Современные тенденции развития графических моделей региональных периодических печатных изданий (на примере газет Краснодарского края) (стр. 6 )

Мы вряд ли можем полностью согласиться с этим утверждением. Сегодня фотография часто играет ведущую роль. Кроме того, часто критерий определения фотографического жанра - это объект съёмки, к примеру, человек или природа, а также метод работы фотографа и ее специфика, например репортажный портрет и студийный портреты. Получается, что для фотографа первично определение жанра, оно происходит на этапе планирования фото. Хотя, нельзя не признать, что порой границы между жанрами весьма условны: фотозаметки в газете бывают похожи на фоторепортаж, или фотоинформация – на фотопортрет. Изменяющиеся жанровые структуры создают новые виды журналистской фотографии.

Отдельно хотелось бы сказать о таких жанрах как фотомонтаж и фотоколлаж. Они соединяют в себе несколько различных фотоиллюстраций для достижения дополнительного, порой более сильного, чем от применения фото по отдельности, воздействия. При этом фотомонтаж объединяет очень схожие по качественной и фактурной составляющей снимки, а фотоколлаж использует и разные по фактуре фотографии, используя при этом характерные качества каждого фото. Все эти операции производятся при помощи программ компьютерной графики.

Успех применения таких синтетических фотожанров показывает характерную черту в оформлении современных изданий, проявляющуюся в различных вариантах микширования изображений: от наложения фото до сложных композиций, создающих более сильное эмоциональное воздействие.

Рисунки. Кроме фотографий в газете используются рисунки. Психологи уже доказали, что рисунки сильнее чем фото привлекают внимание, являются мощным выразительным средством и дольше хранятся в памяти читателя. Но, конечно, нарисовать рисунок сложнее и дольше по времени, чем просто нажать кнопку на фотоаппарате. Вот поэтому в газетах рисованный портрет героя очерка или репортажные зарисовки – большая редкость. Их совершенно вытеснили фотографии. Конечно, это обедняет графику газет.

Другая разновидность газетных рисунков: шаржи и карикатуры оказались более живучими. «Шарж внешне имеет много общего с карикатурой. Но он в принципе отличается от нее. Если в карикатуре осмеивают недостатки, то шарж относится к области юмора. Его задача – вызвать чувство симпатии к человеку, ставшему его объектом»[119].

Еще один вариант рисунка в газете - из номера в номер появляющийся в газете рисованный персонаж, к которому приучают читателя. отмечает: «В некоторых изданиях «прописывается на постоянное место жительства» некий рисованный персонаж. В каждой конкретной ситуации он выполняет особую роль: привлекает внимание к данной публикации, выражает свое отношение к теме, вносит юмористическую нотку и т. д.»[120].

В наши дни рисунки остались жить на страницах детских газет и журналов. А вот со страниц взрослых газет они практически исчезли. Возможно причина в том, что фотография стала вседоступной. У каждого теперь есть возможность сделать фотографию с помощью цифрового фотоаппарата или мобильного телефона, мы все, так или иначе, обладаем азами фотографирования. Не самые дорогие модели цифровых камер позволяют делать довольно качественные фотографии. И самое важное, что современные средства связи помогают нам быстро передавать полученную графическую информацию. Не раз становился свидетелем, как сделанная корреспондентом на мобильный телефон фотография тут же отправлялась посредством мобильной сети через Интернет в редакцию, и, при невозможности голосовой связи, даже без текста, становилась самостоятельным материалом, так называемым фотофактом. Сейчас редакции даже местных изданий стремятся к тому, что бы каждый журналист сам делал снимки к своим материалам, как когда-то мы пришли к тому, что каждый автор сам производит набор своих текстов. Фото стало «дешево» и выгодно использовать редакции, чего не скажешь о рисунках, ведь далеко не каждый их нас художник. При этом к фотографии не предъявишь претензию в документальности в отличие от рисунка. Рисунки – это стильно, но дорого, они ближе к дизайну журналов.

Инфографика. Современная периодика отличается активным развитием инфографики. Информационная графика соединяет информацию и иллюстрацию в привлекательном блоке. Ведь мы живем в век, когда проще получить информацию в виде картинки, чем вчитываться в текст, мы все больше «смотрим» чем читаем. «Современному читателю периодики необходимы максимально комфортные условия получения информации. Чтение газеты и журнала должно быть лёгким, быстрым и удобным для глаз. Рациональным и быстрым должен быть и поиск необходимой информации, формирование круга чтения в каждом выпуске периодического издания»[121].

А так как задача журналиста максимально быстро и доступно донести информацию читателям, необходимо учитывать, что порой предпочтительнее подавать информацию в невербальной форме, то есть наглядно. И здесь задача дизайнера – сделать это оптимально. Инфографикой считаются всевозможные карты, таблицы, диаграммы, графики, чертежи и технические рисунки. Обычно она сопровождает газетный текст, облегчая понимание важных цифровых данных, но сейчас инфографика все чаще играет самостоятельную роль. Кроме того, в последнее время у нее появилась еще одна функция - инфографика позволяет найти интересное графическое решения полосы, даже более того, становится неотъемлемой частью эффективной верстки. Почему?

1. Она разбивает сложный материал на меньшие части.

2. Эта привлекательная альтернатива обычному тексту.

3. Инфографика выводит важную фоновую информацию, например разъяснения или цитаты, за пределы текста статьи и организовывает их в хорошо заметные блоки.

4. Она насыщена, выразительна и привлекательна. Зачастую ее читают чаще, чем сам материал, который она сопровождает.

«Компьютерные графические программы позволили достичь более эффективного визуального влияния информационной графики на читателя, поскольку позволяют создавать инфографику выразительную и разнообразную»[122]. Чтобы создавать ее, не обязательно иметь в редакции художника – этим теперь занимается квалифицированный верстальщик с хорошим художественным вкусом. В нашей стране сейчас идет активное освоение возможностей инфографики. А вот за рубежом ее уже давно активно пользуются в верстке газет.

Иногда статья настолько объемная, что к ней требуется больше пояснений, и графические элементы, их сопровождающие, становятся гораздо сложнее. Это и карта, и схема, и краевые панели и энциклопедические справки. Весь материал тогда представляет собой целый графический блок. Он несет в себе гораздо больше информации, чем просто статья. Важно не перегнуть палку, чтобы не доводить читателя до информационного пресыщения. Конечно, это задача не из легких. Поэтому первое условие, чтоб графический блок удался, это профессионализм дизайнера. Но только один дизайнер не в силах его создать. Здесь понадобится помощь журналиста, фотографа, редактора, и, возможно, художника или бильдредактора. Но о чем можно позаботиться заранее, так это о времени и месте на полосе. И того, и другого должно быть достаточно. Ведь для разработки иллюстративных элементов может потребоваться некоторое время.

При работе над инфографикой нужно помнить, что суть информации должна быть выражена графически четко и понятно. Она должна восприниматься однозначно и без материала, который сопровождает. Для этого инфографика должна заголовок и подпись, ссылку на источник информации.

Современные особенности и приемы иллюстрирования. Внедрение офсетной печати стало прорывом не только технологическим, но и эстетическим. Отпечатанные на офсете фотографии четкие, на них почти ничего не теряется, стало возможным по-другому подавать иллюстрации. А самое главное, что появилась сама возможность использовать цвет, оказывающий сильное эмоциональное воздействие на читателей. Вся газета стала намного качественнее, шрифт основного текста стал четче, а для иллюстраций изменения стали глобальными. Если раньше иллюстрация могла быть всего лишь контрастным пятном, заставкой, то сейчас она порой становится самостоятельным мощным информационным материалом.

Технология высокой печати не давала читателю возможности видеть весь объем информации на фотоиллюстрациях: мелких, но порой значимых деталей, мимики героя статьи, которая часто задает настроение публикации, а иногда и всей газете, если это, к примеру, первополосное фото. Офсет дал нам увеличение линеатуры до 70-100 lpi и выше. Это позволило получать в газетах практически фотографическое качество иллюстраций, а значит, повысило достоверность снимков. Иллюстраций стало больше, они стали цветными. Это привело к изменению композиционно-графических моделей, к появлению новых их видов. Современная работа дизайнера, подготавливающего иллюстрации для качественной офсетной печати, совсем не похоже на ту, что была при использовании высокой печати для производства газет. Уровень качества – на порядок выше. И сейчас технологии в полиграфии продолжают интенсивно развиваться. Появляются технические новшества, которые дают дополнительные возможности для оформления газет.

На протяжении последних лет четко прослеживаются определенные тенденции в газетном дизайне. Можно сказать о появлении новых видов композиционно-графических моделей газет. В последнее время появляется все больше газетных изданий, в которых визуальная информация становится равнозначной вербальной информации. У нас, как потребителей информации, способность и необходимость к чтению сейчас заменяется аудио-визуальным контентом. Периодике ничего не остается, как следовать за этой тенденцией, размещая на своих страницах большое количество иллюстраций.

«Сегодня мы не только и не столько читаем, сколько разглядываем, пролистываем, а потом – вникаем. Поэтому на газетной полосе должны быть – доминирующий текст, несколько материалов поменьше и еще пара-тройка совсем коротких новостей; основное фото отличного качества, дополнительная визуализация и инфографика»[123].

Особенности иллюстрирования издания зачастую являются его визитной карточкой. Одной из заметных черт могут быть приемы размещения фотографий, особенно на первой полосе. От того, как иллюстрации размещены на газетных страницах, создается вид газетных полос, это влияет и на то, как отнесется к газете читатель.

Задача редакции газеты – найти для каждого номера оптимальное соотношение графического и текстового материала, взаимодополняющего друг друга и при этом остаться в тех стилевых и модельных рамках к которым привык читатель и которые не дают отстать от конкурентов.

В действительности в каждой газете складывается своя система иллюстрирования. Редакция определяется с жанрами иллюстраций, представленных в каждом номере издания, и жанрами текстовых публикаций, сопровождаемых определенными видами иллюстраций. В периодике таковыми иллюстрациями являются в основном фоторепортажи, фотопортреты, фотоподборки, иногда фотоколлажи. Как уже говорилось, рисунки и карикатуры появляются на газетных страницах редко, обычно в спецвыпусках. Различные элементы инфографики могут присутствовать в изданиях всех типов и в каждом номере.

«В принципе нет иллюстраций, противопоказанных любому периодическому изданию, но их выбор, предпочтение и использование определяются типом издания, его уровнем, квалификацией и опытом иллюстраторов и, не в последнюю очередь, его технической базой»[124].

«Важно подчеркнуть следующее: каждый графический элемент и их сочетание на полосе можно считать оправданными, если они соответствуют характеру периодического издания»[125].

Компоновка составных элементов издания. Размещение фотографий на полосе – это основной процесс в верстке газеты. И начинать макетирование и верстку начинают именно с этого сложного процесса. При расположении иллюстраций надо учитывать все законы дизайна: сбалансированность, пропорции, контраст, «золотое сечение» и др. Важно, чтобы фотографии и фотоблоки способствовали созданию уравновешенной композиции полосы.

Есть три основные формы фото: горизонтальная, самая распространенная, вертикальная, самая динамичная, и квадратная, считается самой скучной формой. Каждая имеет свои достоинства и недостатки. И каждая наилучшим образом подходит для определенного оформительского решения. После распределения фотографий по полосам, обычно мы имеем несколько вариантов:

1. статья с портретным фото;

2. материал с горизонтальным или вертикальным фото;

3. статья с двумя фото;

4. пресс-фотографии;

5. фотостраницы.

В третьем и пятом варианте первое, что нужно сделать, - это выделить главное или ведущее фото, которое по размеру должно быть заметно больше всех остальных. Ему выделяется центральное место. В случае статьи с двумя фото, от этого будет зависеть верстка всего материала. Есть разные варианты: статья с большим горизонтальным фото и малым вертикальным, с большим вертикальным и малым горизонтальным, два вертикальных и два горизонтальных фото, но приоритет размером все равно должен быть определен.

Слишком маленькое фото теряет свою выразительность, скрывая лица и мелкие детали, а для большого фото не всегда есть место на странице. На размерные характеристики иллюстраций влияют не только стиль оформления, но и формат газеты и объем. В основном фотографии помещают на полосы с размерными характеристиками, кратными ширине колонок. Очень редко, если позволяет стиль издания и есть большая необходимость, фотографию помещают путем обтекания текстом и на произвольный размер. Активно ставят иллюстрации и рядом с заголовком, образуя заголовочный комплекс. При этом можно сделать необходимое масштабирование и кадрирование фотографии.

Определившись с формой и размером, устанавливаем следующие важные параметры фото – это направление и содержание. Каждое фото имеет свое направление. Это может быть взгляд героев снимка, поворот, наклон, другая динамика, действие. Здесь действует неоспоримое правило: фото «смотрит» на полосу, на материал, несколько иллюстраций одного материала логично смотрят друг на друга. Содержание фото нужно сверить с содержанием статьи, достаточно ли одного или можно вообще обойтись без фото. Обычно эта работа проводится заранее, но на момент установки фото на полосе могут возникнуть новые нюансы. Можно привлечь внимание к мелкой детали на фото, или вообще убрать все лишнее, чтобы не отвлекать внимание читателя, конечно, если это не снизит достоверности фото.

Следует уделить внимание комментарию к фотографии. Он требует особого шрифта, отличного от основного текста. Он должен быть точным и лаконичным. Обычно комментарий помещают под снимком, выравнивая его под ширину фото. В особых случаях их размещают по краю, между фото или по самой иллюстрации.

Иногда пресс-фотографии печатаются самостоятельно, не сопровождая ими какой-либо материал. Но есть определенные правила оформления таких снимков. Желательно, чтоб из номера в номер структура оформления была одна и та же. К фото требуется заголовок и небольшой комментарий с укрупненным шрифтом, чтобы отделить фото от статьи рядом.

«Объективность, повествовательность, отражение конкретного времени и другие специфические особенности, характерные для фотопублицистики, позволяют ей брать на себя функции самостоятельного контента»[126].

А бывает, когда вся полоса состоит из таких фото, и текст становится второстепенным, - это фотостраница. Ими обычно освещают важные события, нуждающиеся в визуализации эмоционального воздействия. Работа над такой страницей будет значительно отличаться от обычной. В первую очередь, надо выяснить, какие снимки являются главными, какие второстепенными, выбрать из первых ведущий снимок и подать его крупно. Здесь главное правило: важно качество, а не количество. Внести разнообразие можно, используя разные формы и размеры, разные жанры и перспективы. Необходимо учитывать последовательность фото.

Фотографии необходимо располагать над или под заголовком иллюстрируемого текста. Если так не получилось, и они размещены внизу текста, придется дополнительными графическими элементами показать, что фотографии относятся к тексту.

Широко применим в газетном дизайне способ расположения небольших иллюстраций по пространству всего текстового блока, используя прием обтекания. Интересным бывает решение, когда фон иллюстрации, если он не несет информации, убирается и среди текстового блока остается лишь вырезанный объект или субъект съемки, так называемый метод «обтекания» или «вырезания». Выразительность такой иллюстрации повышается.

Фотографию можно дать под небольшим (не более 100) углом, наложить фото друг на друга, применить к нему маску, пустить по фото текст.

Современные способы создания и приемы обработки фотоиллюстраций несравнимо сложнее и в то же время быстрее, чем были до внедрения цифровых технологий в производство газет. Сегодня в редакциях с помощью компьютерного и программного обеспечения производятся все допечатные процессы, что дает больше времени для творческого подхода к созданию газет. Современные дизайнеры активно используют цифровые библиотеки фотоиллюстраций, созданные профессиональными фотографами. При необходимости возможно получение кадра с записи видеокамеры. Интернет, как хранилище невообразимого количества информации дает возможность оперативно разыскать то или иное изображение и, по возможности, не нарушая авторских прав, использовать его.

Следующее, на что хочется обратить внимание, - это процесс обработки фотографий. Это глубоко творческий процесс, при всем желании и возможности, не поддающийся автоматизации. Он занимает большое количество времени, которое невозможно значительно сократить, как бы ни хотелось для этого воспользоваться функциями автоматической обработки иллюстраций в графических редакторах. Процесс обработки фотографий на современном этапе выглядит следующим образом:

- ввод фото с цифровых носителей или сканирование

- кадрирование

- приведение к стилевому единству газеты (яркость, контрастность, цветовые параметры и т. д.)

- необходимая корректировка изображения

- установка размеров фото

- сохранение в нужном формате

Иллюстрация в газетной рекламе. Реклама и газета давно идут рядом рука об руку. В самых первых газетах уже имелись рекламные объявления. А вот фото в рекламе начали использовать в 30‑х гг. ХХ века. И это оказалось очень удачной идеей. Сначала читатель обращает внимание на умело подобранную «картинку», и после, заинтересованный ею, читает текст. Кроме того она запоминается лучше и на дольше, чем текст, так как облегчает выработку условных ассоциаций. Применение фотографии в рекламе можно считать как процесс манипулирования потенциальным покупателем. Иллюстрация создает у него ряд положительных эмоций, связанных с рекламируемым товаром. Путь, по которому идет воздействие рекламного объявления таков: изображение – заголовок - текст. И действительно: увидев иллюстрацию и заинтересовавшись, потребитель читает заголовок и уже потом читает и само рекламное объявление.

По данным опросов, наибольшей силой в рекламе обладают фотографии с изображением людей. В отличие от газет с их стилями и моделями влияние тех или иных иллюстраций на потребителя устанавливается в каждом отдельном случае. В общем, оформление рекламы гораздо более интенсивное и смелое, чем оформление обычной статьи. Здесь можно и нужно использовать весь арсенал иллюстративного ряда и средств оформления, доступные дизайнерам – декоративные тона, цвета, текстуру, воздух, контрасты, акценты, смелые композиционные решения, оригинальную форму иллюстраций, различные линейки, совмещение рисунка и фотографии, коллажи и т. д.

В последнее время все чаще стала использоваться фотореклама, когда используется только наглядное изображение товара без текстового комментария. Фотореклама чаще применяется в журналах, чем в газетах, из-за более качественного полиграфического исполнения, формата и особенностей восприятия.

Первополосная иллюстрация. За уникальность внешнего оформления и, конечно же, привлечения внимания к изданию отвечает первая полоса. Первая страница любого периодического издания есть достаточно сложное дизайнерское решение, которое отличает характерность и своеобразие.

Есть несколько вариантов оформления первой полосы. Галкин предлагает четыре модели:

- «обложка (таблоидная). От половины до 2/3 занимает иллюстрация, кроме нее в анонсах может быть несколько небольших фотографий;

- пестрая (массовая) характеризуется повышенной иллюстративностью. Обычно на первой полосе расположены фотографии разных размеров;

- традиционная. Главный материал или колонка редактора, одна-две небольшие фото, подборка заметок + репортаж + корреспонденция.

- качественная (консервативная) практически без иллюстраций. Три-четыре средних публикации, подборка из 3-4 заметок... Сейчас такие газеты редкость»[127].

Тим Хэрроуэр представляет немного другую классификацию:

- «традиционная. Размещаются лишь главные новости дня. Фотографии, заголовки и текст (с преобладанием оного) сверстаны в серьезном прямолинейном стиле

- журнальная обложка. Упор на качество, а не на количество, одна крупная статья в самом центре с крупным иллюстрированным заголовкам и большой главной иллюстрацией иногда обрамляется второстепенными заметками.

- информационный центр. Смешивая графику, фото, анонс-блоки и краткие сводки, они становятся проводником к основному содержанию газеты»[128].

Иллюстрация на первой полосе несет главный эмоциональный заряд. Жанр снимков может быть различным, главное – ощущение первополосности не должно уходить. Традиционно для первой полосы учитывают линию горизонтальной фальцовки, для того чтобы самые важные материалы, заголовок, главное фото помещались в верхней части страницы и не разрезались изгибом. Поэтому для оформления первых полос характерно максимальное заполнение верхней половины страницы.

Ни одна современная графическая модель не оставит первую страницу без яркой иллюстрации. Зачастую используется всего одна фотография, исполнение которой может сразу же привлечь внимание читателя. Для определения качества исполнения фотоснимков существует термин «первополосная фотография». Удачными решениями для газеты является применение на обложке крупноплановых фотоиллюстраций, репортажей, портретов. Если стиль издания позволяет, возможно, применение других графических материалов, например карикатур. Удачно получается внедрение фотоиллюстрации в тело главного материала, создание единого целого и усиления воздействия на читателя одновременно текстовым и иллюстративным рядом. Очень часто опытные дизайнеры начинаю макетирование или верстку полосы именно с размещения иллюстраций, которые являются зрительными центрами композиций и создающие повод для верного расположения материалов в публикации или на всей полосе.

Среди технических требований, предъявляемых к иллюстрациям необходимо отметить следующие: достаточное для технологии печати разрешение снимка, верное с эстетической точки зрения цветовое решение и правильное построение композиции фотоиллюстрации с точки зрения смысла. Однозначно перед использованием в номере фотоиллюстрация должна пройти анализ и обработку у фотохудожника, бильдредактора или дизайнера. Ни одна фотография снятая даже профессиональным фотографом не может попасть на полосу без хотя бы небольшой корректировки с помощью программного обеспечения для работы с растровой графикой и приведения ее к требуемому виду.

Возрастающая роль фотоиллюстрации на первой странице приводит к улучшению качества самих снимков. Портреты, информационные, репортажные снимки становятся все содержательнее. В итоге выигрывает читатель. Однако при погоне за качеством и оригинальностью не следует забывать про основные правила построения сюжета фотоиллюстраций. Главное из них – присутствие и роль человека на фотоснимках. Какими бы интересными, красивыми, неожиданными не были снимки, за малым исключением специфичности, присутствие, причем активное, человека на них обязательно. Это правило, кстати, соблюдалось всегда. Вспомните газеты советского периода, где даже в районках на фотографии поля и пашущего трактора из окошка последнего обязательно выглядывал тракторист и весело махал рукой. При этом все понимали, что пахота таким образом не происходит, но воспринималось это абсолютно однозначно, так как мы наблюдали саму информацию, живого человека и движение. Вот в принципе основные моменты, которые должны быть на любом журналистском снимке.

«Многие специалисты газетного дизайна сходятся во мнении о необходимости подписи фотоиллюстраций, таким образом, дополняя ее смысл и раскрывая какие либо подробности не доступные зрителю на данном фото. Для дизайна первых полос этот момент особенно интересен, так как позволяет организовать из иллюстрации с подписью самостоятельный материал практически лишенный текстовой нагрузки. Нередко у такого снимка появляется, и заголовок что приводит его к законченности как информационного продукта. Этот прием сейчас активно используется, причем периодикой самого различного уровня, что, несомненно, приносит успех изданию. Спецификой такого построения первой полосы являются очень высокие требования к подбору иллюстраций.

Интересным с точки зрения оформления первой полосы может быть коллаж из фотоснимков. Он дает дополнительные возможности по совмещению несовместимых в обычной природе предметов и людей для достижения дополнительных эмоциональных воздействий на читателя. Но изготовить профессиональный коллаж непросто. К основным требованиям, предъявляемым к фотоснимкам добавляется необходимость одинаковых технических параметров для всех составных частей и соблюдение в обычном случае пропорциональных размеров изображаемых предметов и живых существ. Кроме того на изготовления коллажа уходит довольно большое по меркам редакции время что тоже не добавляет оперативности периодическому изданию. И последним аргументов в вопросе принятия решения об использовании коллажа может быть возможность неоднозначного восприятия сложившегося в нем рисунка читателем и возникновению незапланированных редакцией и авторами ассоциативных рядов.

Развитие компьютерных технологий и постоянное совершенствование программного обеспечения позволяют при оформлении газетных полос применять сложные графические решения. К таким относятся подача фотоиллюстраций в многоугольных, круглых или произвольной формы рамках, придание графическим объектам объема путем добавления теней, явной перспективы, оконтуривание объектов различными линейками, использование цвета для выделения графических элементов или их частей. Отличный эффект получается при наложении вырезанной альфа-каналом части одной иллюстрации на другую либо использования вырезанного объекта самостоятельно. При этом происходит известное акцентирование внимание на данный объект, а газетная страница приобретает объем. Особенно интересно смотрятся такие решения на первой странице с ее возможностями по размещению крупных иллюстраций и применению цвета. Доступность графической составляющей и ее многообразие позволяет первым полосам газет по оформлению приближаться к красивым ярким обложкам журналов»[129].

Заголовочный комплекс. «Заголовок статьи – один из самых важных элементов в периодическом издании, - он фактически делает новость. Даже получая информацию из онлайн источников, надо признать: заголовок в большинстве случаев – сама новость. А, уже заинтересовавшись им, мы читаем пояснение – сам материал. Порой, изменяясь к сдаче номера газеты или журнала не в первый раз, он берет на себя весь информационный удар. Основная цель заголовка известна – активизация внимания читателя. Тексты заголовков позволяют оперативно представить содержание номера, возможно, понять смысл публикуемых материалов и определить для себя интересные темы для чтения. Профессионально выполненный, как с текстологической, так и с графической точки зрения заголовок формирует интерес читателя к новости. Некоторые специалисты справедливо рассматривают заголовок «двойником» публикуемого материала»[130].