Современные тенденции развития графических моделей региональных периодических печатных изданий (на примере газет Краснодарского края) (стр. 5 )

При этом переход от одного формата к другому не может быть чисто техническим изменением размера полос, ширины и количества колонок. Меняется все, и результатом должно быть создание совершенно новой графической модели с новыми шрифтами заголовков и основного текста, т. к. даже они будут смотреться по-разному на полосах другого формата и соответственно не удовлетворять своим рисунком и размером кегля более объемные материалы или наоборот, более мелкие. Попытки технического перехода «на ходу» от одного формата к другому всегда терпели фиаско, так как отсутствовала или была недостаточной подготовка сотрудников редакции к этим изменениям. А меняется при смене формата практически все – от размеров материалов, иллюстраций, заголовков – как в количестве слов, так и в размере кегля - до количества материалов на полосах. Мнение, что «формат А2 – это две полосы А3», глубоко не верно. Так что в движении к другому формату первым этапом должна стать подготовка и обучение журналистов по-другому писать и действительно «ощущать» новый формат.

Полоса. Газетная страница – важнейший критерий оценки издания с точки зрения стиля, модели, подачи информации, оформления и соответственно воздействия на читателя. Информация на газетных полосах может быть представлена в огромном количестве вариаций, но задача у редакционного коллектива одна - сделать продукт, одинаково хорошо и однозначно воспринимаемый большинством читателей, обладающий интересным, неповторимым содержимым и представляющий из себя по возможности единое целое.

От физического размера страниц издания зависит формат газетных полос. Вот примерные размеры газетных полос: Ана 540 мм, Aна 380 мм. Величины эти могут незначительно варьироваться в сторону как увеличения так и уменьшения, что служит, в основном, для решения технических вопросов.

При компьютерной верстке в шаблон газетной полосы вводятся соответствующие поля на странице. За счет уменьшения размеров полей возможно увеличивать общий размер полос газеты. подмечает: «Подобная тенденция пока почти не наблюдается. Это говорит о том, что журналисты еще не осознали, что газетная площадь - это деньги. И увеличение ширины полосы на 5 мм в 24-страничнои газете дает почти полполосы дополнительной площади»[99].

Существуют удачные опыты по использованию пространства «настоящих» разворотов, т. е. полос, печатающихся в середине газетной тетради. Например, страницы номер 4 и 5 в 8-страничном номере. За счет отказа от средника дизайнеру достается огромная горизонтальная площадь, фактически состоящая из двух полос, на которой есть возможность развернуть огромное количество материалов, объединенных одной темой. Таким образом, позволяется в издании меньшего формата создать подборку материалов, характерную для газет большего формата.

Колонки. Когда говорят о форматах набора, имеют в виду ширину колонок и их количество на полосе. Это зависит от формата газеты. Он устанавливает их естественный предел. К примеру, газета формата А2 выглядит не эстетично, если на полосе свыше десяти колонок, а при формате A3 - больше шести. Из-за рваного набора и большого количества переносов чересчур узкая колонка будет неудобочитаемой.

Но, чем больше колонок в издании, тем интереснее можно его оформить, так как при этом возникает большее количество вариантов расположения информации на полосах. При многоколоночном размещении материалов применяются, как правило, меньшие кегли шрифтов, дающие возможность большего размещения текста, используются меньшие по размеру иллюстрации, при размещении на стандартный размер колонок, что также дает экономию газетного места.

Сегодня налицо желание редакций увеличивать число текстовых колонок пусть даже за счет изменения композиционно-графической модели издания. В газетах форматом А2 практически не встретить шестиколоночной верстки полос, которую обычно применяли советские газеты. Большинство крупноформатных газет сегодня используют восьмиколоночную верстку, а некоторые даже увеличивают число колонок до 9-10. Таким образом, редакция стремится увеличивать свои возможности в вариациях по размещению газетных материалов, что вполне оправдано.

Большинство газет, выпускаемых форматом A3, сохраняют пятиколоночную верстку. Ряд газет перешли к шестиколоночной полосе. При формате газеты А4 обычно применяют три колонки, иногда это четыре узкие или две широкие колонки.

При верстке нужно помнить, что логично, эстетично и понятно читателю неизменное количество колонок на полосах. Но дизайнеры иногда для визуального разделения материалов на полосе, при отсутствии других способов, могут изменять ширину колонок публикации. Изменение формата и размера текстовой колонки на разных полосах или на одной полосе дает иногда возможность исправить неудачную расстановку материалов и сделать их читабельными. Такими же способами выделяют специальные или тематические полосы газетного номера.

Большинство специалистов не рекомендуют изменять привычный для издания размер текстовых колонок, который обеспечивает четкий графический ритм на полосе. Желание применять на одной полосе различные варианты размеров колонок может привести к графическому диссонансу, усложнению поиска материала. При большом желании дизайнерам можно попробовать применить на полосе одну или две нестандартных колонки.

Интересный момент отмечает Крис Фрост: «Единственный нерешенный вопрос – это вопрос, касающийся колонок: должно ли их количество быть четным или нечетным. На практике, возможно, нет большой разницы, но четное количество может привести к соблазну создания слишком симметричных полос и к риску распадения полосы на отдельные подразделения»[100].

Чтобы вычислить, максимальное и минимальное количество колонок на полосе, необходимо учитывать ограничения по ширине колонки. Минимум составляет 35 мм, максимум – 100 мм и более. Межколонник - от 3 до 6 мм

уточняет: «Перейдя на узкую колонку, многие издания (особенно региональные) набирают на стандартные размеры все материалы, в том числе и сверхкрупные. Это не совсем верно с точки зрения читательских интересов, так как полоса A3 сплошного текста, разбитая на шесть (а то и семь) колонок, создает иллюзию, что данный материал больше, чем он есть на самом деле, что мешает его восприятию»[101].

Тенденции в использовании форматов. Сейчас некоторые издания используют одновременно два формата - А2 и А3. Эти газеты в определенное время выходят в виде «толстушек» меньшим форматом, но с большим количеством страниц, превращаясь по содержанию в своеобразный дайджест.

считает: «Наметилась тенденция к уменьшению размеров изданий - от А2 к А3, и росту объемов выпусков. Привычный для деловой и социально-политической прессы формат стал трансформироваться в меньший, в употреблении более удобный»[102].

Хочется, кроме уже описанного, отметить и другое. Например, тенденция увеличивать газетное используемое пространство за счет полей. В связи с возросшими возможностями типографии мы можем без изменения количества колонок, формата газеты и самой КГМ удлинить или расширить полезную площадь. Конечно, работа газетному дизайнеру да и всей редакции предстоит большая: все придется пересчитать и переделать, например, шапку, текстовые, рекламные модули и т. д. Больше всего проблем может возникнуть с последними. Однако за счет небольшого преобразования, мы можем обновить газету, сделать ее более удобной для читателя, сэкономить на печати, и самое главное – увеличить полосу, что даст возможность разместить больше информации, в том числе и рекламной, а значит налицо и экономическая выгода от таких преобразований.

Шрифты и их характеристики. Основная площадь газеты занята текстом, а текст – это, прежде всего, шрифт. О значении шрифта говорят практически все исследователи периодической печати.

«Журналистам, особенно дизайнерам газетных и журнальных полос, надо помнить как о главном требовании к шрифтам - удобочитаемости, легкости восприятия набранного ими текста, так и об их изобразительных свойствах, способности воздействовать на эмоции читателя, а, следовательно, и повышать действенность печатного слова»[103].

«Шрифт – чувствительное и красивое средство выражения… Не нужно быть специалистом, чтобы увидеть различие между религиозным характером готической текстуры и веселым свободомыслием гуманистического минускула, между холодно-деловым гротеском футура и стремительным курсивом гарамон. Любой читатель подсознательно ощущает, что форма шрифта может оказать воздействие на восприятие текста»[104].

«Выбор и качество шрифта зачастую являются основным инструментом создания ровного, серебряного набора, так как техническое и художественное качество шрифтовой гарнитуры (одинаковая насыщенность букв, одинаковое расстояние между ними) напрямую влияют на цвет набора»[105].

«Шрифт играет не только роль информирующую, коммуникативного средства, но он является носителем эстетической информации. Отсюда и наше требование к шрифту, чтобы наряду с удобочитаемостью он был красивым, чтобы форма букв радовала глаз, доставляла эстетическое удовольствие»[106].

Шрифт – это один из основных изобразительных элементов и средство воспроизведения текста в печатном издании. Но шрифт может быть носителем и эстетической информации. Текст, напечатанный на незнакомом языке, представляет для нас только набор шрифтовых композиций.

Рисунок шрифта имеет свои стилистические особенности, которые сложились исторически. Они определяют назначение шрифта по видам литературы (художественная, научная, рекламная, справочная) и по роли шрифта в издании (текст, заголовок и другие элементы издания). Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные.

Выбор шрифта – дело сугубо индивидуальное и творческое для каждого издания. Влияние на выбор оказывают много факторов, в том числе и задачи, для решения которых создана газета, ее читательская аудитория. Не поспоришь при выборе шрифта и с возможностями, которые предоставляет способ печати. На то, как напечатается шрифт, оказывают влияние и технология печати, и материалы, и полиграфическое оборудование. Поэтому для решения различных полиграфических задач существует огромный выбор шрифтов с различными характерными признаками.

Основные характеристики шрифтов:

- кегль шрифта;

- гарнитура шрифта;

- начертание шрифтов: светлые, полужирные и жирные;

- наклон основных шрифтов: прямые и наклонные;

- размер шрифта: сверхузкие, узкие, нормальные, широкие и сверхширокие;

- характер заполнения штрихов: нормальный, контурный, выворотный, оттененный, штрихованный и др.;

- контраст шрифта.

«Компьютерный» шрифт – это файл, установленный на компьютере, позволяющий осуществлять набор, различные операции и вывод текста с определенными характеристиками выбранного шрифта.

Наибольшее распространение и универсальность получили векторные шрифты форматов TrueType и OpenType. В векторных шрифтах буквы описаны как геометрические фигуры. Векторные шрифты дают возможность использовать теоретически любой кегль шрифта, ограничиваясь лишь возможностями прикладных программ.

Альберт Капр приветствовал начало «эпохи компьютерных шрифтов», но одновременно и предупреждал: «Искусство шрифта должно будет энергично отстаивать свои эстетические позиции в борьбе с создателями ЭВМ, чтобы предотвратить деградации наших книжных и газетных шрифтов и диктатуру кибернетики»[107]. В нашем случае приходится говорить о диктатуре не кибернетики, а невежества. Овладеть шрифтовой культурой, современной техникой исполнения шрифтового оформления - профессиональный долг журналистов. «С широким внедрением в наборный процесс компьютерной техники не такая уж, за редким исключением, высокая культура шрифтового оформления печатных изданий упала еще ниже»[108].

Компьютерная верстка газет дала широкие возможности для применения различных гарнитур, использования литер любого размера. Конечно, при этом особенно важно быть в курсе современных тенденций газетного дизайна, поскольку и при помощи компьютера можно создавать убогие образцы.

Кроме фирменных, лицензированных шрифтов существует много авторских поделок. Существуют программы, которые дают возможность любому пользователю создать собственный шрифт. Однако не стоит забывать, что непрофессионально созданный шрифт может привести к полиграфическому браку.

Многие исследователи говорят о характерной проблеме, с которой сталкиваются дизайнеры периодических изданий, - выбора шрифта. Сначала мы определим требования, которые следует предъявить шрифтам, а затем более подробно остановимся на их выборе.

Требования к шрифтам. К шрифтам предъявляются требования гигиенического, производственного, экономического и художественного характера. Повышенные требования предъявляются к текстовым шрифтам, которые и в мелких кеглях должны быть удобочитаемыми, экономичными, технологичными и т. д. Шрифт должен не только ярко и индивидуально смотреться на странице, но быть и экономичным, т. е. давать возможность располагаться большему количеству знаков в единице пространства (строка, абзац, страница). Технологические требования к шрифтам заключаются в основном в точности оттиска рисунка шрифта при разных условиях печати.

Главным гигиеническим требованием к шрифту является удобочитаемость. При этом важно соблюдать длину печатной строки и межсловные пробелы. Для дошкольников и учащихся начальных классов принято использовать шрифты 12-16 пунктов, для остальных читателей - шрифты 8-10 пунктов, в некоторых специализированных изданиях кегль шрифта иногда понижают.

Выбор шрифта. Текст является одним из главных элементом газетных полос. При разработке композиционно-графической модели начальной задачей становится подбор необходимых, удовлетворяющих стилевые решения, шрифтов. Основные параметры - функциональные характеристики шрифтов, которые разделяются на текстовые и акцидентные. Первые служат соответственно для отображения объемных текстов, вторые используют для заголовочных элементов. Текстовые шрифты создаются с учетом максимального удобства для чтения.

Использование в газете большого количества гарнитур затрудняет чтение текстов. Сейчас в газетах, как правило, используют небольшое количество шрифтов, но при этом уделяют большое значение их выбору.

дает следующие рекомендации: «Газетный шрифт в кеглях 6, 8, 9 не должен быть узким (4:5 или 5:6 – такова пропорция очка, а не 1:2, что характерно для узких шрифтов); засечки повышают удобочитаемость, делают букву как бы рельефной, ее очертания выделяются на бумаге; оптимальный кегль текстового шрифта – 8 или 9 пунктов»[109].

Однако хочется отметить, что в газетах все-таки предпочтительнее использовать рубленые шрифты, чем шрифты с засечками. Последние требуют хорошего качества печати. Шрифты с засечками при использовании их мелким кеглем сливаются, а крупным – требуют больше «воздуха», часто для газеты это непозволительная роскошь, а вот журналы могут себе это позволить. Не всегда шрифт с засечками сможет нейтрально, неэмоционально, передать газетную новость.

Если выбрать гарнитуру правильно, с большим разнообразием начертаний, можно обойтись только ею одной - все ее шрифты будут очень гармонично сочетаться. При использовании двух гарнитур, нужно четко определить, для какого текста предназначен данный текст, составить так называемое шрифтовое расписание. Например, набирать информационные тексты и подписи рубленым шрифтом (как правило, такие текстовые блоки небольшие по размеру), а весь остальной текст в газете – брусковым или шрифтом с небольшими засечками. Общеизвестно, что многогарнитурность ведет только к излишней пестроте и не дает хороших результатов. Хотелось бы заметить, что и обилие разных кеглей тоже не дает ничего хорошего. Конечно, нельзя все печатать одним кеглем, но, к примеру, для заголовков можно использовать 2-3 размера. Кроме того, размер заголовка должен соответствовать размеру материала под ним, о чем часто забывают незадачливые дизайнеры. Нелепо будет смотреться разворот под небольшим заголовком, или короткая новость под огромными буквами заголовка.

На величину кегля шрифта заголовка могут влиять:

- размер самого заголовка;

- размер материала;

- важность газетного материала;

- пространством на странице;

- количество колонок.

Наиболее удобочитаемым основным текстовым шрифтом в газете считается светлый, прямой, нормальный девятого кегля. Восьмой применяется редко, только когда нужно указать, что-то более мелко. Использовать кегли еще мельче, как показывает практика, нецелесообразно. Десятый кегль тоже можно использовать в качестве основного, если у вас какой-то оригинальный шрифт. Также к корпусу можно прибегнуть, если вы используете ширину символов шрифта меньше стандартной, например 70%. По аналогии мы используем 8 кегль, когда ширина выбранного шрифта больше стандартной.

Курсив употреблять в газете нужно крайне осторожно. Кроме того, что он дольше читается, он воспринимается как рукописный текст, выражение личного суждения, а в газете, в отличие от книги, нам нужны факты. Обычно курсивом в газете озаглавливают какое-либо примечание, но при этом само примечание печатается основным шрифтом. При использовании нескольких гарнитур, особенно контрастных, курсивное начертание может не сочетаться, настолько отличаясь друг от друга, что просто выпадает из текста. А у большинства рубленых шрифтов, которые предпочтительнее в газете, курсив часто неэстетичен. В таких случаях больше подходит наклонное написание.

Надо признать, что есть шрифты, которые можно использовать практически в любом месте, есть – с очень ограниченными вариантами применения, но каждый из них специфичен. При этом на выбор шрифта могут повлиять и эмоции, заложенные в газетном материале, и читающая аудитория, и художественные пристрастия дизайнера. При этом есть все-таки и общие правила и закономерности:

- текст, набранный прописными буквами, труднее читается и занимает больше места;

- курсив тоже труднее читается;

- очень короткие или очень длинные строки читать труднее. Как правило, подавляющее большинство дизайнеров стараются использовать один - основной - шрифт, лишь иногда разбавляя пространство полосы, другими шрифтами.

Шрифтовое выделение. Особо хочется отметить способы шрифтового выделения, без которых невозможно представить современную верстку.

Есть несколько способов шрифтового выделения:

- изменение кегля без изменения гарнитуры;

- применение полужирного начертания;

- применение курсивного написания;

- изменение гарнитуры;

- набор прописными буквами или капителью;

- трекинг - автоматическое изменение величины межсимвольного интервала. При этом повышается или понижается плотность текста, и удается поместить большее количество текста, или наоборот осветлить полосу.

- кернинг пар - изменение расстояния между отдельными парами литер для повышения их удобочитаемости в тексте.

Роль иллюстрации в газете. Современную газету без размещенных в ней фотографий представить невозможно. «Сегодня фотоиллюстрации стали неотъемлемой частью графического облика газетной страницы и сами по себе они обладают художественной ценностью. Они несут дополнительную информацию, передают настроение или атмосферу событий, описанных в статье, привлекают внимание к статье, разбивают текст»[110] - говорит .

«Заметно повысилась роль иллюстрирования - визуальная информация все настойчивее теснит словесную, текстовую… Компьютерная верстка способствует усилению тенденции визуализации периодических изданий - газетные тексты становятся короче; словесная информация либо дополняется, либо заменяется графической»[111], - пишет .

«Сегодня они становятся ведущими элементами в процессе макетирования изданий, составляют основу графической модели. И хоть само слово «иллюстрация» переводится с латинского как «освещать», они сейчас не только помогают раскрыть тему, усилить действие текста, но подчас становятся равными или даже ведущими информационными блоками по отношению к тексту»[112].

Функции иллюстрации. выделяет следующие функции иллюстрации:

- «акцентирует внимание читателя;

- ориентирует читателя;

- служит средством художественного оформления печатных полос»[113].

предлагает несколько иную классификацию. «Иллюстрация выступает как:

- заставка-символ;

- иллюстрация, непосредственно поясняя текст;

- информация;

- реклама»[114].

Создавая композиционно-графическую модель издания, необходимо заложить оптимальные варианты сочетания фотоснимков всех функциональных разновидностей и тогда мы получим оптимальный результат.

Принципы иллюстрирования. Важными при создании композиционно-графической модели являются принципы иллюстрирования.

«Самым важным, безусловно, является ориентир на аудиторию. Определив своих читателей, их интересы, редакция знает, какие именно выбрать фотографии, что на них должно быть изображено и в какой момент. Никто не будет удивляться тому, что иллюстрации в изданиях для детей и для пенсионеров разные. Разными они будут в «желтых» или элитных газетах, в общероссийских или корпоративных изданиях, в молодежной или политической прессе.

Не менее важный - принцип организованности и целостности. Наше сознание устроено так, что, прежде всего мы воспринимаем картину в целом, и только потом обращаем внимание на детали. То есть сначала читатель видит всю полосу - фото, рисунки, заголовки, элементы оформления - и оттого, насколько все это сочетается между собой, зависит его эстетическое удовлетворение. В основе этого лежит соблюдение таких понятий, как ритм, пропорция, контраст, равновесие. Иллюстрации, играя главную роль на полосе, в первую очередь подчиняются этим правилам. Фото и рисунки должны быть органичными на странице, чтобы как можно успешнее реализовать оформительскую идею своими выразительными качествами и взаимодействием с текстами. Добиться этого можно правильным расположением иллюстраций и их подачей. Органичность и целостность при этом надо формировать заранее, продумывая композиционно-графическую модель. Немаловажную роль здесь играет точное и оправданное расположение иллюстраций на полосе.

Существуют фотопубликации различных жанров и, в зависимости от композиционно-графической модели издания, какие-то из них могут являться преобладающими. Однако присутствовать на страницах должны разные жанры, иначе издание станет монотонным и неярким. Вряд ли читателю будет интересна газета, например, из одних фотопортретов? Поэтому так важен принцип жанрового разнообразия в иллюстрировании. Гармоничная жанровая палитра номера, безусловно, предопределяет и графическое лицо издания. Формирование жанровой палитры фотожурналистики предопределено потребностью реализации информационной функции фотографического изображения. Дизайнер, отбирая фотоснимок, руководствуется еще и выразительностью фотопубликации. В первую очередь, это может быть заслугой фотографа. Но дизайнер или бильдредактор также могут внести свои коррективы при обработке фотографии.

Для выразительности иллюстрации на газетных страницах важен ее формат, размер, цветовая гамма. Фотография, размещенная на 1-2 колонки, может «потеряться» из-за своего небольшого размера. Порой лучше поставить на полосу меньшее количество крупных фотоснимков. Если иллюстрации похожи по фактуре и содержанию, их вряд ли нужно размещать совместно. Некоторые графические средства выделения могут акцентировать информацию, содержащуюся в фотографии или дополнять ее. Чтобы полоса не казалось пустой и неинтересной или перегруженной, необходимо помнить о достаточности иллюстративного материала. Ведь большое количество иллюстраций может снизить внимание читателя и фотографии будут опубликованы впустую. При этом единого правила подачи определенного количества фотографий не существует – все решается отдельно в каждом конкретном случае.

Общим правилом при расположении иллюстраций является единство стиля, которое действует и на любой другой материал при оформлении периодического издания. Главное, чтобы была очевидная сочетаемость всех графических элементов[115]».

Фотография должна быть:

- «хорошего качества (бывают случаи, когда плохая фотография предпочтительнее, чем ее отсутствие, но таких случаев мало),

- выразительной,

- динамичной,

- наконец, просто красивой»[116].

Наверняка перед тем, как разместить иллюстрацию на полосе, потребуется ее корректировка в программе обработки графики.

Все эти функции в последнее время стали возлагаться на плечи бильдредактора. Часто функции бильдредактора выполняют заведующие отделами иллюстраций, заместители ответственных секретарей или художники.

Жанры иллюстраций. Все изображения, используемые в газетах, делятся на фотографии, рисунки и инфографику. Современность показывает нам преобладание фотографии. Прежде всего, фотографии воспринимаются как документы и читатель им больше доверяет. Немаловажным является факт их оперативности, достоверности и «репортажности». Здесь важно помнить о жанрах фотожурналистики.

«Формирование жанра произведения фотожурналистики происходит лишь на последнем этапе, когда фотографическое изображение дополняется комментирующим текстом»[117] - утверждает

соглашается с ним: «Очень важным моментом является сочетание снимка и текста… Понимая фотожанр как единство изображения и слова, он дифференцирует связь фотографии с текстом на прямую (иллюстративную) и ассоциативную»[118].