1951. 3-10 января. Москва (стр. 7 )

Следует отметить следующее:

1. Бетон в колонны, подпорную стенку в зоне расположения будущего гаража укладывается марки от 110 до 170 к/см2 вместо запроектированной марки в 90 к/см2.

2. В проходных тоннелях подземной коммуникации применяются распорки в пределах стенок тоннеля, в результате чего железобетонные стенки, защитная наружная кирпичная стенка имеет сквозные дыры, что ослабляет и делает дефектной гидроизоляцию.

3. Сам гидроизоляционный слой не во всех случаях достаточно хорошо стыкуется в местах соединения вертикальных слоев гидроизоляции стенок со спускающими слоями гидроизоляции с перекрытия канала. Качество металлических (старых) балок перекрытия первого этажа в здании временного бытового комбината вызывает сомнение (значительная коррозия их, новые увеличенные нагрузки на перекрытия и пр.).

Следует поставить дополнительные постоянные опоры (не менее двух) на балку и проверить качество самих балок.

Целый ряд жилых многоэтажных зданий, расположенных на территории строительства и подлежащих сносу в 1952 году в связи с разборкой котельной в одном из соседних зданий, оставлен без центрального отопления.

Следует решить вопрос об обеспечении этих домов отоплением. Присоединение к новой системе отопления зданий строительства невозможно из-за несоответствия величин давления в старых и новых сетях.

В проектных материалах отсутствуют данные о противопожарной защите деревянных гвоздевых ферм в зданиях временной компрессорной и в каменном здании установок для замораживания грунтов.

Необходимо предусмотреть покраску ферм и деревянных элементов кровли огнестойкими составами.

Старший инспектор-контролер

Инспекции Госархстройконтроля г. Москвы  М. ТОЛСТОЙ

17.04.51 г.

ЦА НТД г. Москвы. Ф. 3. Оп. 21. Д. 1561, л.124-124об.

1951. Не позднее 19 апреля. Цесис (Латвийская ССР).

Началась реставрация исторических зданий города. Взято на учет 145 зданий, многие из которых являются ценнейшими памятниками архитектуры ХIII-ХIV вв.

Литературная газета, 1951, 19 мая, с. 1.

Культурная жизнь в СССР, 1951-1965. Хроника. М., Наука, 1979, с. 22.

1951. 24-25 апреля. Москва.

Прошла творческая дискуссия по архитектурным итогам 1950 г. и вопросам мастерства.

Из стенограммы дискуссии:

« : 

  Создать ансамбль – значит создать  такую организацию архитектурного пространства и композиционное сочетание в нем зданий, зелени и других элементов, при котором возникает художественное и функциональное единство всех этих элементов, как между собой, так и с окружающей архитектурной и природной средой. Только при этих условиях возникает целостное произведение - ансамбль. Сочетающее в себе высокое совершенство архитектурных форм с глубоким идейно-образным содержанием.

Так решить ансамбль можно только владея большим мастерством и творческой скромностью. Я выделяю понятие творческой скромности зодчего, ибо от нее зависит многое в решении ансамблей. Творческая скромность - это великая способность ограничивать  свои  индивидуальные  наклонности  и вкусы и подчиняться коллективному,

идейно-художественному и объемно-пространственному замыслу ансамбля - улицы, площади и т. д.

Вместо этого мы часто наблюдаем, как зодчий забывает место, для которого он проектирует свое здание, не хочет  посмотреть на архитектурного соседа справа, слева и проектирует свое про­изведение независимо от архитектурной среды. Он создает нередко и неплохое здание само по себе, но оно оказывается не связанным с ансамблем и его постройка не только не помогает, а зачастую ухудшает или разрушает то ансамблевое единство, которое до этого имелось.

Этим объясняется, что архитектура улиц некоторых наших городов представляет выставку отдельных, сугубо индивидуальных произведений, художественно чуждых друг другу, разномасштабных и разностильных, существующих самих по себе, а не в ансамблевом единстве.

Конечно, в создании ансамбля огромную решающую роль играет единое, сильное архитектурное  руководство городского архитек­тора, художественная творческая воля которого должна направлять индивидуальное творчество к единой цели - созданию ансамбля го­рода, площади, улицы.

Это, конечно, не освобождает каждого архитектора от главной цели архитектурного творчества - цели создания целостных, могучих по своему идейному содержанию и по совершенству художественных форм архитектурных ансамблей.

(Ленинград):

Вчера при открытии конференции говорил о понятии творческой скромности. Мы, ленинградцы, называем это чувством локтя, чувством художественного такта...

Мы и в Москве, и в Ленинграде превращаем часто общее большое дело  в грандиозную шумиху своеволия авторской мысли и выражения.

Ошибки подобного рода - нарочитого противопоставления каждого автора соседу и всему фону окружающего - можно насчитать в Москве сотнями. Менее часто, но есть они и в Ленинграде, в Москве же они почти правило.

Нужен решительный поворот в психологии архитекторов. Созна­тельное подчинение основному, учет градостроительной среды, ува­жение к своему соседу - чувство локтя - должны быть железными законами нашей жизни.

Иначе можно было бы сделать нелестный для архитекторов и парадоксальный вывод о том, что, если в дореволюционной Москве одним из существенных препятствий ансамблевых построений была частная собственность на землю - сегодня препятствием подобного рода становится болезненная психология автора-архитектора, с чрезмерным радушием угощающего нас изделиями своей фантазии.

Чтобы эта тенденция проявилась в еще меньшей мере, нужны и некоторые организационные мероприятия, это в первую очередь отказ от штучных домов и сосредоточение усилий в компактных условиях небольшого отрезка магистрали или части города. И, во-вторых, застройка и реконструкция соседних участков магистрали должны проводиться в периоды, минимально отдаленные друг от друга по времени».

РГАЛИ, ф.674, оп. З, лл.5-8; д.84, лл.10-13.

Из выступления ск. : 

«Градостроительство, может быть, наиболее ярко отпечатывает социальные оттенки эпох. Насущные нужды жизни в связи с потребностями классов, религией, взаимоотношений между племенами и народами особо остро передаются в картине градостроительства.

Не только вышепоименованные исторические особенности делают облик города, в современном городе его индустрия, его заводы диктуют его лицо. Город шахт, город тяжелой индустрии, курортный город, агрогород никогда не будут похожи друг на друга.

В творчестве градостроительства архитектор, скульптор, живописец, прикладник должны ярко чувствовать и могут быть сынами своего века.

Скульптура есть произведение, наитеснейшим образом связанное со своим данным местом, она родится из окружения, или же строит его вокруг себя, ей нужен реальный архитектурный или ландшафтный ансамбль.. .

Монументальная пропаганда должна быть основной мыслью строительства наших городов, потому что памятник это есть психологическая точка города, вокруг которой строительство зданий должно развиваться планомерно и должна поддерживать в данном случае какую - то психологическую разрядку. Почти все эти годы очень много слов было потрачено на обсуждение вопроса о взаимоотношениях между скульптурой и архитектурой. Никто не сомневается, что эти два вида искусства теснейшим образом связаны между собой в пространстве или в пространственном  отношении.

Никто не сомневается в том, что скульптор должен решать архитектурный замысел, но на деле архитектор предоставляет скульптору только исполнительскую роль. Между тем, архитектор мыслит всегда старыми образами - нечто вроде фриза и т. д.,  хотя он имеет и большие замыслы... Я могу смело констатировать, что дружеской работы над замыслом у нас с архитекторами нет».

РГАЛИ, ф. 674, оп.3, лл. 24-26.

1951. Не позднее мая. Москва.

«На магистралях столицы в текущем году началось строительство новых многоэтажных жилых домов со всеми видами современных удобств. Проекты этих зданий предусматривают применение сборных индивидуальных конструкций и деталей, дающих возможность максимально механизировать строительные работы и удешевить их стоимость. В большинстве проектов применены типовые секции, разработанные в мастерской типового проектирования института "Моспроект". В первых этажах, как правило, запроектированы торговые помещения,.. а также помещения детского сада и детских яслей.»6

ГХМ, 1951, № 5, с. 40.

1951. Не позднее мая. Москва.

Подведены итоги Всероссийского конкурса на жилые и гражданские здания, выстроенные в городах и поселках республики. Одну из первых премий получила застройка жилого квартала в подмосковном городе Люблино, выполненного по проекту и под руководством архитектора , работавшего в содружестве с инженером-конструктором .

«В центральной, полностью застроенной уже, части квартала находятся двухэтажные жилые дома, сооруженные по трем типовым проектам. Стеновым материалом послужили кирпич и оштукатуренные шлакобетонные камни, кровля сделана из волнистого шифера, а полы - из паркета и частично из досок, покрытых масляной краской. В квартирах - водопровод, канализация, центральное отопление, ванна. Между жилыми домами расположены культурно-бытовые учреждения, имеющие самостоятельные подъезды...

Сараи с погребами расположены в хозяйственных дворах, к которым с улицы ведут особые подъезды. В дворах отведены места для мусоросборников, кладовых домоуправления и площадки для сушки белья. Вспомогательные здания построены из шлакобетонных панелей и снаружи отделаны штукатуркой.

Благодаря умелой, оригинальной планировке квартала достигнута большая монолитность строительства. На каждый гектар приходится в среднем 955,6 кв. м жилой площади. Такой показатель плотности жилого фонда двухэтажных домов достигнут едва ли не впервые.

Благодаря компактной застройке большой территории одни и те же канализационные сети и линии паропровода обслуживают гораздо большее количество зданий, чем обычно...

Надо упомянуть о том, что большинство строительных конструкций деталей были типовыми, одинаковыми. Их заранее изготовили на подсобном предприятии.

Все это и позволило снизить стоимость строительства на 13% по сравнению со сметой.»

Московская правда, 1951, 15 мая

1951. 11-13 июня. Таллин.