Словарь терминов и понятий (стр. 8 )

ПОЛИСИСТЕМНОСТИ ПРИНЦИП (или Полисистем­ность) — …

ПОЛИСТИЛИСТИКА — понятие, связанное с намеренным объе­динением разностилевых элементов внутри одного сочинения. (См. Коллаж, Аллюзия, Псевдоцитата, Цитата.)

ПОЛИТОНАЛЬНОСТЬ — тональная система, составляющими элементами которой являются более простые тональные единства — субтональности. "Наиболее правильным представляется понимание политональности как обострение и выдвижение на первый план харак­терного качества хроматической тональности — полиладовости" 79.281. "Политональность представляется мне заострением полифункцио­нальности, усилением роли переменных функций в разных "пластах" созвучия, когда каждый из этих "пластов" вырастает до значения осо­бой тональности со своими основными функциями" 58. "Термин "пол­итональность" может применяться в двух основных значениях: приема и ладовой системы. Под политональностью (как приемом. — Д. Ш.) обычно подразумевают <...> различные формы объединения то­нальностей в одновременности — от отдельных элементов, вкрап­ленных в монотональное построение, до развитой политональной ладовой системы <...>, Чтобы охарактеризовать политональность как иную, отличную от тональности ступень ладового мышления, как новую ладовую формацию, необходимо исходить не из внеш­них признаков, а из основополагающих закономерностей <...>. (В этом случае. — Д. Ш.) политональность можно определить как од­новременное сочетание нескольких тональностей, в котором каж­дая обладает функциональной автономией в рамках единой ладогар­монической системы, то есть содержит не менее двух ладовых функ­ций, при самостоятельности ведения голосов (или голоса) каждого тонального слоя" 48.53-55; 32; 75; "это особый вид центрированной системы, струк­тура которой подразумевает наличие тональных подсистем, выявленных функ­цио­на­ль­ными оборотами, модальностью, фактурной расчле­ненностью" 14.155-156.

ПОЛИТОНИКА — политональный центр, составленный из субто­ник отдельных тональностей, объединенных в политональности. Как правило, диссонантна и полигармонична. "Правда, в отдельных случа­ях (в диатонической битональности) она представлена своим простей­шим видом — септаккордом, но и в нем в условиях битонального кон­текста отчетливо выражено расслоение на два автономных компонента (консонантное трезвучие и диссонирующую с ним септиму — считая от верхнего звука вниз). Функционирование диссонантного и множе­ственного ладового центра, утверждающего сосуществование одновре­менно нескольких субтоник, соединенных в одном созвучии, составля­ет основное отличие политональности от тональности с ее единичной тоникой (в любом, даже диссонантном тоническом аккорде главенст­вует всегда один, центральный звук) " 48.57.

ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЕ РАЗНОВИДНОСТИ СТРУКТУРЫ — …

ПОЛИФОНИЧЕСКИЕ АККОРДЫ — …

ПОЛИФОНИЧЕСКАЯ ГАРМОНИЯ — "прежде всего область ладоинтонационного содержания контрапунктических линий в их противопоставлении друг другу, вертикальное и горизонтальное взаимодей­ствие ладоинтонационных комплексов" 90.70; "звуковысотная структура в полифонической ткани" 92.184.

ПОЛИФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ — вертикальное сочетание раз­ных в функциональном отношении элементов [75.144 ].

ПОЛНАЯ ХРОМАТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА — см. Хроматическая система полная.

ПОЛУТОНОВАЯ СИСТЕМА — "Искусственная система может увеличить количество своих ступеней до 12 и превратиться в сплош­ной "хроматический" звукоряд. Но это будет вовсе не хроматика в понимаемом нами смысле, а полутоновая система, которая невольно и чисто условно прибегает к альтерационным обозначениям, вследствие недостаточности существующих нотных знаков. В этом случае каждый полутон приобретает самостоятельное значение, как равно­правный член двенадцатитоновой системы звуковысотных отноше­ний. Хроматика же в настоящем смысле, как принцип дробления тонов, образовала бы четвертитоновые интервалы" 70.83. (См. Двенадцатиступенная система, Хроматическая система, Хроматика авто­номная.)

ПОЛУТОНОВОЙ ЛАД. "Явление вводнотоновости ведет к распро­странению ощущения вводного тона на многие ступени лада, что в свою очередь влечет за собою более тонкое слуховое различение родства то­нов и включение в мажор любой тональности, принадлежащей, каза­лось ранее, далеко отстоящему строю. Естественное продолжение этого процесса — превращение тонально-нейтральной (как первобытное глиссандо) хроматической гаммы в полутоновый лад различных соста­вов" 3.346. (См. Полутоновая система, Двенадцатиступенная система, Хро­матическая система, Полидиатоника, Полилад, Многосоставный лад.)

ПОСТАЛЬТЕРАЦИЯ — "техника оперирования аккордами, по структуре имеющими вид альтерированных (хроматических видоиз­мененных) , но по своей функции уже не соответствующих альтерации, то есть применяемых свободно, практически вне подчинения первич­ной линии хроматических проходящих звуков. Образцы постальтера­ции — все сочинения Скрябина позднего периода творчества" 93.

ПОСТДИАТОНИКА — то же, что Синтетическая диатоника.

ПОСТДОДЕКАФОННАЯ ТЕХНИКА — …

ПРАДИАТОНИКА — "малообъемная" диатоника, включающая менее семи ступеней [59.161 ]. (См. о "протодиатонической системе" в работе [29. Ч. I.II].)

ПРЕДЕЛЬНО ПОНИЖЕННЫЙ ЛАД — "лад, состоящий из всех уменьшенных интервалов по отношению к тонике" 19.34.

ПРИНЦИП ВЫСОТНОЙ СТРУКТУРЫ. "Принцип высотной структуры на уровне, не учитывающем свойств конкретных звуковых элементов, но предусматривающем любой из них, определяется так: образование системы отношений на основе целесообразно избранного центрального элемента.... Реализация общего принципа высотной структуры происходит... уже во взаимодействии с конкретными свой­ствами применяемого в сочинении звукового материала" 89.236.

ПРОГРЕССИИ ВЕЛИЧИН ДЛИТЕЛЬНОСТЕЙ — …

ПРОГРЕССИИ ГРУПП ЗВУКОВ — …

ПРОИЗВОДНЫЕ ЛАДЫ — …

ПРОИЗВОДНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ. Они "возникают как вариации на центральный элемент (главный элемент), на его полный вид, частич­ный или, наоборот, расширенный" 89.239. (См. Основная модель структу­ры", Главный элемент, Центральный элемент.)

ПСЕВДОЦИТАТА — один из характерных приемов коллажной техники, предполагающий внесение композитором в собственное сочи­нение музыкальных построений, написанных им в стиле близком к сочинениям других авторов.

ПУАНТИЛИЗМ — …

РАЗВИВАЮЩЕЙ ВАРИАЦИИ ТЕХНИКА. "Становясь главным средством развития, варьированные повторения центрального аккорда делаются более разнообразными (чем, скажем, в технике позднего Скрябина). Тем самым техника центрального созвучия приобретает характер развивающей вариации.... На повторение аккорда (или груп­пы) распространяется тематический принцип вариации, отсюда это название. Целью является получение многообразных модификаций одной и той же группы звуков (чем достигается в сложной гармонии единообразие и смысловая связность". Основные компоненты в этой технике: "1. Инвариант — ЦЭ как основное, исходное либо целевое созвучие (группа). То, что сохраняется из его структуры в процессе развития (то, что постоянно), называется константой. 2. Ряд вариан­тов-преобразований (транспозиция, перестановка, усложнение, видо­изменение и т. п.). 3. Производные и контрастные элементы (ПЭ, КЭ). 4. Определенная линия развития, идущая от более простых вариантов к усложненным и контрастным (возможно также и назад, к возвраще­нию) . Развивающаяся вариация требует активного использования раз­витие плотности (аккорда, группы), соответственно ткани; тембровое и регистровое развитие, учет и развитие звучности, развитие ритма (в частности, и как средства сгущения и разрежения ткани); требуется учитывать динамику изменений и определенную ее линию; необходи­мы также четкие структурные линии, объединяющие части формы, и т. д." 92.159.

РАЗНОПАРАМЕТРНАЯ СЕРИЙНОСТЬ — то же, что Сериальность.

РАКОХОД ИНВЕРСИИ — …

РАКОХОД СЕРИИ — …

РАСШИРЕННАЯ ДИАТОНИКА — см. Диатоника расширенная.

РЕАЛЬНАЯ ДУБЛИРОВКА. Для нее характерна полная идентич­ность сочетаемых голосов: тембровая, ритмическая, интервальная. (См. Многоголосная мелодия, Дублирующие аккорды, Скользящие аккорды.)

РИТМИЧЕСКАЯ ПЕДАЛЬ — …

РИТМИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ — …

РИТМИЧЕСКИЕ КАНОНЫ — …

РИФЫ — "короткие отрывистые остинатные мелодические ри­сунки, сочетания триолей и пунктиров" 92.109.

РОДЫ ИНТЕРВАЛЬНЫХ СИСТЕМ. "В зависимости от тех или иных объединяемых в систему интервалов, от того или другого количе­ства звуков-ступеней в пределах октавы (изредка — какого-либо дру­гого интервала), от устанавливаемого способа гармонической связи между тонами и определенными группами тонов, возникают различ­ные типы интервальных систем и, соответственно, различные типы звукорядов. Для обобщения и классификации всех этих интервально-звукорядных структур вводится понятие рода интервальных систем <...>. Подобно понятию лада, род связан со звукорядом, но в отличие от лада, род говорит не о смысловых значениях (функциях) тонов и созву­чий, а только об интервальных соотношениях членов звукового ряда (в пределах данного рода может быть несколько или даже много звукоря­дов различных ладов) <...>. В отличие от строя, род — понятие не математического (акустически-числового), а музыкального порядка. По своей сущности учение о роде есть наука о строении музыкального звукоряда. Поэтому род, соприкасаясь и с ладом, и со строем, как бы занимает промежуточное положение между тем и другим. В отличие от понятия лада, несущего в себе представление об эстетико-философ­ских глубинах музыкального смысла, понятие рода исчерпывается кон­кретнозвуковой сетью интервальных отношений" 93.115. Основные роды интервальных систем: ЭКМЕЛИКА (система нестабильных высот), ПЕНТАТОНИКА (квинтовая пятиступенность — центральное поня­тие), ДИАТОНИКА (квинтовая семиступенность), МИКСОДИАТОНИКА (смешанно-диатоническая система из целых тонов и полутонов, суммирующихся в недиатонические интервалы), ГЕМИОЛИКА (сис­тема с увеличенной секундой), ХРОМАТИКА (полутоновая система), МИКРОХРОМАТИКА (система с интервалами меньше полутона). Не­основные типы интервальных систем: "неполные (например, пятиступенные, шестиступенные диатоники); во многих случаях немногозвуч­ные лады явно составляют автономную группу явлений, не позволяющую трактовать их как неполные октавные (например, некоторые трех.-, четырехзвуковые лады др.), тогда они должны классифициро­ваться как олиготоники; промежуточные и смешанные либо составные (например, полутоновая пентатоника как смешение свойств диатони­ки и пентатоники), также переменные; особые (например, неполно-хроматические звукорядные системы периодико-симметричной струк­туры на основе хроматики типа гаммы тон-полутон или типа полутон–полуторатона)" 93.116-117, (См. Интервальные системы.)