Словарь терминов и понятий (стр. 3 )

ДИАТОНИКА РАСШИРЕННАЯ. "В его (Кара Караева. — Д. Ш.) музыку ладовая альтерация входит не как орнамент или орнаменталь­ный узор, а как функционально равноправный элемент.... В каждом отдельном случае композитор создает на общей основе свой индивиду­альный, почти всегда синтезированный вариант ладового звукоря­да" 1.164.

ДИАТОНИКА СИНТЕТИЧЕСКАЯ (или "постдиатоника") — "новая двенадцатиступенная система гармонии, развивающая тради­ционную семиступенную... как цельная, вполне откристаллизованная система она предстает в сочинениях Мусоргского — в связи со свобод­ными ладовыми объединениями, полиладовостью, несмежными хро­матизмами и другими характерными чертами мелодики русского фоль­клорного склада. Позже, перенесенная в иную национальную стили­стику, эта "полидиатоника" в более колористическом плане широко развивается в творчестве Дебюсси" 59.147.

ДИАТОНИЧЕСКИЕ ПО СУЩЕСТВУ ИНТЕРВАЛЫ — см. Ин­тервалы диатонические по существу.

ДИАХРОМАТИКА — специфическая форма хроматики, образу­ющаяся в полидиатонических тональных структурах. Сущность гармо­нической природы диахроматики связана с образованием между диатоническими ступенями отдельных субладов непосредственных или опосредованных хроматических отношений как по вертикали, так и по горизонтали. ( Карклиньша [27.57 ]. Применяется для определения особого типа ладовой организации, возникающего " в результате своеобразного синтеза диатонических и хроматических ла­довых форм", при котором "звуки, воспринимающие в условиях диа­тоники и в мажоро-миноре как альтерированные или хроматические, стали самостоятельными наравне с основными ступенями" 27.57. См. Полиладовость, Полидиатоника, Хроматический переменный лад.)

ДИАХРОМАТИЧЕСКИЕ АККОРДЫ — см. Хроматические по положению аккорды.

ДИАХРОМАТИЧЕСКИЕ ИНТЕРВАЛЫ — см. Хроматические по положению интервалы.

ДИСКРЕТНОЕ ПРОСТРАНСТВО — пространство, все точки ко­торого изолированы (Кондаков словарь-справочник. — М., 1975).

ДИССОНАНТНАЯ ДИАТОНИКА — см. Диатоника диссонант­ная.

ДИССОНАНТНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — система с диссонантной тоникой. Генетически предшествующие явления — длительно выдер­живаемые неустойчивые гармонии в серединах, предъиктах, вступле­ниях, связующих разделах, функциональная инверсия. Многообразие конкретноструктурных воплощений диссонантной тональности в му­зыке XX столетия связано с многовариантностью диссонантных струк­тур ее тоник, а также аккордов других тональных функций. Широко распространены модификации этой тональности, построенные исклю­чительно из диссонантных компонентов [92; 14].

ДИФФЕРЕНЦИАЦИЯ СТРУКТУРЫ — …

ДИФФЕРЕНЦИАЦИЯ ЭЛЕМЕНТОВ СТРУКТУРЫ — …

ДОДЕКАФОНИЯ — …

ДОДЕКАФОННАЯ ТЕХНИКА — …

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ФАКТОРЫ ОБЪЕДИНЕНИЯ — …

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ КОНСТРУКТИВНЫЙ ЭЛЕМЕНТ — …

ДУБЛИРУЮЩИЕ АККОРДЫ — … (См. скользящие аккорды.)

ЕДИНОТОНАЛЬНОСТЬ. "Этим термином, сходным, но не одно­значным с термином "однотональный", мы в особенности хотим под­черкнуть сохранение единой тональности на всем протяжении секвен­ции с отклонениями.... В последних ведь как раз предполагается движение по тональностям, как функциям высшего порядка (тональность второй, третьей ступеней и т. п.) при сохранении господства некоторой единой тональности (т. е. тональности первой ступени)" 6.422.

ЗАКОНОМЕРНОСТЬ СТРУКТУРЫ — …

ЗАКОНЫ МАТЕРИАЛА — …

ЗАКОНЫ СТРУКТУРЫ — …

ЗВУКОБЛОК — "сонорная звукомасса, объединенная общим фор­мальным принципом и смыслообразующей функцией" 14, 252. Применяют­ся в каче­стве конструктивного элемента моно - и полигармонического пространства сонорного типа. Различаются два основных типа звукоблоков: стабильные, сохраняющие внешние очертания при внутренней подвижности, и мобильные, не сохраняющие их.

ЗВУКОВОЕ РОДСТВО — … см. Высотное родство, Звуковысот­ное родство.

ЗВУКОВЫСОТНАЯ СИСТЕМА — …

ЗВУКОВЫСОТНАЯ СТРУКТУРА …

ЗВУКОВЫСОТНОЕ РОДСТВО — … (см. Звуковое родство, Вы­сотное родство).

ЗВУКОВЫСОТНЫЕ СВЯЗИ — …

ЗВУКОВЫСОТНЫЙ ФАКТОР — фактор, опирающийся "на объ­ективные свойства звукового родства" и имеющий наибольшее значе­ние при "разделении звуков на главные и подчиненные" 85 214.

ЗВУКОРЯД — "абстрагированная схема лада, понятие отвлечен­ное, возникающее в процессе логического отстранения качественно-функциональ­ных взаимоотношений тонов и, следовательно, их семан­тических особен­но­стей" 70.43.

ЗВУКОРЯДНОГО ЕДИНСТВА ПРИНЦИП — принцип взаимо­связи, объединения музыкальных элементов на основе их звукорядного родства.

ЗВУКОРЯДНОЕ РОДСТВО — родство элементов, связанное с их принадлежностью одному звукоряду. Фактор взаимосвязи, прояв­ляющий себя на протяжении всего построения или его части как в непосредственной форме, данное построение или его часть целиком строятся на основе одного звукоряда, так и опосредованной, когда однозвукорядные элементы чередуются с элементами другого звукорядного ряда. (См. Модальность, Полимода­ль­ность, Модальная тех­ника, Полидиатоника, Многосоставные лады, Мутиру­ю­щие лады, Пе­ременный лад.)

ЗНАЧЕНИЕ ЭЛЕМЕНТА — …

ИНВЕРСИЯ СЕРИИ — …

ИНДИВИДУАЛИЗАЦИЯ ЗВУКОВЫСОТНЫХ СТРУКТУР — "Первый важнейший импульс индивидуализации <...> — стилистиче­ское ограничение, обусловливаемое всем внутренним обликом компо­зитора, его эстетическими убеждениями и темпераментом, националь­ностью, всем содержанием его творчества. Первое ограничение в боль­шей или меньшей степени исключает для композитора ряд гармониче­ских (если речь идет о гармонии) средств как принципиально несовме­стимых с его индивидуальностью.... Второе ограничение — выбор гар­моний в расчете на конкретное произведение определенного жанра, содержания, характера в рамках данного стиля.... Индивидуализация гармонии служит тем же целям, что и индивидуализация тематизма — более разнообразному и гибкому воплощению образа средствами гар­монии как таковой, более полному выражению личности композито­ра <...>. Объективная предпосылка индивидуализации гармонии <...> заключается в историческом факте превращения множества диссони­рующих созвучий из подчиненных в самостоятельные и присоединения к ним новых, ранее не употреблявшихся <...>. Возникает парадоксаль­ная ситуация. Принципиально все аккорды как средства художествен­ного творчества равноправны <...>. В контексте же положение резко меняется<...>. Говоря первое слово, мы имеем полную свободу выбора звуковых элементов, уже второе слово, координированное с первым, такой свободы не имеет, а все последующее, каким бы оно ни было разнообразным, в качестве продолжения мысли является развитием начальных звуковых элементов. Контекст исключает возможность ис­пользования любого аккорда или иного звукосочетания. Это непремен­ное условие для логического становления и развития "мысли", которое одновременно является и одним из важнейших условий индивидуали­зации звуковысотных структур [90.152-153, 155, 157-158].

ИНТЕГРАЦИЯ СТРУКТУРЫ — …

ИНТЕРВАЛ — "есть соотношение тонов звукоряда и есть наи­меньший интонационный комплекс" 3.223. "Интервал — точный определи­тель эмоционально-смыслового качества интонации, а не измеритель, ...стершийся в своей выразительности (каким. — Д. Ш.) воспринимают его теперь"*, "...содержание интервала... всегда в соотношении, в про­цессе и в конкретно-исторической обусловленности.... "Выразительность каждого интервала мыслится безграничной, неизбывной, но ис­торически-конкретно, и психологически она ограничена" 3. 355. Характер­ный интервал каждой эпохи выступает "словно интонационный центр, вокруг которого наслаиваются и простейшие, и сложные интонацион­ные связи" 3. 345. "Всякий закрепившийся интервал — уже интонируемая форма, ибо это соотношение двух элементов некой системы, пусть самой простейшей, двучленной" [3.200 ].

ИНТЕРВАЛЫ ДИАТОНИЧЕСКИЕ ПО СУЩЕСТВУ — все ин­тервалы "не превышающие шести квинт" [29. Ч.1. 72 ].

ИНТЕРВАЛЬНЫЕ СИСТЕМЫ — "организация материала ладов как выразительных и логически-осмысленных звуковых объедине­ний" 93.160. (См. Роды интервальных систем.)

ИНТЕРВАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС — …

ИНТЕРПОЛЯЦИЯ — …

ИНТОНАЦИЯ — "осмысление звучания, а не просто конста­тирование отклонения от нормы (чистая или не чистая подача звука)<..->. Интонация речевая — осмысление звучаний музыкально не фиксированных, не стабилизировавшихся в музыкальных расстояни­ях или в постоянных отношениях звуков, ставших тонами. Интонация музыкальная — осмысление звучаний, уже сложившихся в систему точно зафиксированных памятью звукоотношений: тонов и тонально­стей <...>. Всякая самая простейшая музыкальная интонация предпо­лагает наличие двух моментов: звукопроявление и отношение этого звукопроявления к последующему. Это последующее звукопроявле­ние вступает с предыдущим в ряд отношений <...>. Всякая музыкаль­ная подача звука, чтобы стать интонацией, не может остаться обособ­ленной: она или результат уже данного соотношения, или же вызы­вает своим появлением последующий звук, ибо только тогда возни­кает музыкальное движение со всеми его свойствами" 3.198-199. "Приобре­тенные в ряду поколений интонационные навыки постепенно притуп­ляются, и связанные с ними ассоциации и семантика <...> обнажают свою условную природу <...>. Столь последовательный процесс "вы­ветривания" и "обновления" мыслим в эпоху сравнительно мало изменяющихся производственных отношений. При резком изменении последних могут выключиться из сознания даже интонации "в полном расцвете их", как несоответствующие новой структуре общества.... Впервые найденная интонация — впервые неопределенное сопротив­ление; это — открытие музыкального движения по данному направ­лению, это — движение, в котором еще не доминирует инертность и не утерян динамический момент" 3.204-206. "Срок между впервые кем-то сынтонированным (найденным и изобретенным) тем или иным звукоотношением и усвоением его окружающей средой, затем рацио­нальным объяснением его и бесконечным числом повторений данного отношения в музыкальной практике — не поддается точному опреде­лению" 3.205, Интонация — "это не отвлеченные формальные категории, это комплексы музыкальных помыслов, постоянно находящихся в сознании данной общественной среды" 3.267. Ее "надо понимать как живую связь звуков, имеющую выразительное, образно-смысловое значение.... Интонация является прежде всего мельчайшим, привыч­ным образно-смысловым элементом" 72.123. "Интонация создает потен­циальную возможность существования лада и является его призна­ком, но лад как система, как конструктивная единица формы, обла­дающая кругом выразительных возможностей, представляет очень высокий синтез, новую качественную основу существования интона­ции" 52.327. "На ладовой основе музыкальная интонация приобретает ту членораздельность, которая резко отличает ее от интонации речевой. На ладовой же основе определяется эмоциональная окраска интона­ций" (Кушнарев "Вопросы истории и теории армянской монодической музыки" - Л., 1958. с. 412).