Словарь терминов и понятий (стр. 10 )

СТЕРЕОФОНИЧЕСКАЯ ТКАНЬ — звуковысотная структура, в которой благодаря несливаемости звуки и мотивы слышатся разъеди­ненно, как если бы они были расслоены в пространстве и находились бы один позади другого [92.218 ]. (См. Тембровая полихромность.)

СТОХАСТИЧЕСКАЯ (или алгоритмическая) МУЗЫКА — вид композиционной техники, при котором выбор отдельных звуков обус­ловлен применением законов теории вероятности, заранее продуман­ными формальными предпосылками (математические формулы, раз­личного рода математические графики, схемы, таблицы пр.). Для ме­тодов, связанных со стохастическим сочинением естественно примене­ние электронных вычислительных машин [33.255-256 ].

СТРУКТУРА — "относительно устойчивый комплекс звуковых отношений, обеспечивающих единство и качественную определен­ность данной системы как целого. Систему часто можно уподобить звуковому организму, а структуру принципу его внутренней сущно­сти, но во многих отношениях понятия системы и структуры почти тождественны" 90.235. (См. Звуковысотная структура, Гармоническая структура, Система, Система структуры.)

СТРУКТУРНОЕ РОДСТВО — родство элементов по структуре.

СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКАЯ ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ЛОГИ­КА — …

СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКИЕ ЗАКОНЫ — …

СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКИЕ ЗНАЧЕНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ — …

СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ — …

СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКИЕ СВЯЗИ ЭЛЕМЕНТОВ — …

СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ — …

СТРУКТУРНЫЕ СВЯЗИ — …

СУБАККОРД — аккорд как относительно автономная часть более сложного аккорда.

СУБСИСТЕМА — …

СУБТОНАЛЬНОСТЬ — тональность, выступающая как состав­ляющий компонент (конструктивный элемент) более высоко организо­ванной тональности.

СУПЕРДИАТОНИКА — то же, что Диахроматика (см.); термин встречается в работе [47 ].

СУЩНОСТЬ СТРУКТУРЫ — …

ТЕМАТИЧЕСКАЯ ГАРМОНИЯ — гармония, обладающая воз­можностью образовывать аккорд из звуков мотива и мелодическое движение по звукоряду, состоящему исключительно из аккордовых тонов [78 ].

ТЕМАТИЧЕСКАЯ ИНТОНАЦИЯ —-…

ТЕМБРОВАЯ ГЕТЕРОФОНИЯ (или Тембровая полихромность) — такая структура тембровой ткани, при которой каждая мел­кая ее частица (фраза, мотив, часть мотива, отдельный звук) имеет свою краску звучания, отъединяющую ее от других и дающую, таким образом, новую возможность их одновременного созвучания — не сли­яния, а, наоборот, разъединения (в одновременности), приближения, удаления, взаимопроникания (но если нужно, то и слияния — дейст­вительного или условного). Красота сочетания тембров зависит не от классической уравновешенности их созвучания, образующей компак­тно звучащий аккорд или интервал (идея концепции консонанса, чуж­дой Веберну), а от того или иного взаимодействия контрастных кра­сок — размещения их как бы а разных плоскостях, стереофонически, когда они не только не сливаются, но как бы и не соприкасаются друг с другом. (Часто встречающееся полное слияние нескольких звуков в аккорд имеет иной смысл, чем в классической ткани — не уравнове­шенное звучание автономных тонов-голосов, а недифференцирован­но-сонорное сплавление в неделимую темброкрасочную единицу; по­казательно отсутствие у Веберна в подобных случаях связного после­дования подобных единиц.) В творческом процессе рисунок ткани и тембровое его решение становятся при этом такими же объектами, как мотив, тема, характер пьесы. И сами собой отпадают тогда прежние предписания, касающиеся способов получить "хорошую" звучность оркестра или ансамбля. Тембровая полихромность реализуется... во всех направлениях — по горизонтали, по вертикали и по "диагонали". По существу, она может считаться специфически веберновской анало­гией, выдвинутой Шенбергом идее "тембровой мелодии: (Klangfarbenmelodie)" [97.262-263 ].

ТЕМБРОВЫЕ (или Красочные) АККОРДЫ — …

ТЕМБРОВЫЕ СОЗВУЧИЯ — …

ТЕМБРО-ИНТОНАЦИЯ — гармонически самостоятельный фак­тор, выступающий в качестве ведущей или практически основной об­разно-конструктивной единицы ("тембр как интонация", "тембровая интонационность", "комплекснообертоновое интонирование" 3.329-332). "Осознание тембровости как интонационно-выразительного качества проходит "ариадниной нитью" до наших дней и является, в условиях классического голосоведения и при конструктивных канонах, даже отставших от бетховенских, самой яркой, и прогрессивной областью музыкальной мысли, изыскивающей новые пути познания действи­тельности" 3.330. "В некоторых случаях обычная пропорция между... то­нально-функциональным значением аккорда и свойственными ему красочными функциями резко нарушается, что дает новое качество — "тембровость" [85.187 ]. "Может эмансипироваться и красочная сторо­на аккорда, превращаясь в особое выразительное средство, подобное тембру" 85.188.

ТЕХНИКА ДОДЕКАФОННАЯ — см. Додекафония.

ТЕХНИКА ИНТЕРВАЛЬНЫХ ГРУПП (или техника интерваль­ного комплекса) — метод построения звуковысотной структуры на ос­нове изначально взятой группы (или групп) интервалов, применяемой в дальнейшем в качестве основного конструктивного комплекса всего гармонического сочинения.

ТЕХНИКА КОЛЛАЖА — см. Коллаж.

ТЕХНИКА МОДАЛЬНАЯ — см. Модальная техника.

ТЕХНИКА ПУАНТИЛИСТИЧЕСКАЯ — …

ТЕХНИКА РАЗВИВАЮЩЕЙ ВАРИАЦИИ — см. Развивающей вариации техника.

ТЕХНИКА РЯДОВ — …

ТЕХНИКА СЕРИЙ — см. Серийная техника.

ТЕХНИКА ЦЕНТРА — см. Центра техника.

ТЕХНИКОСТРУКТУРНЫЕ ЗАКОНЫ — …

ТЕХНИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ — форма построения музы­кальной структуры, связанная с применением различных технических средств звукозаписи, технических и традиционных источников звука, ритма, разнообразных компьютерных устройств и т. д.

ТОН — это "напряжение, усилие, потребное для высказывания аффекта, длительного эмоционального состояния, безразлично, в му­зыкальном тоне или слове, тон в своей эволюции выработался в тесной связи с эволюцией человеческого, "общественного" уха" 3.354-355.

ТОНАЛЬНОГО ПОСЛЕДОВАНИЯ ФАКТОР — фактор, действие которого направлено на установление какого-либо созвучия в значе­нии тонального центра. Оно связано с выбором определенного порядка в последовании созвучий, ведущего к возникновению представления о тонике как элементе структуры, с появлением которого происходит разрешение противоречий, рождающихся между созвучиями этого по­следования, как элементе, объединяющем все эти созвучия в их общем устремлении, подчинении и зависимости по отношению к себе самому.

ТОНАЛЬНОСТЬ — категория музыкального мышления, связан­ная с возможностью экстраполяции действия ее конструктивных эле­ментов, направленности их движения, установления характера зави­симости этих элементов друг от друга и от центрального элемента системы. Возможность включения в эту. категорию разных видов системы, основанных на технике центра на правах "уже тональных", "еще нетональных" или "промежуточных" обусловлена общественными — объективными и личностными — субъективными варианта­ми оценки и восприятия гармонического содержания названных ви­дов, действия в них фактора ТОНАЛЬНОГО ПОСЛЕДОВАНИЯ. В ходе длительного исторического вхождения тех или иных видов цен­трализованной системы в общественное музыкальное сознание пере­ход субъективных форм этих оценок в разряд объективных становится реальной закономерностью. Однако эта закономерность может иметь и "обратный характер", предполагающий возможность постепенного "забывания" тех или иных формул гармонических отношений как связанных с фактором ТОНАЛЬНОГО ПОСЛЕДОВАНИЯ. В этом же смысле содержание термина "атональность" может быть соотнесено с категорией музыкального мышления, которая вышеназванных воз­можностей экстраполяции конструктивного действия гармонических элементов не предполагает, либо допускает их. проявление в виде "снятой тональности", "парящей", "рыхлой" и т. п., а также в тех структурах, формулы взаимоотношений гармонических элементов которых оказались в разряде забытых. При этом имеет место все тот же объективный или субъективный фактор оценки данного гармони­ческого явления. Другими словами, для одного слушателя оно ато­нально в значении "хаотично", для другого "в чем-то уже тонально", для третьего "удивительно в своей гармоничности" и "централизо­ванно безусловно", то есть "в общем тонально, но не в традиционном значении этого слова" и т. д.

ТОНАЛЬНОСТЬ ДИССОНАНТНАЯ — см, Диссонантная то­нальность.

ТОНАЛЬНЫЕ ДУБЛИРОВКИ — способ утолщения мелодиче­ской линии, применяемый наряду с реальными дублировками (см.). Материалом утолщения основной мелодической линии здесь является параллелизм голосов, не выходящих за пределы ступеневых ресурсов данного вида ладотональности [12. Гл. 7], (См. Многоголосные мело­дии, Скользящие аккорды, Дублирующие аккорды.)

ТОНАЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ —

ТОНАЛЬТИКА — термин, говорящий о ладотональном напряже­нии [92.141 ] (ср. с Сонантикой).

ТОНИКА СЛОЖНАЯ. — "Тонику, включающую диссонирую­щие интервалы, можно назвать сложной тоникой.... После того, как перейден рубеж диссонанса, различия в степени сложности тоники и в степени удаления от консонирующего трезвучия делаются только ко­личественными. Тоника при этом теряет многие из своих прежних качеств.... Все звуки сложной тоники устойчивы, но не в равной мере.... Эстетическое значение сложных тоник — в новом ощущении гармо­нии (вводной тон в качестве тонической септимы не то же самое, что вводный тон, временно отрицающий тонику; то же с остальными по­бочными тонами). Сложная тоника изменяет направление тональных мелодических тяготений. В частности, мелодическими неустоями могут становиться и I, и III, и V ступени тональности" 85.270-271; 79. Разновидности сложных тоник: "производные от консонирующих созвучий (с побоч­ными тонами, с группами побочных тонов)"; "мягкодиссонирующие с тритоном и производные от них"; "все прочие (квартовые, квинтовые, секундовые и септимовые, смешанной структуры без тритона, резко-диссонирующие с тритоном и др.)"; моноаккорды и полиаккорды [92.94-85].

ТОНИЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ — …