Хроника (стр. 12 )

Новая жилая секция уже принята за основу при проектировании домов в два, три, четыре и пять этажей. Для того, чтобы застройка была разнообразной, проекты домов различной высоты разработаны в двух вариантах. Всего создано и утверждено Мосгорисполкомом 8 проектов одной и той же секции с одинаковыми размерами лестниц, карнизов, санитарных узлов и т. д., что позволяет применять одинаковые конструкции. Элементы, детали зданий можно изготовлять на заводах.

Весьма важное значение имеет взаимозаменяемость строительных деталей. Примером могут служить накаты для перекрытий, перегородки, прогоны. Обладая унифицированными размерами, эти детали легко заменяют друг друга; при массовом производстве их технологический процесс, очевидно, значительно упростится.

Стены типовых домов запроектированы так, что их возможно возводить либо из кирпича, либо из шлакоблоков, облицованных снаружи полукирпичом. Особое внимание в типовых проектах обращено на замену так называемых "мокрых" процессов - бетонирования, штукатурки и т. п. При внутренней отделке широко будут применяться сухая штукатурка и облицовочные плитки. Снаружи фасады домов не штукатурятся, так как строительный материал одновременно является и отделочным. Это киприч красный и белый, бетонные плиты. Решено применять сборные архитектурные детали из цемента и керамики.

Коллектив архитекторов и инженеров по инициативе инженера разработал проект каркасного четырехэтажного дома из 35 квартир. Стены дома монтируются из железобетонных корытообразных плит, утепленных на заводе термоизолятором. Каркас дома запроектирован в двух вариантах - из металлических и сборных железобетонных элементов. Перекрытия состоят из ребристых железобетонных сборных настилов, которые создают потолок квартиры. Щитовой настил служит полом расположенного выше этажа...

При строительстве типовых домов решено отказаться от дефицитной, дорогой и несовершенной железной кровли. Широкое применение должен найти красивый и долговечный кровельный материал - черепица...

Управление по делам архитектуры города Москвы наметило участки для первоочередного массового жилищного строительства, они находятся на магистралях, близких к центру города или к средствам сообщения - метрополитену, трамваю.

Скоростные методы строительства предусматривают размещение домов крупными массивами, целыми кварталами или улицами, не менее десяти - пятнадцати домов в группе...»

«Московский большевик», 1948, 29 апреля.

[2] Сборник завершил это издание, в годы войны заменившее собой журнал «Архитектура СССР». Ответственным редактором его, как и первого, вышедшего в 1942 г. сборника, был , заместитель ответственного редактора - .

За передовой статьей «Архитектура страны социализма», далее следовали статьи: И. Маца «Советская архитектура - новый этап в развитии мировой архитектуры», Н. Колли «Летопись советской архитектуры I9I7-I947», А. Бунин «Достижения советского градостроительства», Я. Корнфельд «Советская архитектура обшественных зданий», Н. Соколов «Мастера советской архитектуры», Ив. Леонидов «Советская архитектурная книга за 30 лет».

В статье о мастерах были представлены краткие творческие биографий , , братьев Весниных, , и , , были коротко упомянуты: , и , , -Шиц, , , .

[3] На творческом отчете развернулась дискуссия. Так, П. Александров резко критиковал проект Дома Советов, заявив, что это типичная западноевропейская ратуша - копия с многочисленных копий. Г. Градов пытался сформулировать научные методы архитектурной организации протяженных ансамблей магистралей. Ему решительно возражал К. Афанасьев, утверждавший, что ансамбль не должен быть однообразным повторением одного и того же мотива. М. Коржев отнес к числу достижений воронежских архитекторов комплексность строительства, сопровождаемого благоустройством и озеленением. С конкретной критикой произведений воронежских архитекторов выступил П. Стенюшин. Л. Руднев, оказавшийся в центре внимания собравшихся, признал свой проект Дома Советов неудачным. Председательствовавший на совещании Б. Иофан заключил, что обсуждение в значительной мере прошло мимо поставленной темы и что воронежские архитекторы получили от него значительно меньше, чем были вправе ожидать. АиС, 1948, № 4, с. 19. (См. также: Советское искусство, 1948, 14 февраля) ЦГАЛИ, ф.674, оп.2,.

[4] Постановление было отменено в 198(?) г. О том, как происходило его обсуждение в архитектурных кругах см. хронику под 16-19 марта 1948 г., март.

[5] В статье, опубликованной в газете (№ от ), книга была подвергнута резкой критике, в частности, за низкопоклонство перед Западом и принижение роли отечественного градостроительства. Об обсуждении книги в Комитете по делам архитектуры см. также хронику за апрель 1948 г.

[6] По этому приказу всем органам Комитета по делам архитектуры было запрещено утверждение индивидуальных проектов одноэтажных и двухэтажных жилых домов, а органам Государственного архитектурно-строительного контроля запрещена выдача разрешений на строительство домов по нетиповым проектам. В результате уже в 1948 г. было обеспечено жесткое внедрение типовых проектов жилых зданий, утвержденных Комитетом по делам архитектуры.

По отчетным данным Комитета (на основании выборочных обследований, проведенных в конце 1948 г. в 32 краях, областях, автономных республиках и 9 крупных городах РСФСР, на Украине, в Белоруссии и Казахстане) внедрение типовых проектов в 1948 г. составило в среднем 61% от общей жилой площади и 76% от общего количества строющихся и сданных в 1948 г. одно и двухэтажных жилых домов. По данным того же Комитета внедрение типовых проектов в Эстонской ССР составляло 67%, в Карело-Финской ССР - 60%. Типовые проекты, в основном, использовались в жилищном строительстве, осуществляемом промышленностью. Так, по данным Технического управления Министерства строительства предприятий тяжелой индустрии в 1948 г. и типовым проектам было построено около 700 тыс. м2 жилой площади (52% от общего плана строительства министерства).

Большое распространение получили типовые проекты, одобренные СМ СССР для индивидуального строительства на Урале, в Сибири и на Дальнем Востоке. Только в 1947 г. по этим восьми проектам было возведено более 13 тыс. домов.

Широкое распространение в строительстве 1946 г, получили проекты, входящие в объединенную серию типовых проектов жилых домов для РСФСР и УССР, включавшую более 40 проектов жилых домов в один, два и три этажа, выполняемых из различных стеновых материалов с едиными взаимозаменяемыми строительными деталями. Только на Украине по этим проектам было построено около 1 тыс. домов.

Значительное распространение получили типовые проекты серии 201 (они применялись при строительстве поселка ЗИС в Коломенском под Москвой, в Запорожье, Сызрани, Октябрьске, Черниховске и др.) и проекты серии 148 и 210 (в Чарчиле, Ташкенте, Андижане, Коканде, Джамбуле и др.)

Типовые проекты также применялись для сооружения детских садов, ясель, школ, ремесленных училищ, магазинов, небольших кинотеатров. По данным Министерства строительства предприятий тяжелой индустрии применение типовых проектов дало экономию смежной стоимости до 14% по сравнению со строительством по индивидуальным проектам. ЦГАНХ, ф. 9432, оп. 1, д. 169, лл. 111-113.

[7] , творчество которого было подвергнуто особо резкой критике, обратился в президиум совещания с письмом, в котором пытался сформулировать свое творческое кредо. В письме говорилось:

«Мудрое постановление ЦК ВКП(б) об опере В. Мурадели "Великая дружба" меня глубоко взволновало. Оно обращается не только к музыкантам, но и ко всем деятелям советского искусства, в том числе и к нам, советским архитекторам. Перечитывая этот исторический документ и вникая в его смысл, я снова и по новому задумываюсь над судьбами зодчества и в то же время вглядываюсь в собственный пройденный мною долголетний творческий путь.

Моя вера, как художника, заключается в том, что искусство, создаваемое человеком, создается для человека, для народа и что только этим измеряется степень его совершенства. Вне этого служения не может быть правдивого искусства.

Зодчий, создавая для народа прочное, экономное в строительстве и экономное в эксплуатации удобное и красивое здание, прежде всего - слуга своего народа, отдающий все свои силы, все свои способности, всю свою жизнь заботе о человеке. Именно в этой человечности и заключается сила и красота лучших произведений мирового зодчества, волнующих и вдохновляющих нас и по сей день, несмотря на все различия их художественного языка и их художественного образа.

Это высокое служение человеку требует от архитектора и высокой правдивости во всем. Оно требует от него глубокого понимания дум и чаяний своего народа, его материальных и духовных запросов, проникновенного чувства родной природы и научного познания материала, конструкции и техники. Из этой правды и только из этой правды может родиться правдивый художественный образ, в котором форма, отчеканенная рукой опытного мастера – ни что иное, как послушное и точное отражение заложенного в образе содержания.

Вся моя творческая жизнь была посвящена упорным, все более и более сознательным поискам этого большого реалистического искусства. Художникам моего поколения это давалось нелегко во времена величайшего упадка архитектуры в капиталистической Европе и в царской России. В обстановке самого беспринципного эклектизма я без всякого руководства прошел многолетнюю и суровую школу у тех великих зодчих прошлого и безымянных мастеров народного искусства, в творениях которых для меня все с большей и большей очевидностью раскрывалась сущность художественной правды. Я стал понимать, что правдивое отношение к человеку и к природе по разному, но столь же убедительно воплотилось как в Парфеноне, так и в Спасской башне, как в капелле Пацци, так и в русской деревянной избе. Из этого следует, что не может существовать вечных канонов красоты, и понятие о прекрасном зависит от социально-общественных отношений в различные эпохи.