Выполение живописных композиций (стр. 7 )

№	Тема	Форма работы	Максимальное количество баллов	Модуль (аттестация)	Отметка о выполнении
1	Натюрморт из предметов быта Композиция натюрморта из 3-4 предметов	Рисование по памяти и представлению	5.0
2	Композиция тематического натюрморта в интерьере.	Рисование по памяти и представлению	5.0
3	Композиция интерьера с введением не менее 3-х фигур	Рисование по памяти и представлению	5.0
4	Композиция сельского пейзажа	Рисование по памяти и представлению	5.0
5	Композиция городского или индустриального пейзажа	Рисование по памяти и представлению	5.0
6	Композиция морского пейзажа	Рисование по памяти и представлению	5.0
7	Композиция архитектурного пейзажа	Рисование по памяти и представлению	5.0

Рубежные баллы рейтинговой системы оценки успеваемости студентов

Вид аттестации	Соответствие рейтинговых баллов и академических оценок
Удовл.	Хорошо	Отлично
Экзамен	61-72 баллов	73-86 баллов	87-100 баллов

5.2.Вопросы к экзамену

21.  Определение композиции. Ее роль и значение.

22.  Композиционная деятельность. Основные этапы работы над композицией.

23.  Цели и задачи в композиции.

24.  Композиционный замысел, сбор натурного материала.

25.  Средства выражения художественного образа.

26.  Вариативность эскизов и зарисовок. Работа творческого воображения.

27.  Восприятие формы в различных видах композиции.

28.  Организация пространственной среды и плоскости.

29.  Средства гармонизации композиции на основе правил ритма, симметрии, асимметрии.

30.  Приемы выявления сюжетно-композиционного (смыслового) центра.

31.  Ритм и пропорции в композиции.

32.  Законы композиции и основные задачи их применения.

33.  Художественный образ и закон типизации.

34.  Условия и принципы достижения художественной выразительности в композиции.

35.  Изобразительные средства и их особенности.

36.  Выбор художественного материала. Свойства материала в целях достижения выразительности.

37.  Обобщение и целостность как заключительный этап работы над картиной.

38.  Приемы композиции.

39.  Статика и динамика в живописной композиции.

40.  Равновесие (формальное и неформальное) как способ художественно-образной интерпретации сюжета.

Задания для срезовых контрольных работ

1. Разработка цветовой композиции портрета с выраженным ритмическим построением

2. Разработка декоративной живописной композиции портрета на основе предложенной натурной постановки

3. Разработка декоративной живописной композиции интерьера с введением фигур на фоне пейзажа

4. Выполнение живописного этюда фигуры в декоративной манере

Методика проведения контрольных мероприятий.

Текущий контроль за выполнением самостоятельной работы студентов осуществляется через проверку домашних и аудиторных контрольных работ.

Контрольные работы выполняются студентами самостоятельно. Для контрольной работы предлагается выполнение определенного вида практической творческой деятельности. На выполнение аудиторной контрольной работы отводится не более 2 академических часов, на выполнение домашней контрольной работы – не более 5 астрономических. При необходимости студент вправе обратиться к преподавателю за консультацией.

Каждый раздел дисциплины имеет свою форму отчётности – зачёт, которые проводятся в виде просмотра и опроса теоретического материала. Положительная оценка выставляется по совокупным результатам работы студента в течении семестра, знания студента по конкретному разделу проверяются в устной форме в ходе собеседования.

Приложение 6. Глоссарий

Рекомендации к прослушиванию темы студентами работе с терминологией
Учебные планы заочной формы обучения предполагают ограниченный объем аудиторных занятий. В связи с этим лекционный материал, предлагаемый слушателям в качестве базовой информации по дисциплине, является минимальной основой, которую им предстоит расширить и углубить в ходе самостоятельной работы. Более основательное представление об историческом исследовательском поле, об истории региона студент получит, изучая рекомендованную по курсу литературу.
В рамках курса особое внимание уделяется работе студента со специальной и общенаучной терминологией.

Данные методические материалы содержат список основных понятий по курсу, словарная работа с которыми должна осуществляться в течение рабочего семестра.

АКЦЕНТ — главная, основная часть композиции,- кото­рая придает снимку определенное смысловое или символичес­кое значение. Различают акцент изобразительный, смысловой.

АКЦЕНТНЫЕ ФОРМЫ — КОМПОЗИЦИИ — композицион­ные формы, которые имеют в своей структуре выделяющие в восприятии элементы.

АМОРФНЫЙ ФОРМАТ — формат фотоизображения, не ук­ладывающийся ни в одну из известных геометрических фи­гур.

АКТИВНЫЕ ТОЧКИ КАДРА — точки картинной плоскости, которые наиболее хорошо просматриваются зрителем и на которых он более всего обращает внимание.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ПРОСТРАНСТВА КАДРА — компо­зиционный прием, заключающийся в выделении главных, ос­новных, наиболее значительных элементов композиции в кад­ре.

АКЦЕНТ СМЕЩЕННЫЙ — перемещение расположения ак­цента относительно геометрического центра, связанное с их помещением в точки «золотого» сечения.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ЦЕНТРОВОЕ — расположение глав­ного элемента композиции в геометрическом центре кадра.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ МАСШТАБНОЕ — вынесение главно­го на передний план.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ СВЕТОВОЕ — выделение главного композиционного элемента с помощью светового пятна.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ОПТИЧЕСКОЕ — выделение главно­го с помощью его наиболее резкого изображения по сравне­нию с остальными частями кадра.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ЛИНЕЙНО-ВВОДЯЩЕЕ — компози­ционный прием, связанный с тем, что линии переднего пла­на приводят взгляд зрителя к главному элементу кадра.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ТОНАЛЬНОЕ — выделение главного с помощью соотношения темного и светлого.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ ЦВЕТОВОЕ — выделение главного с помощью основного (дополнительного) цвета.

АСИММЕТРИЯ — замена тождества частей зрительным рав­новесием.

БАЛАНСИРОВКА КОМПОЗИЦИИ — зрительное комбини­рование композиционных элементов, направленное на уста­новление равновесия в кадре.

БОКОВЫЕ ТОЧКИ СХОДА — взаимосвязь композиционных линий на периферии кадрового пространства.

ВВОДЯЩИЕ ЛИНИИ КАДРА — очертания предметов, фи­гур, расположенные на переднем плане и являющиеся ключе­выми элементами композиции, тесно связанные с композици­онным акцентом и СВКЦ.

ГАРМОНИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМ — уста­новление отношения между композиционными элементами, направленное на получение целостности, отвечающей естест­венным представлениям о снимаемом объекте. ДОСТОВЕРНОСТЬ — принцип композиции, направленный на получение изображения, полностью совпадающего по внешнему облику и содержанию реальным явлениям
ДИАГОНАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ — разомкнутая компо­зиционно-геометрическая форма, построенная на правой (спо­койной, мажорной, уравновешенной) или левой (экспрессив­ной, динамичной, неуравновешенной диагонали или на их пе­ресечении-

ДИССОНАНС — создание новых зрительных ощущений за счет внесения некоторых нюансов в композицию.
ДИНАМИЧНЫЙ РИТМ — горизонтальный ритм, которому свойственна повышенная экспрессия.

ЕДИНСТВО И СОПОДЧИНЕННОСТЬ — композиционный закон, заключающийся в том, что все элементы кадра долж­ны быть соединены в единое целое и тесно взаимосвязаны друг с другом.

КАРТИННАЯ ПЛОСКОСТЬ — пространство, все части ко­торого активно работают на образ, отвечающий принципу цельности и неделимости.

КРУПНОСТЬ ПЛАНА — более или менее увеличенный по размеру характер изображения предметов.

КОМПОЗИЦИОННАЯ ЗАВЕРШЕННОСТЬ — критерий оценки фоторабот, отражающий невозможность существенно­го дополнения или изменения композиции,
КОМПОНОВКА — составление цельной композиции из эле­ментов.
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ФОРМЫ ~- характер составления композиции кадра, заключающийся в его геометрическом ри­сунке и смысловых построениях, отражающих образную за­дачу. Различают композиционно-геометрические и компози­ционно-смысловые формы.
КОМПОЗИЦИОННО-ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФОРМЫ — ха­рактер воспринимаемых предметов и явлений, построенный по определенному геометрическому принципу. Различают зам­кнутые и разомкнутые композиционные формы. Замкнутые композиционные формы включают в себя круговую, треуголь­ную, овальную, S-образную и аморфную композиции. Разомк­нутые композиционные формы включают в себя вертикально-осевую, горизонтально-осевую композиции, строящиеся вдоль соответствующих осей и диагональную, построенную по од­ной из диагоналей, а также — перекрестную, построенную на пересечении диагоналей.
КОМПОЗИЦИОННО-СМЫСЛОВЫЕ ФОРМЫ — характер построения кадра, включающий в себя композиционно-выиг­рышные формы движения, формы скрытой динамики и мас­штабные диссонансы.
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ФОРМЫ ЗАМКНУТЫЕ _ построе­ние кадра, отличающееся строгостью, завершенностью преоб­ладанием округлостей, развернутых элементов, не предпола­гающих дальнейшие трансформации.
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ФОРМЫ РАЗОМКНУТЫЕ — пост­роение кадра, отличающееся незавершенностью, раскрытос-тью, наличием свободного пространства и предполагающее ас­социативное восприятие.