Современные тенденции развития графических моделей региональных периодических печатных изданий (на примере газет Краснодарского края) (стр. 7 )

«Если оценивать различные элементы издания по их способности привлекать и удерживать внимание читателя, то заголовок, наряду с иллюстрацией, безусловно, окажется на первом месте»[131], – пишет Е. Карамашева.

К сожалению, во многих современных изданиях исполнение заголовков лишено логичности, порой не соблюдены элементарные законы построения текста. Причины тому разные, но итог один – заголовок молчит, материал просто пропадает внутри номера издания – он как бы и есть, но с невнятным заголовком читатель его не замечает. Бывает и наоборот: броский заголовок интересный читателю, как содержанием, так и графически, дает жизнь порой совсем не яркому тексту.

Особая важность заголовка состоит и в том, что это один из элементов графического оформления газетных полос, позволяющих придать изданию уникальность, узнаваемость, графическую красоту. Не в последнюю очередь оформление заголовка характеризует стиль периодического издания.

«Воздействие заголовка на читателя в немалой степени зависит и от его технического оформления – размещения на газетной полосе и постановки над текстом, сбоку от него или даже в его центре, от возможного его разделения на строки, величины и яркости заголовка – выбора гарнитуры титульного шрифта, его кегля, насыщенности и других характеристик»[132].

«При этом важнейшим требованием, предъявляемым к оформлению заголовочных комплексов, остается соответствие стиля оформления содержанию заголовка. Форма должна «работать» на содержание, вызывать у читателя подсознательное ощущение целостности всей композиции, заинтриговывать и привлекать его внимание»[133].

Таким образом, исследуя возможности газетного заголовка, получаем значительную функциональность в восприятии представленной новости. Говоря о функциональности нельзя не указать известные основные возможности заголовков для издания: информативные, рекламные и графические.

«Благодаря ориентации журналистов на рекламу, заголовки получаются яркими, броскими, порой кричащими, что заставляет читателей купить ту или иную печатную продукцию или прочитать конкретную заметку в Интернете, выбрав ее из сотен-тысяч других материалов»[134].

Графические возможности заголовков реализованы в том, что они выделяют новости на полосе, отделяют их друг от друга, создают симметричную или наоборот, ассиметричную композицию. Эта функция реализуется шрифтом, его размером, использованием цвета, графических средств, приемами верстки.

«Некоторые сведения о материале могут дать и внешние особенности заголовков: их форма, композиция, шрифтография, стилистика оформления в целом. Например, однотипное исполнение заголовков нескольких материалов может указывать на то, что они объединены по каким-то признакам»[135], - пишет .

«Получившаяся картинка, а именно так можно воспринимать заголовки, задействует непроизвольное внимание читателя, которое не требует никакой нагрузки. Заголовок графически помогает читателю воспринимать опубликованную информацию. Тогда, когда текст состоит из отдельных частей, возможно объединение различных новостных материалов под общим заголовком, который выполняет композиционную роль.

Таким образом, заголовок в виде созданного образа воспринимается читателем на известном уровне, т. е. первичность восприятия иллюстрации перед текстом проявляется и здесь. Это дает возможность уникального использования заголовочного материала в качестве текстовой, графической, иллюстративной составляющей материала одновременно. При этом на различных этапах на первый план выступают те или иные функции и газетные заголовки в совокупности максимально задействуют все сегменты читательского интереса и гарантируют успешное и планируемое воздействие на читателя.

Современный заголовок – не догматичен, разные его характеристики меняются и адаптируются к современности. Это относится даже к длине заголовков. Ранее однозначно считалось, что заголовки должны быть кратки. Теперь это утверждение подвергается сомнению. Более того, в текст заголовков включаются аббревиатуры, сленг, иностранные слова»[136].

Строение заголовочного комплекса. Сегодня актуально говорить не о заголовке, а о сложном заголовочном комплексе. В настоящее время происходит активное его развитие. Именно заголовок является опорой навигационной системы газеты, главным опознавательным знаком издания. На первой полосе мы видим заглавие газеты, ее логотип, называемый шапкой. Что он из себя представляет? Это название, изображаемое в неизменном графическом исполнении. Он может быть создан особым шрифтом, с применением различных графических элементов.

Сегодня непременным атрибутом первой полосы стали анонсы и ссылки. Ведь одна из важнейших тенденций современной периодики – это удобная «расфасовка». Газетная полоса все больше становится похожа на интерфейс компьютерной программы. Анонсы рекламируют статьи. Одни анонсы представляют собой просто текст, другие же сочетают в себе броский заголовок, иллюстрацию и короткую выжимку. Ссылки же отправляют читателя к нужному материалу. Они исполняют роль указателей. Бывают ссылка-заговолок с указанием страницы, ссылка-лид с заголовком и номером страницы, ссылка с иллюстрацией и содержанием материалов. Все ссылки должны быть компактными и выделяться на фоне остального текста, добиться этого можно за счет шрифта или графических элементов.

Следующие логотипы, которые мы видим в газете, - это логотипы разделов – рубрики, делящие издание на разделы. Они также служат указателями, которые говорят читателю о его местонахождении. Они могут быть оформлены по-разному: как рекламные щиты или как дорожные знаки – но и те, и другие должны «выпрыгивать» со страницы. Рубрики бывают постоянными или разовыми. Но вот графическое оформление должно быть в едином стиле. Это поможет внести порядок и ясность в подаче материалов. Иногда рубрику помещают в колонтитуле, тогда она трансформируется в генеральную рубрику полосы (суперрубрика).

Есть примеры как очень успешного так и неуспешного применения рубрик. В небольших изданиях рубрика часто «теряется». При планировании композиционно-графической модели создаются и основные рубрики. Но небольшому коллективу редакции их трудно поддерживать постоянным информационным наполнением. Из-за нехватки материала придумываются постоянно новые рубрики. Постепенно постоянных почти не остается, зато появляется огромное количество одноразовых, часто ни к чему не привязанных рубрик. В этом случае «присутствия – отсутствия» настоящих рубрик, скорее можно говорить о трансформации их в надзаголовок. Или как вариант превращения рубрики в так называемую шапку, которая как бы накрывает сверху все публикации, стоящие под нею и имеющие свой заголовок.

Третий вид логотипа в газете – это логотип статьи, обычно включающий в себя надзаголовок и заставку-символ. Если рубрики дает определенные обозначения целым страницам или разделам, то логотип статьи обозначает специальные публикации. Т. Хэроуэр предлагает называть их «жучками»[137]. Они маркируют тематику и отличаются компактностью, графическим колоритом, неизменным стилем, гибкой шириной. Их обычно размещают над заголовком. Иногда под заголовком: в начале второй колонки, чтобы не мешать течению текста или в самом тексте, если надо разбавить серый текст без иллюстрации.

Также в газете мы можем видеть логотип колонки. Он представляет собой имя автора, его фото и запоминающееся название и маркирует авторский колорит. Чтобы выработать у читателя привычку ее читать надо не только из номера в номер поддерживать единое графическое исполнение, но и размещать ее в одном и том же месте.

И последний вид логотипа – логотип серии статей одной тематики. Это пиктограмма, которая состоит из запоминающейся фразы, маленькой иллюстрации, дающей наглядный образ тематики – заставки-символа и строки-ссылки на другую станицу или следующий номер.

Из журнального оформления в газетный дизайн пришли врезки. Это подписанная цитата определенной личности, обычно той, о которой идет речь в тексте материала, обычно заключенная в рамку, набранная шрифтом крупнее и жирнее обычного, высотой 3-5 см. Она должна быть аккуратно оформлена: без кавычек, многоточий, переносов и т. д. Удачной идеей будет сочетание цитаты и фото высказывающегося. Этот блок должен содержать горизонтальную (сама цитата, занимающая 2-3 колонки) и вертикальную (фото шириной в одну колонку) форму. Если врезок несколько, их желательно сформировать в блок или расположить ассиметрично. А если одна, ее можно расположить на стыке двух колонок, врезка в две колонки используется только над текстом.

По-прежнему не снижается актуальность применения лида. Он просто необходим для крупных и важных публикаций. Вариант лида - вводка - первый абзац материала, содержащий основу новости. Очевидно, что располагается он в начале статьи и занимает первую колонку либо разверстывается на всю ширину статьи или на две первые колонки, чтобы ввести читателя в текст. Важно, чтобы он контрастировал с заголовком по величине и жирности шрифта, а также отделялся от остального текста публикации.

Иногда к этой конструкции заголовка и лида присоединяется еще подзаголовок, содержащий вопрос или ключевое слово, который лид тогда поясняет, превращаясь в короткую выжимку из 20-30 слов. И лид, и подзаголовок, и сам заголовок должны быть написанным и смотреться единым целым и не повторять друг друга. Или еще один вариант: сам подзаголовок, написанный чуть длиннее и набранный более мелким шрифтом, выступает в качестве своеобразного резюме. Если подзаголовков несколько, то они призваны разбить большой по объему текст. Дробление текста происходит там, где возникает смена тематики. Не рекомендуется ставить подзаголовки в конце колонки.

Отдельным пунктом идет имя автора публикации. Он тоже включается в заголовочный комплекс. Происходит это в связи с тенденцией большей персонификации. Имя автора можно напечатать не внизу и более мелким шрифтом, как делают большинство районных газет, а в начале статьи, чтобы оно отличалось от основного текста. Добиться этого можно за счет шрифта или отделяющих одной-двух линий. Если статья – это маленькая новостная заметка, имеет смысл просто расположить имя по правому края строки над текстом, также выделив его. Интересны варианты с заливками, отступами и выворотками. Особенно если это спецрепортаж или фотостраница. В таких случаях имена помещают по краям либо врезают в колонки текста. Иллюстрации тоже требуют подписи автора. Обычно это делают по правому края внизу фото мелким кеглем. Важно, чтобы имя не сливалось с комментарием к фото. Возможны варианты сверху справа или сбоку справа. Тогда возникает риск слиться с рядом лежащим текстом статьи. Избегнуть этого можно с помощью разного шрифта и воздуха между ними.

Подобный вариант построения заголовочного комплекса представляет читателю возможность довольно много узнать о тексте, и не потеряться в газете. Необязательно вся эта система применяется к каждому материалу, но объемные статьи по определению требуют подробное анонсирование. Обычно применяются два-три вида заголовка, в зависимости от объема, жанра, оформления статьи. К примеру, новости или маленькие заметки публикуют под шапкой и заголовком. На тематической странице обязательно помимо обычного заголовка присутствует рубрика, если есть большая статья, то к ней обычно прилагается лид. А к подборке читательских писем, кроме рубрики и заголовков, можно поставить постскриптум.

Размещение заголовка различается по своему положению по отношению к материалу, оформлению и строению. Самое главное, чтобы читатель сразу мог понять, что этот заголовочный комплекс принадлежит этому тексту, и увидеть явные связи между элементами заголовочного комплекса.

При этом предлагается свести приемы размещения заголовков к двум видам: по центральной оси материала или асимметрично по отношению к тексту (сдвиг вправо или влево от оси). Отсюда вытекают следующие варианты:

- над текстом - полная разверстка (над всеми колонками) или частичная разверстка (над некоторыми колонками), - это уже указанная нами выше традиционная шапка;

- сбоку (слева от текста), известное дамское седло;

- сверху между колонками текста, крайние колонки «обнимают» заголовок, в форме латинской буквы U;

- перенос заголовка вглубь текста.

Последние два варианта применяются при риске слияния с соседними заголовками, чего легко можно избежать, применив «воздух». Также переносом заголовка вглубь текста можно разбить большой текстовой блок, если в нем нет подзаголовков. Ассиметричное расположение заголовков опасно отрывом от основного блока неприкрытых заголовком колонок.

Интересное деление предлагает Т. Хэрроуэр:

«- заголовок шапка. Стандартный вариант. Заголовок размещен над публикацией и накрывает ее, разверстываясь над всеми колонками;

- проталкиватели. Подводят к заголовку с помощью слова или фразы, привлекающей внимание. Проталкиватели располагаются на строку выше, обычно значительно меньше по размеру основного заголовка и контрастируют с ним по стилю и оформлению;

- сламмер. Двойной заголовок, первая фраза или слово, которого привлекают нас ко второй ключевой его части, которая решена контрастна по отношению к первой;

- сырая обертка. Заголовок занимает часть первой колонки. Остальной текст его обтекает;

- молоточки. В молоточке первое слово набрано крупным шрифтом. Ниже добавляется обширный подзаголовок, который его поясняет;

- треноги. Состоит из трех частей: первое слово или фраза набраны жирным шрифтом часто заглавными буквами и две строки подзаголовков справа;

- дамское седло. Заголовок размещается рядом со статьей, а не над ней»[138].

Иногда в газетах используют приемы журнальной верстки и располагают заголовочный комплекс частями по всему тексту, а сам заголовок иногда помещают ниже текста, «на отлете». Это должно быть обоснованно, например, из-за иллюстрации или выворотки.

Вообще все необычные заголовки должны применяться к необычным статьям. Можно поэкспериментировать с заголовком к эксклюзивному спецрепортажу, применив наклон, выворотку, линии, спецэффекты или какой-нибудь особый шрифт. Так можно привлечь нужное внимание читателя, но делать это нужно, сохранив стилевое единство издания. Нелепо такой заголовок будет выглядеть применительно к новостной заметке.

Размер заголовка. Научные исследования показывают, что читатель однозначно и сразу считывает слова, состоящие не более чем из пяти - шести знаков. Это свойство при должном подходе дает хорошие результаты для применения в газетных заголовках. Значительную роль играет также и место, отведенное под заголовок.

Действительно, заголовок, расположенный на одной колонке не может быть длинным по определению, не могут быть длинными и слова в заголовке – они просто не поместятся на колонке. Не сильно меняется ситуация и с широким набором заголовков. Как правило, это название больших полосных материалов, а значит и кегль заголовок должен быть большим. В итоге опять получаем требование по малому количеству знаков в словах, а самих слов в заголовке.

Газетчики измеряют заголовки тремя параметрами: ширина в колонках, размер шрифта и число строк в заголовке. Число строк зависит от ширины в колонках. Если статья разверстана на одну колонку, то заголовок может занимать три-четыре строки, если на две колонки – тогда две-три строки, на три – одна-две, если колонок четыре и больше – заголовок занимает только одну строку.

Выбрать кегль заголовочного шрифта труднее. Наиболее разумной кажется схема расположения материалов на полосе по степени важности сверху вниз. В этом случае верхняя публикация будет иметь самый большой заголовок, к низу полосы шрифт заголовков будет становиться меньше. И, конечно учитывается размер самой статьи. Не нужно делать все заголовки на одной полосе одинаковым размером шрифта.

Главная задача заголовка - привлечение внимания читателя – создает объяснимую тенденцию укрупнения заголовочных комплексов. Но при этом необходимо сохранять соответствие размерных характеристик различных элементов заголовочного комплекса и принцип объективной достаточности.

Главным параметром для вариаций с графической составляющей заголовка по-прежнему являются шрифты. С точки зрения дизайнерских решений в оформлении заголовочных комплексов интересным является применение различных шрифтов. В арсенале современного дизайнера много гарнитур компьютерных шрифтов и огромные возможности их применения – все это вместе с современными издательскими системами дает возможность выбора уникального шрифтового стиля издания.

Важный параметр – удобочитаемость. Читатель не должен испытывать дискомфорта при получении информации. Поэтому при огромном выборе шрифтов на современном этапе издания все равно используют давно известные гарнитуры – Балтика, Прагматика, Литературная, Книжная, Таймс, Гельветика, Школьная, Журнальная или им подобные.

Для заголовков очень темные и слишком светлые, узкие или широкие шрифты затрудняют чтение. При этом возникает контрастность между отдельными частями газетной полосы, что в итоге просто «разваливает» ее. Вообще в некоторых случаях заголовочный шрифт довольно успешно задает темп и шрифту основного текста в плане текстуры, кернинга, трекинга, интерлиньяжа и выключки.

Важным моментом, о котором порой забывают дизайнеры изданий, является соответствие стиля оформления и содержание заголовка. Заголовочный комплекс призван вызывать у читателя чувство целостности композиции, обращать на себя внимание эстетическим решением, а не разваливающимся блоком новостей.

Современные программы верстки позволяют вводить в заголовочный комплекс различные графические элементы: иллюстрации, графику, плашки.

При этом по-прежнему применение на полосах большого количества шрифтовых гарнитур, линеек, набор текста разными кеглями и форматами, является дурным вкусом, граничащим с непрофессионализмом, получившим нелестные характеристики специалистов. Популярный сейчас легкий европейский стиль дизайна изданий предусматривает ограниченное использование оформительских средств.

Все больше в современных графических моделях уделяется внимание возможности заголовков к выделению материалов по степени важности. Размер, расположение, цвет, гарнитура дают читателю понять значимость этих материалов и отношение к ним редакции.

Стиль заголовка – такое же отличие периодического издания от других как название или журналистский стиль подачи материалов. По стилю заголовков постоянный читатель узнает издание и даже при плановой смене графической модели стили заголовков остаются прежними. Дополнительным элементом для развития заголовочных блоков современных новостных моделей стало применение декоративных шрифтов разработанных целиком с помощью компьютерных технологий.

В современных программах допечатной обработки информации параметры заголовков сохраняются в так называемых стилях, предоставляющих элемент автоматизации разметки текста при верстке.

Во многом стиль заголовка зависит от размещения на полосе, расположения по отношению к тексту, количества строк, шрифта и кегля, цвета. Обычным приемом считается применение дополнительных цветов для выделения заголовков важных материалов, акцентируя внимание на них. Но при этом не нужно применять большое количество цветов, что может привести к пестроте оформления. Целесообразно применить дополнительный цвет для главного материала на полосе.

Современные издательские технологии дают возможность использовать в заголовочном комплексе дополнительные сложные элементы: графические решения, иллюстрации, объем. Рост конкуренции на рынке периодических печатных СМИ заставляет при подготовке высококачественного информационного продукта усиливать эмоциональные приемы воздействия на читателя. При этом оригинальный дизайн газеты и не в последнюю очередь хорошие заголовки повышают конкурентоспособность издания.

Использование цвета. Тенденцией современного развития газетного производства стало активное применение многоцветной печати. У нее есть несколько причин. Первая - улучшение качества услуг, предлагаемых типографиями и увеличение количества самих полиграфических предприятий. Вторая – появление цифровых типографий, позволившее в небольшом офисе организовать свою мини-типографию и выпускать качественную полиграфическую продукцию небольшими тиражами. И третья – наличие огромного количества источников хороших или отличных цветных оригиналов иллюстраций, обеспеченное повсеместным внедрением цифровой фотографии. Как итог – значительное удешевление стоимости производства цветной продукции. Нельзя не сказать и об оборотной стороне медали: возможности использовать цвет есть, а вот умения у редакции работать с цветом порой не хватает.

«Если вы в состоянии разориться на цвет и найдете типографию, где его сделают качественно, тогда стоит на это пойти. Исследования во всех концах земного шара показали, что читатели охотнее смотрят на цветную полосу, чем на черно-белую»[139] - советует Рендалл.

Цвет предлагает новые возможности для создания фирменного стиля издания, усиливает психологическое воздействие на читательскую аудиторию. Кроме того, многочисленные исследования показали, что цветная реклама воспринимается в несколько раз эффективнее черно-белой.

Надо отметить, что есть различные варианты цветной печати: печать в полный цвет, двухцветная, смешанная, когда в газете есть и цветные, и черно-белые полосы. При этом работая с цветом, надо учитывать и качество бумаги.

пишет: «Практически у всех газет, активно использующих цвет, есть общая большая беда – качество печати. Поскольку подавляющее большинство из них печатается на газетной бумаге, которая впитывает краску не хуже промокашки, добиться приличной цветопередачи очень сложно»[140].

Но существуют и газеты, которые печатаются на мелованной, глянцевой, этикеточной бумаге высокой плотности при использовании листовых печатных машин, так называемые «белые» газеты, например газета «Кубанский университет». По качеству воспроизведения цвета они приближаются к журналам. Обычно такие газеты имеют малый тираж.

Функции цвета. Цвет – это не просто украшательство или требование рекламодателей. Цвет в газете может выполнять различные функции: выделительные, разделительные, навигационные, брендовые.

«Дополнительные краски по отношению к привычной для нас черно-белой гамме служат важным средством акцентирования содержания, попросту выделения нужной информации. Материалы одной группы (предположим, новости) можно расположить по всему номеру, лишь пометив их, словно маркером, одним цветом. Таким образом, реализуется важная выделительная функция цвета»[141].

Навигационная функция. Цветом мы можем подсказать читателю, что и где расположено в газете, использовав его в качестве «указателей» для читателей: рубрики, подзаголовка, врезки, подписей под снимками, инфографики. С цветом эти элементы оформления информативнее. «Ориентация читателя в газете ускорится, если цветные стрелки будут указывать на взаимосвязь различных материалов или текста и иллюстрации, если цветные линейки и рамки будут объединять сходные по содержанию материалы или, наоборот, разделять далекие по смыслу»[142].

Разделительная функция цвета реализуется в способности ограничивать пространство полосы, будь то текст или изображение. Он может использоваться на фотографиях, в тексте или в качестве фона. Например, размещение части текста на желтом фоне при неизменной гарнитуре и кегле отделяет его от другой части текста на красном фоне, как выделяет и от участка текста, расположенного на белой бумаге. Цветные рубрики разделяют газету на тематические блоки. На полосе цветовые нюансы могут означать особые темы публикаций или подборки материалов. Как пример - при помощи цвета удается сделать намного читабельнее программу телепередач, использовав для каждого канала плашку своего цвета. Здесь цвет действует как разграничение.

Одно из важнейших функций цвета – это создание бренда. К примеру, всем нам знакомы «фирменные» цвета операторов мобильной связи: красный – МТС, зеленый – Мегафон и т. д. Этот эффект необходимо использовать и у газет. Здесь второй цвет может стать своеобразной визитной карточкой. Фирменный цвет важен, если вы выпускаете корпоративное издание. При оформлении основными нужно сделать именно их.

«Использование цвета в большинстве вариантов дизайна рекламы продиктовано необходимостью отразить специфику бренда, а также попытаться выразить определенное настроение, связанное с продуктом. И выбрать цветовую схему для передачи «личности» продукта не такто просто»[143].

Психологическое воздействие. Не стоит забывать о цвете, когда вы готовите какую-то статью. Материал о путешествии в Италию или итальянской кухне можно раскрасить в красный, зеленый и белый цвет (цвета флага Италии). Здесь на первый план выходит символическое значение цвета. Его очень важно учитывать, так как оно играет ведущую роль в человеческом восприятии. В нашем сознании прочно закрепилось, что небо – голубое, трава – зеленая, море – синее и т. д. Понятие «теплые» и «холодные» цвета тоже все понимают даже независимо от языка, на котором говорят. Красный, оранжевый символизируют огонь, тепло, голубой – лед, холод. Зеленый считают нейтральным.

Кроме того цвета ассоциируются с эмоциями. Это необходимо помнить, выбирая дополнительный цвет к черно-белой газетной гамме. Красный – активность, страсть, оранжевый – яркость, праздник, желтый – живость, зеленый – спокойствие, синий – серьезность, фиолетовый – мудрость и т. д. Светлые цвета – более веселые, легкие, темные – более печальные, тяжелые, теплые цвета – возбуждающие, а холодные – успокаивающие.

«Не обладая профессиональными знаниями, большинство людей даже на самом базовом уровне понимают, что яркие, насыщенные цвета будут лучше передавать различные оттенки настроения, чем, например, нейтральный серый»[144].

Но большинство местных газет не учитывает такое воздействие цвета на своих читателей. «У районных, городских газет аудитория – явно не молодежная, солидная. Яркое, с обилием разноцветных фонов и цветным шрифтом основного текста, оформление не будет пользоваться спросом у этой целевой аудитории. Оно будет слишком экспрессивным, и в эмоциональном плане не будет отвечать потребности данных читателей в спокойствии и расслаблении»[145]. Как и в любом деле, цвет требует достаточно умеренного использования, особенно в вариантах «издание для всех» В некоторых газетах применение цвета не рекомендуется вовсе, например, строгие экономические издания.

Сочетания цветов. Если мы собираемся выпускать полноцветное издание, необходимо не забывать о взаимодействии цветов. Различные цвета, когда вступают во взаимодействие, придают друг другу новые характеристики. Сочетания должны быть гармоничными и вызывать положительную психо-эстетическую оценку. «Все гармонические цветосочетания можно разделить на сочетания, в которых наиболее четко читаются противопоставление цветов (контрастные сочетания) и сочетания, главной чертой является сближенность цветов (нюансные сочетания)»[146]. Художники пользуются цветовым кругом, чтобы получить наиболее выгодные сочетания. Вращая в цветовом круге его диаметр, равносторонний треугольник или квадрат, мы получим гармонические сочетания (гармоническую пару в первом случае, трехцветие во втором и четырехцветие - в третьем). Думается, большинству дизайнеров также необходимо им воспользоваться (Рис. 1).