Глава VII. Масштабно-тематические структуры (стр. 5 )

Однако в подавляющем большинстве случаев, если тема начинается двумя явно несходными, в частности контрастирующими, фразами (хотя бы цезура между ними была очень ясной), за этими фразами как раз не следует суммирующее построение (об этом речь еще будет в § 8). Таким образом, тенденция к суммированию приобретает силу закономерности, практически реализуемой в большинстве случаев лишь по отношению к мотивной периодичности в гомофонной теме (и отчасти в ее развитии).

Тенденция же к суммированию в более крупном и в более мелком плане не обладает той же степенью силы. Так, в масштабах вариационного цикла или оперного акта этот принцип реализуется далеко не всегда, иногда же реализуется очень неполно. Само количество «суммируемых» раздельных вариаций или законченных оперных номеров неопределенно, не подчиняется какой-либо строгой закономерности: нельзя, например, утверждать, что после двух (или трех, четырех) раздельных вариаций либо оперных номеров уже, как правило, ожидается (и дается) суммирующий раздел (как нельзя утверждать, что в области ритма после двух восьмых длительностей «требуется» и большей частью дается четверть). Весьма неопределенно также и соотношение размеров суммирующей части и размеров всей группы суммируемых построений и т. д. Во многих же других случаях даже сама частота практического осуществления тенденции к суммированию относительно невелика. Так, в подавляющем большинстве четырехчастных циклов классиков раздельности первых частей вовсе не отвечает слитность последних: чаще всего перерывы есть между всеми частями. Однако и в подобных случаях о некоторой общей тенденции к суммированию, хотя и слабо выраженной, говорить можно: она проявляется в том, что если в четырехчастном цикле нет перерыва только между какими-то двумя частями, то, как правило, это относится именно к двум последним частям; иначе говоря, вовсе не характерно обратное соотношение: слитность двух первых частей при раздельности двух последних.

Причина, но которой тенденция к суммированию действует с особой силой именно по отношению к сходным построениям в пределах темы, вероятно, заключается в связи этой тенденции с общими свойствами мышления: констатация сходных по характеру фактов, перечисление аналогичных положений, тезисов естественно тяготеет к их обобщению, суммирующему эти факты и, в свою очередь, объединяющемуся вместе с их перечислением в одну цельную развернутую мысль. Вот типичные, «хрестоматийные» примеры такого

<стр. 421>

рода словесных предложений: «вернулись перелетные птицы, с гор потекли ручейки; вся природа пробудилась — наступила весна» или «вчера был дождь, сегодня холодно; уже второй день стоит плохая погода». При этом даже в подобных словесных предложениях вторая половина далеко не всегда является, как в приведенных примерах, прямым выводом из первой половины, обобщением ее содержания: иногда она даже противопоставляется первой половине, контрастирует ей («вчера был дождь, сегодня холодно; когда же, наконец, наступит хорошая погода?»), но, во всяком случае, ощущается, что сходным «утверждениям» должно отвечать нечто их уравновешивающее. Тем более необязательно при суммировании в музыке, чтобы вторая часть построения представляла по своему интонационному, образно-смысловому содержанию обобщение, резюмирование первой части: воспроизводится лишь внешняя форма логического обобщения, что связано с сильным тяготением сходных мотивов и фраз к уравновешивающему их «ответу»1. Мы коснулись сейчас лишь вопроса о том, почему тенденция к суммированию сходных построений действует с особенной силой. Причины же огромной распространенности структуры суммирования значительно шире и частично рассмотрены выше: главная из них — тенденция к развитию, росту, получающая многообразные выражения, к которым мы еще вернемся.

1 Встречаются случаи, когда суммирующая часть служит и смысловым итогом (в отношении интонаций или словесного текста) : так, в примере 406 в трех начальных двутактах Эдип перечисляет свои преступления, а в суммирующем пятитакте делает горестный вывод:

<стр. 422>

Образцы ясно выраженного суммирования встречаются в народной музыке:

Но гораздо большее значение имеет эта структура в музыке профессиональной. При этом естественно, что особенно широкое распространение она приобрела начиная с того исторического этапа, который знаменуется выработкой самостоятельных и развитых закономерностей музыкальной логики.

Рассмотрим простейшие мотивно-тематические соотношения в структуре суммирования. Весьма часто встречается соотношение a+a1+a2b, при котором суммирующая часть еще раз повторяет элемент, входящий в начальную периодичность, а затем присоединяет новый элемент, более или менее тесно сливающийся с предыдущим (см. примеры 31, 147, 148, 160, 358, 400).

Эта структура весьма благоприятствует, в частности, созданию единой волны нарастания и спада: троекратное проведение начального построения может давать секвентное или секвенцеобразное нарастание, а новый, закругляющий элемент — спад.

<стр. 423>

Следует, однако, иметь в виду, что последний элемент (Ь) иногда отделен от предыдущего настолько глубокой цезурой, что «полноценного» суммирования не возникает: преобладает впечатление четырех раздельных фраз — трех сходных и одной новой. Последняя фраза все же до известной степени замыкает и объединяет все построение, поскольку установившаяся периодичность преодолевается посредством нового элемента. Особенно очевидно это объединение в случае повторения всей структуры:

Если бы здесь вместо элемента b было бы еще одно повторение а, то целое представляло бы периодичность из восьми небольших элементов. Введение же элемента b создает периодичность из двух более крупных частей (см. пример 140).

Эту структуру (aaab) можно назвать изменением (или переменой) в четвертый раз. В большинстве случаев она в той или иной степени сгущается до суммирования и служит одной из его разновидностей. Однако, как показывает пример 140, она имеет также и самостоятельное значение, представляя собой частное выражение более общего принципа «завершающей перемены», т. е. принципа прекращения установившейся периодичности посредством нового элемента.

Наиболее распространенные приемы изменения (перемени) в четвертый раз — следующие: появление нового тематически яркого момента (пример 140), изменение направления мелодического движения (в частности, мелодическое торможение, примеры 31, 160), подчеркнутый гармонический каданс (пример 160), иногда резкая смена динамического оттенка и общий «взрыв»1:

1 Перемена в четвертый раз встречается в стихах:

Брожу ли я вдоль улиц шумных,

Вхожу ли в многолюдный храм,

Сижу ль меж юношей безумных —

Я предаюсь моим мечтам.

(Пушкин)

Сюда входящий в скорбный град к мученьям,

Сюда входящий к муке вековой,

Сюда входящий к падшим поколеньям

Оставь надежду навсегда.

(Данте)

В музыке встречается появление нового завершающего элемента и в неквадратных структурах, например «перемена в третий раз» (а а b) в трехтактном или шеститактном построении: см. начало экспромта Шуберта ор. 90 № 4, а также примеры 512, 517, где налицо даже «двойная» перемена в третий раз — внутри каждого из начальных трехтактов и, кроме того, в последнем (третьем) построении по сравнению с первыми двумя. Само собой разумеется, что аналогичная «двойная» перемена в четвертый раз встречается много чаще.

Наконец, общий принцип завершающей перемены применяется и в. форме целых произведений: изменение музыки последнего куплета в куплетной форме, расширение последней вариации (или появление нового тематического образования в конце) в вариационном цикле.

<стр. 424>

Реже встречается структура суммирования с мотивно-тематическими соотношениями a + a1 + ba1 — изменение в третьей четверти:

(см. также примеры 338, 407, 409).

Ее особенность — репризное закругление, замыкание построения, что характернее для более крупных разделов музыкальной формы и для многих форм в целом.

Очень часто встречается такая разновидность структуры суммирования, при которой суммирующая часть не содержит повторения фразы из начальной периодичности, а либо содержит два новых элемента, либо вовсе нерасчленима (a + a1 + bc или a + a1 +b):

<стр. 425>

(см. также пример 398).

Особняком стоит случай, когда суммирующая часть целиком представляет собой повторение элемента начальной периодичности, но благодаря растяжению длительности некоторых звуков (часто даже одного лишь последнего звука) занимает соответственно больше места (a + a1 + A):

Иногда общее развитие темы включает в качестве одного и I средств переход от менее ярко выраженной структуры суммирования (например, a + a1 + a2b) к более ярко выраженной (a + a1 +B):

<стр. 426>

Выразительные свойства и возможности структуры суммирования весьма богаты и разнообразны. Они вытекают из самой природы суммирования как восходящего масштабного развития. В частности, эта структура способна вмещать активное развитие от коротких, как бы предварительных усилий-импульсов к решающему усилию-достижению, дающему некий итог, результат: