Словарь терминов и понятий (стр. 9 )

РОТАЦИЯ — …

СВОЙСТВА ЭЛЕМЕНТОВ СТРУКТУРЫ — …

СЕГМЕНТ (или "модель серии") — звуковая группа серии.

СЕГМЕНТАЦИЯ — …

СЕЛЕКЦИЯ — …

СЕРИАЛЬНАЯ ТЕХНИКА — …

СЕРИЙНАЯ СТРУКТУРА — структура, в основе которой лежит серийная техника композиции.

СЕРИЙНАЯ ТЕХНИКА — …

СЕРИЯ — …

СИММЕТРИЧНЫЕ ЛАДЫ — лады, звукоряды которых состоят из одинаковых по интервальной структуре частей, замыкающихся при малом числе повторений. Классификация симметричных ладов по [93.209-210 ]: I. Лад 2.2.... 2; II. Лад 2.1... 2.1; III. Лады: 3.1 и 2.1.1; IV. Лады: 5.1, 4.1.1, 3.2.1, 1.2.3, 3.1.1.1,2.2.1.1, 2.1.1.1 (ср. с семью ладами ограниченной транспозиции по О. Мессиану на стр. 48). "Техника симметричных ладов представляется хотя и особым, специ­альным, но все же частным видом модальной ... техники; их яркость и характерность является не только достоинством, но в определенной мере также и недостатком (подобно тому, как яркость и характерность тембров некоторых инструментов способствует более скорому утомле­нию слуха их звучанием), к тому же ограниченность транспозиции (вследствие структурной симметрии) препятствует широте развития музыкальной мысли, если оно не выходит за пределы данной системы. Симметричные лады оказываются весьма яркими, но по своей природе малодинамичными, если их применять без смешивания с другими. Однако смешение нарушает строгую симметрию, приближая специфи­ческие ладовые системы к бесконечно многообразным видам двенадцатиступенных полных и неполных" 88.289. Материал симметричных ладов может реализоваться в качестве основных тонов аккордов, их самих (обычно сходных по своей структуре), в мелодическом звукоряде, группе (применяемой "равным образом и по вертикали и по горизон­тали, то есть и в виде аккорда, и в виде ладомелодического звукоряда"). В XIX веке использовались в основном первая и вторая из этих форм (основные тоны аккордов и мелодический звукоряд. — Д. Ш.), в XX — все три.... Художественно-образный мир, с которым большей частью связано применение симметричных ладов, — народная сказка с ее фан­тастикой..., страшная "потусторонняя" фантастика ..., — хотя есть и много других эмоционально-образных сфер, менее зависимых от явной или подразумеваемой сказочности, экстраординарности. ... Ладовость симметричных ладов прямолинейно апеллирует к древнейшему, силь­нейшему, но и элементарнейшему фактору — унисонно-октавному повторению.... Парадоксальным образом ладовость весьма изыскан­ных и усложненных форм смыкается здесь с ладовостью самой прими­тивной, первичной (генетически — с ладовостью стадии выделения устоя). Разумеется, что смыкание не означает тождества, и сущностное различие также достаточно велико: древнейший принцип — утвержде­ние унисона, принцип симметричных ладов — тождество октавы и деление ее на такие равные (симметричные) части, движение по кото­рым позволяет достигнуть замыкания кратчайшим путем, то есть как бы не выходя из нее, оставаясь в ней ..." 93.215-216. "Логика развития, не выхо­дящего за пределы данной системы, заключается в необходимости пе­реходить к ступеням, которые еще не были использованы в качестве опорных, а пределы собственно ладового развития ограничены малым числом транспозиций" 88.286.

СИММЕТРИЯ — "периодически повторяющаяся одна и та же группа интервальных отношений" 93.155.

СИНТЕТИЧЕСКАЯ ДИАТОНИКА — см. Диатоника синтетиче­ская.

СИСТЕМА — "совокупность расположенных в определенном за­кономерном порядке звуковых элементов, объединенных и взаимосвя­занных принадлежностью к слагаемому или целому" 89.235. Система вы­сотных отношений — частное (наряду с системой отношений между всеми компонентами сочинения) и необходимое условие существова­ния музыкального произведения как художественного целого. Естест­венно, что наличие этой системы само по себе не свидетельствует о художественной ценности сочинения. Существование системы предполагает невозможность произвольной перегруппировки или замены ее отдельных звуковых элементов. Замена одних конкретных конструк­тивных элементов системы (первичные звуковысотные связи, реализо­ванные в виде интервалов, аккордов и других звуковых групп) други­ми, значительно отличающимися в своих свойствах от прежних ведет к качественному преобразованию всей системы высотных отношений. В некоторых "(впрочем, довольно широких) пределах замена одних элементов другими приводит лишь к количественным изменениям при сохранении прежних функциональных законов" 90.30.

СИСТЕМА СТРУКТУРЫ — …

СИСТЕМА МУЗЫКАЛЬНАЯ. "Музыкальную систему в широком смысле следует понимать как совокупность логических соотношений элементов и выразительных средств музыки. Она охватывает ряд под­чиненных систем, относящихся к различным сторонам музыки, начи­ная от элементарных ладоинтонационных, ритмических и прочих вплоть до систем музыкальных форм" 72.23.

СИСТЕМА ПОЛУТОНА — (не смешивать с понятием "полутоно­вая система") — …

СИСТЕМЫ ИНТЕРВАЛЬНЫЕ — см. Интервальные системы. СКОЛЬЗЯЩИЕ АККОРДЫ — то же, что Дублирующие аккорды. СЛОЖНАЯ ТОНИКА — см. Тоника сложная.

СЛОЖНОЛАДОВАЯ СИСТЕМА РОДСТВА — это система, "в ко­торой степень родственности двух строев определяется не наличием общих аккордов, а наличием общих тонов, общих звукорядов или эле­ментов звукорядов, а также конкретным способом перехода в каждой данной модуляции. Поэтому в одном случае тритоновая или полутоно­вая модуляция может трактоваться как наиболее отдаленная, резко контрастная, в другом — как наиболее близкая, "первостепенная" — в зависимости от приемов, способов перехода. Такая взаимозависимость между способами перехода и степенями родства тональностей — новая черта современной реалистической гармонии, обусловленная новыми драматургическими задачами, новыми тенденциями в области формы. Отсюда и особая индивидуализация тональных планов. Каждое конкрет­ное тональное соотношение может быть драматургически трактовано по-разному — как остроконтрастное или тесно слитое — в зависимости от способов модуляции в каждом данном модуляционном построении" 59.165-166; 85.321-322, 325.

СЛОЖНЫЙ ЛАД — лад, который "по мелодической структуре оказывается практически двенадцатиступенным, иногда — подчерк­нуто малообъемным, даже неполным" и на любой из ступеней которого "может быть построено любое трезвучие, а также любое созвучие не­терцовой структуры или политональное наслоение аккордов" 59.146. (См. Многосоставные лады.)

СМЫСЛОВОЕ РОДСТВО — …

СМЫСЛОВОЙ ДИФФЕРЕНЦИАЦИИ ПРИНЦИП — …

СМЫСЛОВОЙ ИНТЕГРАЦИИ ПРИНЦИП — …

СМЫСЛОВЫЕ СВЯЗИ — …

СОБИРАТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР — центр, в структуре которого на­ходят свое повторение остальные центры музыкальной композиции или их характерные компоненты (интервальные, звуковые). 95-96

СОЗВУЧИЕ — "всякое совместное звучание двух или более тонов (сюда относятся, следовательно, и двузвучия с удвоениями, и аккорды, и сочетания с неаккордовыми звуками) " 93.42.

СОЗВУЧИЯ-ФАЗЫ — то же, что Аккорды-фазы (см.).

СОНАНСЫ — "созвучия различной степени напряжения" 92.138.

СОНАНТИКА — термин, говорящий об аккордовом напряжении [92.141 ]. (Ср. с Тональтикой.)

СОНАНТНОСТЬ — "гармонические подъемы и спады, зависящие от той или иной степени кон - или диссонантности аккордов" 92.138

СОНОР — многозвучное неделимое целое, в котором вместе с усложнением звукового и интервального состава значительно или пол­ностью сводится на нет роль акустически обусловленного основного тона и, напротив, резко возрастает роль красочно-тембрового начала. "Сонор измеряется степенью и качествами интенсивности, плотности, густоты, весомости, твердости, красочности, яркости, "светлости", ок­руглости, "жирности" звучания и тому подобными его качествами.... Отсюда стирание граней между сонорной гармонией, с одной стороны, и тембром, фактурой (в некоторых отношениях), динамикой звуча­ния — с другой; эти, казалось бы, чуждые гармонии элементы музыки в определенном контексте не только корреспондируют с гармонией, но способны сливаться с ней и становиться существенными ее фактора­ми" 91.194-195. Действие чисто сонорного комплекса есть действие тембро-звуковой массы определенной окраски.

СОНОРИКА — "гармония, оперирующая созвучиями тембро-красочного характера, в отличие от обычной тонально-аккордовой или модальной гармонии, основанной на отчетливо дифференцированном восприятии каждого отдельного тона или интервала. Сонорика одно­сторонне развивает тот компонент гармонии, который занимает в классико-романтическом стиле подчиненное положение, — момент краски звучания (фонический по своей сущности) либо момент перехода, дви­жения от тона к тону" 92.197-198. Сонорная гармония мотивируется особым образным замыслом (динамическим, программным) или обосновыва­ется каким-нибудь другим способом.

СОНОРИКА ГАРМОНИЕ-ТЕМБРОВЫХ СОЗВУЧИЙ — тип сонорики, связанный с вертикальными созвучиями сложного состава и ярко выраженной тембро-красочной природой звучания — сонорами.

СОНОРИКА ЛИНИЙ — "возникает благодаря быстрому, как бы непрерывно струящемуся, нигде не останавливающемуся движению...Линии организуются по какому-либо определенному принципу — повторения и развития избранной группы, гаммообразного движения по звукоряду той или иной структуры. Развитие заключается в общем постепенном нарастании и усложнении, закономерно переходящем к новому качеству в узловых пунктах формы, в частности к контрастно­му несонорному изложению. Гармонические средства распределяются с расчетом на динамику развития" 92.198 (См. Сонорика, Сонор, Сонори­стическая техника, Сонантика, Сонантность, Звукоблок.)

СОНОРИСТИКА — …

СОНОРИСТИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ — …

СОНОРИСТИЧЕСКАЯ ТЕХНИКА — метод сочинения структу­ры, предполагающий применение в качестве конструктивного матери­ала разнообразных соноров — звуковысотных элементов темброво-колористической природы.

СТАРОМОДАЛЬНАЯ ГАРМОНИЯ — эпоха модальной гармонии до XVII столетия. В ней наблюдаются отдельные виды, связанные пер­воначально с одноголосными или монодийными формами музыкально­го построения и далее с многоголосными, Различие между этими вида­ми состоит в отношении их к традиционной для позднесредневековой и ренессансной музыки хроматике, "Более старые стили модальной гармонии, начиная от раннего органума (примерно в IX-XIII вв.), обходятся либо одними только натуральными звуками церковного зву­коряда..., либо натуральными звуками... с украшающими хроматиз­мами данного лада в каденции.... Казалось бы, хроматизм — наруше­ние диатонического (или миксодиатонического. См. Миксодиатоника. — Д. Ш.) модуса и может поэтому считаться аргументом против идеи модальности, если ее понимать как верность определенному пред­назначенному звукоряду. Однако в действительности это не так. В условиях многоголосия... и свободы применения лишь для консонансов... образуется двухслойность звукоряда, при которой натуральный ряд... продолжает сохранять статус модальной основы, а вводные тоны... функционируют как стабильные ладоспецифические замены соответ­ствующих натуральных тонов, как украшение в функции типичных, характерных звукорядных интонационных формул, закрепившихся за соответствующими основными и местными каденционными устоями лада. Будучи типизированными ладозвукорядными явлениями, такие формулы должны, следовательно, пониматься как особого рода модаль­ные факторы, но только не диатонические, а хроматические.... Гармо­ния (двух-, трех-, четырехголосная и с большим числом голосов) со­ставляется по правилам трактовки интервалов: консонансы применя­ются свободно, диссонансы согласно нормам "неаккордовых" звуков.... Смена созвучий регламентируется движением голосов, а не законами кварто-квинтовых функциональных соотношений. Целостная гармо­ническая структура поддерживается расположением и гармоническим соотношением каденций, а сами каденции часто определяются члене­нием текста" 93.193-195. (См. Модус гармонический, Модальность гармониче­ская, Новомо­даль­ная гармония, Обиходные лады.)