериха.

Русское искусство конца XIX- начала XX в.

Общая характеристика художественной жизни России конца XIX-начала XXв. Новый этап народно-освободительного движения. Период пролетарских революций. Воздействие революции 1905 г. на искусство. Основные объединения художников, различные направления в искусстве. Традиции и новаторство в искусстве. Более равномерное, чем во второй половине XIX в. развитие видов искусства – живописи, графики, скульптуры. Архитектуры. Тенденции к синтезу искусства. Проблема художественной школы. Реорганизация Академии художеств, вступление в нее передвижников. Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Воплощение новых героев в живописи, графике, скульптуре. Стремление к синтезу искусств. Сложные и противоречивые пути развития искусства в этот период как отражение обострения идейной борьбы.

Бытовая и историческая картина конца XIX- начала XX в.

Развитие бытового жанра у художников, продолжавших традиции передвижников. Социальная острота полотен А. Архипова, С. Иванова. Отражение в картинах Н. Касаткина революционной борьбы русского пролетариата. Ф. Малявин. Н. Богданов-Бельский. Новый характер трактовки жанрового сюжета. Новые живописные и композиционные средства. Крестьянская и революционная тема. Отражение в живописи общественной роли рабочего класса. Развитие традиций русской реалистической живописи.

Историческая живопись А. Рябушкина.

Своеобразие исторической живописи А. Рябушкина. Формирование жанра бытовой исторической картины. Ранние бытовые картины. Интерпретация народной темы в духе передвижничества ( «Крестьянская свадьба»). Интерес к русской истории, быту XVIIв. («Московские женщины и девушки XVIIв. в церкви», «Свадебный поезд в Москве, XVII столетие»).Особенности изобразительной манеры художника. Композиционный строй произведений. Отказ от передачи острых сюжетных сцен, интерес к эффектности зрелища.

Серова.

В. Серов – портретист, пейзажист и автор исторических композиций. Развитие реалистического портрета в творчестве Серова. Свежесть ощущения поэтического начала в жизни, колористическое мастерство и новаторство живописных приемов в ранних работах: «Девочка с персиками», «Девушка, освещенная солнцем». Импрессионистические черты в раннем творчестве. Парадные и камерные портреты. Острота психологической и социальной характеристики. Тема творческой личности. Достижения в области пленера. Национальные традиции в сельских пейзажах Серова. Характер живописной эволюции творчества Серова. Близость его поздних произведений стилистике модерна. Историческая и мифологическая тема.(«Петр I», «Похищение Европы»,»Одиссей и Навзикая»). Серов- художник-график. Иллюстрации к басням . Место и роль Серова в русской живописи.