Формы и методы обучения учащихся по курсу «Технология обработки ткани» (стр. 11 )

• "0. Приутюживание (а), разутюживание (б), проутюживание (в) швов

Если хлопчатобумажная или льняная ткань оказалась подпален­ной, то в этом случае можно протереть пятно разрезанной го­ловкой лука и промыть раствором моющего средства.

31

При шитье детали и участки швейных изделий утюжат по ме­ре их обработки. Влажно-тепловую обработку швов, деталей, уз­лов производят после каждой машинной операции, так как машинная строчка немного стягивает ткань в швах. Швы внача­ле приутюживают, а затем заутюживают или разутюживают (рис. 10, а, б). Сметанные изделия для примерки проутюжива­ют слегка, чтобы не оставались четкие сгибы припусков на швы. Стежки временного назначения, меловые линии, булавки перед утюжкой убирают. Чтобы швы не отпечатывались на лицевой сто­роне, под припуски подкладывают полоски бумаги или осторож­но проутюживают ткань под швами, приподнимая срезы припус­ков (рис. 10, в).

Рис. 11. Гладильная доска с приспособлениями

Утюг ведут справа налево по направлению долевой нити тка­ни, которую ни в коем случае нельзя тянуть или растягивать. Крупные детали утюжат в направлении от широкой части к уз­кой. Воротники, карманы, манжеты, лацканы проутюживают до их соединения вплотную с изделием.

Разутюживать или заутюживать припуски закругленных рель­ефных швов необходимо с помощью гладильной подушки или за­кругленного края гладильной доски (рис. 11).

КОНСТРУИРОВАНИЕ И МОДЕЛИРОВАНИЕ ЖЕНСКОЙ ОДЕЖДЫ

Художественное конструирование как метод моделирования женской одежды. В этом разделе большое внимание уделяете* художественному конструированию, которое способствует раз­витию у учащихся 5—9 классов пространственного воображения, образного мышления, эстетического вкуса, что помогает выпол­нению творческих проектов. На этот раздел в 5—9 класса» отводится следующее количество учебных часов:

Класс........................................................................

Количество учебных часов................................

Конструирование одежды заключается в разработке черте­жей деталей изделия и изготовлении выкроек'для раскроя ткани и пошива одежды. Моделирование — разработка или выбор фасона, который воплощается в эскизах и моделях одежды. Эс* низ — это плоскостное изображение, воплощение на бумаге или картоне замыслов художника. В эскизе художник-модельер определяет характер, пластику линий, общее цветовое состоя* ние, намечает конструкцию и назначение моделей одежды.

Продуктом работы создателя костюма является модель, но-вый по виду, форме и материалу образец одежды.

Моделирование одежды — это прием художественного коН* струирования, позволяющий проверить проектные предложение

36

*d

объемных изображениях определенного масштаба — маке-ах и моделях.

Художественное конструирование — это непрерывный про-формирования (вылепливания) образного представления объ-но-пространственной формы будущего изделия и всех необ-пимых конструктивных линий на нем в соответствии с бованиями ЭСКИза новой, желаемой модели. Оно состоит из двух частей: определения принципа и характера формы вещи (эс­киз) и технической разработки, результатом которой являются чертежи деталей, а также изделий в целом.

Метод художественного конструирования применяют при создании разнообразных видов одежды.

Для процесса художественного конструирования, для преоб­разования чертежей конструктивных основ существуют техниче­ские приемы (рис. 13): разводка частей составных деталей одеж-

ИанструироВание адетды

1

ИзготоЗление Вынроен

на осноВе чертеша

расчет но -граоэичесной

системы

1

Изготовление Вымроен л/етодо/» манетироВа-ная (спосад наполни тна-ни на фигуру, маненен)

1

5* is

i

Художественное нонструироВание

Технические прие/иь*

i

^ ^ ъ*9

0]

3

35**

& П1 Qj ^ ^ S

8 11 S ^ §* Ч а < -с^ S *) £ £ <

Рис. 13. Конструирование одежды

37

ды (параллельная и радиальная) для преобразования форм, раз-меров и объемности, образования складок, сборок, фалд и т. д.. перевод вытачек и швов; изменение конфигурации срезов coJ ставных частей одежды; формирование нового кроя составлени. ем конструктивных частей.

Основными принципами художественного конструирования яв-| ляются: образность — соответствие формы художественному со. держанию; коммуникативность — соответствие формы духовны^ возможностям и потребностям человеческого восприятия, т. е читаемость форм; пластичность — соответствие выразительное-ти формы материалу; техничность — соответствие выразитель-ности формы технологии; организованность — соответствие вы­разительности формы (композиции) приемам пространственной! организации материала.