Современные тенденции развития графических моделей региональных периодических печатных изданий (на примере газет Краснодарского края) (стр. 8 )

Рисунок 1. Цветовой круг

Внимания требует цвет шрифта и фон для него. Хорошо читаются цветные заголовки на белом фоне и черный шрифт на цветных подложках. Крайне осторожно следует обращаться с инвертированием шрифта на цветном фоне, так как в случае слишком мелкого шрифта он будет размываться, «съедаться» цветом фона.

Особенности работы с цветом. Градиентные заливки, различные текстуры и орнаменты относятся к цветовым эффектам. Их можно задействовать в программах верстки или создавать в графических редакторах. Возможно использование сразу нескольких цветовых эффектов.

Не желательно использовать большие по площади участки насыщенных, ярких цветов. Они дольше сохнут, и существует большая вероятность того, что с ними могут возникнуть проблемы при печати. Кроме того эти крупные цветовые пятна на полосе будут конкурировать друг с другом за внимание читателя, а сама полоса покажется переполненной. Более светлые тона привлекают взгляд и не доминируют друг над другом.

Помимо фона для текста, мы можем использовать фон для иллюстраций или рамку для фотографии. Таким образом, можно подчеркнуть сюжет снимка или его цветовую гамму. В первом случае цвет рамки должен быть таким же или нюансным как и у самой фотографии. Во втором случае цвет рамки должен быть контрастным. Если рамка отвлекает от сюжета, то лучше ее не использовать.

Сильные насыщенные цвета можно использовать для выделения заголовков или буквицы. Цветом с низкой насыщенностью и низкой яркостью также можно выделить подписи, имена авторов и врезки.

Путь к цвету. «Конечно, максимальный эффект от применения цвета дают иллюстрации. По своему воздействию и информационному наполнению цветные иллюстрации могут становиться отдельными хорошими материалами. Они «говорят» о себе намного больше, чем черно-белые фотографии. Примером может стать изображение государственных флагов на иллюстрациях. Что собой представляет флаг России в одноцветном варианте? Одна белая полоса и две почти сливающиеся серые. Флаг Кубани в полутонах серого выглядит еще хуже. Такие снимки ни о чем не говорят и не могут нести смысловой нагрузки. В цвете же изображение флага становится информационным поводом. Конечно, и требования к качеству фотографий повышаются. Они дольше отбираются, совершенно по-другому обрабатываются. Это намного сложнее и дольше.

Для возможного оперативного изменения решения о цветовом применении необходимо, чтобы в графическую модель издания были внесены возможные варианты сочетания известных цветов. Это могут быть как контрастные, так и нюансные сочетания. Главным критерием применения того или иного сочетания следует считать конкретный набор иллюстраций, предназначенный для оформления полосы или всего номера.

Во многих изданиях, «привыкающих» к цвету, эти принципы не всегда соблюдаются. Как результат – «разваливающиеся» газетные полосы, невозможность адекватного восприятия журналистского материала и отрицательное, из-за окружающего иллюстрации «недружественного» цветового оформления, эмоциональное воздействие.

В цветном издании иллюстрации по воздействию либо преобладают над текстом, либо имеют не меньшее значение. Безусловно, в цвете любой материал смотрится выигрышнее. И журналист, и читатель ощущают повышение силы информационного воздействия. В итоге попробовав раз, постепенно редакция переходит на цветную печать. Так как это все-таки недешево, цветными, особенно вначале, становятся только праздничные, потом пятнично-субботние выпуски, затем цвет распространяется и на ежедневные полосы. Хочется отметить, что это непростая работа для редакции и особенно для дизайнеров. Нельзя взять и просто раскрасить черно-белую газету. Для черно-белого и цветного варианта должны использоваться разные композиционно-графические модели. Авторами должны готовиться другие тексты, другие фотографии, последних становится больше, чтобы цвет явно присутствовал, по возможности стараются выбирать бумагу лучшего качества, по сути, разрабатывается новая композиционно-графическая модель. В итоге верстка получается совсем иной. Но у редакции нет желания далеко отходить от устоявшейся черно-белой модели, делать две разные газеты необходимо в одном стиле. Это сложно и становится еще одним подталкивающим элементом к переходу к цветной печати»[147].

Элементы графического выделения. Графические средства, применяемые на газетных полосах, могут иметь три функции воздействия на размещаемый на них материал:

- разделительная: разделяет информацию на части, удобные в восприятии;

- объединяющая или связующая;

- выделительная или акцентирующая.

Эти функции олицетворяют известные критерии единства и борьбы противоположностей, но только в газетном дизайне. Применение любого выделительного элемента недостаточно либо сверх меры приводит к неправильному пониманию читателем степени акцентирования, выделения или разделения, касающейся данного материала либо группы материалов. Именно здесь проявляется умение дизайнера найти ту золотую середину, когда расположение материалов на полосах становится настолько гармоничным, что газетные страницы воспринимаются как единое целое.

Зачастую графические элементы оформления служат не только функциональным средством выделения, но и являются носителями неповторимого стиля издания.

К графическим элементам относятся пробелы (воздух или белое пространство), линейки, украшения (маркеры), буквицы и подложки. Воздух и линейки обычно используются с целью разделения и объединения. А роль остальных сводится к третьей функции – акцентирования на полосе. Все эти элементы должны применяться продуманно. Желательно, чтобы они были заложены в самой графической модели издания, повторяясь в каждом номере. Тогда эффект от их применения будет очевиден.

Ведь все эти средства, кроме графической стороны оформления и владения вниманием читателя, несут еще и эмоциональное воздействие. Один из элементов оформления не зря так и называется – «воздух». М. Картер пишет: «Газетные дизайнеры могут использовать этот феномен для оформления газетных полос, делая их свежими, современными и привлекательными»[148]. Линии тоже оказывают особое эмоциональное воздействие на человека: «горизонтальная вызывает чувство покоя, ассоциируясь с линией горизонта; вертикальная – передает стремление вверх; наклонная – вызывает неустойчивое положение; ломаная – ассоциируется с неуравновешенностью настроения, характера, некоторой агрессивностью; волнообразная линия – это струящаяся линия движения»[149]. Линии могут быть «вялыми», «напряженными», «динамичными», что должно учитываться дизайнерами.

Пробелы. пишет: «Пробел - не есть нечто непроизвольное, случайно образовавшееся. Это вполне осмысленный элемент»[150]. Не многие дизайнеры используют или умело используют пустое или, иначе говоря, белое, пространство, которое является в действительности одним из самых выразительных приемов в оформлении. Очень важно уметь использовать его при создании заголовочного комплекса. Желательно, чтобы белое пространство располагалось по полосам одинаково. При этом необходимо учитывать все пробельные элементы: как специально созданные вертикальные и горизонтальные, так и получившиеся от неполных концевых строк абзацев и заголовков. Общеизвестно, что в значительных по объему текстах необходимо и большое количество абзацев, которые неполными концевыми строками делают текст более светлым и создают удобства для его чтения. Белое пространство, часто называемое специалистами просто «воздух», позволяет создавать более светлый, легкий, современный стиль газеты.

Пробелы - это инструменты и разделения, и объединения. Они могут быть и средствами выделения. Как пример – набор текста с различной выключкой и отступами, разбиение текста большими абзацными отступами и т. п.

Постоянными составными частями пробельных элементов на полосах являются межколонники, которые разделяют определенными пробелами текстовые колонки. Их размеры, как правило, зависят от размеров полос издания и величины разделяемых ими колонок. Оптимальная их величина - 5 мм. Эта величина может быть уменьшена, но не значительно, иначе это затруднит чтение.

Пробелы между колонками должны быть всегда одинаковыми. Пробелы, находящиеся рядом с текстовым блоком, могут быть уменьшены на толщину рамки, в которую заключен этот блок.

Большинство элементов издания отделяются друг от друга стандартными пробелами: заголовок от текста, заголовок от иллюстрации, подпись от снимка, одна от другой фотографии – т. е. те элементы, которые сопоставимы в издании друг другу. Этот стандартный пробел должен быть постоянным во всем номере газеты. Все остальные элементы, не связанные друг с другом разделяют большими, как минимум в два раза по размеру, пробелами. Расстояния между частями полосы или формами называются отбивками. Например: пробел между титулом и остальной полосой, колонтитулом и заголовком, между текстом и подписью.

Относящийся к пробельным элементам интерлиньяж тоже должен быть неизменным для основного текста всего номера. Это значит, что использовать интерлиньяж для «запихивания» большого по размеру текста или наоборот, для «растяжения» небольшого материала, нельзя.

«Особо следует остановиться на безлинеечной верстке, которая сегодня в большой моде. Ею надо умело и осторожно пользоваться: особенно тщательно просчитывать межколонные пробелы, продумывать подбор шрифтов и компоновку заголовков, заголовочных комплексов. В противном случае нарушается ритм полосы, она «разваливается», заголовки, стыкуясь, порой представляют несуразицу»[151].

Линия – одно из старинных средств, предназначенных для украшения, построения и поддержания структуры страницы, связанное с улучшением ее восприятия. Роль линий в газете двояка: они используются функционально в роли разделителей частей полосы, так и декоративно в роли усилителей восприятия элементов издания.

Умелое сочетание горизонталей и вертикалей в газете способствует реализации процесса и создает удобство для чтения. Правильное соотношение пробельных элементов и других средств выделения создает видимую и невооруженным глазом графическую красоту полосы.

Современные технические средства и программное обеспечение позволяют дать газетному пространству визуальный объем, причем в роли объемных элементов могут выступать шрифты, линейки, элементы оформления страниц.

Применение линий. Когда-то линии размещали в межколонном пространстве и под статьями, чтобы каждую статью отделить друг от друга. Но сегодня этот прием не эффективен, и линии заменили «воздухом», но пользоваться ими совсем не перестали. В современных газетах их применяют для:

- создания блока с неизменными элементами;

- рамки для блока;

- создания таблицы;

- создание графика;

- отделения статей друг от друга;

- создание рамки для иллюстраций.

Сплошные линейки размером от 0,5 пункта до широких 10 и более пунктов успешно применяются для различных целей при оформлении газетных полос. Они универсальны. Двойные или рантовые линейки, состоящие из линий разной толщины, создают псевдообъем. В рекламной практике и сейчас широко используют различные по рисунку пунктирные линии.

Многие издания применяют для оформления вертикальные линейки размером 0,5-2 пункта, а горизонтальные - шире - от 2 до 10 пунктов. При этом широкие линейки могут краситься в цвет, отличный от основного. В однокрасочном варианте они могут быть выполнены в 30-50 процентов черного.

Современная тенденция использовать большее количество узких текстовых колонок на полосе требует применять межколонные линейки, чтобы облегчить чтение материалов. Крупные части полосы или крупные материалы могут отделяться и более широкими линейками. Существует прямая зависимость размера линий от формата издания. Очевидно, что для малых форматов используются линии небольшой толщины – от 0,5 до 6 пт, а для крупных форматов размеры линеек теоретически ограничиваются пробелами, позволяющими размещать линии большой ширины. Линии размером в 10-16 пт с успехом могут применяться на формате А2 с учетом увеличенного пробела с обеих сторон.

С применением рамки необходимо соблюдать осторожность. Например, при использовании ее для оформления заголовочного комплекса, необходимо следить, чтобы линия не рассекала блок на части, по отдельности ничего интересного из себя не представляющие. В случае необходимости рамку можно «разрезать» путем наложения на нее сверху другого материала, фотографии, что обусловлено оформительской необходимостью. При этом на полосу добавляется «объем» что при удачном совмещении элементов даст интересный эффект в облик страницы.

В одних изданиях линии выполняют вспомогательные функции, а в других могут быть ведущим оформительским приемом, средством индивидуализации внешнего облика. советует по применению линий: «Если вы решили заключать в рамки каждый материал, то исключений в этом правиле не должно быть ни в коем случае. Если вы вообще отказались от рамок - то применяйте их исключительно для рекламы, и не давайте себе «послаблений», даже если очень хочется «зарамить» какое-нибудь важное письмо или деловое сообщение»[152].

Буквица. Буквица – это хороший способ начать спецрепортаж, колонку или особый блок новостных публикаций. Она также является декоративной (хотя и неинформационной) альтернативной подзаголовку в плане разбиения длинных колонок текста. Ее необходимо разместить аккуратно и ровно, независимо от того, где буквица расположена: вставлена в текст или приподнята над ним, а именно над первой строкой. Обычно она занимает по объему три-пять строк.

Украшения (маркеры). Иногда на страницах газеты можно увидеть украшения в виде фигурных элементов. Их называют маркерами. Это всевозможные усики, звездочки, ромбики, точки и т. д. Иногда из них даже составляют линейки. Используют их для разделения текстов по вертикали, выделения заголовков и подзаголовков, авторских подписей. Для отделения расположенных друг над другом газетных текстов применяют концовки (кончики) - короткие тонкие линейки разной величины или усики с утолщением в середине. Это указатели, ориентиры, средства акцентировки отдельных участков текста. Они руководят вниманием читателя. Сегодня серьезные издания ими стараются не злоупотреблять, применяя только с этой целью (например, «галки», проставленные в начале некоторых абзацев), для своеобразного руководства вниманием читателя, когда взгляд невольно следует за этими значками (например, популярные стрелочки различной конфигурации и насыщенности). При этом нужно внимательно выбрать эти маркеры и определиться с их расположением на полосе. Также их используют для подачи наборных рубрик или маркированных списков в рамках текста.

Подложки. «Во многих изданиях сегодня стало популярным применение вместо пробелов декоративного фона различной насыщенности. Здесь проявились возможности издательских систем, значительно расширяющие инструментарий оформления и позволяющие легко создавать фон, рамки вокруг любого объекта с произвольным определением параметров контура и заливки»[153] - говорит . Подложки облегчает навигацию по страницам издания и может служить средством оформления определенных материалов.

Конечно, при использовании заливки под текстом ухудшается его читабельность, а значит, текст большого объема ни в коем случае нельзя печатать на фоне. Но это прекрасное средство для привлечения внимания читателя. Подложки бросаются в глаза и приковывают внимание. Они значительно расширяют диапазон контрастности на черно-белых страницах. Заливкой можно пользоваться для оформления шрифта, она служит для создания линиек, рамок, панелей, кроме того она может быть фоном. Подложка под фотоиллюстрацией может усилить воздействие последней. Насыщенность заливки измеряется в процентах, которые указывают количество точек на растре. Текст на 5–10% черной плашке читать несложно. Однако с увеличением ее интенсивности это делать все сложнее. Поэтому важно соблюдать контраст заливок шрифта и фона как минимум в 50%. Подложка будет лучше смотреться под полужирными шрифтами или гарнитурами с крупным кеглем. Особо хочется сказать о выворотке. Исследователи утверждают, что восприятие ее затруднительно, но иногда ею тоже можно воспользоваться, чтобы создать мощный акцент. Чаще всего заливками и выворотками пользуются, чтобы придать выразительность заголовочному комплексу, логотипам, краевым блокам или спецрепортажам. Более того, если однажды вам удалось удачно использовать подложку, рекомендуется использовать ее на постоянной основе. Очень эффектно смотрятся подложки в полноцветном издании, где уравновешиваются «пятнами» других цветов. Но здесь, как нигде, необходимо знать чувство меры.

Эффекты объема и цветовые эффекты. Современные программные продукты позволяют применять ранее невозможные графические эффекты на полосах: сложные градиентные и текстурные заливки, орнаментное оформление графических элементов, заполнение букв заголовков фотоиллюстрациями. Все это разрабатывается в графических редакторах. Цветовые эффекты наиболее интересно проявляются в сочетании с трехмерными эффектами.

Интересные решения получаются при применении эффекта изменения формы текстового блока. Самые известные из них - расположение текста вдоль кривой и заключение текста в оболочку.

При расположение текста вдоль кривой необходимо помнить, что такой способ выделения ухудшает читаемость текста, и применять его следует только в оправданных случаях, например в рекламных материалах или, когда текст является частью элемента оформления статьи. Как правило, для таких целей используют достаточно простые, неконтрастные, рубленые гарнитуры шрифтов. Когда текст не заключен в прямоугольные блоки, он становится живым: может обтекать фотографии, тесниться под логотипом или заголовком и даже скакать между врезками. В текст можно вставлять графические элементы, не прерывая его течение.

Эффект помещения текста в фигурный фрейм или оболочку нельзя применять отдельно. Без сопутствующего оформления, возможно создающего рисунок этой оболочки, размещения текста таким образом будет малоинформативно и не достигнет никакого выделительного эффекта. Здесь тоже рекомендовано применение простых гарнитур.

Удачный прием – это наложение, когда блок текста или фотографии заходит на край другого. Возможны варианты: фото поверх фото, текст поверх фото и фото поверх текста. А иногда действительно «оживает» фотоиллюстрация, и персонаж сходит с нее за счет вырезания силуэта и лишения заднего плана. Такой объект также придает эффект объема и неожиданности полосе. О принципах работы с трехмерными графическими элементами в газете будет сказано ниже при обсуждении правил и приемов верстки.

Рассмотренная классификация эффектов, конечно, весьма условна, да и сами эффекты нередко используются в сочетании друг с другом, например, объем редко используют для черно-белой печати. Применяя любые эффекты, необходимо помнить, что наилучшие результаты достигаются при использовании наиболее простых шрифтов.

2.2 Современные тенденции развития КГМ газет

Верстка – творческий процесс расположения элементов, составляющих газетную полосу - текста, заголовка, иллюстрации и графического оформления – с использованием определенных приемов и стиля.

Для того чтобы этот процесс прошел удачно и в кратчайшее время, требуется макет. Конечно, в современных редакциях не встретить ответственных секретарей, которые, просчитывая до строчки каждый материал и замеряя до доли квадрата иллюстрации, рисуют на листах макеты будущих полос. Да в этом уже нет необходимости, так как современная техника и технологии позволяют с легкостью справляться с подгонкой статей и размещением иллюстраций. Но как таковой процесс макетирования все равно происходит: кто-то набрасывает приблизительный макет на клочке бумаге, кто-то представляет его в своей голове, кто-то планирует на компьютере, другие пользуются кем-то ранее нарисованной заготовкой или своими особо удачными шаблонами. В любом случае начинать заниматься версткой лучше на бумаге, чтоб после без труда переносить работу в компьютер, чем, не имея четкого представления о предмете, бесконечное количество раз пытаться угадать, переставляя местами элементы полосы на экране. С макетом, несомненно, экономится время. Учиться рисовать макет можно путем тренировок над уже сверстанными страницами. Обычно макет делается меньшей величины, но пропорции сторон полосы сохраняются. В каждой редакции могут быть свои отдельные требования к рисованию макетов, но он должен быть максимально понятным всем.

Для макетирования на бумаге применяют листы-макеты, разделенные вертикальные линиями, соответствующими числу колонок, и горизонтальными, определяющими количество газетных строк. Размеры этих листов соответствуют газетной полосе. На таком графическом макете можно очень подробно изобразить будущую страницу так, что потом ее исполнение не вызовет каких-либо вопросов или ошибок – каждый элемент уже стоит на своем месте.

Ранее уже подробно говорилось о каждом элементе полосы, кроме текста как модуля (речь велась о его символьном воплощении – шрифте). При верстке мы пользуемся текстовым блоком – модулем, который имеет определенную форму. Самая безопасная и беспроигрышная форма – прямоугольник. Вертикальный, горизонтальный или квадрат, состоящий из одной или нескольких колонок – в любых вариантах он будет наиболее аккуратным и приемлемым. Поэтому в первую очередь будут рассматриваться такие варианты верстки

Хуже по читабельности изогнутый текстовой модуль в форме буквы U. В этом случае читателю трудно перейти глазами к верху правой колонки. Зато такой вариант позволяет разбавить серый текст фотографией. Все остальные случаи представляют собой, так называемый «сапог» в различных вариациях.

Текст, обтекающий фото сверху, в форме латинской буквы L выглядит читабельным и вполне аккуратным. А вот перевернутая L – рискованный вариант. Так как может слиться с верхней статьей. Да и вообще у читателя часто возникает желание начать чтение со второй колонки.

Блок, похожий на букву Г, и его перевернутый вариант, часто неизбежны, когда требуется «обтечь» рекламу. Но этим они и опасны, так как вся статья может показаться рекламной.

Никогда не заставляйте читателя перескакивать глазами с одной колонки текста через иллюстрацию. Нельзя разбивать текст статьи иллюстрацией размером с колонку, как в бутерброде. А также нельзя их беспорядочно разбрасывать, заставляя текст скакать и изгибаться.

Верстка бывает вертикальной и горизонтальной. При вертикальной - заголовок стоит вверху, а текст под ним спускается вниз до конца. При горизонтальной – текст располагается колонками, а заголовок обычно их накрывает. Кто-то считает вертикальную верстку более динамичной, а кто-то предпочитает использовать горизонтальную, утверждая, что длинные колонки выглядят скучно и серо. Правда, наверное, заключается в их правильном сочетании с учетом основных законов ритма и композиции.

Ключевым моментом становится выбор вариант оформления материала с участием иллюстрации:

- статья без иллюстраций

- статья с портретным снимком

- статья с большой фотографией

- статья с двумя фото.

Если статья без иллюстрации, то мы размещаем всего два элемента относительно друг друга. Сначала определим как - горизонтально или вертикально - их расположим. Вертикальная статья будет смотреться очень аккуратно, привлекательно и ее удобнее читать, следя взглядом от заголовка вниз. Но важно не переборщить и не делать такими все статьи на полосе. Заголовок расположить можно только вертикально над текстом. Нельзя использовать вертикальную верстку, если публикация большого объема, иначе это утомит читателя. Отсюда правило: чем длиннее текст, тем меньше оснований у дизайнера делать его верстку вертикальной.

Горизонтальная форма создаст иллюзию, что текст короче, чем есть на самом деле. Поэтому ее стоит предпочесть для объемных материалов. Важно правильно определить высоту колонок. Наиболее органичными кажутся колонки высотойсм. Эта верстка предлагает несколько вариантов формы заголовка:

- заголовок-шапка, накрывает всю статью,

- накрывает первые несколько колонок слева,

- занимает первую левую колонку и может быть выровнен по ширине, по правому или левому краю, текст размещен справа.

Первый вариант заголовка беспроигрышный, подходит для оформления новостей. Два других варианта применять рискованно, но они подойдут для оформления особого материала. Какой бы ни была форма статьи, надо стараться сделать ее прямоугольной.

Далее рассмотрим верстку с фотографиями, и относительно друг друга придется размещать уже несколько элементов. Комментарий к фото обычно располагается под ним. При размещении иллюстрации, заголовка и текста следует придерживаться следующих правил:

- иллюстрации не должны прерывать течение текста;

- заголовок должен касаться начала текста;

- иллюстрации желательно не располагать под текстом.

Поэтому необходимо стараться при обсуждении различных вариантов верстки избегать этих неудачных сочетаний.

Статья с портретным снимком – частое явление на страницах газет. Фото берет на себя внимание читателя, поэтому, в первую очередь, важно его правильно кадрировать. Шириной оно обычно занимает одну колонку, а высотой – в полтора-два раза больше. Под снимком располагается подпись, обычно в две строки: первая - имя, вторая – информация об изображенном человеке, возможно, его должность или что-то еще. Комментарий к снимку в основном располагают сразу под ним.

При вертикальной верстке далее следует заголовок и текст. Другой вариант в этом случае будет неудачным. Если прервать текст фотографией, читатель может подумать, что дальше идет уже другой материал. В случае фото под текстом кажется, что это также другая статья или же реклама, если материал располагается в самом низу полосы.

При горизонтальной верстке и не очень объемной статье, снимок занимает всю колонку не только по ширине, но и по высоте. Он располагается либо слева, либо справа. Рядом колонки текста с заголовком-шапкой, их полностью накрывающим (см. приложение 1, рис. 1).

Здесь имеет смысл отметить взаимозависимость текста и заголовка. Чем больше колонок текста накрывает заголовок, тем меньше строк он занимает, а чем длиннее колонки, тем крупнее заголовок. Соответственно снимок в фас тоже станет выше, если увеличится высота колонки, чтобы сохранить прямоугольную форму статьи (см. приложение 1, рис. 2).

Если публикация еще более объемная, тогда портрет можно поместить в одну из колонок, кроме первой, тогда текст будет обтекать фото. В этом случае заголовок расширяется и накрывает все колонки текста, в том числе и колонку с фото. Между фото и заголовком ничего не должно находиться. В данном случае иллюстрация и заголовок образуют уже некую необходимую взаимосвязь, которую легко увидеть, разбив их текстом. При этом потеряется сила воздействия как от заголовка так и от иллюстрации (см. приложение 1, рис. 3).

Если на полосе несколько портретных фотоиллюстраций, их располагают рядом, четко выравнивая между собой по ширине и высоте. За счет этого снимки выглядят равноправными и аккуратными. Это либо последний вариант только с несколькими фото, либо вариант, когда снимки один над другим занимают одну колонку слева, а рядом колонки текста с заголовком над ними (см. приложение 1, рис. 4).

Есть варианты оформления, при которых не применяется заголовок-шапка. Упомянутый ранее заголовок на несколько колонок может соседствовать со снимком-портретом. Обычно его применяют для двухколонного материала, либо располагают под снимком и комментарием к нему. В этом случае есть риск слияния с верхней публикацией второй и последующих текстовых колонок (см. приложение 1, рис. 5, 6).